第三部分住宅庭院设计课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三部分 现代住宅庭院设计,第七章 住宅概论,第三部分 现代住宅庭院设计第七章 住宅概论,1,一.住宅与家的概念,住宅庭院设计,1、中国传统人居环境的构成,普遍遵循二元对立统一律即人工与自然两种元素,居家环境,房屋（人工元素的集中代表）,庭园（自然元素的集中代表）,第一节 住宅与庭院的认识,一.住宅与家的概念住宅庭院设计1、中国传统人居环境的构成 普,2,家世界,相对独立、封闭、自我存在的人居环境实体,建立在自给自足的小农经济基础之上,城市中的居家环境也呈现出“庭园”和“房屋”的二元对立统一结构,庭园的作用在生态方面的价值比起乡村有过之而无不及,家世界 相对独立、封闭、自我存在的人居环境实体,3,庭园的生活价值,在庭院里面，集中了树木、蔬菜以及家禽等，作为居家环境要素的二元之一，,庭园的生活价值 在庭院里面，集中了树木、蔬菜以及家禽等，作,4,庭院的精神作用,庭园，已经不是寻常的院落，更包括了上升为艺术与文化产品的私家园林。,普通小院因为劳动与生活价值而不可缺少，庭院则主要因为其娱情功能而成为居家环境的构成要件。,庭院的精神作用 庭园，已经不是寻常的院落，更包括了上升为艺术,5,2、“稳定”的中国住宅与“变革”中的,西方住宅,“变革”确切地描绘出西方古代建筑，包括住宅发展的轨迹。,中国古代建筑和文化几乎是同步发端和发展的，有着极悠久的历史和极稳定的系统。,2、“稳定”的中国住宅与“变革”中的 “变革”确切地描绘出,6,二.住宅庭院设计要素,1、水体,水体的观赏价值,水体的生态价值,水景常用设计手法：,静水景、流水景、落水景、喷水景、亲水景,二.住宅庭院设计要素1、水体水体的观赏价值静水景、流水景、落,7,2、植物,植物对人的生存、情感及审美方面具有非比寻常的意义,通过栽植植物，有助于环境中小气候的改善,植物的生态效应、审美特性、意境联想是庭院设计重要的设计价值,2、植物植物对人的生存、情感及审美方面具有非比寻常的意义,8,3、构筑物,构筑物是对场所的表达，通常与场地相呼应，每个构筑物都是其用途、场地关系及精神的表达。,4、设施及小品,环境设施的位置、体量、材质、色彩、造型都对环境的整体效果产生影响,小品对于点缀和烘托环境气氛，增添场所的文化气息起到重要作用。,3、构筑物构筑物是对场所的表达，通常与场地相呼应，每个构筑物,9,第二节 现代独立式住宅分析,一.现代独立式住宅用地结构,住宅建筑,前院,后院,侧院,第二节 现代独立式住宅分析一.现代独立式住宅用地结构住宅建,10,1、住宅建筑,基地自然条件,基地景观分析,基地日照分析,基地地貌条件分析,基地坡度分析,1、住宅建筑基地自然条件基地景观分析,11,基地动线分析,对基地周围的道路情况进行标注，对不同宽度和通行等级的道路进行分类，确定到达住宅的方式,如果动线方向来自高处，要求建筑的顶部处理比较丰富,如果动线来自低处，建筑的造型重点应该是建筑本身,基地动线分析对基地周围的道路情况进行标注，对不同宽度和通行等,12,2、前院,从外部道路来观赏住宅的环境或前景,到达住宅及其入口的一个公共区域,2、前院从外部道路来观赏住宅的环境或前景,13,3、后院,室外活动和招待客人,娱乐,实用活动，如园艺活动和储藏等,3、后院室外活动和招待客人,14,4、侧院,4、侧院,15,二.现代独立式住宅风格和特点,1、现代主义风格,当今存在的一类主流建筑风格,强调建筑功能与形式的统一，主张“形式追随功能”,现代主义建筑多采用简单的几何形体为构图元素,现代主义美学观建立在机械美学基础上，并符合古典的建筑形式美的原则,二.现代独立式住宅风格和特点1、现代主义风格当今存在的一类主,16,2、后现代主义风格,于70年代开始形成，批判现代主义建筑的单调和缺乏文化传承,设计风格上强调装饰性，把不同时期古典的建筑构件和细部夸张、变形、并非逻辑地、随意地并置、拼贴,2、后现代主义风格于70年代开始形成，批判现代主义建筑的单调,17,3、极少主义风格,简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间；,净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子。,3、极少主义风格简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或,18,4、自然风格建筑,建筑不再采用与自然对立的姿态及冷冰冰的建筑材料。,建筑表现出对自然的尊重和与基地的配合，建筑材料多是自然造物。,在造型上多事建筑缓缓地向大地展开，显示出强烈的水平方向上的延伸，,4、自然风格建筑建筑不再采用与自然对立的姿态及冷冰冰的建筑材,19,草原住宅,坐落在郊外，用地宽阔，环境优美,特别注意同周围自然环境的配合，形成了具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。,注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套。,建筑以砖木结构为，尽量表现材料的自然本色。,草原住宅 坐落在郊外，用地宽阔，环境优美,20,有机建筑,每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。,着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。,有机建筑 每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的,21,三.现代独立式住宅设计实例,1、路易斯巴拉干,“我相信有情感的建筑。建筑的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”,路易斯巴拉干,三.现代独立式住宅设计实例1、路易斯巴拉干“我相信有情感的,22,第八章 住宅外部空间,第一节 住宅外部空间行为学分析,一.入口设计,人口起到了提示及限定空间领域的作用, 人口不是具象的门, 它必须能唤起人们对空间变换的意识,人口位置与庭院的关系, 决定着内部交通形式与庭院布置方式。,第八章 住宅外部空间第一节 住宅外部空间行为学分析 一.,23,二.空间区域划分,庭院空间根据人的活动性质不同, 可以分为运动空间和停滞空间,运动空间希望开阔平坦、无障碍物, 空间区分与限定自然, 具现代亲和感,静区应为创造安宁的心态提供舒适的设施和有趣的效景, 应设计得轻松、悠闲、大小随意。,二.空间区域划分 庭院空间根据人的活动性质不同, 可以分为运,24,三.庭院绿化造型,绿地形式应适合人们的生活、行为与心理, 体现时代感,庭院空间中的运动与休闲区域可通过绿化围合、隔离并联系起来, 形成功能性、观赏性兼顾的景观环境,运用光影变化的规律, 巧妙布置庭院绿化, 使得建筑、场地、绿荫呈现出许多层次, 可加强幽深感。,三.庭院绿化造型 绿地形式应适合人们的生活、行为与心理, 体,25,五.色彩与色调处理,四.小品形态塑造,雕塑小品主要起装饰作用, 属观赏性小品。设计时应与整体环境有机结合,作为庭院景观的点缀, 无需华丽、气派, 应更多地关注生活气息的渲染。,色彩是一种语言, 在设计中可作为一种信号对不同的设施给予不同的色彩,五.色彩与色调处理 四.小品形态塑造 雕塑小品主要起装饰作用,26,一.住宅室外空间组成,一个有计划的室外使用区域包含,足够的空间,充分的私密性,装饰以及家具,第二节 住宅外部空间功能分析,一.住宅室外空间组成一个有计划的室外使用区域包含第二节 住,27,1、基面,室外空间的基面支撑着室外环境中的所有活动,基地中频繁使用的区域，需要有硬质表面,基面是设计者用来组织已做好是设计的首要平面,1、基面室外空间的基面支撑着室外环境中的所有活动,28,2、垂直面,垂直面在环境中最重要的作用是一种围合物,垂直面还直接影响到视野,垂直面可能用来引导和约束视线去看吸引人的地方，或者用来遮挡视线，使看不到那些乏味的景物,2、垂直面垂直面在环境中最重要的作用是一种围合物,29,3、顶面,顶面会影响自然光照射到某个空间的数量和质量,从感觉上影响空间的规模,3、顶面顶面会影响自然光照射到某个空间的数量和质量,30,二.住宅外部空间的功能规划,1、室内入口门厅,入口门厅通常是室内与室外环境的过度空间,2、室外门廊,门廊是室内门厅在室外的延续,门廊应该以一种安全有序的方式引导人们从院外进到室内,二.住宅外部空间的功能规划 1、室内入口门厅入口门厅通常是室,31,公共区域,通常在建筑控制线或用地边缘，人们到达住宅时都要穿越控制线,这一区域可以各种方式设计成基地入口的感觉,公共区域通常在建筑控制线或用地边缘，人们到达住宅时都要穿越,32,半公共区域,为穿越这个空间的人提供充分的空间，尤其是位于住宅前院，通常作为车行空间处理时,道路两侧要流出充足的空间，是人们在进入室内入口时不会与车行交通混合,半公共区域为穿越这个空间的人提供充分的空间，尤其是位于住宅,33,过度区域,通常位于住宅前院，其功能就是容纳并引导人们从室外到达入口门厅,可以通过道路的变化创造一种愉快而安全的步行环境,可沿道路设置花草树木，或是雕塑等标志性构筑物，便于引导步行活动,过度区域通常位于住宅前院，其功能就是容纳并引导人们从室外到,34,半私密区域,进入室内门厅前的空间范围，作为室内外的过度，提供一个停留小聚的空间。,空间尺度较室内门厅稍大，能够容纳小群人聚集在门前。,半私密区域进入室内门厅前的空间范围，作为室内外的过度，提供,35,开敞空间区域,室外集散和入口空间中的最后一个区域就是前院中剩余的区域,基地总尺寸不同，该区域大小也有变化，它的尺寸直接影响到其最佳的使用功能,开敞空间区域室外集散和入口空间中的最后一个区域就是前院中剩,36,3、室外起居与娱乐空间,2-33,室外起居与娱乐空间首先考虑的应该是比例与尺度,3、室外起居与娱乐空间2-33室外起居与娱乐空间首先考虑的应,37,2-35,除了考虑尺度与比例外，交通流线空间与实用空间之间的协调也是设计要点,2-35除了考虑尺度与比例外，交通流线空间与实用空间之间的协,38,顶面可采用棚架、树冠、凉亭来限定，形成一个“天花板”，创造半开放的空间效果,2-38,顶面可采用棚架、树冠、凉亭来限定，形成一个“天花板”，创造半,39,4、室外食物准备空间,室外食物准备间应该放在能够便利的与厨房、室内餐厅和室外进餐空间相联系的地方。,2-42,4、室外食物准备空间室外食物准备间应该放在能够便利的与厨房、,40,室外进餐空间,5.室外进餐空间,2-44,2-45,室外进餐空间5.室外进餐空间2-442-45,41,6.其他空间类型,2-46,消遣空间,除了功能上的需要外，消遣空间应该作为室外房间进行限定，无论通过暗示还是围合，有应该有一种空间限定的感觉,6.其他空间类型 2-46 消遣空间 除了功能上的需要外，消,42,第九章 住宅外部环境与设计,第一节 室外小气候分析,一小气候,一块相对小的区域内温度、太阳辐射、风力、湿度的综合。,每块基地都有自己的小气候，这是由包括基地形状、住宅位置、住宅方向、地形、排水方式等特定基地条件限定的,第九章 住宅外部环境与设计第一节 室外小气候分析 一小,43,二光照,通过对住宅基地中阳光照射和阴影形状的理解，可得出一般性结论：,从春末至秋初的几个月中需要有遮阳设施,从晚秋到早春的几个月，阳光是非常受欢迎的,二光照通过对住宅基地中阳光照射和阴影形状的理解，可得出一般,44,三材料的选择与作用,1.植物材料,植物材料的选择最好使用“乡土植物”,3-28,三材料的选择与作用1.植物材料植物材料的选择最好使用“乡土,45,2.建筑材料,用于铺筑地面和其他构筑物的材料在选择时要考虑使用的景观效果,要么选择就地取材，要么使用环保材料,2.建筑材料用于铺筑地面和其他构筑物的材料在选择时要考虑使用,46,3.水的管理,恰当的规划地面排水和节约用水,提高土壤蓄水能力，减少地表径流,3-29,3.水的管理恰当的规划地面排水和节约用水3-29,47,是用透气型材料铺装表面,3-30,是用透气型材料铺装表面3-30,48,第二节 庭院空间设计原则,秩序、统一和韵律三个原则可适用于空间及元素的形式构成，材料构成以及材料的图案构成。,第二节 庭院空间设计原则 秩序、统一和韵律三个原则可适用于,49,1.对称,一秩序,秩序被定义为设计的“大效果”或是设计的整体框架,9-5,1.对称一秩序秩序被定义为设计的“大效果”或是设计的整体框,50,对称是通过将设计元素围绕一个或更多对称轴对等的布置来建立均衡感,9-6,对称是通过将设计元素围绕一个或更多对称轴对等的布置来建立均衡,51,2.不对称,不对称更多的是依靠人的感知，而不是像对称那样靠绝对相等来产生平衡,9-7,2.不对称不对称更多的是依靠人的感知，而不是像对称那样靠绝对,52,9-8,与对称布局相比，不对称的均衡往往令人感到随意自然,9-8与对称布局相比，不对称的均衡往往令人感到随意自然,53,3.成组布置,将成组的设计元素放在一起，每当与设计元素相特定的形式成组的聚集在一起时，一种基本的秩序感就产生了,在住宅设计中的所有设计要素，如铺地。墙体、栅栏、植物等等，都应该成组布置以形成秩序感,3.成组布置将成组的设计元素放在一起，每当与设计元素相特定的,54,二统一,1.主体,设计构成中各元素之间的和谐关系,设计构成中将一个元素从其它元素中突出出来，就产生了主体,主体元素是构成中的一个重点或焦点,二统一1.主体设计构成中各元素之间的和谐关系设计构成中将一,55,如果构成中没有一个主体元素，视觉可能就会无休止的构成元素中游移,9-12,如果构成中没有一个主体元素，视觉可能就会无休止的构成元素中游,56,主体元素必须同构成中的其他元素有一定的共同特征，使人感到它是构成中的一部分,设计中可以有不止一个的焦点，但是不应该设计太多，否则目光会持续从一个焦点转移到另一个焦点，使人感到视觉疲劳,9-14,主体元素必须同构成中的其他元素有一定的共同特征，使人感到它是,57,主体可以是一处水景，一座雕塑，一块石头或者是一盏聚光灯，也可以是浓密的树荫，吸引人的植物,主体可以是一处水景，一座雕塑，一块石头或者是一盏聚光灯，也可,58,2.重复,在整个设计构成中，反复使用类似的元素或是有相似特征的元素,9-19,2.重复在整个设计构成中，反复使用类似的元素或是有相似特征的,59,在设计的任何一个区域内，不同种类的元素或材料的数目减到最小,9-22,在设计的任何一个区域内，不同种类的元素或材料的数目减到最小9,60,3.加强联系,设计中不同的元素部分联系在一起，使视线能够很自然的从一个元素移到另一个元素上，其中没有任何间隔。,9-23,3.加强联系设计中不同的元素部分联系在一起，使视线能够很自然,61,4.三位一体,三个同一种类的元素能够形成很强的统一感,9-27,4.三位一体三个同一种类的元素能够形成很强的统一感9-27,62,三韵律,1.重复,为了产生韵律感，在一个设计中运用重复的元素或一组元素以创造出显而易见的次序,9-29,三韵律1.重复为了产生韵律感，在一个设计中运用重复的元素或,63,2.交替,建立一个基于重复的样式，接着有规律的把序列上的某些元素更换成另一种,2.交替建立一个基于重复的样式，接着有规律的把序列上的某些元,64,3.倒置,更改过的元素与其他元素性质完全颠倒，大变小，宽变窄，高变矮等,3.倒置更改过的元素与其他元素性质完全颠倒，大变小，宽变窄，,65,4.渐变,通过将序列中重复的元素的一个或更多特性逐渐的改变而形成的。使视觉产生元素间的连续性,4.渐变通过将序列中重复的元素的一个或更多特性逐渐的改变而形,66,第三节 庭院空间形式构成,一形式的几何性,1.圆,圆的简洁和完全性，通常被认为是最纯粹和最完美的形式,10-4,第三节 庭院空间形式构成 一形式的几何性1.圆圆的简洁和,67,圆心是一个能吸引注意力的点,半径、半径延长线和直径都经过圆心从而加强了圆心位置的重要性,10-5,圆心是一个能吸引注意力的点10-5,68,10-7,把重点放在圆的各参量上，会产生各种设计构成,10-7把重点放在圆的各参量上，会产生各种设计构成,69,2.正方形,正方形通常被认为是一个人造而非自然的形式，因为它由许多直线组成，这在自然界中是找不到的,10-14,2.正方形正方形通常被认为是一个人造而非自然的形式，因为它由,70,正方形有六种参量对构成有影响,10-15,正方形有六种参量对构成有影响10-15,71,二形式构成的原则,10-20,当任何两个或更多形式组合到一起时，应该注意构成形式的各部分之间已经建立的一种关系。,二形式构成的原则10-20当任何两个或更多形式组合到一起时,72,每个形式的各个参量应与这个形式在组合后的位置对齐,原则一,10-21,每个形式的各个参量应与这个形式在组合后的位置对齐原则一10-,73,避免形成小于45的锐角,原则二,10-22,避免形成小于45的锐角原则二10-22,74,构成形式具有可识别性,原则三,10-26、27,构成形式具有可识别性原则三10-26、27,75,让其中一个构图形式成为主体,原则四,10-28,让其中一个构图形式成为主体原则四10-28,76,三设计的主题,1.圆形的主题,10-29,三设计的主题1.圆形的主题10-29,77,圆的大小最好具有多样性,原则一,10-30,圆的大小最好具有多样性原则一10-30,78,当要将两个圆交叠时，最好让其中一个圆的圆周通过或靠近另一个圆的圆心,原则二,10-31,当要将两个圆交叠时，最好让其中一个圆的圆周通过或靠近另一个圆,79,叠加圆主题提供了几个相互联系但又区分明确的部分,叠加圆主体可以有很多朝向，是设计具有多个良好的景观视线,10-33,叠加圆主题提供了几个相互联系但又区分明确的部分10-33,80,10-35,同心圆是一种强有力的构成形式，它们的公共圆心是注意力的焦点,10-35同心圆是一种强有力的构成形式，它们的公共圆心是注意,81,2.曲线的主题,曲线形主题并不自然，它是一个抽象的结构化的系统,曲线形主题运用不同大小的圆和椭圆的轮廓线来构成整个形式,2.曲线的主题曲线形主题并不自然，它是一个抽象的结构化的系统,82,10-42、43,曲线形主题具有一种被动的、放松的和沉思的特性,10-42、43曲线形主题具有一种被动的、放松的和沉思的特性,83,3.矩形的主题,10-44,矩形主题由正方形和矩形组成，这种主题可以设计的很正式，也可以很轻松随意,3.矩形的主题10-44矩形主题由正方形和矩形组成，这种主题,84,4.斜线的主题,纯粹的斜线主题,10-50,4.斜线的主题 纯粹的斜线主题10-50,85,调整后斜线主题,调整后的斜线主题实际是将矩形主题和纯粹的斜线主题相结合,10-52,调整后斜线主题调整后的斜线主题实际是将矩形主题和纯粹的斜线,86,5.圆弧及切线的主题,圆弧及切线其实来自于不同主题的结合，包括来自圆形主题中的圆弧和矩形主题中的直线,10-56,5.圆弧及切线的主题圆弧及切线其实来自于不同主题的结合，包括,87,6.角状的主题,10-57、58,角状主题是由一系列角线组成，以形成一个具有视觉冲击力的构成,6.角状的主题10-57、58角状主题是由一系列角线组成，以,88,7. 主题与主题间的组合,庭院设计，可以用一个主题贯穿整个基地的设计，也可以在前院、后院分别采用不同的主题,10-60,7. 主题与主题间的组合庭院设计，可以用一个主题贯穿整个基地,89,