第六单元话题-结构

第六单元话题 结构 (一)谋篇布局1结构是一个“容器” (一)谋篇布局1结构是一个“容器”结构，是组成整体的各种因素按照一定比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活长河之水的一个“容器”。比如牲畜林，德军扫荡和游击战争，可写之事很多，在一个短篇小说的篇幅里，只可能选择一部分来写。选择哪一部分?一个结构，就决定了所选择的这一部分，以及所选材料彼此之间的关系、位置。 20世纪结构主义学派理论家列维斯特劳斯曾经这样描述：“遗忘把记忆一波波带走，并不只是将之腐蚀，也不只是将之变成空无。遗忘把残剩的片段记忆创造出种种繁复的结构，使我能达到较稳定的平衡，使我能看到较清晰的模式。一种秩序取代另一种秩序。” 2长与短，巧与拙 2长与短，巧与拙有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）把多个故事捏合在一起。 2长与短，巧与拙有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）把多个故事捏合在一起。 有的长篇小说是隐性因素（情绪、记忆等）把多个故事捏合在一起。 2长与短，巧与拙有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）把多个故事捏合在一起。 有的长篇小说是隐性因素（情绪、记忆等）把多个故事捏合在一起。有的长篇小说用来捏合的因素既有显性因素，也有隐性关联，是一种综合的联系。 当结构一开始在小说家头脑中浮现的时候，它很可能还只是一个粗略的轮廓，需要在动笔之后使之愈渐圆满。长篇小说更是如此。 (二)结构的“常”与“变”1结构的构成 (二)结构的“常”与“变”1结构的构成结构可以把情节作为它的支撑力量，也可以不依赖情节，而通过情绪、人物性格乃至叙述方式等因素本身所具有的张力来支撑它。 即使是依赖情节作为结构的支撑力量，情节也不等于结构。 即使是依赖情节作为结构的支撑力量，情节也不等于结构。项链，在情节上设置各式危机使结构很巧妙，但仍然再用“误会的项链”作为线索成为总的结构的出发点。 除了情节，小说中还有诸多因素可以作为结构的支撑力量。 半张纸 安东诺夫卡苹果 清兵卫与葫芦 牲畜林 2层层推进古典小说常采用层层推进的结构。即使是在规模较大的小说中，线索以种种方式排列组合，就出现了一系列具体的结构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网状式、双环式、复调式，等等。 2层层推进古典小说常采用层层推进的结构。即使是在规模较大的小说中，线索以种种方式排列组合，就出现了一系列具体的结构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网状式、双环式、复调式，等等。“延迟”使得“层层推进”更有层次。 3生活的横断面从欣赏心理来看，层层推进的小说，会产生一种耐久而强大的吸引力而使读者欲罢不能，同时，有一种阅读的稳定感。不过，层层推进的结构是选取生活长河的一部分讲个故事，但生活却未必都是在一定范围内形成一个故事，未必有故事之间的连贯性。如果按照既定的小说结构模式来写，那么势必要对生活大加砍伐，删繁就简，再大加演绎，突出重点。于是就有了另一类写法：切开生活的横断面。 短篇小说往往采用横断面的写法；有的中长篇小说也会采取这样的结构方法。 4按照心理时序而展开 现代小说的结构常常以人物的心灵乃至小说叙述者的心灵作为中心。心灵的特点是一派纷乱。意识、潜意识，各种念头、各种情绪，争先恐后地涌出。而且它们彼此相互影响，不可分割。19世纪末，心理学家威廉詹姆斯提出，把意识看作是由确定的意象组成，犹如说一条河是由若干桶水组成一般可笑，因为意识中每一个鲜明的意象都是浸染在围绕它们流淌的活水之中。这就是“意识流”。 夏多布里昂曾写道：“每一个人身上都拖带着一个世界，由他所见过、爱过的一切所组成的世界、即使他看起来是在另一个不同的世界里旅行、生活，他仍然不停地回到他身上所拖带的那个世界去。” 威廉詹姆斯说：“我们的体验有的是初次，有的感到熟悉，似乎曾经有过，但却无法说出它是什么，或者于何时何地体验过。这两种经验之间又有什么显著的不同呢?有时，一曲乐调、一丝芳芬、一种味道，都会把这种不可名状的似曾相识的感觉深深带入我们的意识之中，使我们为它们的神秘的情感力量所震动。” 现代小说曾对古典小说如此在意结构颇多微辞，认为生活本身是无序的，难以捉摸的，严谨的、有逻辑性的结构是有悖于生活真实的。但也有一些现代小说家如卡尔维诺、博尔赫斯、米兰昆德拉等，对这种变革有着清醒的认识：不能因为世界是复杂的、表达的欲望是多元的，就放松对结构能力的追求。 了 解 规 律学 会 欣 赏