室内空间的构成

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,室内设计,卢雲编著,第三章 室内空间的构成,311,空间的尺度与感受,31,空间的形成以及人对空间的感受,图,3-1,伞形成的空间,在大自然中，空间是无限的。但是在这无限的空间中，我们又可以看到人们正在用各种手段取得适合于自己所需要的空间。,一把伞给人们带来一个暂时的空间，使他们感到与外界的分割。如图,3-1,所示。,一块地毯可以使全家人感到有了自己的小天地。如图,3-2,所示。,观众为讲演者围合了一个使他兴奋的空间，当然，人们散后这个空间也就消失了。如图,3-3,所示。,图,3-2,地毯形成的空间,图,3-3,人围合的空间,图,3-4,墙形成的空间,阳光下的一面墙把空间分为向阳和背阳两个不同的空间，它们给人以不同的感受。如图,3-4,所示。,座椅的布置方式不同，产生的空间效果就不同，它影响人的心理。面对面的旅客很快就熟悉起来了。如图,3-5,所示。,图,3-6,小空间的居室,以图,3-6,为例，该房间约,15,，低矮的家具和小尺度的空间形成一种亲切宁静的气氛。一家人坐在这个不大而有序的空间里谈心、看电视、听音乐，这个空间能给人以温馨的生活气氛。,图,3-5,座椅组合成的空间,312,空间高度对人的影响,图,3-7,克里姆林宫大会堂,空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两个方面分析。一是绝对高度，即以人为对比物。过低会使人感到压抑，过高会使人感到空旷、不亲切。另一种是相对高度，即空间的高度与面积的比例关系。相对高度越小，顶盖与地面的引力感就越强。如图,3-8,所示。,图,3-8,绝对高度对人的影响,一些带有政治性或纪念性的大建筑，如克里姆林宫大会堂，从功能上讲要容纳万人的集会，从艺术上讲要具有庄严、宏伟、博大的气氛，这些都需要有巨大的空间才能满足。如图,3-7,的克里姆林宫大会堂。,图,3-9,北京站大厅,图,3-10,不同形式的空间产生不同的感受,如图,3-9,所示，处于底层中央大厅的,A,处，使人感到大厅的高大和雄伟；通过自动扶梯登上夹层,B,处，仍然可以感到空间的豁朗；由此到小卖部,C,处，气氛发生变化，使人感到亲切；处于夹层下部,D,处有压抑感，但正好可以衬托出大厅空间的高大。,让我们看看图,3-10,中两图：,A,图是庭院建筑，屋顶面积大，高度小，屋顶与地面引力感很强。但由于部分屋顶被处理成透空形式，因而使人并不感到压抑。,B,图是意大利米兰商场，其空间又窄又高。无论是绝对高度或相对高度都很大，使人强烈地感受到空间的宏伟与高爽。,313,空间的形状与人的感受,图,3-13,低而宽广的空间,窄而高的空间会的使人产生向上的感觉。高而直的教堂就是利用它的形状来形成宗教神秘感的。如图,3-11,。而中国历史博物馆的门廊则利用高直而宽广的形状来获得崇高雄伟的艺术感染力的。如图,3-12,。,低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉。利用这种空间可以形成一种开阔博大的气氛，但是，如果处理不当也能给人造成压抑感。如图,3-13,。,细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛，例如颐和园的长廊就是这样。如图,3-14,。,图,3-12,历史博物馆门厅,图,3-14,颐和园长廊,图,3-11,教堂的高直空间,图,3-15D,外向型空间,另外，为了适应某些特殊功能的要求，还会设计出其它形式的空间，它们各以其不同的形状给人以不同的感受。,（,1,）穹窿形空间具有向心、内聚和收敛的感觉。如图,3-15A,。,（,2,）当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚的感觉。如图,3-15B,。,（,3,）当中高两旁低的空间具有沿纵轴内向的感觉。如图,3-5C,。,（,4,）当中低两旁高的圆形空间具有从中心向四周的外向感。如图,3-15D,。,图,3-15B,当中高两旁低的空间,图,3-15A,穹隆形空间,图,3-15C,当中高两旁低的空间,图,3-16D,中轴外向引力空间,（,1,）半球形空间不仅是功能要求，而且具有一种向心内聚的感觉，把人的注意力集中于模拟的天穹。如图,3-16A,。,（,2,）四周高中央低的空间可以使人产生一种离心、扩散的感受，可以利用这种形式的空间把人的注意力引向风景优美的室外空间。如图,3-16B,。,（,3,）采用拱形剖面的空间，可以把观众的注意力吸引到主要展线上来。如图,3-16C,。,（,4,）车站站台上的雨篷适于采用中间低两旁高的形式，以便把乘客的注意力引向客车。如图,3-16D,。,图,3-16B,外向引力空间,图,3-16A,内聚引力空间,图,3-16C,中轴引力空间,321,室外空间与室内空间的过度,开敞式空间,32,空间的分类及特征,图,3-17,开敞式空间,一个房间四壁严实，就会使人感到封闭、阻塞。而四面临空则会使人感到开敞、明快。由此可见空间的封闭或开敞会在很大程度上影响人的精神状态，所以在处理空间时要妥善地处理好围透关系。如图,3-17,是一所住宅的起居室，面对景区的一面处理成整片的大玻璃窗。这就使得视野开阔，空间感受开敞明快，透过窗户，可以眺望优美的自然风景区。窗开得越大就越能获得开敞明快的效果。,图,3-20,全开敞的内开敞式空间,开敞式空间可分为两类，一类是外开敞式空间，一类是内开敞式空间。,（,1,）外开敞式空间：这类空间的特点是空间的一面或几面与外部空间渗透。请看图,3-18,，该图的室内空间的开敞是以一面为主，通过门前挑出的平台过渡到室外空间。这就是外开敞式空间。,（,2,）内开敞式空间：这类空间的特点是从空间的内部抽空形成庭院，然后使抽空部分的空间与周围的空间相互渗透。请看图,3-19,，这是一个处理得较为成功的一个内开敞式空间。,我们再看一个完全敞开的内开敞式空间，如图,3-20,。这里干脆把玻璃都去掉了，使室内室外融为一体，与庭院的空间上下通透，内外的绿化相呼应，真正做到了房中有院，院中有房的生动场面。,图,3-18,外开敞式空间,图,3-19,内开敞式空间,请看图,3-21,上海龙柏饭店门厅。该厅的空间处理手法是内开敞式，把面向内庭院的墙面整个做成通透的玻璃墙，把庭院内的水池与室内的水池连成一体。由于水的运用带动了内部空间向外伸延，内外空间互相渗透，增加了空间的层次感。,再看图,3-22,的澳大利亚驻曼谷大使馆，它的空间形式是采取架空底层，把水引入底层空间的处理方法，使水池中央的瀑布由二楼流下形成一个丰富的空间层次，给人以无穷的乐趣。,图,3-23A,捷克的吐根哈特的住宅设计。它采用的就是流动空间的手法，使室内外空间浑然一体。内部空间的效果打破了各自独立的盒子，墙、柱子、屋顶可以互不牵制，而是利用它们各自的功能有机地组合在一起。有的地方强调“透”，有的地方强调“围”，形成多种多样不同形状的空间变化。如图,3-23B,。,总的来说，在空间的组织和处理方面，西方现代建筑的一项重要突破，就是打破了古典建筑那种 机械、呆板的分隔空间的方法，而代之以自由、灵活的空间分割，这就大大地丰富了空间的变化和层次感。如图,3-23C,。,在此应特别强调近年来在建筑中大面积地使用玻璃隔断，这样不仅可以使室内空间相互渗透，而且还可以使室内、外空间相互渗透，从而把室外空间引入室内。,图,3-24,为美国某住宅，在这个空间中，透过一层层玻璃隔断，不仅可以看到庭院的景色，而且还可以看到另一内部空间乃至更远的自然景色。这样就会增加空间的层次感，给人以无限深远的感觉。,图,3-23C,外开敞式空间,图,3-23A,捷克吐根哈特住宅平面,图,3-23B,室内透视图,图,3-24,美国某住宅,图,3-25,苏州留园,图,3-21,上海龙柏饭店门厅,图,3-22,澳大利亚驻曼谷大使馆,图,3-28,广州友谊剧院庭院,我国古代庭院建筑在空间处理上积累了丰富的经验，在苏州留园入口部分的空间处理就是一例。如图,3-25,所示，在园中自,S,点可以透过空廊、门、窗而看到另外一些空间内的景物，层次很丰富。,借景、对景是我国古典庭院常用的手法，其特点是通过门、窗等孔洞去看另一空间中的景物，如山石、亭榭，从而把一空间引入另一空间。由于是隔着一层去看，。如图,3-26,所示。所以更觉含蓄深远,广州白天鹅宾馆的玻璃幕墙是更大范围内的敞开空间，朝向珠江的玻璃幕墙可以把大片珠江景色引入室内，和室内景色互相呼应，形成多层次空间。如图,3-27,所示。,空间的封闭与开敞要根据当地的气候条件而定，不一定强求开敞、通透。如果在北京把房间做得太通透，那么在冬天就过于寒冷了。相比之下，南方的气候条件就为通透的开敞式空间提供了良好的条件。如图,3-28,所示。,图,3-26,借景,图,3-27,广州白天鹅宾馆,322,实体空间与虚拟空间的过渡,封闭式空间与灵活空间的关系,图,3-29,空间的处理,（,1,）空间的“围”与“透”,同样一个空间，由于处理手法不同，其空间效果也会截然不同。如图,3-29,所示，,A,图中的处理手法较旧，空间的分隔较呆板；而,B,图的空间分隔手法则较灵活。因此两个空间显示出截然不同的效果，,A,图的空间较为静止而,B,图的空间则倾向于流动。,如图,3-30,中,A,、,B,所示，其中,A,图的处理手法较旧，所以它所形成的空间表现出静止状态，即“围”的效果；而,B,图的空间处理手法较活，其空间就有流动的感觉，即“透”的效果。,图,3-30,墙角的处理,图,3-29,空间的处理,（,2,）垂直线纵向处理手法,在空间比较低矮时，室内多用垂直线来划分空间，这样会使房子有墙高的感觉。因为垂直线条有挺拔向上的延伸之感。如图,3-31,所示。,（,3,）水平划分,水平线给人以平静、轻快之感，能使人进入安详、松弛的状态。所以在一些要求宁静的场合，常常采用通长的窗台和窗帘盒以及横向的百叶窗和低矮的家具，形成一个宁静的休息环境。如图,3-32,所示。,（,4,）其它各种线条的处理手法,曲线有优美活泼之感，在由直线形成的空间内出现一组曲线，那么这个空间的气氛就会变得生动活泼。如图,3-33,所示。,延伸的长曲线可以创造一种富有韵律的沉静效果。变化活泼的曲线能够产生活泼热烈的气氛，如图,3-34,所示。,螺旋线则富有弹性。如图,3-35,所示。,统一而有变化的弧线，给人以朴实无华清新明快的艺术感受。如图,3-36,所示。,封闭的圆形、椭圆形显得安定、统一、完美。如图,3-37A,、,3-37B,所示。,图,3-33,空间中的曲线,图,3-36,统一而有变化的弧线,图,3-35,螺旋线型的坡道,图,3-32,以水平线划分的空间,图,3-34,变化的曲线,图,3-31,以垂直线划分空间,图,3-37B,圆形大厅,单排列柱把空间等分为两个部分，主从不分，有损于统一，如图,3-38A,。使列柱偏于一侧，主从关系就明确了，如图,3-38B,。,双排列柱把空间等分为三个部分，主从不分，有损于统一。如图,3-38C,。扩大中央部分，缩小两旁部分，空间的主从关系也就随之而明确了，如图,3-38D,。,图,3-37A,圆形客厅,图,3-38,列柱的划分,图,3-39B,主从分明,如果以四根柱子把正方形的空间等分为九个部分，那么空间的布局就过于呆板。如果把柱子向四角移动，不仅中央部分扩大了，而且还环绕着它形成一个回廊，从而达到主从分明的要求。北京饭店门厅的四根柱子就安排得主从关系较为明确，是一个较好的列柱排列形式。见图,3-39A,。以上处理列柱的原则，不仅适合于正方形平面的空间，而且也适合于矩形、八角形、圆形等平面的空间。见图,3-39B,、,3-39C,、,3-39D,。,图,3-39A,北京饭店门厅列柱划分,图,3-39C,数目众多的列柱划分,图,3-39D,人民大会堂中央大厅列柱划分,图,3-40,降低了地面的起居室,在室内设计中，局部降低或者提高某一部分地面，同样可以改变人们的空间感。近代建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或用这种手法来划分空间，以丰富空间的变化。如图,3-40,所示。,荷兰某市政厅的部分地面处理，是通过地面的标