《荷塘月色》 (2)

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,荷塘,月,色,朱自清,导入课文,在中国现代文学史上，有一位作家铮铮铁骨，毛泽东在,别了，司徒雷登,中说他,“,一身重病，宁可饿死，不领美国的救济粮,”,，,“,表现了我们民族的英雄气概,”,。他就是写出了,背影,、,绿,等著名作品的散文大家、诗人、学者、民主战士朱自清。今天我们学习他的另一篇散文名作,荷塘月色,。,作者简介,朱自清,(1898,1948),，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，,1898,年生于江苏东海。,1903,年随家定居扬州，所以自称,“,我是扬州人,”,。,幼年受士大夫家庭的传统教育，,1916,年考入北京大学预科班，次年改名,“,自清,”,入哲学系学习。,1920,年毕业后在江、浙一带的中学任教，极受欢迎。,1925,年任清华大学中文系教授。,1931,1932,年在英国伦敦学语言学及英国文学，回国后仍在清华大学任教授并兼中文系主任。,1948,年,8,月病逝于北京。,著有,朱自清全集,。代表作品：长诗,毁灭,、诗集,踪迹,、散文集,背影,等。,1939,年,8,月，朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔森、幼子朱思俞（前右）摄于昆明翠湖公园。,1948,年,6,月,18,日，朱自清在拒绝,“,美援,”,和,“,美援面粉,”,的声明上签名。,6,月,19,日平津各大报纸刊登朱自清等一百一十名教师签名的严正声明。,1948,年,8,月,12,日，朱自清因病医治无效不幸逝世。,题解,荷塘：指朱自清先生当时任教的北京清华大学清华园里的荷花池，是本文所要描绘的特定处所。,月色：月光。点明了时间,是一个有月亮的夜晚。,月色是文章描绘的中心，它是作者心目中向往、追求的和谐宁静的境界。,三、行文脉络,月下的荷塘,弥望 田田 出水很高（比喻）,零星点缀（拟人、比喻）,缕缕,（通感）,颤动（比喻、拟人）,看不见的 脉脉,静,动,幽雅宁静,（）,（）,（）,（）,（）,荷叶,荷花,荷香,荷波,流水,结构详解,荷塘上的月色,（）,（）,月光,月影,如流水 静静地,泻,薄薄的青雾,浮,起,叶子和花仿佛在牛乳中,洗,过一样，又像笼着轻纱的梦,灌木的黑影 杨柳的倩影,光和影的和谐像名曲,虽是满月,却有一层淡淡的云,实,虚,实,虚,朦胧优雅,荷塘的四面,远远近近,高高低低,阴阴的 乍看像烟雾般,整体的风光,杨柳,树梢,远山,树缝,灯光,树上,蝉声,水里,蛙声,由远及近、由静及动,相关图片,1978,年秋，清华大学纪念朱自清逝世三十周年时，将原清华园内的古亭命名为,“,自清亭,”,，以示纪念。,清华园中的荷塘,近春园（朱自清,荷塘月色,原址）,问题探究,1,、怎样理解,“,这几天心理颇不宁静,”,？,一般都认为，这句是,“,文眼,”,确立了全文的感情基调。所谓,“,文眼,”,，是我国散文创作的经验总结。古人说,“,揭全文之指，或在片首，或在片中，或在片末。,”,散文有,“,眼,”,，意境才会有虚实，题旨才会有隐现。起首句,“,心里颇不宁静,”,，是,“,立片言以居要，乃一篇之警策,”,的,“,片言,”,，后三句紧接着由此自然地破题，点出,“,荷塘,”,与,“,月色,”,。因为,“,心里颇不宁静,”,，才想起荷塘，继而夜游荷塘。这个,“,文眼,”,安在片首、如一锤定音，为全文定下了抒情的基调。,关于朱自清心情,“,不宁静,”,的原因，有人认为是源于对蒋介石,4.12,反革命政变的愤懑；也有人认为是源于作者的思乡之情，因为结尾作者说,“,这令我到底惦着江南了,”,；还有人认为源于作者作为一名小资产阶级知识分子面对人生十字路口而产生的苦闷、彷徨；甚至还有人根据一些史料，认为朱自清的,不宁静,是源于家庭生活的不和谐；如此等等。,在这个问题上，没有必要规定一个权威性的惟一答案。而且也正因为如此，,荷塘月色,将成为一首耐读的朦胧诗，过去、今天和未来的每一位读者会因年龄、阅历、所处时代等等因素，而从同一篇,荷塘月色,中读出属于自己的一片荷塘月色。,月下荷塘,2,、,“,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。,”,作者在写荷花的香味，怎么又突然写到歌声了？,这是一种特殊的比喻，钱钟书先生把它叫做,“,通感,”,。举个例子来说明：诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔：,“,你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾听,”,这是通感。其实，通感并不仅仅在文学作品中才被使用，实际上日常用语中，也常常有通感。比如，说某位同学脸上都呈现出甜美的笑容。可是，你们决不认为我是在说你们的笑脸是抹了糖的吧！,3,、为什么会突然说,“,这令我到底掂着江南了,”,，,“,这,”,是指什么？,“,这,”,指流水。前面写,“,只不见些流水的影子，是不行的,”,。怎么又想到流水的呢？由,西洲曲,里的,“,莲子清如水,”,而来。这是一首情歌。,“,莲子清如水,”,就是,“,怜子情如水,”,的谐音。,中国古典诗词中的对情感的表现是极富艺术性，含蓄而美。比如刘禹锡的,“,东边日出西边雨，道是无晴却有情。,”,在文章中，这句话起着行文转折过渡的作用，如果究其深味，就有必要联系作者的生活经历。江南是作者的故乡。,采莲图,1920,年，他从北京大学毕业后，在杭州、台州、温州、宁波等地任教，前后共六年。其间，参加了文学研究会，与叶圣陶、俞平伯、丰子恺、朱光潜等人志同道合，写了不少具有进步倾向的诗歌和讴歌江南秀丽山水的散文。他到清华大学任教不久，写了,我的江南,一诗，表达了他的思乡之情。就在写,荷塘月色,的同时，在,一封信,中写道：,“,今天吃过午饭，偶然抽出一本旧杂志来消遣，却翻着三年前,S,君的一封信。信里说着台州，在上海、杭州、宁波之间的台州。这真是,我的南方,了，我正苦于想不出，这却指引我一条路，虽然只是,一条路,而已。,”,4,、第四段说,“,这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了,”,。既然只有,“,一丝,”,，为什么会,“,像闪电一般,”,呢？,这里的,“,一丝,”,既指程度很轻，也指速度很快，稍不注意，就闪过去了。所以，,“,像闪电一般,”,。,5,、第五段，写月光用,“,泻,”,不用,“,照,”“,铺,”,，其好处是什么,?,“,泻,”,是承上面比喻句,“,如流水一般,”,而来的，,“,泻,”,字有向下倾的势态。,“,照,”,和,“,铺,”,字就没有这样的审美效果。,6,、,“,叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙,”,，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？,荷叶和舞女的裙子都很柔美。句中有,亭亭,二字。舞女的裙，有一种舒展、旋转的动感，很美。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。这是以虚写实，以动写静。,另外还有一些比喻，如：描写荷花的,“,袅娜,”,、,“,羞涩,”,、,“,明珠,”,、,“,星星,”,等词语，还有,“,月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里,”,等,艺术表现手法,通感,是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。例：,（,1,）她笑得很甜。,（视觉转为味觉）,（,2,）人靓歌甜。,（听觉转为味觉）,（,3,）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,（嗅觉转为听觉）,（,4,）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（,视觉转为听觉）,1,、通感,2,比喻的种类：,(1),明喻。本体喻体都出现，中间用比喻词,“,像、似、仿佛、犹如,”,等联结，有时后面还有,“,似的,”,、,“,一样,”,等词语配合。明喻的典型形式是：甲像乙一样。例如：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。,(2),暗喻。本体喻体都出现，中间用比喻词,“,是,”,、,“,成了,”,、,“,变成,”,等联结，有时暗喻不用比喻词。暗喻的典型形式是：甲是乙。例如：更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都成了水墨山水。,(3),借喻。不出现本体，直接叙述喻体。借喻的典型形式为：甲代乙。例如：独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴,(,p,),。,(4),博喻。连用几个比喻共同说明一个本体。例如：这种下笔以前的修改是最要紧不过的了，正如盖房子首先要打好图样，作战首先订好计划一样。,3,、叠词的使用,远远近近,高高低低,写出了树的错落有致，既开阔又有立体 感，用语言平实自然。,重重,阴阴,隐隐约约,传神地描述出特定环境中的景物特点，不仅写出了树木之多，而且加强了夜色的浓重气氛。,叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的特征，而且照应了第二段中,”,蓊蓊郁郁,”,的树,”,阴森森,”,的小路,读起来节奏鲜明,富有音乐美。,4,、写景的特点,第一，融情入景，情景交融。作者将自己此时的感情巧妙的融入到对眼前景物的描绘之中，收到了情景交融的效果。,第二，抓静态与动态的结合，把荷塘写,“,活,”,。而且作者笔下的景物都是,“,动,”,的，,“,静,”,不过是动的瞬间表现，动与静相互衬托，表现出各自不同的美。,第三，抓虚实的结合，写出了散文的神韵。作者通过想象和联想所描绘出来的景物的特点就是,“,虚,”,。对眼前景物客观特点的描绘就是,“,实,”,月光下的荷塘,荷塘上的月色,荷塘,荷叶,荷花,荷香,荷波,流水,月光,月影,光与影,曲曲折折,田田 亭亭的舞女的裙,袅娜 羞涩 星星 明珠 美人,远处高楼上渺茫的歌声,闪电 凝碧,脉脉,泻 浮 洗 笼,画,梵阿玲上奏着的名曲,（素淡 宁静）,（朦胧 柔和）,5,、作者对景物的描写,