柳永与北宋前期词坛.课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四章 柳永与北宋前期词坛,第一节 宋初诗人之词,第二节 晏殊、宋祁、张先等词人,一、晏殊：,（,一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）,晏殊研究参考资料,二、,宋祁,三、张先,词作情况,、,天仙子,、,张先研究,四、范仲淹,词作情况,、,渔家傲等词作,、,研究情况,第三节 柳永,一、,生平,二、,词作成就,三、,研究情况,词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子，,命近臣十人各探一词撰一词”（,续湘山野录,）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上也没有什么突破。,北宋初的词作者不过,10,人，词作仅存,33,首，其中如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作，但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到,11,世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步入迅速发展的轨道。,第一节 宋初诗人之词,北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如,玉楼春,以“锦箨参差朱槛曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”写新竹，真是金碧辉煌，却实在毫无意趣。寇准,踏莎行,：,春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。,结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从倚楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦闷。,在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的,点绛唇,虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：,雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！,写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。,林逋的小词,相思令,，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：,吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！,君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。,这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经看不到了，这 终究还是反映了时代文化的变迁。,第二节 晏殊、宋祁、张先等词人,北宋庆历以后，词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展，同时也涌现出一批卓有成就的作者，其中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、欧阳修、柳永尤为出色。,一、晏殊,（一）生平,晏殊（,9911055,）字同叔，临川（今属江西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后一直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什么突出成就，对文学却格外关心。据叶梦得,避暑录话,说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首,木兰花,，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”，就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。有,珠玉词,。,（二）词作思想与艺术,晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。,晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是，他的语言技巧却很高，而且有自己独特的风格境界。刘攽,中山诗话,说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳。”他虽然也喜欢用些华丽的辞汇，但并不是错金镂玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的语言结合起来，有时更以白描为主，加以精巧的铸炼，因此总体面貌显得清丽疏淡。在抒情表现方面，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。,晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了。,（三）词作释例,浣溪沙,其一,青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。,其二,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。,沈祥龙,论词随笔,：,词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗句。,晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。,杨慎,词品,：,“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。,王士禛,花草蒙拾,：,或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。,张宗橚,词林纪事,：,细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。,示张寺丞王校勘,晏殊,元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。,春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。,无可奈何花落去，似曾相识燕归来。,游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。,能改斋漫录,卷,11,（宋）吴曾,（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭，饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：“每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如无可奈何花落去，至今未能对也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置馆职，遂跻侍从矣。,破阵子,燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。,巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。,（四）晏殊研究参考资料,宛敏灏,晏同叔年谱,，安徽大学月刊，,1934,年第,1,卷第,6,期；,二晏及其词,，学风，第,4,卷第,2-6,期，,1934,年。,夏承涛,晏同叔年谱,，词学季刊，第,2,卷,1,号、,2,号，,1934,、,1935,年，后收入其,唐宋词人年谱,，古典文学出版社,1955,年版。,胡云翼,宋词研究,，中华书局,1926,年版。,吴梅,词学通论,，商务印书馆,1932,年版。现有华东师范大学出版社,1996,年版。,张文潜,浅论晏殊、欧阳修的词风,，福建师范大学学报，,1983,年第,1,期。,叶嘉莹,大晏词的欣赏,，,迦陵论词丛稿,，上海古籍出版社,1980,年版。,耿百鸣,论晏殊词的感伤及其他,，华东师范大学学报,，,1984,年第,5,期。,李华,简论晏殊词的积极因素,，江西社会科学，,1988,年第,5,期。,万斌生,论珠玉词及晏殊的心理结构,，文艺理论家，,1988,年第,3,期。,吴林抒,二晏漫论,，文艺理论家，,1991,年第,1,期。,吴凤雛,晏殊与宋代文艺思潮,，同上。,二、宋祁,宋祁（,998-1061,），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。宋仁宗天圣二年（,1024,）与兄庠同举进士，时称大小宋。为人喜奢侈，好游宴。历官工部尚书，翰林学士承旨等。曾与欧阳修等合修,新唐书,。卒谥景文。近人赵万里辑有,宋景文公长短句,，存词六首。,玉楼春,东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？,王僧孺,咏宠姬,：再顾连城易，一笑千金买。,为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,李商隐,写意,：日向花间留晚照，云从城上结层阴。,王士禛,花草蒙拾,：,“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谭。,然实本花间“暖觉杏梢红”（和凝,菩萨蛮,中词句），特有青蓝冰水之妙耳。,王国维,人间词话,：,“,红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。,钱钟书,旧文四篇,通感,：,“,闹”字是把事的无声的姿态说成好像有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。,李渔,窥词管见,琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一“理”字。欲望句之惊人，先求理之服众。,有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，“红杏枝头春意闹尚书”是也。,若红杏之在枝头，忽然加一“闹”字，此语殊难著解。争斗有声之谓“闹”。桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则“吵”字、“斗”字、“打”字，皆可用矣。,予谓“闹”字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。,三、张先,张先（,990-1078,）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年（,1030,）与欧阳修同榜进士，曾任吴江知县，晏殊当京兆尹时，聘他任通判，后历官至都官郎中。有,张子野词,。,张先词风清新明丽，语言在流畅中时时有精巧尖新的表现。由于他善于写“影”，时人曾据其三个佳句，誉之为“张三影”，而实际可以标举的例子还不止三个。如,青门引,中“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，,木兰花,中“中庭月色正清明，无数杨花过无影”等。,在表达情感方面，张先往往能够写得传神、耐人寻味，如,一丛花令,，在以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后，以“不如桃杏，犹解嫁东风”一句收束，活脱地反映出少妇既怨恨“郎”又怨恨自己不幸命运的心理；,千秋岁,中“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”，写恋情的纠结难解，也给人以很深的印象。,在宋代词人中，张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词为多，如,谢池春慢,、,破阵乐,、,剪牡丹,、,卜算子慢,、,山亭宴慢,等。这一类词作容量大，层次多，结构上的变化要求比较高，对于表述比较复杂的内容、造成比较阔大的气势，是有其优势的。如,卜算子慢,：,溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄，惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。水影横池馆，对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书，又逐东风断。纵西北层楼万尺，望重城那见,！,上阕从别离处景色、送别时心情写到追忆欢聚、怨恨别离的感慨，下阕接着写别后孤寂、沉思与怀念以及远人不可见的悲伤，一层层展开。虽说张先的长调写得还嫌单薄，但为后代词人提供了经验，为宋词的发展开启了一条新路。,天仙子,时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会,水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”子野曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“云破月来花弄影、娇柔懒起，帘压卷花影（,归朝欢,）、柳径无人，堕风絮无影（,剪牡丹,），此余生平所得意也。”,（胡仔,苕溪渔隐丛话,前集卷三引,古今诗话,）,张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见云破月来花弄影郎中。”子野屏后呼曰：“得非红杏枝头春意闹尚书耶？”遂出置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。,（胡仔,苕溪渔隐丛话,前集卷三十七引,遁斋闲览）,张先研究述略,关于张先的生平，夏承焘,唐宋词人年谱,中有,张子野年谱,，指出张先生于太宗淳化元年（,990,），卒于神宗元丰元年（,1078,），并对其一生作了较为详细的编年和考证。（,唐宋词人年谱,第,169,至,194,页，上海古籍出版社,1979,年版，原上海古典文学出版社,1955,年版）姜书阁在,夏承焘,张子野年谱,辨误,（,湘潭大学学报,1991,年第,1,期）中就张先“为嘉禾判官”、“知渝州”等问题提出了商榷意见。并论证张先并未于皇祐五年“重游长安”。沈松勤,张先生平仕履二题,（,文献,1993,年第,1,期）提出了张先宦游安陆、所任何职、何时到任等问题，并加以考证，作了回答。此外，宛敏灏、邓小军撰有,张先评传,。（,中国历代著名文学家评传,第三卷，山东教育出版社,1984,年版）,吴梅,词学通论,说：“盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先，在北