《第20课口技》课件2

一、古今异义：1 会 宾 客 大 宴2 但 闻 屏 障 中 抚 尺 一 下3 当 是 时 4 微 闻 有 鼠 作 作 索 索 5 宾 客 意 少 舒 6 稍 稍 正 坐 7 中 间 力 拉 崩 倒 之 声8 虽 人 有 百 手 9 于 是 宾 客 无 不 变 色 离 席10 两 股 战 战 11 几 欲 先 走 古 义 今 义适 逢 ， 正 赶 上 会 议 、 集 会只 转 折 连 词 ， 但 是这 判 断 动 词隐 隐 约 约 微 笑 、 细 微 等稍 微 数 量 小渐 渐 地 稍 微其 中 夹 杂 在 事 物 两 端 之 间 或 两 个 事 物 之 间 的 位 置即 使 假 设 连 词 虽 然 条 件 连 词在 这 个 （ 时 候 ） 承 接 连 词大 腿 屁 股 跑 步 行 二、一字多意：1坐 满坐寂然 口技人坐屏障2妙 众妙毕备 以为妙绝3绝 以为妙绝 群响毕绝 4呼 忽一人大呼“火起” 呼呼风声5 指 手有百指 不能指其一端6 乳 妇抚儿乳 儿含乳啼7 起 夫齁声起 夫起大呼8 一 又一大儿醒 一时齐发 通 “ 座 ” ， 座 位 名 词坐 动 词妙 处 名 词好 ， 奇 妙 形 容 词极 副 词灭 ， 消 失 动 词呼 叫 动 词拟 声 词 手 指 名 词指 出 动 词喂 奶 动 词起 来 动 词奶 头 名 词一 个 数 词相 同 形 容 词响 起 动 词 三、通假字： 满坐寂然：“坐”通“座” 座位四、表示时间的词忽 忽 然一 时 )既 而 )是时)俄 而 少 顷 ) 五 、 词 类 活 用 ：（ 1） 名 词 作 动 词 ：妇 抚 儿 乳会 宾 客 大 宴不 能 名 其 一 处 也满 坐 宾 客 无 不 伸 颈 、 侧 目（ 2） 形 容 词 作 动 词 ：京 中 有 善 口 技 者 （ 名 作 动 ， 喂 奶 ）（ 名 作 动 ， 举 行 宴 会 ）（ 名 作 动 ， 说 出 ）（ 形 作 动 ， 善 于 ， 擅 长 ）（ 名 作 动 ， 看 ） 课文结构要点首尾呼应三个场景 一 桌 一 椅 一 扇一 抚 尺 而 已 1.第 一 段 中 统 领 全 文 的 关 键 字 眼 是 ：善 你是从课文哪些地方读出这个“善”字的？道具的简单表演的内容观众的反应侧 面 描 写正 面 描 写侧 面 描 写 2、 第 一 段 在 文 中 有 什 么 作 用 ？造 成 悬 念 ， 为 下 文 记 叙 精 彩 的 表 演 作 铺 垫 。3、 第 一 句 话 在 文 中 有 什 么 作 用 ？介 绍 口 技 表 演 者 ， 是 本 文 的 一 句 总 说 ， 意在 说 明 这 位 “ 善 口 技 者 ” 的 技 艺 “ 善 ” 。 4、 作 者 两 次 强 调 道 具 “ 一 桌 、 一 椅 、 一 扇 、一 抚 尺 而 已 ” 是 什 么 意 图 ？侧 面 烘 托 作 用 ， 突 出 了 口 技 者 的 真 正 本 领 是全 靠 一 张 嘴 ,从 而 烘 托 口 技 者 技 艺 的 高 超 。 (首尾 照 应 )5、 道 具 中 的 数 字 的 运 用 有 什 么 作 用 ？说 明 表 演 场 地 狭 小 ， 道 具 简 单 ， 衬 托 表 演者 技 艺 的 高 超 。 6、 “ 满 座 寂 然 ， 无 敢 哗 者 ” 在 文 中有 什 么 作 用 ？ 渲 染 了 演 出 前 肃 静 、 紧 张 的 气 氛 ，暗 示 口 技 表 演 者 的 艺 术 声 望 之 高 。 7、 从 第 二 部 分 来 看 ， 作 者 模 拟 了 几幅 画 面 ？ 分 别 用 一 句 话 概 括 出 来 。三幅画面梦中惊醒醒而复睡失火救火作用：直接地表现艺人的高超技艺。 8、 第 二 部 分 是 全 文 的 主 体 ， 描写 口 技 艺 人 所 表 演 的 哪 两 个 场 面 ？1） 一 个 四 口 之 家 在 深 夜 由 睡 而醒 ， 由 醒 复 睡 的 情 形 。2） 发 生 在 这 个 家 庭 附 近 的 一 场大 火 灾 的 情 形 。 9、 课 文 中 的 以 下 两 处 是 怎 样 以 动 写 静 ， 表 现 深 夜寂 静 气 氛 的 ？A、 遥 闻 深 巷 中 犬 吠既 是 以 动 写 静 ， 烘 托 深 夜 的 寂 静 气 氛 ， 又 是 使一 户 人 家 由 妇 人 初 醒 到 全 家 喧 闹 的 铺 垫 。B、 微 闻 有 鼠 作 作 索 索 ， 盆 器 倾 侧 ， 妇 梦 中 咳 嗽衬 托 深 夜 寂 静 气 氛 ， 表 现 一 家 人 由 醒 复 睡 后的 沉 寂 状 态 ， 并 为 下 面 即 将 表 现 的 大 火 灾 蓄势 。以动写静是我国传统的艺术表现手法。 10、 哪 些 声 音 表 现 了 火 势 的 凶 猛 ？中 间 力 拉 崩 倒 之 声 ， 火 爆 声 ， 呼 呼 风 声 。百 千 求 救 声 ， 曳 屋 许 许 声 ， 抢 夺 声 ， 泼 水 声 。 11、 作 者 盛 赞 口 技 者 高 超 技艺 的 议 论 性 语 句 是 ： 虽 人 有 百 手 ， 手 有 百 指 ，不 能 指 其 一 端 ； 人 有 百 口 ， 口有 百 舌 ， 不 能 名 其 一 处 也 。 找出文中的正面描写与侧面描写，并说说其作用。 梦中惊醒， 渐入梦乡，火起群乱。12、正面描写：艺人表演的三个场面：作用：直接地表现艺人的高超技艺。 作用：表现口技表演者技艺高超。13、侧面描写：1开头结尾部分对表演道具的交待。2表演过程中观众神情举止的反应。“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”伸颈，侧目，微笑，默叹；意少舒，稍稍正坐；变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。 最 精 彩 的 表 演 最 复 杂 的 内 容最 简 单 的 道 具最 热 烈 的 观 众 反 应 一张 ，两三件 ，四 方 ，听的五 六 ，心里七 八 ，好似九 ，真乃十 。口道具宾客体投地神无主上下死一生全十美 描写一场精彩的口技表演，赞扬了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。 口 技 是 一 种 民 间 技 艺 。除 此 之 外 ,你 喜 欢 的 民 间技 艺 还 有 哪 些 ?写 出 一 种并 说 明 你 的 理 由 。拓展延伸 剪 纸 是 中 国 最 为 流 行 的 民 间艺 术 之 一 ， 根 据 考 古 其 历 史 可 追朔 到 公 元 六 世 纪 ， 甚 至 更 早 。 在过 去 ， 人 们 经 常 用 作 祭 祀 祖 先 和神 仙 所 用 供 品 的 装 饰 物 。 现 在 ，剪 纸 更 多 地 是 用 于 装 饰 ， 也 可 为礼 品 作 点 缀 之 用 ， 甚 至 剪 纸 本 身也 可 作 为 礼 物 赠 送 他 人 。 剪纸 微 雕 是 我 国 传 统 工 艺 美 术 品中 最 为 精 细 微 小 的 一 种 工 艺 品 。它 是 在 米 粒 大 小 的 象 牙 片 、 竹 片或 数 毫 米 的 头 发 丝 上 进 行 雕 刻 的 ,其 作 品 要 用 放 大 镜 或 显 微 镜 方 能观 看 到 镂 刻 的 内 容 ,故 被 历 代 称之 为 “ 绝 技 ” 。微 雕 针尖上的微雕微雕圆明园 踩高跷俗称缚柴脚，亦称“高跷”、“踏高跷”、“扎高脚”、“走高腿”。乃民间节日在广场表演的一种舞蹈形式。是舞蹈者脚上绑着长木跷进行表演的形式，技艺性强，形式活泼多样，由于演员踩跷比一般人高，便于远近观赏，而且流动方便无异于活动舞台，因此深受群众喜爱。踩 高 跷 皮 影 戏 最 早 诞 生 在 两 千 年 前 的 西 汉 ，又 称 羊 皮 戏 ,俗 称 人 头 戏 ,影 子 戏 。 发 祥于 中 国 陕 西 ， 成 熟 于 唐 宋 时 代 的 秦 晋 豫 ，极 盛 于 清 代 的 河 北 。 据 说 ， 中 国 皮 影 艺术 从 十 三 世 纪 元 代 起 ， 随 着 军 事 远 征 和海 陆 交 往 ， 相 继 传 入 了 波 斯 （ 伊 朗 ） 、阿 拉 拍 、 土 耳 其 、 暹 罗 （ 泰 国 ） 、 缅 甸 、马 来 群 岛 、 日 本 以 及 英 、 法 、 德 、 意 、俄 等 亚 欧 各 国 。 有 人 认 为 皮 影 戏 是 现 代“ 电 影 始 祖 ” 。 皮 影 戏 木 偶 剧 ， 由 演 员 操 纵 木 偶以 表 演 故 事 的 戏 剧 。 又 名 傀 儡戏 。 木 偶 作 为 戏 剧 性 的 表 演 ，出 现 在 汉 代 。 大 约 于 宋 代 传 入泰 顺 。 泰 顺 是 药 发 木 偶 的 发 现地 ， 因 此 又 称 “ 木 偶 之 乡 ” 。 木偶剧 知 识 巩 固模仿口技说一段场景片段要求：1、运用正面和侧面描写相结合的方法。注意对表演者声音的变化进行正面描写,注意突出声音所表现的精神实质；注意写出观众的反映，包括影片中的观众和周围的同学；2、200300字。提示：可以写自己看电影、演出时的场景。也可以写某节课的场景。 再见！