古典诗歌格律之对仗课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,古典诗词格律,对仗,古典诗词格律对仗,1,对 仗,对仗是指按照语音的平仄和语义的虚实做成的对偶，是我国诗歌独有的富有魅力的格律元素。,它可以构成诗歌语言结构上的整齐美、均衡美和声韵上的音乐美，使诗歌所要表现的内容更加鲜明，更有张力。构成对仗的诗句往往是诗歌最关键的部分，决定着诗歌写作的成败优劣。所以，学习诗歌写作应该注意努力学好对仗。,对仗一般要求于律诗，但是因为独具魅力，后来也被绝句推广使用。只是，绝句里没有律诗里的要求严格。我们主要地讲解律诗里的对仗。,对 仗对仗是指按照语音的平仄和语义的虚实做成的对偶，,2,1、对仗的基本要求,（1）,平仄声相对。,平声对仄声，仄声对平声。,（2）,词性相对。,上下句相对的词语一般是同类词，词类相同。如名词对名词、动词对动词等。但是，有的词类如名词，里面又有许多小项，在对仗的时候，往往需要按照这些小项去对偶。,（3）,语法句式相对。,上下句主语对主语、谓语对谓语等，句子结构和节奏也相同。如“树色随关迥，河声入海遥。”,1、对仗的基本要求（1）平仄声相对。平声对仄声，仄声对平声。,3,小项相对诗句举例1,天文对：营开边,月,近，战苦阵,云,深。（张巡闻笛颈联）,时令对：海日生残,夜,，江春入旧,年,。（王湾次北固山下颈联）,地理对：树色随,关,迥，河声入,海,遥。（许浑秋日赴阙题潼关驿楼颈联）,地名对：残云归,太华,，疏雨过,中条,。（上诗颔联）,宫室对：并添高,阁,迥，微注小,窗,明。（李商隐晚晴颈联）,植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维山居秋暝颈联）,动物对：草枯,鹰,眼,疾，雪尽,马,蹄,轻。（王维观猎颔联）,形体对：上例。,小项相对诗句举例1天文对：营开边月近，战苦阵云深。（张巡闻,4,小项相对诗句举例2,人事对：问,姓,惊初见，称,名,忆旧容。（李益喜见外弟又言别颔联）,人名对：清新,庾开府,，俊逸,鲍参军,。（杜甫春日忆李白颔联）,方位对：渭,北,春天树，江,东,日暮云。（上诗颈联）,数目对：浮云,一,别后，流水,十,年间。（韦应物淮上喜会梁州故人颔联）,颜色对：观客,青,山下，行舟,绿,水前。（王湾次北固山下首联）,虚字对：岭猿,同,旦暮，江柳,共,风烟。（刘长卿新年作颈联）,此外，还有,器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、联绵字对,等等。,小项相对诗句举例2人事对：问姓惊初见，称名忆旧容。（李益喜,5,工对和宽对,词类、小项相对的叫做工对，词类相对小项不相对的叫做宽对。但是有的词语虽然不同小项或类别，用做对仗，习惯上也叫工对，如人们习惯上用地对天，以酒对诗，以不对无等。,工对和宽对词类、小项相对的叫做工对，词类相对小项不相对的叫做,6,律诗对仗二忌,忌合掌。一联两句以同义词相对，以至两句意思完全相同或基本相同。如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声。”,忌雷同方式。两联句式无变化，呆板滞涩。应该有所变化。前联句式是二二三，后联不妨变成二二一二，前联是二二一，后联不妨变成二一二。节奏如果不能变化，就变换一下语法结构。如前联动词在地二个字，后联则不妨放在其它位置上。前联第三字用虚词，后联第三字就不妨使用实词。例举王维过故人庄：绿树村边合，青山廓外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻。,对仗以天然工整流畅为佳，不能一味地求工，否则就会束缚思想，容易造成合掌或流于纤巧。工对和宽对可以结合使用。,律诗对仗二忌忌合掌。一联两句以同义词相对，以至两句意思完全相,7,2、对仗类别,（1）工对和宽对,已见前述。另外，句中自对二又相对的通常也叫工对。如“,笛声喧汉沔，歌曲上云霄,”，“,人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多,。”,2、对仗类别（1）工对和宽对,8,（2）当句对和隔句对,句中自对叫当句对，词类相同而平仄声不一定相对。如,郑珍自沾益出宣威入东川,：,出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征。逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。昨宵蚤会今宵蚤。前路蝇迎后路蝇。任诩东坡渡东海，东川若到看公能。,隔句对指的是律诗两联之间的对仗。上联第一句与下联第一句对，上联第二句与下联第二句对。如,杜甫哭苏少监,：,得罪台州去，时违弃硕儒。侈官蓬阁后，谷贵殁潜夫。,再如,江淹贻哀常侍,：,昔我别秋水，秋月丽秋天。今君客吴坂，春日媚春泉。,其实，早在诗经里就有隔句对。,小雅采薇,：,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。,（2）当句对和隔句对句中自对叫当句对，词类相同而平仄声不一定,9,（3）借义对与借音对,借义对指的是借字词含义里它义而构成对仗。如,“白法调狂象，玄言问苍龙。”,因“玄”有“黑”义，所以借来与“白”相对。,借音对指的是借字词的谐音二成对。如：,“厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。”,“杨”音同“羊”，借来与“鸡”相对。,“水舂云母碓，风扫石楠花。”,楠音同男，借与母相对；,“竹叶于人既无份，菊花从此不须开。”,竹叶为酒名，借叶音与花相对。,（3）借义对与借音对借义对指的是借字词含义里它义而构成对仗。,10,白 法,佛教语。一切善法的总称。,唐 王维 黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作诗,：“白法调狂象，玄言问老龙。”,赵殿成 笺注,：“释氏以恶法为黑法，善法为白法。”,唐 王维 为舜闍黎谢御题大通大照和尚塔额表,：“復皇国而御宇，尊白法以教人。”,宋 叶适 送冯传之诗,：“兹復罢著书，梵译专讨论；頽然对白法，诸有不得存。”,白 法佛教语。一切善法的总称。,11,（4）正对与反对,正对指的是对仗的两句意思并立，不分主次，不相连贯，又称并肩对。如杜甫春日忆李白里有,：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”,张蠙夏日题老将林亭里有,：“墙头细雨垂纤草，水面回风骤落花。”,反对指的是对仗的两句全部或部分意思相反，常用反义词来做，又叫反比对。如李商隐无题里有,：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”,杜甫复愁里有,：“昔归相识少，早已战场多。”,（4）正对与反对正对指的是对仗的两句意思并立，不分主次，不相,12,（5）流水对和映比对,流水对指的是对仗的两句一意贯通，如一道流水，不能颠倒。如王维观猎,：“忽过新丰市，还归细柳营。”,刘禹锡西塞山怀古,：“千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。”,杜甫咏怀古迹,：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”,映比对指的是对仗的两句意思相映比，有主次之分，一为正意，一为旁衬。如西塞山怀古,：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。”,闻笛,：“云开边月近，战苦阵云深。”,（5）流水对和映比对流水对指的是对仗的两句一意贯通，如一道流,13,（6）错综对,为了平仄、语义的适宜，把相对的部分错开来形成的对仗。如温庭筠利州南渡,：“澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。”,（6）错综对为了平仄、语义的适宜，把相对的部分错开来形成的对,14,（7）交互对,旧时诗句以属对工整为贵，上下句中不能用相同的字构成对仗。但是，如果把两组相同的字分在两句中交互使用，前后易位而成对仗，则成为交互对。如,“君忆我，我思君。”,周朴秋夜不寐寄崔进士,：归乡凭远梦，无梦更思乡。,元稹别乐天,：,君应怪我流连久，我欲与君别亦难。,卢梅坡雪梅,：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。,钱载到家作,：儿时我母教儿地，母若知儿望母来。,（7）交互对旧时诗句以属对工整为贵，上下句中不能用相同的字构,15,3、对仗的推广使用,一般说来，对仗使用在律诗的中二联，但是因为其形式的精美，有独特的表现力和表达效果，所以往往北诗人们推广使用于绝句和律诗的其它各联。,3、对仗的推广使用一般说来，对仗使用在律诗的中二联，但是因为,16,绝句使用对仗的情况,首二句使用对仗。,首二句使用对仗又叫对起。绝句首句不入韵时，适合对仗。同时，由于五言绝句以首句不入韵为常，七言绝句以首句入韵为常，所以五言绝句首二句对仗比较常见，而七言绝句首二句对仗的比较少见。,李白独坐敬亭山：,众鸟高飞尽，孤云独去闲。,杜甫八阵图：,功盖三分国，名成八阵图。,张祜宫词：,故国三千里，深宫二十年。,李益夜上受降城闻笛：,回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜,。,杜甫绝句：,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天。,也有首句入韵而又与第二句构成对仗的情况，只是两句末尾字都是平声，已经不是严格意义上的对仗了。如令狐楚从军行：,胡风千里惊，汉月五更明,。,绝句使用对仗的情况首二句使用对仗。首二句使用对仗又叫对起。绝,17,后二句使用对仗的情况,后二句使用对仗也叫对结。如,孟浩然宿建德江：,野旷天低树，江清月近人。,杜甫复愁：,昔归相识少，早已战场多。,五言绝句机和七言绝句后二句对仗的情况比较少见，因为对结不易，尤其是并肩对，往往给人以未终篇之感。,所以绝句末尾二句的对仗一般多使用流水对。如,杜甫闻官军收河南河北：,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,杜审言渡湘江：,独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。,后二句使用对仗的情况后二句使用对仗也叫对结。如,18,四句全对仗的情况,比较少见，七言绝句尤其少。使用整首对仗，使得全诗严整对称而不失之板重松散，兼具流动飘逸之姿，实非易事，但是的确有人能够使用好。如,王之涣登鹳雀楼、杜甫绝句,。,四句全对仗的情况比较少见，七言绝句尤其少。使用整首对仗，使得,19,（2）律诗的推广对仗,首联也对仗。,用于首联不入韵时。与五言绝句对起多于七言绝句一样，五言律诗对起也多于七言律诗。例举如下：,李白送友人：,青山横北廓，白水绕东城。,王湾次北固山下：,客路青山下，行舟绿水前。,温庭筠利州南渡：,澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。,尾联对仗。,如杜甫闻官军收河南河北：,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳到洛阳。,（2）律诗的推广对仗首联也对仗。用于首联不入韵时。与五言绝句,20,四联全对仗,这比绝句全对仗更少见，所见到也是五言律诗。如李商隐陈后宫：,茂苑城如画，阊门瓦欲流。,还依水光殿，更起月华楼。,侵夜鸾开镜，迎冬稚献裘。,从臣皆半醉，天子正无忧。,四联全对仗这比绝句全对仗更少见，所见到也是五言律诗。如李商隐,21,排律或长律的对仗,律诗中还有一种叫做排律或长律的，与一般律诗相同的是，首尾二联不用对仗，中间可以增加若干联，不过所增加的各联必须对仗，且前后两联之间必须相粘。全诗可以有六韵、八韵、二十韵乃至百韵以上。一韵为一联二句，二十韵排律就是除首尾两联之外，中间十八联都要使用对仗且做到粘。如,杜甫上韦左相二十韵,、,元稹春六十韵,，文繁不举。排律多为五言，七言者极少，更少传诵之作。,排律或长律的对仗律诗中还有一种叫做排律或长律的，与一般律诗相,22,唐后古体诗的对仗,古体诗本来是不讲平仄的，唐以后，由于受到律诗的影响，也有完全合乎声律的对仗的使用。如,白居易长恨歌,：“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”,李白行路难,：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”,杜甫兵车行,：“或从十五北防河，便至四十西营田。”,唐后古体诗的对仗古体诗本来是不讲平仄的，唐以后，由于受到律诗,23,关于“作对仗以不类为类”和“因难见巧”,诗歌对仗有,难易优劣,之分。,刘勰文心雕龙丽辞,：“言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”,言对指的是不用事的对仗，事对就是使用典故的对仗；正对指的是事异义同的对仗，反对指的是理殊趣合的对仗。,关于“作对仗以不类为类”和“因难见巧”诗歌对仗有难易优劣之分,24,关于“作对仗以不类为类”和“因难见巧”,钱锺书在谈艺录,里说,：“律诗之有对仗，乃撮合语言，配成眷属，愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。”,譬如媒婆说和姻缘，往往,“亦须挹彼注兹，以求铢称两敌。”,这就很难了。,如,贾岛（浪仙）,有两句诗云,“独行潭底影，数息树边身”，,自注曰,：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”,晏元献（殊）,有句曰,：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”,渔隐丛话后集卷二十引复斋漫录,谓,“始得上句，弥年无对”。,关于“作对仗以不类为类”和“因难见巧”钱锺书在谈艺录里说,25,关于“作对仗以不类为类”和“因难见巧”,也有勉强凑对而又能因难见巧的。,谈艺录,：“因窄见工，固小道恐泥，每