资源描述
惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 由 胡 琴 发 展 而 来 ， 是 弓 弦 类 中 流 行 最 广 的 乐 器 。 刘 天 华 和 阿 炳 是近 代 两 位 杰 出 的 二 胡 音 乐 家 。二 胡 ： 由 胡 琴 发 展 而 来 ， 曾 被 称 为 胡 琴 或 南 胡 。 流 传 之 广 非 其 它 乐 器可 比 。 音 色 优 美 、 表 现 力 强 ， 是 我 国 主 要 的 拉 弦 乐 器 之 一 ， 在 独 奏 、民 族 器 乐 合 奏 、 歌 舞 和 声 乐 伴 奏 以 及 地 方 戏 曲 、 说 唱 音 乐 中 ， 都 占 有重 要 地 位 。中 国 历 代 禁 忌 颇 多 ， 二 胡 在 清 初 亦 曾 遭 禁 。 说 的 是 清 嘉 庆 接 位 后 ， 尊乾 隆 为 太 上 皇 ， 一 时 朝 廷 形 成 二 皇 共 政 之 局 面 。 于 是 有 关 这 “ 二 皇 ”的 事 物 、 名 目 皆 遭 忌 讳 。 戏 曲 唱 腔 中 “ 二 簧 ” ， 似 有 影 射 “ 二 皇 ” 之嫌 ， 被 看 作 是 对 嘉 庆 的 不 敬 。 而 二 胡 上 的 两 根 弦 老 弦 、 子 弦 亦 称二 （ 儿 ） 弦 ， 又 惹 了 “ 二 皇 ” 。 更 有 甚 者 ， 若 是 在 演 奏 二 胡 的 过 程 断了 老 弦 或 者 子 弦 ， 那 简 直 是 要 遭 杀 头 的 大 祸 。 于 是 ， 在 很 长 一 段 时 期内 ， 二 胡 被 禁 止 ， 一 直 到 晚 清 各 种 矛 盾 激 化 ， 朝 庭 无 暇 顾 及 时 ， 梨 园艺 人 手 中 方 才 响 起 二 胡 声 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 壹 二 胡 的 种 类贰 二 胡 的 结 构叁 二 胡 的 选 购肆 二 胡 学 习 要 点 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计二 胡 的 种 类PART 01 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 的 品 种 、 花 色 较 多 ， 这 主 要 由 于 用 料 、 琴 筒形 状 和 琴 头 雕 刻 的 不 同 而 有 区 别 ， 如 常 见 的 有 红木 弯 脖 二 胡 、 红 木 龙 头 二 胡 、 花 梨 弯 脖 二 胡 和 色木 平 顶 二 胡 。 此 外 还 有 带 扩 音 筒 二 胡 和 带 托 二 胡等 。 70年 代 以 来 ， 我 国 的 乐 器 制 作 、 科 技 和 演 奏人 员 ， 对 二 胡 进 行 了 一 系 列 的 改 革 ， 从 而 出 现 了扁 圆 筒 、 扁 六 方 筒 、 扁 八 方 筒 、 六 方 二 等 边 筒 、直 边 蛋 形 筒 和 椭 圆 筒 等 二 胡 新 品 种二 胡 的 种 类 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 七 十 年 代 初 研 制 成 功 的 扁 圆 筒 二 胡 ， 根 据 椭 圆 形 扬声 器 的 声 学 原 理 ， 将 六 方 体 的 共 鸣 箱 改 成 椭 圆 体 ，使 共 鸣 频 率 范 围 宽 、 音 量 大 。 为 适 应 琴 筒 结 构 改 变 ，蒙 皮 改 为 横 鞔 ， 琴 弦 适 当 加 粗 ， 琴 杆 也 由 圆 形 杆 改成 椭 扁 形 ， 以 防 张 力 加 大 弯 曲 变 形 。 直 边 蛋 形 筒 二 胡 ， 音 量 大 ， 高 低 音 较 平 衡 ， 音质 纯 正 、 统 一 ， 在 结 构 上 也 严 谨 ， 稳 定 性 良 好 。椭 圆 筒 二 胡 ， 增 大 了 频 率 的 适 应 范 围 ， 使 高 、低 音 的 音 量 均 衡 。 琴 筒 内 腔 收 敛 呈 喉 管 ， 使 共鸣 箱 分 成 前 后 两 部 分 ， 声 波 在 前 腔 反 射 迂 回 得 到 增 强 后 ， 通 过 喉 管 传 向 后 腔 ， 并 扩 散 出 去 。 二 胡 的 种 类 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 扁 六 方 筒 和 等 边 扁 六 方 筒 ， 对 称 扁八 方 筒 和 不 规 则 扁 八 方 筒 等 扁 筒 二胡 ， 音 量 一 般 都 较 大 ， 高 音 还 较 响亮 ， 音 质 浑 厚 结 实 ， 不 失 二 胡 特 有的 音 色 ， 已 为 许 多 音 乐 演 出 单 位 和二 胡 爱 好 者 所 采 用 。 六 方 二 等 边 筒二 胡 ， 比 传 统 二 胡 音 量 大 ， 上 下 把位 较 均 衡 ， 音 色 明 亮 ， 音 质 纯 净 ，发 音 灵 敏 ， 并 基 本 保 持 了 二 胡 的 特色 。此 外 ， 在 千 斤 改 革 上 也 有 显 著 成效 。 千 斤 是 有 效 弦 长 的 固 定 点 ，但 长 期 以 来 ， 弦 轴 至 千 斤 的 一 段弦 长 都 一 直 被 废 置 着 ， 为 扩 展 二胡 的 音 域 ， 改 革 成 功 了 双 千 斤 二胡 和 简 易 双 千 斤 ， 使 二 胡 的 音 域向 低 音 区 扩 展 了 一 个 纯 四 度 。二 胡 的 种 类 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计二 胡 的 结 构PART 02 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 的 结 构 1、 琴 筒 是 二 胡 的 共 鸣 箱 ， 琴 杆 是 支 撑 琴 弦 、 接指 操 作 的 重 要 支 柱 。3、 琴 筒 是 二 胡 的 共 鸣 筒 ， 多 用 红 木 、 紫 檀 或 乌木 制 成 ， 也 有 用 花 梨 木 或 竹 子 做 的 ， 七 十 年 代 并开 始 使 用 低 发 泡 （ ABS） 材 料 模 压 成 型 。 其 形 状主 要 为 六 方 形 ， 长 13 厘 米 ， 前 口 直 径 （ 对 边 ） 8.8 厘 米 。 有 些 地 区 则 制 成 圆 形 或 八 方 形 。 筒 腰略 细 ， 筒 后 口 敞 口 或 装 置 开 有 各 种 式 样 花 孔 的 音窗 。 琴 筒 起 扩 大 和 渲 染 琴 弦 振 动 的 作 用 。2、 二 胡 由 琴 筒 、 琴 皮 、 琴 杆 、 琴 头 、 琴 轴 、 千斤 、 琴 马 、 弓 子 和 琴 弦 等 部 分 组 成 ， 另 外 还 有松 香 等 附 属 物 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计琴 筒 前 口 蒙 皮 ， 叫 琴 皮 ， 也 叫 琴 膜 ， 它 是 二 胡 发 声 的 重 要装 置 。 普 及 式 二 胡 为 蛇 皮 ， 中 高 档 二 胡 多 为 蟒 皮 。 蛇 皮 鳞纹 细 密 ， 纹 路 排 列 规 则 ， 并 富 有 韧 性 ， 但 质 地 较 薄 。 音 质易 受 气 候 、 室 温 等 因 素 的 影 响 。 蟒 皮 鳞 纹 粗 而 平 整 ， 色 彩对 比 协 调 ， 厚 度 适 宜 而 有 弹 性 ， 不 易 受 虫 蛀 ， 发 育 共 鸣 较好 。 蟒 皮 又 以 肛 门 一 带 地 方 的 最 为 理 想 ， 这 个 地 方 的 蟒 皮适 应 性 广 、 发 音 浑 厚 圆 润 ， 并 且 性 能 稳 定 。 新 买 的 二 胡 无论 是 蛇 皮 的 还 是 蟒 皮 的 ， 发 音 往 往 空 而 带 沙 ， 并 且 把 住 上下 端 的 音 量 悬 殊 较 大 。 这 是 琴 皮 振 动 还 不 够 协 调 的 缘 故 ，需 要 经 过 一 段 时 间 的 拉 奏 后 ， 琴 皮 的 振 动 才 有 可 能 逐 渐 变为 常 态 。 二 胡 的 结 构 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 的 结 构 琴 杆 也 叫 “ 琴 柱 ” ， 是 支 撑 琴 弦 、 供 按 弦 操 作 的 重 要支 柱 ， 全 长 81 厘 米 ， 直 径 约 为 0.55寸 。 顶 端 为 琴 头 ，上 部 装 有 两 个 弦 轴 ， 下 端 插 入 琴 筒 。 琴 头 呈 弯 脖 形 ，也 有 雕 刻 成 龙 头 或 其 他 形 状 的 。 衡 量 一 把 二 胡 的 发 音纯 净 与 否 与 琴 杆 材 料 的 选 择 有 很 大 关 系 ， 通 常 把 红 木视 为 上 品 ， 乌 木 的 也 不 错 ， 其 它 木 材 的 就 要 逊 色 一 等了 。 选 择 时 除 了 要 仔 细 辨 别 琴 杆 的 制 作 材 料 外 ， 还 要兼 顾 到 质 地 紧 密 。 木 射 线 细 密 而 均 匀 ， 无 节 、 无 疤 ，无 明 显 裂 痕 ， 有 一 定 光 亮 度 等 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 琴 轴 就 是 与 琴 杆 相 互 垂 直 那 两 个 犹 如 圆 锥 体 的 部 件 ， 木 质 ， 前 端 细 小 ， 有 一 穿弦 小 孔 ， 中 间 渐 大 ， 后 端 最 大 。 轴 后 段 外 表 刻 有 若 干 直 条 瓣 纹 ， 轴 须 加 饰 ， 用多 层 骨 质 与 木 质 片 粘 合 。 它 们 与 琴 筒 相 对 ， 上 面 的 一 个 叫 内 琴 轴 ， 拴 内 弦 ， 朝下 的 一 个 叫 外 琴 轴 ， 拴 外 弦 。 内 外 琴 轴 相 距 约 为 0.26尺 。 外 琴 轴 距 琴 筒 一 般 为1.45尺 ， 这 是 二 胡 区 别 于 大 胡 、 中 胡 、 高 胡 、 板 胡 、 京 胡 等 “ 同 族 ” 乐 器 的 显著 标 志 之 一 。传 统 的 琴 轴 是 一 个 整 体 ， 纳 外 琴 轴 分 别 横 插 在 琴 杆 上 方 指 定 的 圆 孔 内 ， 相 应的 琴 弦 直 接 缠 绕 在 “ 出 口 ” 一 端 的 末 梢 上 。 这 种 琴 轴 调 弦 的 活 动 范 围 大 ， 并能 储 存 多 余 的 琴 弦 线 段 ， 有 利 于 琴 弦 的 充 分 利 用 。 但 这 种 琴 轴 对 材 料 的 选 择较 为 考 究 ， 多 用 黄 杨 木 或 黄 檀 木 制 成 ， 与 琴 杆 的 接 触 面 既 要 严 密 合 缝 ， 又 要保 持 必 要 的 松 动 ， 否 则 不 是 匿 藏 着 极 弦 跑 音 的 隐 患 ， 就 是 操 作 不 自 然 。壹二 胡 的 结 构二 胡 的 定 弦 音 高 主 要 是 靠 琴 轴 来 调 节 。六 十 年 代 初 ， 二 胡 开 始 装 置 螺 丝 弦 轴 （ 又 称 直 行 铜 轴 ） ， 外 观 上 既 保 持 了 原来 的 民 族 形 式 ， 又 克 服 了 拧 转 费 力 、 容 易 跑 弦 和 日 久 损 裂 琴 杆 的 缺 点 。 如 今 市 上 出 售 的 中 高 档 二 胡 ， 其 琴 轴 多 为 机 械 螺 旋 轴 。贰叁 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 千 金 用 于 扣 住 琴 弦琴 杆 上 扣 住 琴 弦 的 那 个 装 置 叫 千 金 ， 千 金 一 般 是 用 铜 丝 或 铅 丝 制成 ： “ S” 形 的 钩 ， 再 用 丝 弦 或 其 它 线 绳 套 住 这 钩 的 一 端 并 系 在 琴 杆上 ， 也 有 用 丝 弦 、 尼 龙 线 或 布 条 、 皮 条 等 直 接 把 琴 弦 拴 在 琴 杆 上 的 。后 面 这 种 形 式 的 千 金 其 音 质 不 够 十 分 理 想 ， 因 为 内 外 弦 被 挤 压 得 太近 ， 使 琴 弦 的 充 分 很 动 受 到 了 一 定 程 度 的 牵 制 ， 不 注 意 还 易 发 生“ 碰 弦 ” 的 现 象 。 千 金 不 可 系 得 太 长 ， 也 不 可 系 得 太 短 ， 合 适 程 度要 看 演 奏 者 指 头 的 长 短 和 琴 杆 的 粗 细 。 也 就 是 说 ， 指 头 长 ， 琴 杆 细可 将 千 金 适 当 的 放 松 一 点 ； 指 头 短 、 琴 杆 粗 就 酌 情 系 紧 一 点 。 一 般来 说 ， 琴 弦 距 琴 杆 的 宽 度 掌 握 到 0.7寸 左 右 较 为 适 宜 。 千 金 在 琴 杆 上的 位 置 应 求 得 大 体 固 定 ， 不 可 经 常 的 移 上 移 下 。有 些 初 学 者 喜 欢 拉 高 音 ， 把 千 金 一 个 劲 的 往 下 移 。 这 样 的 “ 高 音 ”音 质 很 差 ， 不 但 不 利 于 运 指 的 全 面 训 练 ， 而 且 有 损 于 正 常 音 高 观 念 的 培 养 。 一 般 来 说 ， 千 金 应 固 定 在 距 琴 马 1 3尺 左 右 的 位 置 上 较 为适 宜 。 二 胡 的 结 构 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 的 结 构琴 马 是 联 结 琴 皮 琴 弦 的 枢 纽琴 马 虽 小 ， 但 它 却 是 联 结 琴 皮 琴 弦 的 枢 纽 。 它 的 作 用 是把 弦 的 振 动 传 导 到 蟒 皮 上 。 因 此 ， 琴 马 的 选 料 、 形 状 以 及在 琴 皮 上 的 安 放 位 置 ， 在 很 大 程 度 上 影 响 着 二 胡 的 音 质 。为 了 求 得 二 胡 声 音 的 改 善 ， 发 音 沙 哑 的 二 胡 采 用 纸 马 （ 即用 牛 皮 纸 或 其 它 硬 纸 卷 成 严 实 的 简 状 ） ， 声 音 就 要 显 得 柔和 一 些 ： 发 音 沉 闷 的 二 胡 改 用 竹 马 ， 就 可 使 声 音 变 得 较 为响 亮 ， 适 合 演 奏 活 泼 轻 快 的 曲 调 ， 发 音 单 调 的 二 胡 采 用 金属 弹 簧 马 ， 就 可 使 发 音 变 得 较 有 共 鸣 。 此 外 ， 象 高 粱 秸 秆 、 火 柴 签 、 铅 笔 （ 最 好 将 笔 芯 抽 掉 ） 等 材 料 制 作 的 琴 马 也 能改 善 一 些 二 胡 的 音 质 ， 但 中 高 档 二 胡 还 是 宜 用 特 制 的 木 马 ，木 马 是 用 松 节 木 做 的 ， 音 色 淳 厚 柔 美 ， 失 真 度 小 。 另 外 还有 钢 丝 马 ， 但 使 用 很 少 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 如 果 是 自 己 制 作 琴 马 ， 要 注 意 到 它 的 特 有形 状 不 宜 过 长 、 过 短 、 过 高 、 过 矮 ， 因 为这 样 都 不 利 于 琴 皮 振 动 的 性 能 发 挥 。 虽 说 一些 发 音 沙 哑 的 二 胡 ， 适 当 增 长 琴 马 ， 音 质 还能 得 到 一 定 程 度 的 改 善 ， 但 音 量 却 大 为 削 弱了 。 一 般 来 说 ， 琴 马 长 约 0.4寸 ， 高 约 0.25寸 较 为 适 宜 。 如 果 是 竹 制 或 木 制 琴 马 ， 当 中最 好 挖 空 成 拱 桥 形 。二 胡 的 结 构 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 弓 子 用 于 拉 奏 二 胡弓 子 由 弓 杆 和 弓 毛 构 成 ， 全 长 76 厘 米 ， 弓 杆 是 支 撑 弓 毛 的 支 架 ， 长 度 2 4尺 ， 用江 苇 竹 （ 又 名 幼 竹 ） 制 作 ， 两 端 烘 烤 出 弯 来 ， 系 上 马 尾 ， 竹 子 粗 的 一 端 在 弓 的 尾 部 ，马 尾 夹 置 于 两 弦 之 间 ， 用 以 摩 擦 琴 弦 发 音 。 弓 毛 多 为 马 尾 ， 也 有 用 尼 龙 丝 仿 制 的 。 有些 简 易 二 胡 是 用 尼 龙 线 来 代 替 弓 毛 ， 这 种 音 响 效 果 较 差 。衡 量 弓 毛 能 否 经 久 耐 磨 ， 主 要 看 弓 毛 是 否 排 列 得 整 齐 平 展 ， 长 度 一 致 ， 粗 细 均 匀 。好 的 弓 毛 要 求 无 断 头 、 无 纤 柔 、 无 蓬 乱 缠 绞 等 。 选 择 弓 杆 要 注 意 长 度 符 合 标 准 ， 还 要兼 顾 到 质 地 坚 实 、 老 化 、 粗 细 协 调 、 匀 称 、 中 段 不 呈 弧 形 ， 与 弓 毛 相 互 平 行 等 情 况 。这 样 的 弓 子 弹 性 适 中 ， 操 纵 顺 手 ， 易 于 控 制 。 有 的 初 学 者 把 京 胡 的 弓 子 拿 来 换 在 二 胡上 ， 这 是 不 合 适 的 。 京 胡 弓 子 一 般 都 较 短 ， 在 二 胡 上 拉 奏 没 有 回 旋 余 地 ， 是 不 符 合 二胡 演 奏 需 要 的 。现 在 市 面 上 出 售 的 中 高 档 二 胡 的 弓 子 多 为 松 紧 调 节 弓 ， 它 是 在 持 弓 一 端 装 有 机 械螺 旋 装 置 ， 可 根 据 演 奏 需 要 把 弓 毛 调 节 到 合 适 的 松 紧 程 度 。 但 不 可 调 得 过 松 过 紧 ， 过松 使 弓 子 失 去 了 应 有 的 弹 性 ， 不 易 于 操 作 ； 过 紧 则 发 音 生 硬 ， 缺 乏 含 蓄 内 在 的 成 份 ， 同 时 还 容 易 使 弓 杆 变 形 。 二 胡 的 结 构 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 的 结 构二 胡 的 音 响 来 源 于 琴 弦 的 振 动二 胡 的 声 源 来 自 于 琴 弦 的 振 动 。 过 去 二 胡 大 多 用 丝 弦 ，由 于 丝 弦 具 有 伸 缩 性 大 、 寿 命 短 、 发 音 不 够 清 越 细 腻 等 缺点 ， 它 已 逐 渐 被 钢 弦 所 淘 汰 ， 二 十 世 纪 六 十 年 代 以 来 ， 钢丝 弦 使 用 日 益 普 遍 。 配 套 的 二 胡 钢 弦 应 是 一 粗 一 细 ， 粗 的一 根 称 作 内 弦 （ 也 叫 老 弦 ） ， 细 的 一 根 称 作 外 弦 （ 也 叫 子弦 ） 。 内 外 弦 分 别 系 在 相 应 的 琴 轴 上 ， 一 般 是 先 上 内 弦 ，再 上 外 弦 。 选 购 琴 弦 一 定 要 注 意 配 套 ， 不 可 两 根 弦 都 为 内弦 或 外 弦 ， 弦 径 也 不 可 悬 差 过 大 ， 更 不 可 用 其 它 弹 拨 乐 器的 琴 弦 来 代 替 二 胡 弦 。 内 外 弦 采 用 同 样 粗 细 的 ， 就 会 产 生 两 弦 张 力 不 平 衡 ， 发 音 不 协 调 ， 灵 敏 度 差 的 问 题 ； 内 外 弦粗 细 比 例 过 于 悬 殊 。 就 会 产 生 音 色 不 统 一 ， 影 响 按 指 的 问题 ； 用 弹 拨 乐 器 的 琴 弦 来 代 替 二 胡 弦 ， 发 音 空 而 沉 闷 ， 失真 度 大 ， 完 全 不 符 二 胡 的 发 音 需 要 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 松 香 的 作 用 是 增 大 弓 毛 对 琴 弦 的 摩 擦二 胡 的 结 构 松 香 的 作 用 是 增 大 弓 毛 对 琴 弦 的 摩 擦 。 以 经 过 提 炼 的 透 明色 块 状 松 香 为 最 好 ， 油 松 上 分 泌 凝 固 成 的 天 然 结 晶 松 脂 也 可代 用 。 民 间 流 行 的 打 松 香 方 法 是 ： 事 先 将 一 竹 片 劈 一 裂 缝 ，接 着 把 松 香 夹 于 当 中 。 然 后 用 火 点 燃 竹 片 ， 使 松 香 烫 化 后 滴在 琴 筒 上 。 这 种 方 法 称 为 “ 烫 香 ” 。 烫 香 对 于 拉 奏 虽 然 较 为方 便 、 省 事 ， 但 有 碍 于 某 些 运 弓 技 法 的 性 能 发 挥 ， 同 时 琴 筒琴 皮 也 显 得 不 够 清 洁 。 现 在 较 为 普 遍 流 行 的 是 “ 擦 香 ” ， 擦香 即 用 松 香 直 接 在 弓 毛 上 来 回 的 反 复 擦 拭 。 这 样 擦 一 次 松 香后 至 少 能 拉 一 个 钟 头 。 实 践 证 明 ， 刚 “ 擦 香 ” 后 奏 出 的 琴 声并 不 十 分 理 想 ， 要 在 拉 奏 两 三 分 钟 后 琴 声 才 逐 渐 转 为 常 态 ，擦 香 时 ， 用 力 不 可 太 重 ， 以 免 擦 断 弓 毛 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计二 胡 的 选 购PART 03 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 了 解 二 胡 的 发 音 原 理 ， 购 买 时 首 先 要 看 看 材 料 ， 一 拉 二 听 三掂 。 尤 其 应 该 注 意 二 胡 的 制 作 工 艺 和 音 质 。 二 胡 的 发 音 原 理 ：沾 有 松 脂 的 弓 毛 在 右 手 的 作 用 下 ， 使 琴 弦 受 到 了 持 续 均 等 的摩 擦 ， 这 样 便 引 起 了 琴 弦 的 振 动 ， 琴 弦 随 即 将 这 振 动 频 率 通过 琴 马 传 递 给 琴 皮 。 琴 皮 由 于 “ 膜 ” 的 作 用 ， 一 下 子 就 把 振幅 扩 大 了 许 多 倍 。 这 就 基 本 上 达 到 了 人 们 所 需 要 的 音 量 。 不过 ， 假 若 没 有 共 鸣 箱 琴 筒 的 特 殊 作 用 ， 琴 皮 发 出 的 声 音 是刺 耳 的 ， 只 有 经 过 琴 筒 产 生 共 鸣 作 用 ， 才 有 可 能 使 琴 声 较 为柔 和 、 纯 净 。 在 发 音 的 基 本 条 件 具 备 之 后 ， 二 胡 的 发 音 是 否合 于 音 乐 内 容 的 表 现 需 要 ， 关 键 在 于 演 奏 者 的 演 奏 技 巧 了 。二 胡 的 选 购 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 在 选 购 二 胡 时 ， 可 根 据 自 己 的 经 济 情 况 量 力 而 行 。 对 于 初 学 阶 段 ， 普 及 式 二 胡 是 完 全 可 用 的 。 在选 购 时 首 先 应 着 眼 于 二 胡 的 制 作 材 料 ， 同 时 要 兼 顾 到 结 构 牢 固 、 布 局 匀 称 、 样 式 大 方 、 光 滑 洁 亮等 。 如 已 确 定 选 购 某 一 种 二 胡 ， 最 好 试 拉 一 下 ， 看 发 音 是 否 纯 净 、 灵 敏 ， 音 量 是 否 能 达 到 起 码 的要 求 ， 把 住 上 下 端 的 音 量 是 否 悬 殊 过 大 ， 带 空 带 沙 的 现 象 是 否 较 为 严 重 等 。 另 外 ， 可 以 用 手 据 一掂 ， 一 般 来 说 ， 同 一 品 种 的 二 胡 ， 在 制 作 材 料 充 分 干 燥 的 情 况 下 ， 比 重 大 的 在 质 量 上 也 基 本 上 是有 保 证 的 。 高 质 量 的 二 胡 应 具 备 选 料 精 、 工 艺 细 、 音 质 纯 、 音 色 美 、 音 量 大 、 灵 敏 度 高 和 均 衡 度好 等 条 件 。 从 外 在 质 量 来 说 ， 应 选 用 纹 理 顺 直 、 色 泽 均 匀 、 无 疤 节 的 红 木 或 紫 檀 木 ， 蟒 皮 应 皮 板匀 实 、 透 亮 ， 色 泽 鲜 明 ， 皮 质 坚 韧 。 制 作 时 应 杆 体 圆 滑 、 光 润 、 正 直 ， 琴 筒 边 角 匀 称 ， 外 表 整 洁 、美 观 ， 蒙 皮 松 紧 适 度 ， 安 装 角 度 适 宜 ， 配 合 严 密 牢 固 。 从 声 音 上 说 ， 音 质 应 纯 净 ， 发 音 干 净 而 无噪 音 、 杂 音 ， 音 色 要 优 美 ， 既 柔 和 、 圆 润 、 明 亮 ， 又 要 有 厚 度 而 不 混 浊 。 音 量 要 在 音 质 纯 、 音 色美 的 基 础 上 ， 共 鸣 强 、 发 音 宏 亮 ， 传 远 效 果 好 。 两 弦 在 各 个 音 区 里 ， 反 应 都 要 迅 速 ， 无 论 弱 音 、强 音 ， 灵 敏 度 都 要 高 ， 而 且 拉 起 来 省 力 。 上 、 中 、 下 各 把 位 间 音 量 比 较 平 均 ， 不 应 相 差 太 大 。一 般 说 来 ， 新 制 作 的 二 胡 发 音 总 是 比 较 噪 ， 需 经 过 几 个 月 甚 至 几 年 的 使 用 ， 待 蟒 皮 的 性 质 逐 渐稳 定 以 后 ， 声 音 才 会 柔 美 动 听 。 所 以 选 择 新 二 胡 时 ， 要 估 计 它 将 来 的 发 展 前 途 。 就 是 一 把 制 作 精良 的 二 胡 ， 如 果 总 存 放 着 不 拉 ， 声 音 也 不 会 好 听 ， 而 经 常 拉 奏 的 二 胡 ， 则 越 拉 音 质 越 好 。二 胡 的 选 购 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计二 胡 学 习 要 点PART 04 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 1. 食 指 与 小 指 之 音 位 距 离 ,乘 以 二 分 之 九 (4.5)倍 ， 为 琴 弦 之 有效 弦 长 ： 儿 童 用 之 胡 琴 ， 其 千 斤 位 置 应 跟 据 此 数 据 调 整 。 2. 拍 子 在 点 上 ： 有 人 一 看 到 指 挥 向 下 划 线 就 起 拍 ， 这 是 错误 的 。 拍 子 ， 在 指 挥 动 作 最 下 方 之 一 点 上 ， 而 不 在 最 上 方 之一 点 上 。 3. 能 不 换 弦 就 不 换 弦 、 能 不 换 把 就 不 换 把 、 能 不 放指 不 放 指 ： 总 之 动 作 越 少 、 越 小 ， 越 好 。 4. 位 是 位 、 把 是 把 ： 位 是 位 置 ， 把 是 把 型 ， 合 称 把 /位 ， 如 第 二 位 置 Re把 ， 就 叫 作 二 La把 /位 。 因 此 把 /位 兼 含 有 两 个 概 念 ， 位 是 位 (置 )、 把 是 把 (型 )， 不 可 混 淆 。 5. 食 指 音 位 ， 与 空 弦 为 大 二 度 之 位 置 ， 叫 第 二 位 置 、 与 空弦 为 小 三 度 之 位 置 ， 叫 b三 位 置 、 与 空 弦 为 纯 四 度 之 位 置 ， 叫第 四 位 置 、 与 空 弦 为 纯 八 度 之 位 置 ， 叫 第 八 位 置 、 与 空 弦 为大 九 度 之 位 置 ， 叫 高 二 位 置 、 .。 二 胡 学 习 要 点 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 6、 左 手 四 个 指 头 拉 两 弦 之 音 域 为 1-1之 把 ， 叫 Do把 、 音 域 为2-2之 把 ， 叫 Re把 、 音 域 为 5-5之 把 ， 叫 So把 、 音 域 为 7-7之 把 ，叫 Si把 、 .。 7、 与 空 弦 为 大 二 度 之 上 把 ， 叫 第 二 位 置 ， 而 非 第 一 位 置 ：小 提 琴 以 C大 调 为 基 本 调 ， 大 二 度 位 置 ， 叫 第 一 位 置 ， 小 二 度 位置 叫 半 位 置 ， 然 则 第 二 位 置 是 大 三 度 ， 还 是 小 三 度 位 置 呢 ?国 乐既 以 D大 调 为 基 本 调 ， 则 改 以 大 二 度 为 第 二 位 置 、 小 二 度 位 置 叫第 一 位 置 、 大 三 度 为 第 三 位 置 、 小 三 度 为 b三 位 置 、 大 九 度 为 高二 位 置 .岂 不 更 好 ， 何 须 东 施 效 颦 ! 进 度 8、 年 箫 、 月 品 、 万 世 弦 ： 学 胡 琴 是 永 无 止 境 的 。 9、 千 日 胡 琴 、 百 日 箫 ： 学 胡 琴 比 学 管 乐 器 慢 。 10、 不 熟 等 于 不 会 ： 速 度 就 是 技 术 ， 任 何 一 个 练 习 曲 ，要 奏 的 快 ， 奏 的 熟 都 不 容 易 。 二 胡 学 习 要 点 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 16、 换 弦 音 ， 要 先 练 换 弓 ， 再 练 连 弓 ： 才能 由 易 而 难 ， 循 序 渐 进 。 17、 先 学 转 调 ， 再 学 换 把 ： 才 能 由 易 而 难 ，循 序 渐 进 。 18、 每 一 把 型 ， 每 一 位 置 都 要 练 习 、 每一 位 置 ， 每 一 把 型 都 要 练 习 ： 利 用 其 间 之 共同 性 ， 以 增 加 转 调 的 能 力 。 19、 先 学 低 音 为 按 15之 把 型 ， 如 D、 bE、 F、G调 ； 再 学 低 音 为 按 52之 把 型 ， 如 G、 A、bB、 C调 ： 利 用 其 间 之 共 同 性 ， 以 增 加 转 调 的能 力 。11、 空 弦 长 弓 ， 学 无 不 先 ： 有 些 传 统 艺 人 是 不 用 长 慢 弓的 。 南 胡 则 因 吸 收 了 小 提 琴 的 教 习 法 ， 必 用 空 弦 长 慢 弓 为 第一 课 程 ， 学 无 不 先 。 弓 拉 不 长 、 拉 不 慢 的 老 艺 师 们 ， 要 从 这基 本 的 第 一 课 练 起 。 12、 琴 艺 好 坏 在 于 右 手 ： 有 人 拼 命 作 活 指 及 换 把 练 习 ，但 表 情 才 是 音 乐 的 生 命 啊 ! 表 情 就 是 音 量 ， 音 量 的控 制 ， 全 在 于 右 手 ， 因 此 琴 艺 的 好 坏 ， 可 说 全 在 于 右 手 。 13、 比 赛 是 比 音 量 （ 控 制 ） 与 音 色 ： 没 有 音 量 就 没 有表 情 ， （ 只 能 在 两 层 楼 内 ,跑 上 跑 下 ） ， 高 潮 时 拉 不 出 饱 满的 长 弓 ， 就 输 了 大 半 ！ 14、 无 论 拉 得 多 好 ， 听 不 到 就 没 有 用 ： 初 学 的 人 ， 要先 求 发 出 临 界 音 量 ( 按 弦 入 木 、 弹 弦 欲 断 )， 以 后 再 练 习 音 量 的 控 制 。 不 出 大 臂 ， 只 用 中 弓 的 人 ， 非 可 造 之 才 。 15、 先 学 相 同 弓 速 ， 再 学 不 同 弓 速 ： 遇 有 不 同 之 拍 子 ，先 学 长 拍 用 长 弓 、 短 拍 用 半 弓 、 短 弓 。 不 要 全 部 用 满 弓 ， 以致 只 好 长 拍 用 慢 弓 ， 短 拍 用 快 弓 。 总 之 拍 子 虽 不 同 ， 弓 速 应相 同 因 此 弓 段 要 相 应 配 合 ， 有 长 短 之 别 。 而 不 是 不 论 长 短 拍 ，多 用 满 弓 。 二 胡 学 习 要 点 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 21、 人 背 靠 着 椅 背 ， 琴 杆 垂 直 地 面 ： 如 此 则 人 与 琴 可 保有 一 夹 角 。 人 直 琴 直 则 无 夹 角 ;人 直 有 夹 角 则 琴 杆 不 直 ， 须 用左 手 食 指 托 住 琴 。 两 者 都 必 妨 害 换 把 与 猱 弦 动 作 。 22、 学 音 乐 的 人 不 可 打 拍 子 ： 脚 上 无 拍 子 ， 心 中 却 要有 拍 子 。 在 合 奏 时 遇 有 休 止 符 ， 且 要 不 断 的 数 拍 子 。 脚 打拍 子 ， 会 妨 害 别 人 ， 必 不 受 乐 队 欢 迎 ,切 不 可 养 成 此 坏 习 惯 。 左 手 姿 势 23、 持 琴 杆 的 是 左 手 大 指 ： 用 食 指 或 虎 口 持 琴 杆 ， 接 触点 就 太 多 ， 而 会 影 响 到 移 位 时 之 磨 擦 度 ， 及 猱 弦 时 腕 关 节 之灵 活 度 。 24、 掌 心 与 琴 杆 之 接 触 点 越 少 越 好 ： 太 多 就 会 影 响 到 移位 时 之 磨 擦 度 。 25、 左 手 手 臂 向 上 ： 而 非 向 外 。 左 手 之 手 臂 向 外 时 ， 腕关 节 就 无 法 灵 活 运 动 了 。 26、 左 手 食 指 右 侧 靠 近 琴 弦 ： 如 此 左 手 之 手 背 才 能 向 上 。 27、 左 手 食 指 与 琴 弦 之 角 度 越 小 越 好 ： 如 此 左 手 手 背 才 能 向 上 。 二 胡 学 习 要 点 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 学 习 要 点28、 琴 弦 斜 向 通 过 左 手 之 食 指 ： 而 非 与 食 指 尖 正 交 。 如 此 左 手 手 臂 才 能 向 上 。 29、 指 尖 在 下 ， 关 节 在 上 ： 而 非 在 同 一 平 面 ， 否 则 食 指 与 琴 弦 之 角 度 必 很 大 ， 且琴 弦 必 与 食 指 尖 正 交 。 30、 左 手 指 第 一 关 节 要 弯 曲 ： 不 可 压 平 。 但 小 指 却 要 伸 直 不 要 弯 曲 。 31、 换 把 点 在 琴 弦 上 ， 不 在 琴 杆 上 ： 换 把 是 用 指 头 滑 (虎 口 离 开 琴 杆 )， 而 不 是 用 虎口 滑 、 指 头 跳 。 左 手 的 重 心 要 放 在 按 弦 的 指 上 ,不 要 透 过 虎 口 加 压 在 琴 筒 上 。 29、 上 把 音 距 宽 ， 下 把 音 距 狭 ： 理 论 上 高 八 度 之 指 距 ， 已 为 低 八 度 之 二 分 之 一 。 30、 上 把 指 压 重 ， 下 把 指 压 轻 ： 因 为 上 把 之 指 头 与 弦 ， 距 琴 杆 较 低 ， 下 把 之 指 头与 弦 ， 距 琴 杆 较 高 。 同 样 的 压 力 ， 琴 弦 的 抗 力 却 不 同 。 右 手 姿 势 31、 弓 杆 要 比 弓 毛 略 高 ： 以 免 弓 杆 敲 到 琴 筒 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 学 习 要 点32、 用 (食 指 )指 尖 持 弓 右 手 食 指 与 弓 杆 之 接 触 面 越 少 越 好 ： 腕要 灵 活 的 运 动 ， 右 手 食 指 之 左 侧 ， 与 弓 杆 之 接 触 面 就 不 能 太 大 。 33、 (中 指 )向 内 压 弓 毛 时 ， 要 用 指 尖 ： 这 是 最 省 力 、 最 灵 敏 的 方式 。 34、 推 短 快 弓 时 ， 四 指 放 开 、 拉 短 快 弓 时 ， 四 指 合 拢 ： 总 之 短 快弓 要 动 用 腕 关 节 ， 食 指 与 琴 杆 之 接 触 面 也 就 不 能 太 多 。 35、 弓 杆 与 琴 杆 之 夹 角 越 小 越 好 ： 夹 角 过 大 ， 一 弓 会 拉 到 双 弦 。 36、 向 九 点 (方 向 )推 弓 、 向 三 点 (方 向 )拉 弓 ： 弓 杆 拉 到 四 点 方 向 ，大 臂 就 张 不 开 了 。 推 到 八 点 方 向 ， 琴 弓 就 会 碰 到 琴 杆 。 最 理 想 的 角 度是 ， 运 弓 在 九 点 到 三 点 的 方 向 ， 琴 筒 则 向 逆 时 钟 方 向 略 旋 。 37、 拉 弓 时 掌 心 向 内 、 推 弓 时 掌 心 向 外 ： 右 手 之 手 心 向 上 时 ， 腕 关 节 就 无 法 灵 活 运 动 了 。 所 以 右 手 掌 心 是 向 左 ， 而 非 向 上 的 。 拉 弓 时 ，腕 向 右 先 移 (掌 心 向 内 )、 推 弓 时 腕 向 左 先 移 (掌 心 向 外 )。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 二 胡 学 习 要 点 38、 长 弓 用 臂 、 中 弓 用 肘 、 短 弓 用 腕 ： 拉 弓 时 ， 轨 迹成 呈 圆 弧 状 者 ， 通 常 都 是 犯 了 大 臂 没 有 张 合 的 毛 病 ， 不 会用 大 臂 ， 弓 也 必 拉 不 满 。 而 用 肘 甚 至 臂 来 拉 短 弓 ， 则 不 够轻 巧 。 39、 琴 弓 如 箭 弓 、 压 弦 如 弯 弓 ： 无 论 是 拉 内 弦 还 是 拉外 弦 ， 弓 毛 都 要 对 琴 弦 施 以 压 力 ， 弓 毛 就 会 像 引 箭 一 样 有一 凹 凸 点 的 ， 否 则 音 质 就 不 够 饱 满 。 40、 拉 外 弦 ，用 右 手 食 指 推 弓 杆 、 拉 内 弦 ， 用 右 手 中 指 压 弓 毛 ： 否 则接 触 点 无 力 ， 音 质 就 不 够 饱 满 。 弓 法 41、 弓 速 越 快 ,音 量 越 大 ： 单 位 时 间 内 ,所 用 的 弓 段 越 长 ,则 弓 速 也 就 越 快 ,因 此 也 可 以 说 弓 段 越 长 ,音 量 越 大 。 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计 惠 珊 紫 郁 设 计
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