贝多芬《第五交响曲》

贝 多 芬 （ Ludwigvan van Beethoven， 1770-1827） 生 于 波 恩 。德 国 作 曲 家 ， 维 也 纳 古 典 乐 派 代 表人 物 之 一 。 贝 多 芬 的 父 亲 是 波 恩 科隆 选 侯 宫 廷 的 歌 手 ， 他 为 了 使 孩 子成 为 莫 扎 特 式 的 音 乐 神 童 ， 从 4岁起 就 迫 使 小 贝 多 芬 学 习 小 提 琴 和 钢琴 。 零 乱 的 学 习 和 恶 劣 的 家 庭 环 境摧 残 了 贝 多 芬 的 童 年 生 活 ， 也 锻 炼了 他 的 独 立 精 神 。 贝 多 芬 12岁 当 上宫 廷 剧 场 首 席 小 提 琴 师 和 教 堂 助 理风 琴 师 。 Bonn 贝 多 芬 童 年 时 期 第 一 个 真 正的 教 师 是 宫 廷 乐 师 C G 聂 夫（ Christian Gottlob Neefe） ，这 位 精 通 作 曲 技 术 、 富 有 音 乐 知识 素 养 的 音 乐 家 为 贝 多 芬 的 艺 术成 就 奠 定 了 基 础 。 在 老 师 的 帮 助和 劝 告 下 ， 贝 多 芬 于 1787年 到 维也 纳 向 莫 扎 特 学 习 作 曲 ， 但 因 母亲 生 病 ， 返 回 故 乡 。 1792年 得 到海 顿 的 帮 助 第 二 次 来 到 维 也 纳 并定 居 。 在 此 期 间 他 向 许 多 音 乐 名家 学 习 ， 艺 术 上 进 步 飞 快 。 1795年 在 维 也 纳 以 钢 琴 家 身 份 登 台 。 与 海 顿 、 莫 扎 特 不 同 ， 在 维 也 纳 贝 多芬 过 着 一 种 更 为 自 尊 的 、 有 保 障 的 艺 术 家生 活 。 这 是 一 种 改 变 了 方 式 的 赞 助 制 度 ，他 没 有 依 附 于 某 个 亲 王 、 公 爵 的 宫 廷 ， 但是 一 些 爱 好 音 乐 的 贵 族 被 他 的 有 强 烈 个 性的 演 奏 风 格 、 新 颖 的 乐 思 所 吸 引 ， 以 不 同的 方 式 慷 慨 资 助 ： 付 大 笔 款 项 、 提 供 私 人乐 队 供 实 验 演 出 等 。 贝 多 芬 虽 与 贵 族 保 护人 往 来 ， 但 人 格 是 完 全 独 立 的 ， 偶 尔 甚 至是 粗 暴 的 。 他 曾 说 ： “ 与 贵 族 相 处 是 好 事 ，但 是 必 须 使 他 们 对 你 有 深 刻 的 印 象 ” 。 此外 出 版 业 和 音 乐 会 生 活 的 发 展 都 补 益 了 他的 经 济 生 活 。 他 不 再 需 要 像 海 顿 、 莫 扎 特那 样 ， 为 了 保 护 人 或 约 定 者 的 特 别 需 要 而仓 促 地 写 作 。 贝 多 芬 是 发 自 内 心 而 创 作 ，为 理 想 中 的 广 大 听 众 而 创 作 。自由创作 贝 多 芬 有 前 辈 音 乐 家 们 未曾 有 过 的 广 博 的 社 会 阅 历 。 他身 处 欧 洲 最 为 惊 心 动 魄 的 政 治变 革 时 期 ， 先 后 经 历 了 开 明 君主 专 制 、 法 国 大 革 命 和 封 建 复辟 的 历 史 时 期 。 生 气 勃 勃 的 社会 新 阶 层 及 其 思 想 ， 鼓 舞 、 培育 着 他 成 为 一 位 具 有 社 会 参 与精 神 的 艺 术 家 。 他 早 年 在 波 恩大 学 旁 听 哲 学 课 ， 崇 拜 最 激 进的 启 蒙 学 者 文 学 教 授E 施 奈 德 尔 。热爱哲学的音乐家 法 国 大 革 命 的 强 烈 冲 击 ， 无 不 反 映 在以 他 的 第 三 交 响 曲 为 代 表 的 一 系 列 作品 中 ， 然 而 也 就 是 从 这 首 作 品 起 ， 他 开 始真 正 捕 捉 到 了 自 己 音 乐 的 风 格 气 质 。 在 反对 法 国 扩 张 侵 略 的 战 争 中 ， 他 写 了 应 时 作品 威 灵 顿 的 胜 利 和 康 塔 塔 光 荣 的 时刻 。 尽 管 拿 破 仑 称 帝 后 他 憎 恶 这 位 独 裁者 ， 但 他 始 终 为 拿 破 仑 的 伟 大 而 心 荡 神 怡 ，这 位 社 会 地 位 低 下 的 科 西 嘉 岛 炮 兵 少 尉 的成 功 鼓 舞 着 他 的 民 主 思 想 。 他 是 长 期 抱 定一 种 思 想 的 人 ， 在 革 命 已 时 过 境 迁 的 封 建复 辟 时 期 ， 第 九 交 响 曲 、 庄 严 弥 撒 最 后 申 明 了 他 自 由 、 平 等 、 博 爱 的 资 产 阶级 人 道 主 义 理 想 。 贝 多 芬 个 人 生 活 经 历 的 痛 苦与 他 艺 术 事 业 的 辉 煌 形 成 巨 大 的反 差 。 当 他 在 维 也 纳 刚 刚 站 稳 脚根 ， 美 好 前 景 的 艺 术 之 门 向 他 敞开 的 时 候 ， 他 发 现 自 己 不 可 治 愈的 耳 疾 在 迅 速 地 恶 化 ， 最 终 必 然要 完 全 丧 失 听 觉 。 1802年 他 在 维也 纳 郊 外 痛 苦 地 写 下 了 “ 海 利 根拖 塔 特 遗 嘱 ” ， 但 是 ， 他 终 于 战胜 了 自 我 ， 渡 过 了 危 机 ， 他 决 心在 生 活 的 痛 苦 阴 影 下 ， 到 艺 术 中去 寻 找 欢 乐 。 1816年 贝 多 芬 完 全 失 聪 后 过着 隐 居 的 生 活 ， 性 格 变 得 郁 闷 、暴 躁 、 病 态 的 多 疑 ， 来 访 者 只 能与 他 笔 谈 ， 可 是 他 的 创 作 力 完 全没 有 减 退 。 他 一 生 未 婚 ， 虽 然 与一 些 贵 族 女 子 相 爱 。 收 养 的 侄 儿给 他 带 来 的 却 是 无 尽 的 烦 恼 。 贝 多 芬 的 作 品 数 量 比 海 顿 和 莫 扎 特 少 ，他 的 创 作 过 程 是 艰 难 的 ， 构 思 一 部 作 品 ，捕 捉 到 一 个 理 想 的 乐 思 往 往 需 要 很 长 的 时间 ， 但 是 贝 多 芬 的 音 乐 比 前 两 者 更 富 有 个人 独 创 性 。 他 的 作 品 包 括 ： 9首 交 响 曲 、 一部 歌 剧 、 两 首 弥 撒 曲 、 11首 序 曲 、 一 首 小提 琴 协 奏 曲 和 5首 钢 琴 协 奏 曲 、 16首 弦 乐 四重 奏 、 30首 钢 琴 奏 鸣 曲 、 10首 小 提 琴 奏 鸣曲 等 。杰出成就 贝 多 芬 的 创 作 一 般 分 为 三 个 时期 ， 早 期 的 代 表 作 是 ： C大 调 第 一交 响 曲 、 bB大 调 第 二 钢 琴 协 奏曲 、 D大 调 第 二 交 响 曲 、 C大 调 第 一 钢 琴 协 奏 曲 、 C小 调 第三 钢 琴 协 奏 曲 ， 钢 琴 奏 鸣 曲 有 ： C小 调 奏 鸣 曲 （ 悲 怆 ） 、 #C小调 奏 鸣 曲 （ 月 光 ） ， d小 调 奏 鸣曲 （ 暴 风 雨 ） 等 。早期 贝 多 芬 中 期 创 作 明 显 地 确 立 了 个 人 的 风 格 ， 后 人 理解 的 贝 多 芬 的 风 格 ， 一 般 是 指 这 个 时 期 的 音 乐 。 主 要 作品 有 ： bE大 调 第 三 交 响 曲 （ 英 雄 ） 、 bB大 调 第四 交 响 曲 、 C小 调 第 五 交 响 曲 （ 命 运 ） 、 F大 调第 六 交 响 曲 （ 田 园 ） 、 A大 调 第 七 交 响 曲 、 F大调 第 八 交 响 曲 、 G大 调 第 四 钢 琴 协 奏 曲 、 bE大调 第 五 钢 琴 协 奏 曲 ， 歌 剧 费 德 里 奥 ， 序 曲 ： 埃格 蒙 特 、 科 里 奥 兰 ， 钢 琴 奏 鸣 曲 ： C大 调 （ 华 尔 斯 坦 ） 、 f小 调 （ 热 情 ） ， 小 提 琴 、 钢 琴 奏鸣 曲 ： F大 调 （ 春 天 ） 、 A大 调 （ 克 莱 策 ） ， 弦乐 四 重 奏 ： 三 首 献 给 拉 租 莫 夫 斯 基 的 “ 俄 罗 斯 ” 四 重 奏 、 bE 大 调 四 重 奏 （ “ 竖 琴 ” 四 重 奏 ） 、 f小 调 四 重奏 （ 庄 严 四 重 奏 ） 等 。 中 期 贝 多 芬 的 后 期 创 作 ， 音 乐 语言 集 中 、 抽 象 ， 精 神 的 崇 高 与 形式 的 奇 特 结 合 在 一 起 。 作 品 有 ： d小 调 第 九 交 响 曲 （ 合 唱 ） 、 D大 调 庄 严 弥 撒 、 #c小 调 四重 奏 、 bB大 调 四 重 奏 （ 大赋 格 ） 等 。后 期 贝 多 芬 是 一 位 伟 大 的 交 响 曲 作 曲 家 。他 继 承 了 海 顿 、 莫 扎 特 所 奠 定 的 古 典 交响 曲 体 裁 和 奏 鸣 曲 式 的 音 乐 形 式 ， 然 而他 以 崭 新 的 时 代 精 神 充 实 丰 满 了 这 些 音乐 形 式 体 裁 。 他 在 第 三 、 五 、 九 交 响 曲中 ， 从 不 同 的 角 度 一 再 追 寻 “ 斗 争 宁 静 沉 思 喧 嚣 戏 谑 欢 乐 凯 旋 ”这 样 一 个 哲 理 性 的 交 响 公 式 ， 时 代 的 英雄 主 题 、 个 人 与 命 运 搏 斗 、 人 类 达 到 理想 王 国 的 奋 斗 无 不 凝 聚 其 中 。 贝 多 芬 交 响 曲 的 第 一 乐 章 奏 鸣 曲 式的 两 个 主 题 具 有 真 正 的 形 象 对 比 ， 主 题的 广 阔 发 展 在 音 乐 中 具 有 重 要 意 义 。 发展 部 成 为 奏 鸣 曲 式 动 力 的 中 心 ， 尾 声 里主 题 的 发 展 潜 能 再 一 次 得 到 发 掘 。 宏 大斗 争 的 第 一 乐 章 之 后 的 第 二 乐 章 ， 时 而亲 切 、 时 而 悲 哀 的 静 谧 沉 思 是 贝 多 芬 精神 世 界 的 另 一 个 动 人 的 侧 面 。 贝 多 芬 交响 曲 在 套 曲 形 式 上 的 一 个 重 要 变 化 是 以谐 谑 曲 取 代 了 传 统 的 小 步 舞 曲 第 三 乐 章 ，谐 谑 曲 的 粗 鲁 、 神 秘 、 惊 奇 和 戏 谑 正 体现 了 他 的 生 动 性 格 。 扩 大 了 规 模 的 凯 旋的 第 四 乐 章 则 体 现 了 古 典 主 义 的 艺 术 理想 。交响曲特色 钢 琴 奏 鸣 曲 在 贝 多 芬的 创 作 中 具 有 重 要 意 义 ，它 往 往 是 创 作 的 试 验 园 地 。贝 多 芬 的 交 响 性 思 维 和 音乐 激 烈 狂 暴 的 气 势 ， 大 大扩 展 了 钢 琴 音 乐 的 表 现 力 ，改 变 了 昔 日 人 们 对 这 种 纤巧 、 细 腻 的 宫 廷 娱 乐 乐 器的 印 象 。 他 的 钢 琴 奏 鸣 曲被 称 为 音 乐 家 的 “ 新 约 全书 ” （ “ 旧 约 全 书 ” 常 指巴 赫 的 平 均 律 钢 琴曲 ） 。钢琴圣经 贝 多 芬 是 音 乐 艺 术 的 解 放 者 ，他 以 自 身 的 才 能 和 魅 力 改 变 了 音乐 家 必 是 身 穿 宫 廷 仆 人 号 衣 的 屈辱 的 历 史 。 他 摆 脱 了 音 乐 为 上 流社 会 娱 乐 装 饰 的 因 袭 传 统 ， 使 音乐 艺 术 从 一 般 美 的 境 界 进 入 到 崇高 的 境 界 ， 从 而 在 人 类 文 化 思 想史 中 上 升 到 一 个 更 高 的 层 次 。 贝多 芬 既 是 古 典 主 义 的 完 成 者 ， 又是 浪 漫 主 义 时 代 的 引 路 人 。 他 的音 乐 对 于 时 代 与 个 人 的 情 感 表 现 ，宏 伟 的 戏 剧 性 和 对 自 然 的 依 恋 等都 为 浪 漫 主 义 开 启 了 通 向 新 时 代的 大 门 。 贝 多 芬 的 第 五交 响 曲 又 名 命 运交 响 曲 ， 于 1805年开 始 创 作 ， 但 突 然 中断 ， 一 气 写 下 了 第四 交 响 曲 ， 而 后 于1808年 与 第 六 交 响曲 （ “ 田 园 ” ） 相继 完 成 。 第 五 交 响 曲 是 一 部 哲 理 性 很 强 的 音 乐 作 品 。 它 和贝 多 芬 的 第 三 交 响 曲 （ “ 英 雄 ” ） 、 第 九 交 响 曲 （ “ 合 唱 ” ） 一 样 ， 都 充 满 了 英 雄 主 义 的 精 神 ， 体 现 着“ 通 过 斗 争 ， 获 得 胜 利 ” 的 信 念 。 它 与 英 雄 交 响 曲 的不 同 处 ， 在 于 英 雄 是 与 人 民 群 众 的 英 勇 斗 争 紧 密 地 联 系 在一 起 的 ， 不 是 英 雄 个 人 形 象 的 刻 画 ， 而 是 表 现 了 人 民 群 众的 理 想 和 愿 望 ， 歌 颂 了 人 们 对 战 胜 黑 暗 的 封 建 势 力 的 伟 大胜 利 。 第 五 交 响 曲 是 最 能 够 代 表 贝多 芬 的 艺 术 风 格 的 作 品 。 它 结 构 严 谨 、完 整 、 均 衡 ， 手 法 简 练 ， 形 象 生 动 ，层 次 清 晰 ， 各 乐 章 之 间 具 有 十 分 紧 密的 内 在 联 系 。 整 个 作 品 情 绪 激 昂 、 气魄 宏 大 ， 富 有 强 烈 的 艺 术 感 染 力 。 通过 从 “ 第 三 ” 到 “ 第 五 ” 交 响 乐 的 创作 ， 贝 多 芬 完 成 了 交 响 乐 创 作 的 一 次伟 大 的 革 新 他 使 交 响 乐 的 庞 大 结 构 服从 于 一 个 中 心 思 想 ， 赋 予 交 响 乐 以 浑然 一 体 的 雄 伟 的 气 魄 。 第 五 交 响 曲 共 有 四 个 乐 章 。 这 里 欣 赏 的 是 第 一 乐章 。 第 一 乐 章 第 一 乐 章 明 亮 的 快 板 、 2/4拍 子 、 奏 鸣 曲 式 。这 一 乐 章 的 音 乐 ， 象 征 着 人 民 的 力 量 如 一 股 巨 大 的洪 流 ， 以 排 山 倒 海 之 势 ， 向 黑 暗 势 力 发 起 猛 烈 地 冲击 。 乐 曲 一 开 始 ， 在 c小 调 上 由 弦 乐 和 单 簧 管 强 奏 出由 四 个 音 组 成 的 、 富 有 动 力 性 的 音 型 ， 这 是 向 前 冲击 的 形 象 概 括 ， 是 贯 穿 整 个 第 一 乐 章 的 基 本 音 型 ，推 动 着 音 乐 不 断 发 展 ， 并 且 在 第 三 和 第 四 乐 章 中 多次 出 现 。 这 种 音 型 在 贝 多 芬 的 降 E大 调 七 重 奏 、 第 三 交 响 曲 （ “ 英 雄 ” ） 、 热 情 奏 鸣 曲 、 埃 格 蒙 特 序 曲 ， 以 及 降 E大 调 第 十 弦 乐 四 重 奏 等 作 品 中 也 曾 多 次 使 用 过 。 主 部 主 题 激 昂 有 力 ， 具 有 勇往 直 前 的 气 势 ， 表 达 了 贝 多 芬 内心 充 满 愤 慨 和 向 封 建 势 力 挑 战 的坚 强 意 志 。 接 着 ， 这 个 音 型 在 大管 和 大 提 琴 的 长 音 衬 托 下 ， 在 第二 小 提 琴 、 中 提 琴 与 第 一 小 提 琴之 间 ， 迅 速 轮 回 模 仿 。 突 然 管 乐进 来 了 ， 问 句 结 束 在 有 力 的 属 和弦 上 ； 答 句 的 开 始 是 全 乐 队 的 齐奏 主 题 ， 在 轮 回 模 仿 后 ， 弦 乐 上出 现 音 调 尖 锐 的 二 度 模 进 ， 增 强了 音 乐 的 气 势 。 在 全 乐 队 强 奏 的 连接 部 之 后 ， 是 具 有 对 比性 的 副 部 ： 先 是 在 bE大调 上 由 圆 号 吹 出 一 个 号角 音 调 作 为 连 接 ， 然 后引 出 了 一 个 充 满 温 柔 、抒 情 、 优 美 的 旋 律 ， 抒发 着 贝 多 芬 对 幸 福 美 好生 活 的 渴 望 和 追 求 。 号 角 声 的 节 奏 来 自 主部 主 题 ， 而 副 部 主 题 是 在号 角 声 的 基 础 上 派 生 出 来的 ， 它 具 有 英 雄 的 性 格 ，表 达 了 人 民 对 斗 争 的 胜 利信 心 。 在 副 部 主 题 的 重 复出 现 和 发 展 中 ， 低 音 弦 乐演 奏 的 类 似 主 题 的 音 型 ，经 常 伴 随 出 现 ， 相 隔 的 时间 越 来 越 短 ， 推 动 着 音 乐前 进 。 然 后 ， 这 两 个 主 题汇 合 在 一 起 ， 形 成 充 满 着蓬 勃 豪 放 气 质 的 结 束 部 。 展 开 部 是 主 部 主 题 和 副 部的 号 角 声 的 进 一 步 变 化 、 发 展 ，音 乐 巧 妙 地 使 用 了 模 仿 、 对 比复 调 的 手 法 ， 频 繁 的 转 调 ， 增加 了 原 有 的 不 稳 定 性 ， 使 音 乐显 得 更 加 丰 富 。展开部 再 现 部 基 本 上 与 呈 示 部 相 同 。在 这 一 乐 章 庞 大 的 结 尾 中 ， 两 个 主题 再 次 汇 合 ， 音 乐 的 气 势 锐 不 可 挡 ，进 一 步 显 示 出 人 民 战 胜 黑 暗 的 坚 强意 志 和 必 胜 的 信 心 。再 现 部 第二乐章 稍 快 的 行 板 、3/8拍 子 、 双 主 题 变奏 曲 式 。 这 一 乐 章 是用 双 主 题 变 奏 曲 的 形式 写 成 的 ， 就 是 把 两个 不 同 的 主 题 依 次 轮流 加 以 变 奏 ， 以 加 强乐 曲 的 对 比 。 先 是 并列 式 变 奏 ， 后 是 成 组式 变 奏 。 乐 曲 开 始 ， 在 降 A大 调 上 低 音提 琴 轻 柔 地 拨 弦 伴 奏 ， 中 提 琴 和大 提 琴 拉 起 了 优 美 、 抒 情 、 安 详的 第 一 主 题 。 这 个 主 题 与 第 一 乐章 中 的 抒 情 的 副 部 主 题 非 常 近 似 ，是 英 雄 经 过 激 烈 的 斗 争 之 后 ， 转入 沉 思 。 富 于 弹 性 的 节 奏 和 起 伏的 旋 律 ， 使 这 个 主 题 具 有 内 在 的热 情 和 力 量 。 继 第 一 主 题 的 应 答 之 后 ， 单簧 管 和 大 管 吹 出 了 第 二 主 题 ， 它的 音 调 与 前 主 题 也 很 接 近 ， 并 与法 国 资 产 阶 级 革 命 时 期 的 革 命 歌曲 有 着 音 调 上 的 联 系 ， 这 是 个 英雄 的 主 题 ， 英 雄 找 到 了 与 人 民 群众 相 结 合 的 道 路 。 这 个 主 题 初 次出 现 时 ， 是 优 美 、 柔 和 的 ， 加 深了 第 一 主 题 抒 情 和 沉 思 的 情 绪 ，但 当 它 转 入 C大 调 再 次 出 现 时 ， 全乐 队 强 奏 ； 由 于 小 号 和 圆 号 加 入主 奏 ， 主 题 的 凯 旋 性 加 强 了 ， 它以 新 的 面 貌 出 现 ， 象 是 一 支 隆 重的 赞 歌 。 第 一 主 题 的 沉思 的 形 象 和 第 二 主题 的 英 雄 形 象 的 交替 出 现 ， 仿 佛 表 现出 英 雄 在 沉 思 时 刻内 心 世 界 的 活 动 。贝 多 芬 运 用 变 奏 手法 ， 表 达 了 这 种 复杂 、 细 致 的 情 绪 。 第 一 主 题 的 第 一 变 奏 ， 连 续 的 十 六 分 音 符 把 主 题 装饰 为 起 伏 激 动的 旋 律 。 第 二 变 奏 采 用 连 续 的 三 十 二 分 音 符 ， 旋 律 性 减 弱 ，曲 调 中 某 些 音 和 音 型的 反 复 出 现 ， 增 强 了 动 力 性 ， 表 现 出 英 雄 战 胜 黑 暗 的 坚定 信 念 。 第 三 变 奏 由 第 一 小 提 琴 主 奏 第 二 变 奏 的 旋 律 ， 织 体中 把 以 长 音 衬 托 为 主 ， 变 为 以 跳 跃 的 音 型 为 主 。 第 四 变 奏 由 低 音 提 琴 演 奏 更 富 于 流 动 性 和 起 伏 的 、连 续 三 十 二 分 音 符 组 成 的 主 旋 律 ， 同 时 全 乐 队 伴 以 连 续十 六 分 音 符 的 和 弦 强 奏 ， 连 定 音 鼓 也 隆 隆 作 响 。 英 雄 充满 着 信 心 和 力 量 ， 心 情 是 这 样 的 激 动 。 在 间 奏 段 和 具 有 英 雄 气 概 的 第 二 主 题 第二 变 奏 之 后 ， 第 一 主 题 的 第 五 变 奏 在 a小 调 上出 现 了 ， 木 管 乐 器 在 弦 乐 器 的 陪 衬 下 所 奏 出的 旋 律 就 同 时 具 有 第 一 和 第 二 主 题 的 特 征 ，在 这 里 ， 进 行 曲 的 形 式 和 抒 情 的 情 感 结 合 了起 来 。 第 六 变 奏 中 小 提 琴 演 奏 的 旋 律 与 第 一 主题 一 样 ， 全 乐 队 强 奏 ， 木 管 乐 器 在 头 四 小 节奏 着 模 仿 的 曲 调 ， 英 雄 的 激 情 得 到 了 进 一 步发 展 。 在 尾 声 中 ， 第 一 主 题 作 了 简 单 的 展 开 ，表 现 出 英 雄 的 乐 观 情 绪 ， 以 及 从 沉 思 中 获 得进 一 步 斗 争 的 信 心 和 力 量 。 第三乐章 快 板 、 3/8拍 子 、 诙 谐 曲 。 这 一 乐 章 的调 性 回 到 了 c小 调 ， 是 动 荡 不 安 的 ， 象 是 艰苦 的 斗 争 仍 在 继 续 。 它 是 通 向 第 四 乐 章 的 过渡 和 转 换 。 第 一 主 题 由 两 个 具 有 对 比 的 分 句构 成 ： 一 个 是 大 提 琴 和 低 音 提 琴 ， 快 速 奏 出在 主 和 弦 上 连 续 作 五 个 跳 进 又 突 然 回 跳 七 度的 旋 律 ， 它 有 着 前 进 的 力 量 ， 但 却 有 些 迟 疑 ；另 一 个 分 句 是 在 这 个 基 础 上 ， 小 提 琴 奏 出 一个 应 句 ， 大 管 和 单 簧 管 轻 轻 地 附 和 着 ， 似 乎有 些 不 安 ， 这 个 主 题 本 身 具 有 双 重 的 性 格 ，但 前 进 的 动 力 是 基 本 的 。 在 第 一 主 题 重 复 一 遍 之 后 ， 圆 号吹 出 了 号 角 似 的 音 型 ， 由 弦 乐 在 强 拍上 加 强 着 它 ； 在 主 题 重 复 发 展 时 ， 转入 上 方 三 度 be小 调 ， 几 乎 是 全 乐 队 齐奏 。 音 乐 明 朗 、 刚 健 ， 具 有 勇 往 直 前的 英 雄 气 概 。 英 雄 性 的 旋 律 最 后 徘 徊 、停 留 在 不 稳 定 的 导 音 上 ； 具 有 不 同 色彩 和 气 质 的 两 个 主 题 轮 流 出 现 ， 表 现出 动 荡 不 安 和 斗 争 继 续 进 行 的 艰 苦 性 。当 第 一 主 题 第 三 次 出 现 ， 并 不 断 发 展的 时 候 ， 号 角 似 的 音 型 伴 随 出 现 ， 音乐 的 情 绪 逐 渐 高 涨 ， 在 be小 调 上 引 出一 段 比 较 活 跃 的 曲 调 。 第 三 乐 章 的 中 间 部 分 是 以 热情 有 力 的 舞 蹈 主 题 为 中 心 的 ， 这是 音 乐 的 一 个 重 大 转 机 ： 由 c小调 进 入 C大 调 ； 由 主 调 音 乐 变 为复 调 音 乐 ； 舞 蹈 性 的 主 题 来 自 德国 民 间 舞 曲 ， 与 前 部 分 的 音 乐 形成 鲜 明 的 对 比 。 它 象 征 着 人 民 群众 在 黑 暗 势 力 下 的 斗 争 信 心 和 乐观 情 绪 。 在 第 三 部 分 的 音 乐 中 ， 第 一 部分 的 两 个 主 题 都 进 行 了 再 现 和 发 展 ，虽 然 乐 队 用 极 弱 的 力 度 演 奏 着 ， 音 乐投 入 到 低 音 部 幽 静 的 气 氛 中 ， 但 斗 争仍 在 继 续 着 ， 定 音 鼓 敲 击 的 第 二 主 题的 音 型 ， 始 终 不 断 。 最 后 ， 第 一 主 题在 第 一 小 提 琴 的 演 奏 下 ， 自 由 地 向 上伸 展 ， 乐 队 的 音 域 不 断 地 扩 大 ， 音 响也 在 增 强 ， 一 种 不 可 遏 制 的 力 量 把 音乐 直 接 导 入 那 光 辉 灿 烂 的 终 曲 。 第四乐章 快 板 、 4/4拍 子 、奏 鸣 曲 式 。 末 乐 章 以雄 伟 壮 丽 的 凯 旋 进 行曲 开 始 ， 音 乐 建 立 在与 原 调 （ c小 调 ） 具 有鲜 明 对 比 的 C大 调 上 ，表 现 出 人 民 获 得 胜 利的 无 比 欢 乐 。 主 部 主 题 包 含 两 个部 分 ， 第 一 部 分 是 全 乐队 强 奏 ， 后 来 由 圆 号 和木 管 乐 器 奏 出 与 前 部 分的 情 绪 一 脉 相 承 的 第 二部 分 ， 乐 队 的 音 色 是 明亮 而 柔 和 的 ， 在 乐 句 的长 音 处 ， 低 音 乐 器 衬 以一 连 串 的 跳 音 ， 充 满 着喜 悦 。 弦 乐 拉 出 了 欢 乐 的副 部 主 题 ， 这 是 建 立 在 G大 调 上 以 三 连 音 为 主 的欢 乐 舞 曲 ， 音 乐 轻 松 而有 起 伏 。 在 欢 乐 的 舞 蹈曲 之 后 ， 出 现 了 一 个 与第 一 乐 章 中 的 英 雄 主 题（ 副 部 主 题 ） 有 着 内 在联 系 的 音 型 。 展 开 部 是 以 第 二 主 题 为基 础 的 ， 不 断 发 展 、 高 涨 的音 乐 象 是 无 边 无 际 的 人 群 ，汇 成 了 欢 乐 的 海 洋 。 这 时 狂欢 突 然 停 止 ， “ 命 运 ” 音 型再 次 出 现 。 不 过 ， 它 在 性 格上 已 变 得 轻 巧 ， 并 且 逐 渐 舒展 而 富 有 表 情 ， 与 第 一 乐 章遥 相 呼 应 。展 开 部 再 现 部 基 本 上 重复 了 呈 示 部 的 音 乐 。尾 声 的 最 后 又 响 起 光辉 灿 烂 的 凯 旋 进 行 曲 ，以 排 山 倒 海 的 气 势 ，表 现 出 人 民 经 过 斗 争终 于 获 得 胜 利 的 无 比的 欢 乐 。再现部