二战后美国工业设计的发展情况

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,二战后美国工业设计的发展情况,07,视觉传达,孙佳萌,20,号,第二次世界大战后，美国经济由于战争的刺激而迅猛发展，科学技术水平飞速提高。在因战争国力受挫的西方各国相形之下，美国成为当时最发达的经济强国。现代主义设计大师密斯、格罗皮乌斯、布鲁尔等人在战后成为美国建筑界的魁首并统领美国的设计教育，从而把欧洲的现代主义传播到大西洋彼岸，使之发展为美国乃至世界的设计主流，世界工业设计中心也从战前的欧洲转移到美国。,路德维希,密斯,凡,德,罗,路德维希,密斯,凡,德罗（,Ludwig,Mies,van,der,Rohe,；,1886,年,3,月,27,日,1969,年,8,月,17,日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚,路德维希,密夏埃尔,密斯,(Maria Ludwig Michael,Mies,),，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特，勒,柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。,童年的时候，密斯小名是路德维希,密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了,Bruno Paul,的工作室。接著,1908,年到,1912,年间，密斯在彼得,贝伦斯的设计工作室工作了,4,年。彼得,贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。,青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏带有一些贵族的感觉。,改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔,弗里德里希,申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。,格罗皮乌斯,瓦尔特,格罗皮乌斯（,Walter Gropius,，,1883-1969,）,瓦尔特,格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立,包豪斯,（,Bauhaus,）学校的创办人。,1883,年,5,月,18,日生于柏林，,1969,年,7,月,5,日卒于美国波士顿。,1903,1907,年就读于,慕尼黑,工学院和柏林夏洛滕堡工学院。,1907,1910,年在柏林建筑师,P.,贝伦斯的建筑事务所任职。,1910,1914,年自己开业，同,A.,迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和,1914,年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。,1919,年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（,Bauhaus,）学校。,1928,年同勒,.,柯布西耶,等组织,国际现代建筑协会,，,1929,1959,年任副会长。,纳粹,德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于,1932,年被纳粹强行关闭。,1934,年离德赴英开业。,1937,年到美国定居，任,哈佛大学,建筑系教授、主任。,1952,年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；,1945,年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。,50,60,年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。,20,世际,40-50,年代，欧洲理想化的现代主义在美国的市场经济中变得务实而扎实，它深入到广泛的工业生产领域，改变着美国工业产品的面貌，也改变了自身那种刻板、冷漠的几何化模式。以功能主义和理性主义为核心的现代主义理念，在商业化“样式主义”设计盛行的美国引起了关于理性设计的思考。,1940,年,，纽约现代艺术博物馆工业设计部主任、著名设计家,艾利奥特,.,诺伊斯,（,Eliot Noyes,，,1910-1977,）提出了,“优良设计”,的新标准“优良设计无时无地不表现出设计者的审美能力和良好的理性，这里没有任何添枝加叶式的装饰，产品应该表里一致”。其继任,考夫曼,（,Edagar,Kaufmann,Jr,）进一步指出：“一个流行的错误观念就是好的现代设计的主要目标是有利于销售，销售量大便是优秀设计的证明。不，并不是如此！销售仅仅是所设计产品发展的一个阶段，使用才是应首先考虑的。,优良设计原则,a.,符合良好工作性能要求,b.,符合美学原理要求（形式主义的美学观,“,所有功能的整体和谐”）,c.,符合最小成本要求,美国的二代工业设计师,Charles Eames,（查尔斯,.,伊姆斯,）,and Saarinen,（,萨里,宁）,“,有机现代主义”,a.,优良设计强调功能和形式的完美结合，并试图去揭示一种实用、简洁、易于感受的美的设计；,b.,同时它也背离了大众的需求,过分的形式主义无法得到大众的认可，这导致当艺术家和设计师在认为某一设计为优良设计时，大众们却不以为然。,这一时期，纽约现代艺术博物馆与部分有志于现代设计的厂商合作，举办了几次设计竞赛，如,1940,年举行的“家用有机设计竞赛”、,1948,年的“低成本家具设计竞赛”等，其目的在于推动功能主义在美国的发展，促进低成本家具、灯具、染织品、娱乐设施及其它用品的设计。在设计竞赛等活动的促进下，美国的设计家在现代技术基础上创造出一种自然形式的现代产品风格。这种以“优良设计”为特点的风格实现了包豪斯功能第一、形式第二的设计理念，它完全适合批量化生产，并对新的塑料和粘接技术进行了成功的探索。家具设计更为轻巧、便于移动，且具有多功能性；其简洁、无装饰的产品形态，较包豪斯的产品更亲切、更活泼。它不再是冷漠的几何形体，而呈现出兴味盎然的多曲面有机形态。这种,“有机设计”,完全不同于,20,世纪,30,年代的“流线型”风格，,它以严格的人体工学考虑和功能主义原则取代了“流线型”的单纯商业目的。这种“自由流动”的形式代表了,20,世纪,50,年代产品的时尚风格。,一些企业也在致力于推行“优良设计”概念，其中以从事室内设计与家具生产的,米勒公司和诺尔公司,最具有代表性，而最典型的设计家则是曾在现代艺术博物馆组织的竞赛中获得大奖的,查尔斯,.,伊姆斯,（,Charles Eames,1907-1978,）和,埃罗,.,萨里宁,。米勒公司十分注重工业设计，在企业经营中发展出一套独特的设计战略，从而由,20,世纪,40,年代末期的一家生产传统家具的小公司逐步发展为雄居美国西海岸的现代家具设计与生产中心。伊姆斯与米勒公司合作，设计了大量优秀作品，它由此成为美国最杰出的家具与室内设计大师之一。,1940,年伊姆斯与埃罗合作设计座椅取得两项大奖。垫和靠背模压成微妙的曲面造型，舒适而符合功能需要，镀铬的细钢条作为支架，结构简洁，毫无多余的装饰，构件及连接处理都十分精致。这种美观又实用的椅子很快赢得了大众的喜爱。伊姆斯最著名的作品是设计与,1957,年的躺椅和配套的垫脚凳，这件,20,世纪的经典作品曾在,1960,年的“米兰国际设计三年展”上荣获金奖，米勒公司至今仍在生产。,餐椅 伊姆斯设计,躺椅和脚凳,1957,伊姆斯,诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产中心。其创建者汉斯,.,诺尔（,1919-1955,）生于德国，父亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯,.,诺尔在英国与瑞士受教育，毕业后从事设计工作。,1937,年定居美国，在纽约开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯,.,舒,.,诺尔（,Florence Knoll,）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育和影响。,1946,年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯,.,诺尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设计家。,1955,年汉斯,.,诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司在其夫人的主持下，逐步发展为世界上最大的家具设计与制作中心,诺尔公司的发展与德国建筑与设计大师密斯,.,凡,.,的,.,罗有密切关联。密斯的家具设计强调共性与合理性，使用方便、舒适，又利于批量生产。,50,年代密斯的家具在美国随处可见，影响之大令人瞠目。,1948,年诺尔夫妇通过密斯取得了生产“巴塞罗那椅”的专利权。此后，诺尔公司还生产密斯设计“布尔诺椅”和其他家具。这些业务极大的促进了诺尔公司的发展。,巴塞罗那椅,埃罗,.,萨里宁,（,Eero,Saarinen,1910-1961,）是芬兰裔美国著名建筑师和设计家。他的父亲艾里尔,.,萨里宁是著名芬兰建筑师和美国克兰布鲁克艺术学院的开创者。埃罗,.,萨里宁出生于芬兰，,12,岁时曾获瑞典火柴盒设计第一名。,1923,年随父亲移居美国。在耶鲁大学学习建筑，获奖学金赴欧洲考察学习两年，毕业后任教于克兰布鲁科学院。,1940,年与伊姆斯合作设计座椅从而取得两项大奖。,20,世纪,0,年代塔维诺尔公司设计出称为“蚂蚱”的字，其造型简洁，结构材料主要是薄板。,50,年代玻璃纤维板出现后，萨里宁的设计又有了新的突破。他设计出的,71,号玻璃纤维模压椅被通用汽车公司技术中心采乃为标准座椅，其设计成果再次得到推广。本着严谨的科学态度，他设计的椅子都经过严格的物理、力学、人体工学实验。埃罗,.,萨里宁首先是一个建筑家，他把家具与室内装饰视为建筑的不可分割的组成部分。他要求建筑与其他工业设计都能通过其外形来表达一种精神追求。受老萨里宁影响，埃罗,.,萨里宁形成了欧洲式的特别是斯堪的纳维亚式的设计观念，他重视手工艺传统，重视观念形成和功能问题的解决。这些观点直接影响到其建筑和家具设计。埃罗,.,萨里宁的家具设计体现出“有机”自由形态与功能的完好结合，他突破盛行的国际主义风格，避免了刻板、冰冷的几何形态，开创了“有机现代主义”的设计新途径。他最著名的设计作品,“胎式椅”（,The womb chair,）、“郁金香椅”（,The Pedestal Chair,）,在,50-60,年代曾轰动一时，广为流传。不幸埃罗,.,萨里宁英年早逝，是世界建筑与设计事业的巨大损失。,胎式椅 埃罗,.,萨里宁,1946,郁金香椅 埃罗,.,萨里宁,1956,雕塑家哈里,.,伯托亚（,Harry,Bertoi,，,1915-1968,）生于意大利，,1930,年到美国，毕业于克兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受埃罗,.,萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，,1950,年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗,.,萨里宁之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是他的成名之作。,1952,年他推出的雕塑般的金属线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世界最负盛名的设计家。,22,号钻石椅 伯托亚,1952,美国毕竟是一个深受资本主义商品经济规律统辖的国家。面对以殷实的中产阶级为主要成分的美国社会，欧洲现代主义伟大中寻求理想生活方式的精神内涵变得无以附着而失去了立足点；现代主义“少则多”的“密斯主义”的形势却成为企业、政府、民主和现代化的象征，成为刺激消费的商业化手段而深受美国社会的欢迎。,20,世纪,50,年代的经济繁荣促发了曾出叠见