苏州博物馆解析优秀PPT

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,经典案例分析,苏州博物馆,东北农业高校，风景1102班，姚苗苗,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,苏州博物馆,苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史爱护街区，与世界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积15000平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，2003年始建，2006年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏州古物无保藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不实风范现代感的建筑。,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,博物馆的选址,新馆的所在地位于苏州古城北部历史爱护街区，北倚文化遗产拙政园，东临全国重点文物爱护单位忠王府，南对苏州”文化长廊“起点东北街，西接城市干道齐门路，选址大胆显赫，又蕴含深刻。,北：拙政园,东：忠王府,南：隔河相望 狮子林,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,最初的设计思想,“,中而新，苏而新”，“不高大，不突出”,苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，作文的题目叫做“中而新，苏而新”。在被自己成为“圣地”的博物馆馆址所在地，贝聿铭要把圆满的句号画在家乡的土地上，这片充溢挑战的地方。面临的最大的问题是新馆建筑要如何与古城风貌和传统的城市肌理融合？“中而新，苏而新”这一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑大师的赞同。,“既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。”称之为“中而新，苏而新”。,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,苏州博物馆造型风格及特点,博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其四周环境相协调，新馆外观呈几何形，简洁大方，极具现代特征，其中三角形和平行四边形的运用尤为突出。这种潜在的苏州传统与西方三角立方体构成和极简主义相互交织，自然转换。,从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形和方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度，在不知不觉中就完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转换。,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,空间造型将中西元素有机结合，图形构成 的奇妙转换，光线的敏捷运用，现代空间里营造出中国园林意境,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,苏州博物馆的色调运用,博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青瓦，在凹凸错落的新馆建筑中，新馆接受颜色更为匀整飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石材的边饰，与白墙相配，清爽雅洁、简洁大气。与古城传统的城市色调肌理融合，在现代几何造型色调运用中体现了错落有致的江南独具韵味的特色。,温顺 清淡 俊秀的黑白基调，仅在空间转折处用 灰色线条勾画外形。,新瓶,老酒,，与古城传统民居环境协调，为江南建筑符号增加了新的诠释,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,博物馆的细微环节设计和空间流线限制,通过中心厅东侧的廊道，进入东部次展区，廊道终点设紫藤和休息茶室，功能周转便利。,玻璃天窗的应用,大厅通往西部主展区的天窗长廊,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,荷花池上方可通往地下展厅的悬臂楼梯,贝聿铭酷爱的三角造型，多处三角钢架和玻璃金字塔仿若卢浮宫玻璃金字塔再版，简洁蕴含大意境,竹林掩映中看庭院，疏密有致,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,北墙之下独创飞假山片石，“以壁为纸，以石为绘”，独具匠心，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。,位于大厅北部挖空心事的庭院,经典元素小桥流水、亭台楼榭,bc2dca128244a81a3752d471d8cc_1000_924.jpg,苏州博物馆平面解析,苏州博物馆的占地总面积是15000平米，它分为首层、二层和地下一层。主要有展厅、公共空间，行政办公区和库房等功能，绿地占地率为百分之42.4。新馆的建筑群分为三大块：中心部分为入口、大堂主院；西部为博物馆展厅；东部是现代美术画廊、行政办公区、教化区和饭店等，该部分还成为与忠王府连接的实际通道。这种类似三条轴线的布局和东侧忠王府的格局特别和谐。,从总平面上看，苏州博物馆的空间组织是“回”字形的，其中，有一段要靠园子里水上的桥来完成。在东侧的“紫藤园”、西北角“宋画斋”这样露每天井的四周，在西南角两个带着封闭中庭的四周围合着若干小尺度的展室。,回字形布局,忠王府地面一层为主，局部二层,为充分敬重所在街区的历史风貌，博物馆新馆接受地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度限制在6米之内；中心大厅和西部展厅支配了局部二层，高度16米。,使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。,新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：,中心部分为入口、中心大厅和主庭院；,西部为博物馆主展区；,东部为次展区和行政办公区。,这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互衬托，特别和谐。,一层平面,“”,参观流线,“”,小庭院,“”,地下车库入口,二层平面,地下室平面,“”楼梯,“”流线,参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路途的入口处。,在人流路途的终点处，也就是在它的花园庭园处，将支配一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。,字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷供应了背景上的便利。,依据功能，馆藏特点布展,在贝先生的设计中，展厅不接受大开间，而是对展厅进行奇妙地分割，依据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计接受了135米的模数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了敏捷性。如位于二层的两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯穿，展厅顶部为玻璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面特别有利，展厅内部简洁、素雅。,贝先生认为“小件的东西你放在大的柜子里看，好象是友情商店一样，摆满了，不对的，所以，我做了很小的，给每一个珍宝有一个柜子，有它的照明，这是新的，这是美国、欧洲都没有，他们的保藏跟我们不一样，适宜苏州自己的保藏。这些细微环节中到处体现着建筑大师的风范。,位于中轴线上的八角形中心大厅位于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向东西两侧伸绽开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形态转变以及重新诠释设计出来的，它是全部参观者的导向并为去博物馆全部展区供应通道。,新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充溢了才智、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充溢暖和柔软的阳光。“让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。,光线设计,造园馆建筑与创新的园艺是相互依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和9个小内庭院，布局精致。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙干脆连接拙政园之补园，新旧园景融为一体。,博物馆的布局特色,位于中心大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭挖空心事的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上细心打造出的创意山水园。,由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙干脆连接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；,北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不接受传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘”，独具匠心的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，奇妙地融为了一体。,通过中心大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个独具匠心的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调整室内的空气湿度,达到净化空气的效果;也是一处可供欣赏的重要室内景观。,绝版的苏州博物馆给人的印象正如园林的的创意：含蓄、简约、隽永，当你身在室内，看室外玉竹为窗洞所围，点、线、面皆含精功用笔，使展区安静致远，并更富现代感。,苏州博物馆是将传统和现代、时尚和经典、东方和西方的元素结合的最好的一个建筑物！,苏州博物馆,