文学消费与接受课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五编,文学消费与接受,第五编文学消费与接受,1,第十四章,文学消费与接受的性质,第十四章 文学消费与接受的性质,2,第一节 文学消费与一般消费,广义：文学欣赏、文学阅读,狭义：近代商品经济与印刷出版媒介充分发展，,文学成为特殊商品之后的欣赏与阅读,区别,：狭义,文学消费具有二重性。文学消费既是一般的商品消费又是特殊的精神产品消费。,文学消费是整个文学活动得以实现的重要步骤,“雅”、“俗”文学的分化与互渗,第一节 文学消费与一般消费广义：文学欣赏、文学阅读,3,一、文学生产、传播与消费,文学生产（狭义），指以作家内在心理意象形式存在的观念形态的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本变为文学读物的物态化生产,文学传播兼指文学作品的出版与流通,文学消费指读者的阅读,一、文学生产、传播与消费文学生产（狭义），指以作家内在心,4,（一）文学传播活动及其变迁,变迁轨迹,口头传播：作家、职业说书人,书籍传播：从手抄本到机械印刷品,视听传播及电子网络传播：广播、电影、电视、网络,大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或互动交流等特点。,（一）文学传播活动及其变迁变迁轨迹,5,从口头文学到手抄本,从手抄本到印刷品,从纸媒到视听多媒体,进入电子网络传播时代,从口头文学到手抄本从手抄本到印刷品从纸媒到视听多媒体进入电子,6,（二）文学消费与文学生产之间的互动关系,生产直接是消费，消费直接是生产。每一方直接是对方。可是同时在两者之间存在着一种中介运动。生产中介着消费，它创造出消费的材料，没有生产，消费就没有对象。但是消费也中介着生产，因为正是消费替产品创造了主体，产品对这个主体才是产品。产品在消费中才得到最后完成。,马克思:政治经济学批判导言,（二）文学消费与文学生产之间的互动关系 生产直接是,7,文学生产规定着文学消费,文学生产,文学消费,提供文学消费的对象,规定文学消费的方式,规定着文学消费的需要,文学生产规定着文学消费文学生产文学消费提供文学消费的对象规,8,文学生产,决定着文学生产的最后完成,制约着文学生产的方式和规模,体现为文学生产的目的和动力,文学消费制约着文学生产,文学生产,文学消费,文学生产决定着文学生产的最后完成制约着文学生产的方式和规模体,9,二、文学消费的二重性（,重点,）,（一）文学消费作为一般的商品消费,文化工业的出现和文化流通市场的形成，文学生产者与文学消费者发生分离,文学作品进入商品流通领域，遵循价值规律,文学作为物态化的劳动产品，会有物质耗损,文化生产受社会消费心理影响,二、文学消费的二重性（重点）（一）文学消费作为一般的商品消,10,梵高叔叔和弟弟都是有名的画商，但他生前只卖出过一幅油画红色葡萄园仅得几美元。,1987年3月30日（死后不到100年）凡高的一幅“向日葵”（图片）以3950万美元卖出。,1987年11月11日“鸢尾花”以5390万美元的天价卖出。,1998年11月19日，“没有胡子的自画像”以7150万美元卖出。,1990年5月15日，“加歇医生像”以8250万美元的价格创下了有史以来绘画拍卖的最高纪录。,梵高叔叔和弟弟都是有名的画商，但他生前只卖出过一幅油画,11,（二）文学消费作为特殊精神产品的消费,文学产品主要满足人们的精神生活需要,文学产品中作家的创造性劳动难以作定量评估,优秀的文学产品具有超时代性,文学产品的消费具有再创造的性质，需要消费者的积极参与,（二）文学消费作为特殊精神产品的消费,12,范例分析：文学作品的艺术生命力与其商业价值并无必然联系,文学作品的艺术生命力与其商业价值并无必然联系。比如司汤达的红与黑在他生前只卖掉17本，被看作是一部平庸的纪实性作品，但在50年后，人们终于认识到它是一部伟大的小说而争相传阅。惠特曼当初自费出版他的草叶集时，这部诗集不受欢迎，25年后，草叶集在美国才成为畅销书。福楼拜的包法利夫人问世时局限于极小的读者，但终于获得了世界性的成功。福克纳的代表作喧哗与骚动初次出版时，被读者冷落，一年内只卖出极少几本。但后来这部小说被译成许多种文字在各国流传，福克纳本人也主要因这部作品而获诺贝尔文学奖。陀斯妥耶夫斯基和卡夫卡也都是身后名声与日俱增。相反，许多一时造成“洛阳纸贵”的文学作品日后却无人问津。,范例分析：文学作品的艺术生命力与其商业价值并无必然联系 文学,13,上述事例说明：文学市场立即受欢迎的，未必是好作品；文学市场一时冷落的未必是不好的作品。这是因为，文学作品一时的商业价值与其内在的审美价值并本是一回事，二者常常发生背离。文学作品的商业价值与审美价值相统一，当然是值得追求的，但文学作品的畅销与否只是取决于作品是否符合当时读者的一般审美趣味和大众消费时尚的程度。许多优秀作品的艺术追求往往超出当时人们艺术趣味的平均水平，因而常常遇到冷落。但这种冷落是暂时的，随着时代的审美趣味的变迁和读者的艺术修养的提高，真正优秀作品的艺术价值最终会被人们发现和接受，从而获得更为久远的艺术生命力。,上述事例说明：文学市场立即受欢迎的，未必是好作品；文学市场一,14,范例分析：,商品经济条件下文学出版业的复杂性,范例分析：,15,在资本主义社会，有的出版社一味迎合读者的低级趣味，热衷于出版一些能带来巨大利润的描写性与暴力的文学作品；也有的出版社追求稳健，主要出版社会效益和经济效益双保险的经典名著。而德国19世纪下半叶至20世纪初出版家S.费舍尔创立的 S.费舍尔出版公司则与众不同：其出版宗旨是积极参与当时的文学运动，连续将当时些有潜力的作家推向读者大众。当时欧洲的许多现代主义作家如卡夫卡、霍普特曼、斯特林堡、托马斯曼等人的作品都是在该出版公司的支持下得以问世并得到广泛传播的。,在资本主义社会，有的出版社一味迎合读者的低级趣味，热衷于出版,16,作为社会主义国家，我国不少出版社和文艺期刊，在改革开放的条件下，除了及时出版、发表成名作家的作品之外，也勇于将一批新潮作家作品推向读者，并取得了较好的社会效益和商业效益。可见，在市场经济条件下，确有可能出现文学商品化倾向，这使得一些作家、出版家把追求文学的商业价值放在第一位，但也不尽然。文学的商品化倾向并不必然导致文学创作水准的下降，或者只是造成娱乐、消遣的通俗文学的繁荣而使高雅艺术萎缩，也不一定就会扼杀具有探索意义的优秀文学的出现。文学艺术能否顺利发展归根到底取决于时代提出的相应要求，文学生产者有没有对艺术的真正热爱和献身精神，以及有关部门为高雅艺术和某些探索性的新潮艺术建立和健全保护机制等。从长远来看，文学定位面向市场最终还是使文学受益，能够促使文学生产力迅速发展。,作为社会主义国家，我国不少出版社和文艺期刊，在改革开放的条件,17,范例分析：文学创作与金钱的关系,巴尔扎克违背父亲对他的期望，不愿成为一名商人，而立志成为一名不朽的作家，成为法国社会的一名忠实的书记。但是，巴尔扎克从事写作一个明显的动机的确是为了赚钱。巴尔扎克一生都羡慕贵族气派和排场，并竭力仿效，因此常常债台高筑。为了还债，他常常是下午六点钟睡觉，半夜起床，一天工作16个小时，声称“我发誓要取得自由，不欠一页文债，不欠一文小钱，哪怕把我累死，我也要一鼓作气地干到底”。但这并没有妨碍巴尔扎克成为一位世界著名的文学大师。其他如左拉、狄更斯、杰克伦敦、毛姆、萧伯纳等都是资本主义商业社会赚钱动机极为强烈的作家，但这并没有影响他们的作品的质量，没有影响他们在文学史上的显赫地位。,范例分析：文学创作与金钱的关系 巴尔扎克违背父亲对他的期望，,18,上述事例说明，作家的谋利动机并不必然影响其创作质量。这是因为，一个人的行为动机是复杂的、多重的，作家也不例外。在商业社会，作家的创作既有追求真善美的内在目标，又有赚钱的外在目的。但是，一旦拿起笔来，进入文学创作的艺术境界，作家往往会忽视至少是暂时抑制其外在的卑下动机，而听从社会责任感和艺术使命感等高尚动机的召唤。并且，支配一个作家运思走笔的只能是文学创作自身的审美规律或艺术规律，因此，最为关键的是作家的心理体验、情感积累、审美修养和艺术技巧的深浅高低和优劣。正如杰克伦敦的传记作家欧文斯通所说：“有些人为了文学写作，而不存在丝毫的金钱思想，写出来的可能是垃圾；另一些人为了金钱写作，却可能创造文学。决定因素是一个人的才能，而不是与才能的报酬有关的计划。,上述事例说明，作家的谋利动机并不必然影响其创作质量。这是因为,19,三、文学消费与文学的审美意识形态性,（重点）,（一）文学消费作为一种意识形态,文学生产者通过文学作品传达的意识形态性，在文学的阅读过程中，影响消费者,文学消费对于意识形态的三种反应模式：,直接服务于现行体制与社会结构,直接批判现行制度的不合理性,声称远离现行政治制度的“非意识形态化”,三、文学消费与文学的审美意识形态性（重点）（一）文学消费作为,20,古希腊哲学家柏拉图主张将诗人逐出他的理想国。,孔子极为重视文艺的教化作用，认为诗可以为“事父”、“事君”。,法兰克福学派认为，现代资产阶级通过高度商品化的现代艺术消费，消蚀了消费者对现行制度的历史性的思考，瓦解了消费者变革现实、改造世界的要求。,古希腊哲学家柏拉图主张将诗人逐出他的理想国。,21,启蒙文学的总体特征 1.崇尚自然；2.尊重个体意识，反对人意神授。以法国为例：法国是最早兴起启蒙文学运动的国家，中后期主要是以“百科全书派”为倡导者。百科全书派的代表人物主要有：孟德斯鸠：论法的精神反对君权神授，倡导建立民主共和制。付尔泰，卢梭代表作品：新爱洛伊丝：赞扬纯真的自然主义之爱，谴责封建等级制度对爱情的戕害。男主人公是“圣普乐”，一个来自社会底层的才华横溢的青年，具有不屈的人格和高尚的品德；女主人公是“朱莉”，一个向往纯洁的爱情而又无法全然脱离封建家庭的女子。爱弥尔：是一部探讨社会教育问题的小说。想揭示出人在自然状态下接受教育的可能性。忏悔录：具有自传性质的小说，通过“我”的一生的经历，暴露了封建制度下社会的丑恶的一面。,启蒙文学的总体特征 1.崇尚自然；2.尊重个体意识，反对人,22,（二）文学消费作为意识形态消费的特殊性,不是以概念形式的意识形态观念直接灌输给消费者，而是寓思想观念于艺术形式的结构和艺术娱乐的效果之中,。,丁 玲,赵树理,（二）文学消费作为意识形态消费的特殊性 不是以概,23,四、文学消费与文学接受,文学消费,文学接受,物质消费和精神消费二重性,精神文化属性,既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为,一种阅读或欣赏的精神活动,主客观条件不同,综合的多视角,偏于审美经验或艺术心理这一独特视角,（一）文学消费与文学接受的区别,四、文学消费与文学接受文学消费文学接受物质消费和精神消费二重,24,（二）文学消费、文学接受和文学欣赏的关系,文学消费,文学接受,文学欣赏,（初始阶段）,文学阅读,（高级阶段）,（二）文学消费、文学接受和文学欣赏的关系 文学消费 文学接受,25,范例分析（需要阅读文本，见文档）,文学创作与接受、消费之间的复杂关系,我们为什么选择村上春树？不是因为他连获日本文艺界的奖项：也不是因为他的作品高居日本畅销书榜首：更不是因为他的作品掀起年轻一代的抢购热潮，突破四百万部的销量！,那么，为什么？答案是：他和他的作品带给我们思想的特异空间，而轻描淡写的日常生活片断唤起的生活气氛令我们有所共鸣。更重要的是他以六十年代的背景道出九十年代，甚至世世代代的年轻心声。,范例分析（需要阅读文本，见文档）文学创作与接受、消费之间的复,26,大凡畅销书它的创作总是有一定模式可循的，现在我们就来分析一下村上小说的创作。,一、他的小说中的主人公大都是年轻男子，从某种程度上说，他的小说大部分可以看作是成长小说。其中淡淡的感伤和对已逝岁月的留恋很是适合90年的年轻人。尽管在进入新世纪以后，他们对村上已不再“感冒”转而追寻新的刺激。中国社会从20世