大学语文7 豪放婉约说宋词

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,大学语文,“豪放“婉约说宋词,一、宋词的根本知识：,中国古代的诗歌，向来同音乐有相当密切的关系。如先秦时代的?诗经?全部和?楚辞?的一局部，以及汉魏六朝乐府诗，原来都是配乐演唱的。不过音乐特别是娱乐性的音乐是在不断变化的，旧的音乐消亡、转变以后，原来的歌辞就成为纯粹的文字作品，而有新的音乐和新的歌辞来取而代之。譬如?诗经?到汉代就只有少数还能唱，而汉乐府到了六朝，同样多数是不能唱的了，六朝人以及唐人所写的古题乐府诗，都只用于诵读，而不是歌辞。,唐代音乐也发生了很大变化。这种变化实际在唐以前已经进行了很久，其主要特征是原产于西域的“胡乐 大量传入中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相融合，产生了一种新的音乐燕乐。这些燕乐曲调有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作“曲子词。,所以，唐代的燕乐歌辞本来与从前的乐府歌辞并没有什么太大的区别。但在其开展过程中，却逐渐形成一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来制作歌辞，包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高低用字，其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。,白居易：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。,刘禹锡?忆江南?春去也自注：和乐天春词，依?忆江南?曲拍为句。,民间词内容丰富，风格多样。文人创作那么狭窄花间蹊径。,欧阳炯?花间集序?：,那么有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。将使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。,李廌?品令?：,唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字如贯珠。,老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴。,王炎?双溪诗余自序?：长短句宜歌不宜诵，非朱唇皓齿，无以发其要妙之声。长短句命名曰曲，取其曲尽人情，唯婉转妩媚为善，豪壮语何贵焉？,二、缪钺论词之特征：,一、其文小。词中所用，尤必取其轻灵细巧者。是以言天象，那么微雨、断云、疏星、淡月；言地理，那么远峰、曲岸、烟渚、鱼汀；言鸟兽，那么海燕、流莺、凉蝉、新雁；言草木，那么残红、飞絮、芳草、垂杨；言居室，那么藻井、画堂、绮疏、雕槛；言器物，那么银釭、金鸭、凤屏、玉钟；言衣饰，那么“彩袖、“罗衣、瑶簪、翠钿；言情绪，那么闲愁、芳思、俊赏、幽怀。,秦观?浣溪沙?：,漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。,自在飞花轻似梦，,无边丝雨细如愁。,宝帘闲挂小银钩。,二其质轻。别后重逢，杜甫?羌村?,与晏几道?鹧鸪天?彩袖殷勤,羌村三首 其一,杜甫,峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感慨亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。,鹧鸪天,彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。,舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。,从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。,今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！,三、其径狭。古书词句，不宜入词，李贺、李商隐、温庭筠，诗句，用语词中恰好。,四、其境隐。假设夫词人，率皆灵心善感，酒边花下，一往情深，其感触于其中者，往往凄迷怅惘，哀乐交融，于是借此要渺宜修之体，发其幽约难言之思。临渊窥鱼，假设隐假设显，泛海望山，时远时近。,苏轼,一、生平,始终在政争中,心如已枯之木，身如不系之舟。假设问平生功业，黄州、惠州、儋州。,二、文学成就,陈廷焯?白雨斋词话?卷七：人知东坡古诗古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。盖仿九品论字之例，东坡诗文纵列上品，亦不过上之中、下，假设词那么几为上之上矣。,吴熊和?唐宋词通论?,苏轼革新宋词的主要成果：,一、提高词品。,“以诗入词，把词家“缘情与诗人“言志两者很好结合起来,王灼：苏轼偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。,二、扩大词境。,刘辰翁：辛稼轩词序,词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。,使词走出了花间小径，涌进了生活的波涛。,无意不可入，无事不可言。(刘熙载?艺概?),三、改变词风,胡寅：及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登髙望远，举首髙歌，而逸怀浩气超然乎尘垢之外，于是?花间?为皂隶，而柳氏为舆台矣。酒边词原序依中华书局1993年12月版容肇祖点校?崇正辩斐然集?第402403页,四、推进词律,王又华?古今词论?引毛先舒：东坡“大江东去词：“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。论调那么当于“是字读断，论意那么当于“边字读断。“小乔初嫁了，雄姿英发。论调那么“了字当属下句，论意那么“了字当属上句。“多情应笑我，早生华发，“我字亦然。,定风波,莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。,料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。,此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天。它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。,刘永济?唐五代两宋词简析?：东坡时在黄州，此词乃写途中遇雨之事。中途遇雨，事极寻常，东坡却能于此寻常事故中写出其平生学养。上半阙可见作者休养有素，履险如夷。不为忧患所动摇之精神。下半阙那么显示其对于人生经验之深刻体会，而表现出忧乐两忘之胸怀。盖有学养之人，随时随地，皆能表现其精神。东坡一生在政治上之遭遇，极为波动，时而内召，时而外用，时而位置于清要之地，时而放逐于遥远之区，然而思想行为不因此而有所改变，反而愈遭挫折，愈见坚强，挫折愈大，声誉愈高。此非可悻致者，必平日有休养，临事能坚决，然后可得此效果也。,李清照,一、生平：1084约1151，号易安居士，济南今属山东人。有?漱玉词?。李清照的父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。王灼?碧鸡漫志?说她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。朱弁?风月堂诗话?也记载晁补之常向人称赞她的诗句。李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，也有很品高的文化修养。,赵明诚赞语：清丽其人，端庄其品。,南渡，夫死，再嫁。,二、理论奉献：,李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家之说。,她写过一篇?词论?，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追求。,譬如她认为柳永的词“虽协音律，而词语尘下，说明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；认为晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律，说明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严格；认为晏几道的词“苦无铺叙，贺铸的词“苦少典重，秦观的词“专主情致而少故实，说明她主张词既要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。,概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词“别是一家，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。,三、艺术特点：,李清照的词在表现情感时，极其注意与诗歌不同的那种细腻深婉，也极其注意词的特殊的语言技巧,作为一个女性词人，李清照的词在描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。,在语言技巧上，李清照更显示出很高的艺术造诣。其主要特点，一是经过精心锤炼，而以浅易自然的面貌出现。,二是雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。在李清照的词学观念中，词的语言既要符合乐府系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，又不能染上庸俗的市民气味。所以，她常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。,一剪梅,李清照,红藕香残玉簟秋。陈廷焯：秀绝，真不食人间烟火者。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。,花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,范仲淹：御街行,纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。,愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。,王士禛?花草蒙拾?指出：李从范脱胎，特工。,醉花阴,李清照,薄雾浓愁永云昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,唐圭璋：尤妙，遭莫道二字唤起，与方回“试问闲愁都几许之栋：问君能有几多愁亦如此,辛弃疾,一、生平与创作：,辛弃疾11401207字幼安，号稼轩，历城今山东济南人。出生时北方久已沦陷于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有时机“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河?美芹十论?，另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。,绍兴三十一年1161，金主完颜亮大举南侵，北方的汉族人民纷纷起义。二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。绍兴三十二年辛弃疾奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息洪迈?稼轩记?。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。,虽然，自中原失陷以来，表现对于民族耻辱的悲愤，抒发报国热情，已经成为文学的中心主题，辛弃疾的词在其中仍然有一种卓尔不群的荣耀。这不仅因为辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈，而且因为他在主动承担民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。,二、艺术创造：,辛弃疾不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。,辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。,辛弃疾在词史上的一个重大奉献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。刘克庄?辛稼轩集序?说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。,概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。,辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但是以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，正如清人刘熙载?艺概?所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流。以?永遇乐京口北固亭怀古?一篇为例，百余字的篇幅，叙及孙