新写实主义小 说和传统现实主义小 说的区别

新写实主义小说和传统现实主义小说在人物形象塑造上的区别以烦恼人生和平凡的人生为例历史文化学院 章驰 2010213331摘要:现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，资本主义制度种种弊病的暴露，人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。而新写实主义文学是20事迹90年代后国内文学界出现的新现象。它强调表现生活的原始形态，绝少作家的情感投入和主观想象，反对人为地粉饰和拔高现实。本片论文旨在以池莉的烦恼人生和路遥的平凡的世界为例做比较，从比较中分析两种文学思潮对于人物形象塑造上的区别。关键词：新写实主义 传统现实主义 比较 人物形象 正文:一.新写实主义小说和传统现实主义小说概述新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期中国社会大写的“人”解体，文学中终极理想的消失，政治热情降温，个体生存艰难复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反映。新写实主义文学所塑造的人物大多是市民形象，反应百姓的日常生活，侧重庸常。现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，由于资本主义制度种种弊病的暴露，由于人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，于是形成了一种冷静务实的社会心理。现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。它所塑造的人物形象虽然也是小人物，但是往往以小见大，从小人物个人的命运轨迹可以看出作家对于人物所处的阶层的关怀，进而对整个社会的反思和思考，侧重于崇高。新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。 参见新写实小说大联展卷首语，载钟山1989年第2期仍以写实为主要特征，但是特别注重现实生活原生态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收，借鉴现代主义各流派在艺术上的长处。二烦恼人生和平凡的世界比较池莉的烦恼人生是新写实主义的代表作品，作品像流水账一般的记录了一个普通工人印家厚24小时之内的烦恼。文章中有这样的一段 “车启动了，马路上的臭骂暴雨般打在售票员身上。骂声未绝，车在前面突然煞住了。哗啦一下车门全开，车上的人带着参加了某个密谋的诡笑冲下车来；等车的人们呐喊着愤怒地冲上前去。印家厚是跑月票的老手了，他早看破了公共汽车的把戏，他一直跟着车小跑。车上有张男人的胖脸在嘲弄印家厚。胖脸上嘬起嘴，做着唤牲口的表情。印家厚牢牢地盯着这张脸，所有的气恼和委屈一起膨胀在他胸里头，他看准了胖脸要在中门下，他候在中门。好极了!胖脸怕挤，最后一个下车，慢吞吞好像是他自己的车，印家厚从侧面抓住车门把手，一步蹬上车，用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉，胖脸啊呀呀叫唤起来，上车的人不耐烦地将他扒开，扒得他在马路上团团转。印家厚缓缓地长长地舒了一口气。”池莉的描写平淡细腻而真实，从这之中我们可以看出的是百姓日常生活中的一个个平凡的场景，但是这样平凡的场景也不会使我们联想到崇高的英雄的东西，庸常，琐碎，卑微，充斥这这样的作品中。印家厚是拥有理论与先进技术的工人，但是他却并没有现实主义小说中普遍拥有的工人阶级的崇高感，却因为房子问题等一系列困境带来了卑微，酸溜溜，厌烦的心境，这也恰恰是现代人生活的写照。与新写实主义小说不同的是，作为现实主义文学的代表，平凡的世界则力图再现中国当代历史上那个从乱到治转折时期的社会风貌，再现中国农民在那个时代中的命运沉浮和人生追求。路遥先生把国家大事，政治形势，家族矛盾，村与村的械斗，农民生活的艰难，新一代青年的感情纠葛，以及黄土高原古朴的道德风尚，生活习俗都真实地展现出来，透出浓浓的厚重感。体现了作者对生活，社会，历史和人生的深刻思考与理解。孙少安和孙少平兄弟俩的命运轨迹正是新一代农村青年的表现，作者从这描写中思考了当代中国转折时期的种种问题，以小见大，表现了路遥对那一阶层的民众命运与前途的深切关怀。现实主义的人物形象是一个阶层的代表，代表着作者自身对社会和人生的思考，具有深层意蕴和深远的警示意义，显示其深刻性。而新写实主义文学则放弃了背负在作家和人物形象上关于人类，关于社会的厚重枷锁，在新写实主义作家的笔下，大多数的主人公都是平凡琐碎的代表，正是这样的代表，让我们在饱经生活风霜之后产生了深厚的认同感和悲凉的意味，进而对自身产生了思考。相较于现实主义的普世性和厚重感，新写实主义文学的平凡和琐碎更贴切我们的生活，这也正是其生命力和创造力的体现。