诗歌中的音乐描写

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,成语“高山流水”，,比喻知己或知音，,也比喻音乐优美,。,春秋时代，有个叫俞伯牙的人，精通音律，琴艺高超，是当时著名的琴师。一夜伯牙乘船游览。面对清风明月，他思绪万千，于是又弹起琴来，琴声悠扬，渐入佳境。忽听岸上有人叫绝。伯牙闻声走出船来，只见一个樵夫站在岸边，他知道此人是知音，当即请樵夫上船，兴致勃勃地为他演奏。伯牙弹起赞美高山的曲调，樵夫说道：“真好！雄伟而庄重，好像高耸入云的泰山一样！”当他弹奏表现奔腾澎湃的波涛时，樵夫又说：“真好！宽广浩荡，好像看见滚滚的流水，无边的大海一样！”伯牙兴奋极了，激动地说：“知音！你真是我的知音。”这个樵夫就是钟子期。从此二人成了非常要好的朋友。,列子-汤问,当人们在某个具体的情境中听到某种音乐时，会与这种音乐,产生一种强烈的共鸣，这就是音乐的作用。,一、激趣导入,开启人类智慧宝库的钥匙有三把，一把是,数学,，一把是,文学,，一把是,音符,。,雨果,听蜀僧,濬,弹琴,唐,李白,蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。,为我一挥手，如听万壑松。,客心洗流水，余响入霜钟。,不觉碧山暮，秋云暗几重。,四川僧人抱弹名琴绿绮，他飘然而下峨嵋峰。,他为我挥手弹奏了名曲，好像听到万壑松涛雄风。,高山流水音调一洗情怀，袅袅余音融入秋色霜钟。,不知不觉青山已披暮色，秋云也似乎暗淡了几重！,诗歌引用古书中现成的故事或词句，称为“用典”。典故用得巧，便了无痕迹，不仅可以起到“寓万于一”“以少胜多”“言简意丰”的效果，而且可以使诗人的情感表达得更为曲折含蓄，耐人寻味。李白,听蜀僧浚弹琴,便是用典恰切自然的典范，读来清新扑面，给人以“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术享受。,全诗共用了“绿绮”“挥手”“流水”“余响”“霜钟”五个典故。,赏析,蜀僧抱,绿绮,，,西下峨眉峰。,绿绮,：古琴名。据说汉代司马相如有一琴，名叫绿绮。这里用来泛指名贵的琴。,首联用“绿绮”一典写出了蜀僧非凡的来历，并以此来衬托蜀僧技艺的超群：有道是“宝剑名马配英雄”，怀抱“绿绮”琴，可见艺非俗类。再加“西下峨眉峰”的来历，就更让人钦慕这位世外高人了。,简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕。,为我一,挥手,，,如听万壑松。,挥手,：弹琴的动作。嵇康琴赋：“伯牙挥手，钟期听声。”,颔联用“挥手”一典给人丰富的联想，首先是蜀僧弹琴时潇洒的动作和气定神闲的从容姿态，其次是与此相似的“伯牙弹琴”“子期听声”的场景。,诗人内心的感动和知遇之情也曲折地显露出来,。,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，写出了音乐声音的宏伟、浩荡和锵锵悦耳,。,客心洗,流水,，,余响,入,霜钟,。,颈联用“流水”一典，从字面上理解，是蜀僧的琴声使自己的心像被流水洗过一般地畅快和愉悦；而字句的后面隐含着的是伯牙和子期故事，是“伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨蛾兮若泰山！志在流水，钟子期曰：善哉，洋洋兮若江河！”的那种心领神会的默契。诗人借助这个典故含蓄、委婉、自然、恰切地,表达了通过音乐建立起来的知己之感，这是心灵相通的深层感动,。“余响”这个典故写出了音乐的旋律优美、回环不绝、久久萦绕在人耳畔的感觉，突出了琴声的魅力。“霜钟”点明了时令，与末句的“秋云”,照应,；时间过得真快啊！,流水,：列子汤问：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨蛾兮若泰山！志在流水，钟子期曰：善哉，洋洋兮若江河！”,余响,：列子汤问：“余音绕梁，三日不绝。”,霜钟,：语出山海经中山经：“丰山有九钟焉，是知霜鸣。”,不觉碧山暮，秋云暗几重。,尾联用自己着迷而不知时间飞逝来,侧面烘托,琴声的感染力。弹者高超的技艺和杰出的音乐才能都生动地表现了出来，给读者带来无穷的想象和回味。另一方面，我们也真切地感到，诗人内心的,赞许、钦佩、感激、知遇之情,正像这绕梁的“余响”那样流动不止。,艺术手法小结：,1、比喻,2、正面描写和侧面烘托结合,3、用典,4、联想和想象,（1）诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”,分别表现了什么？,答：,“一挥手”写蜀僧弹琴的姿态（动作、技艺），,表现出他技艺的高超。,“万壑松”是用,松声,来比喻琴,声,，写出了琴声铿锵有力的特点,。,（2）结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧,山暮，秋云暗几重”的理解。,答：写出了曲终时的景色。写出了作者沉醉于,琴声之中的状态，侧面描写了琴声的魅力。,这一,联以景作结，寓情于景，表达了诗人对蜀僧高超,技艺的赞美之情，收到了言有尽而意无穷的艺术,效果。,浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。,主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。,醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。,忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。,第一次演奏：江头送客闻琵琶,方法,：,侧面烘托,音乐特点:,悲凉、伤感,琵琶女：,寂寞,（独守空船）,诗人、客人：,离愁,（惨将别）,转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。,弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。,轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。,嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。,冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。,银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。,东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。,一：大量运用,比喻。(划线处),二：,叠词,传神。（椭圆处）,三：,叙议结合,，曲中,含情,。（方框处）,四：,正面、侧面,结合。,第二次演奏：江心聆听琵琶曲,形容乐声,粗重繁密,形容乐声,轻柔细致,形容乐声,清脆圆润,形容乐声,婉转流畅,形容乐声,缓慢低沉,形容乐声,沉咽暂歇,形容乐声,雄壮激昂,形容乐声,戛然而止,嘈嘈如急雨,切切如私语,大珠小珠落玉盘,间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难,冰泉冷涩弦凝绝,银瓶乍破水浆迸，,铁骑突出刀枪鸣,四弦一声如裂帛,找出描写相应乐曲声的比喻句。,1、比喻,妙用比喻,诗人运用一连串的,比喻,来写虚渺飘忽、过耳即逝的无形的音乐，用音强、音高、音色、节奏、旋律各不相同的十多种声音来比喻四根琴弦所发出的不同乐声，,将抽象的音乐变为可感的形象,，,使读者如闻其声，如见其形，不仅调动了读者的听觉和视觉，而且能激发读者的联想和想象。,2、侧面烘托,东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。,用悄寂无声的,环境,来,衬托,演奏的效果，,乐声已停，然而余音饶梁，经久不息，人们,还久久,沉醉,在音乐创造的氛围中。“悄无言”,的寂静，实则是充满了感情的时刻，听众的,忘情和如痴如醉的神情，从,侧面烘托,出琵琶,女技艺的,高超绝妙,。诗人所创造的这个画面，,有着及其感人的艺术魅力。,转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。,弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。,轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。,间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。,银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。,曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。,序曲,第一,乐曲,第二,乐曲,第三,乐曲,曲终,倾诉悲情,急切愉快,幽愁暗恨,激越雄壮,曲终收拨,3、节奏变化,大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,间关莺语花底滑,凝绝不通声暂歇,水浆迸 刀枪鸣,四弦一声如裂帛,音乐旋律,感我此言良久立，却坐促弦弦转急。,凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿,。,第三次演奏：重闻琵琶青衫湿,方法：,侧面烘托,音乐特点,:无尽的感伤,从古今描写音乐和声音的优秀作品看，对其描绘的方法有很多：,（1）对乐曲或声音进行比喻时，也可运用通感比喻，喻体不诉诸听觉，而诉诸其他感觉或生活体验。,如：苏联歌曲喀秋莎“歌声好像明媚的春光”。,（2）对声音的美妙或演奏（演唱）者的动作进行夸张。,如：列子.汤问,“,余音绕梁，三日不绝。,”,（3）,写倾听者的反映或内心感受，从侧面进行烘托。,如赤壁赋“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”,（4）描写周围环境，从侧面进行烘托。,如琵琶行,“,东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。,”,三、拓展延伸,琴音似止未止之际，却有一二下极低极细的,箫声在琴音旁响了起来。回旋婉转，箫声渐响，,恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，,忽高忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋,之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍,清晰可闻。渐渐低音中偶有珠玉跳跃，清脆短,促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而,如群卉争艳，花团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣,我和，渐渐的百鸟离去，春残花落，但闻雨声萧,萧，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，,终于万籁俱寂。箫声停顿良久，众人这才如梦初,醒,。,2、金庸笑傲江湖对任盈盈箫声的描写：,他唱着，他的歌声的每一个音都给人一种亲切和无际广大的感觉，仿佛熟悉的草原一望无际地展开在你前面一样。我觉得泪水在心中沸腾，从眼睛里涌出，忽然一个喑哑的、隐忍的哭声使我大吃一惊，我回头一看，酒保的妻子把胸脯贴在窗上，在那里哭。雅科夫急速的向她一瞥，唱得比以前更加响亮，更加甘美了，尼古拉 伊凡内奇低下了头，眨眼把脸扭向一旁,浑身软化了的糊涂虫呆呆地张开了嘴巴站着；那个穿灰色长袍的农人悄悄地在屋角啜泣，悲戚地低语着，摇着头；连野老爷的铁一般的脸上，紧紧的靠拢的眉毛下面，也慢慢地流出大粒的眼泪来；包工师把紧握的拳头放在额前，身体一动也不动。要不是雅科夫在一个很高的、特别尖细的音上仿佛嗓子崩裂了似的突然结束，我真不知道全体听众的苦闷怎样才能解决呢。没有一个人喊一声，甚至没有一个人动一动；大家都仿佛在等待着，是否他还要唱,3、屠格涅夫猎人笔记对雅科夫歌声的描写：,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。,江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。,听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。,湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。,出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。,乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；,时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。,清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。,二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。,高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。,好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。,幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；,老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。,月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。,桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！,思 考,要点提示：,（,1,）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。,（,2,）运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。,（,3,）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。,这首诗的最大特点是充满浪漫主义色彩。诗人是怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？,参考答案：,（,1,）在音乐描写时所用的不同技法：,李凭箜篌引,主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有,“,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑,”,两句，为侧面烘托手法。,琵琶行,主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，,“,江州司马青衫湿,”,为侧面烘托。,比较鉴赏,王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音不甚大，只觉入耳有说不出的妙境：,五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不服帖；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快,。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，,像一线钢丝抛入天际，,不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折；几啭之后