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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2016/5/31 Tuesday,#,第三节 空间与基本形,一、基本,形 形成,空间感的基本方式,平面构成中的空间，是立体形态在二维平面中的空间表现。空间是先于形而存在的，但是形决定空间的性质。没有形，空间是一张白纸；形象的出现占据了空间，使空间成为有设计意义的空间。,空间感与立体感虽有共同之处，但是立体感通常注重的是个体的立体效果，而空间感则以多数个体来表现画面的深度及空旷的效果。立体是以一种空间形式存在的，这种存在也使空间成为立体。,立体空间感的构成虽然也应用透视法的原理，但并不完全按照透视法去复制一个以固定视点出发的客观空间，而是打破视觉经验的束缚，人为地改变其固定的消失点，变成多交点、多方位的不合理空间或违反透视法的幻觉空间，给画面创造新的视觉空间效果带来另一种可能性。其,设计目的就是在二维平面内创造一个多维的视觉空间,。,在二维平面上形成空间感的方法主要有以下几种：,(1),重叠,一个形象复叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后或者一上一下的感觉，这就产生了平面的深度感（图,4-39,）。,图,4-39,重叠法,(2),大小变化,在人们的生活经验中，由于透视的原因，物体在人们的视觉中会产生近大远小、近清楚远模糊这种变化感觉。同样，视觉中平面形象的基本形的大小变化愈大，产生的空间深度感就愈强（图,4-40,）。,图,4-40,大小变化法,(3),倾斜变化,由于基本形的倾斜变化在人们的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给人以一种深度感（图,4-41,）。,图,4-41,倾斜法,(4),弯曲变化,因为弯曲本身具有起伏变化，因此在平面的形象中如果有类似弯曲的形状，就会产生有深度的幻觉，从而造成空间感（图,4-42,）。,图,4-42,弯曲变化法,(5),肌理变化,由于在人的视觉感受中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌理有更近的感觉，因而肌理的变化也可以形成视觉上的空间感（图,4-43,）,图,4-43,肌理变化法,(6),明度变化,由于透视的原因，近处物体明度对比较强烈，而远处物体一般消失在背景明度之中，因此就显得比较柔弱。所以，明度变化也具有深度感，即和背景明度相近的物体有隐退之感，和背景明度差异大的物体则会有突进之感。这就是由明度的对比变化而造成的形的空间感（图,4-44,）。,图,4-44,明度变化法,(7),投影效果,由于投影本身就是空间感的一种反应，所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间感（图,4-45,）。,(8),透视效果,在真实的空间中，由于人的视点是固定的，视野是有限的，无论在何种情况下，人的眼睛都只能看到物体的三个面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透视关系也可造成空间感（图,4-46,）。,图,4-45,投影法 图,4-46,透视法,(9),面的连接,在平面设计中，面的连接可形成体，面的弯曲可形成体，面的旋转也可形成体，而体是空间中的实体，因此能够形成体的面都具有视觉上的空间感（图,4-47,）。,(10),交错空间,两个平面相互交叉，平面的二维空间就会因为它们的交叉而转为三维空间，空间感由此产生（图,4-48,）。,图,4-47,面的连接法 图,4-48,交错空间法,二、基本形形成的空间形式与矛盾空间详解,1.,基本形形成的空间形式,(1),平面空间,平面空间,(,二维空间,),是通过平面形象来表达的，形象与画面平行，没有前后之分。在平面上并列形象的大小比例变化并不影响空间的深度。如平面上的图与底或正负形（图,4-49,）。,图,4-49,平面空间,(2),幻觉空间,形象不与画面平行，在平面中产生立体幻觉。如覆叠的形象可产生前后排列的空间感（图,4-50,）。,图,4-50,幻觉空间,有些,幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的，形象忽前忽后，时凸时凹，把二维的关系扩大到三维关系中来，使人产生闪动的错觉（图,4-51,）。,图,4-51,动态空间,（,3,）,矛盾空间,每个局部都符合视觉经验的空间效果，而组合后的整体却是现实中不存在的或不可能完成的，仅仅是在平面上创造的特殊空间关系。这种空间打破了正常的自然规律，可在空间关系上制造出奇特、不合理的错视效果（图,4-52,）。,图,4-52,矛盾空间,(4),多视点空间,同一立体，可以设计多个视点，并置在同一平面上，是一种理念的空间，而不是真实自然的空间（图,4-53,）。,图,4-53,多视点空间,2.,矛盾空间详解,(1),矛盾空间的定义与构成方法,矛盾性的空间实际上也是一种错觉空间、幻觉空间。矛盾空间是在实际空间中并不能够存在的空间形式，,利用平面的局限性以及视觉的错觉，可以形成在现实中无法存在的空间,（图,4-54,、图,4-55,）。,图,4-54,矛盾空间,图,4-55,矛盾空间,反转形是矛盾空间的一种形式。这些图形的构成可以使人感知到两个互相逆转的形象。这种“图形”有人称之为“阿尔巴斯图形”：在两个连接在一起的立方体的中央，有一个狭长的小“平行四边形”。有时你觉得这个“四边形”属于下边立方体的左侧，那么下边的立方体是向前凸出的；有时你又觉得它属于上边立方体右侧，则上边的立方体向前凸出，下边的凹进去。据说，这种捉摸不定的空间判断包含着某种“宇宙的秘密”，也有人称之为超三度空间的“四度空间”。阿尔巴斯曾任教于德国的包豪斯学院，这种“图形”是其研究“几何抽象艺术”而创作的。作为一种独特的空间形式，矛盾空间往往能够产生新鲜、意想不到的视觉效果，设计时可以利用这一视觉原理构造新的造型形式。,在平面设计中，为了表达空间的立体效果，可以,按照透视学原理，采取将平行直线集中消失到灭点的,方法来表现空间感。但在平面构成中，有时却故意违,背这些原理，有意识地造成“矛盾空间”。由于这种空,间透视存在不合理性，而且有时还不容易立即找出其,矛盾所在，就会使观者捉摸不定，增加其欣赏的兴趣。,一般来说，构成矛盾空间可以从以下几个方面,着手（图,4-56,、图,4-57,）：,图,4-56,矛盾空间,共用面,。大多数矛盾空间的构成，都是采用共用面的形式因素来完成的。所谓共用面，是将两个不同视点的立体通过一个共用面紧紧地联系在一起，以此构成视觉上既俯视又仰视的空间结构，给人一种闪动不定的错觉。,前后错位,。这种方法也是矛盾空间构成中较为常见的。可以利用前后左右的错位连接，使画面产生一种矛盾的视觉因素。,图,4-57,矛盾空间,矛盾连接,。矛盾连接的方法，是利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾地连接起来。它看上去使原来平面化的形变成了空间立体性的，而,实际上这仅是一种错觉。,以上对矛盾空间的几种构成形式的分析，目的是为了更深入地理解和掌握它们。在实际运用中，这些方法常常是融为一体的，不能机械、单一地使用某一种方法。,(2),矛盾空间作品例释图,4-58,、图,4-59,为立方体的矛盾空间设计，设计者很好地把握了立方体的特点，形成了两种不同风格的设计作品。,图,4-58,立方体的矛盾空间设计,图,4-59,立方体的矛盾空间设计,图,4-60,、图,4-61,为单体的矛盾空间设计。设计者对组成空间的线形结点表现得尤其令人注意，形成了两种不同表现特色的设计作品。,图,4-60,单体的矛盾空间设计师,图,4-61,单体的矛盾空间设计师,图,4-62,、图,4-63,为自由空间的矛盾设计。利用点、线、面的不同特点，形成了两种不同特色的设计作品。,图,4-62,自由空间的矛盾设计,图,4-63,自由空间的矛盾设计,
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