少年游-柳永课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,少年游,北宋柳永,长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。,夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。,归云一去无踪迹，何处是前期？,狎兴,生疏，酒徒萧索，不似少年时。,少年游,1,【注释】,少年游：钦定词谱。又名玉蜡梅枝、小阑干。,马迟迟：马行缓慢的样子。,鸟：又作岛，指河流中的洲岛。,原上：乐游原上，在长安西南。,目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。,归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。亦有版本作“归去一云无踪迹”。,前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。,狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。,酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。,少年时：又作去年时。,【注释】,2,【译文】,在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地行走着。古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着，声音让人难受。夕阳在寥阔无垠的郊原之外，而秋风吹在这旷野荒原上。我放眼向四处望去，没有人烟，只有旷阔的天空笼罩大地。往事如云烟，一去后便再无踪迹，不知何时，能再回到从前的好时光。如今寻欢作乐的兴致已经衰减，那些酒友也各自分开去，再也不像去年时那样纵情欢乐。,【译文】,3,【赏读】,一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在论柳永词一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种春女善怀的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种秋士易感的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如八声甘州、曲玉管、雪梅香诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首少年游小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。,【赏读】,4,柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首少年游小词。,柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世,5,这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。,这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在,6,开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首少年游，有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。,开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永,7,下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。古诗十九首云“秋蝉鸣树间”，曹植赠白马王彪去“寒蝉鸣我侧”，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上，还加上了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高”也。,下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体,8,下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句，也有的本子作“岛外”，非是。盖长安道上安得有“岛”乎？至于作“鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在长空之外，而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外”也。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情，读之如在目前。然则在此情景之中，此一失志落拓之词人，又将何所归往乎？故继之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。,下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日郊,9,下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句，便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者，实以“云”之形象最为明显。故陶渊明咏贫士第一首便曾以“云”为象喻，而有“暖暖空中灭，何时见余晖”之言，白居易花非花词，亦有“去似朝云无觅处”之语，而柳永此句“归云一去无踪迹”七字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的欢爱约期。总之”期”字乃是一种愿望和期待，对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同样落空了的不幸人物。,下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。,10,于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息。这一句的“少年时”三字，很多本子都作“去年时”。本来“去年时三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年时”，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词前面之“归云一去无踪迹，何处是前期”诸句来看，则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年时”，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感昔的慨叹。,于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，酒徒萧索,11,柳永这首少年游词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得避署录话卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得后人同情，也值得后人反省的。,柳永这首少年游词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕,12,结合本词内容具体赏析“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”三句。,答:以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。,结合本词内容具体赏析“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”三句。,13,你认为本次的词眼是什么，请说明理由,答：词眼为第三句：夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。这是一首送别词，第三句恰恰点明了离别（离思），借“夕阳”、“秋光老”、“满蘅皋”更强烈的表达出离别时的凄凉之情。,你认为本次的词眼是什么，请说明理由,14,结合全词内容，简析其艺术特色,答：艺术特色：这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”,结合全词内容，简析其艺术特色,15,“独自凭兰桡”描绘了一幅怎样的画面?“独自”二字表达了怎样的感情?,答：结句“独自凭兰桡”描绘了一幅独自一人倚在画船的船舷的画面；“独自”二字，笔力沉重，透露出一种孤寂难耐的情怀，充分表达了依依惜别的衷情，孤身飘零的苦况,“独自凭兰桡”描绘了一幅怎样的画面?“独自”二字表达了怎样的,16,少年游-柳永课件,17,少年游-柳永课件,18,