家具造型设计

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,新古典家具的风格,正文,新古典主义是18世纪中叶兴起于罗马的一种艺术思潮和艺术风格，它很快传到英国,以及整个欧亳f地区，并随着近代殖民活动，飘洋过海，传到北美地区。,欧洲新古典主义的兴起与以下几个方面的背景因素有着密切的关系。首先是考古发现,的刺激，如意大利南部赫库兰尼姆与庞贝的考古发现，以及对雅典等地的希腊古代遗址的,发掘与研究，将艺术家、学者和建筑师的目光引向古罗马，进而引向古希腊；其次是启蒙,运动理性主义观念的影响，对于流行的贵族气的洛可可风格提出尖锐的批判，主张文学艺,术要返回到理性、自然与道德的本原状态，其实就是要返回到古典时代；三是教育旅行,(Grand Tour)的推动，上层人士和富家子弟纷纷南下去意大利领略古代与文艺复兴艺术，,接受古典传统的熏陶，以作为必备的教养。,早在18世纪初叶，英国贵族就从意大利带回了帕拉第奥主义理想；从40年代往后，,在罗马法兰西学院深造的法国青年建筑师，深受皮拉内西与温克尔曼圈子的影响，他们将,新古典主义观念带回巴黎，并传播到欧洲北美各地，在文学、美术、音乐等各个领域掀起,了一场有声有色的国际新古典主义运动。,时代背景,18世纪是欧洲历史上一个风云变幻的时代，各种新思想、新意识不断涌现。以法国,学者为代表的启蒙思想家，自觉地以理性为武器，批判一切、评价一切。他们深信理性是,至高无上的，无论是政治还是上帝，都要由它来解释和判断。他们相信理性是引导人们去,发现和确立真理的独创性理智力量，它能使入穿透一切迷雾，认识一切未知领域，并使人,类过去的一切秘密都将不再隐没于黑暗之中。,“真讵的世界体系被承认了，自然哲学已经彻底改变了，几乎切其他知识领域都在,采取新的形式。”21文化艺术出现两种相反相成的风格。一是正在走向衰亡的生活方式中,的优雅与精美，其中以洛可可为代表；另一个是反映在斗争中诞生的新的生活方式的到来，,以复兴古典主义，即新古典主义为代表。换句话说，这一时期的艺术是思想与知识、理性,与情感的综合。例如，建筑师布雷的作品是将古代建筑中的几何图形加以抽象，赋予建筑,以“诗意概念”，使之具有象征意义。他设计的市政厅建立在四台座式的警卫室上面，寓,意社会建立在法制之上。他的创作较为深刻地体现了启蒙思想的力量，表现了对新社会和,个性解放的憧憬。启蒙运动具有科学性、世俗性、民主性等特征，它的矛头直指教会神权与封建制度。,启蒙思想家们以人的理性代替神的启示，他们将封建专制制度比作漫漫长夜，呼唤用理性,的阳光驱逐现实的黑暗，消灭专制主义，封建特权和不平等现象，实现政治民主、权利平等和个人自由。启蒙理性代表着资产阶级意识形态同传统观念的彻底决裂，从根本上动摇,了封建制度和神学宗教的统治地位。,革命运动,1,8世纪有两起革命对18世纪的家具，乃至以后家具工业的发展起到至关重要的作用。,是60年代开始的英国：【业革命，另一起则是90年代掀起的法国资产阶级大革命。,英国的工业革命，不仅仅给英国带来了翻天覆地的变化，还改变了整个世界，使人类,的物质文明发生了斡所未有的改变。工业革命以科学革命为先导，主张机械化生产。机械,化生产代替手工生产，海外贸易与殖民掠夺，资产阶级队伍的壮大，为英国以后的经济发,展奠定了坚实的经济基础，与此同时，也为被殖民国家(如：美国)带去当时的艺术潮流。,经济的发展也对文化艺术产生了直接的影响，受意大利皮拉内西(Giowami Battista,Piranesi，1720二1778)建筑风格的影响，皇室、贵族不惜斥巨资，派人到意大利罗马、,希腊进行考古，教育旅行。英国新古典主义的代表人物亚当(RobertAdam，1728-1792),就是其中之一。,欧洲内陆，革命更是此起彼伏。1789年，法国资产阶级利用工人和农民的斗争，举,行了革命。革命之后，大资产阶级峰持君主立宪政体，背弃了平民。1792城乡贫民的最,低层推翻了君主政体，迫使国民公会宣布成立共和国，并在1793年罩，通过雅各宾派掌,握了政权。1794年，大资产阶级又发动政变，颠覆了雅各宾派的专政。从此，资产阶级,同平民群众的对立超过了同保王党的对立。1804年，大资产阶级的代表拿破仑称帝，为,击破封建势力的包围，创立一个有利的环境，对全欧洲进行了战争。1815年，拿破仑帝,国覆灭，旧王朝复辟，建立了在资本主义生产关系之上的君主立宪制。1,赴会革命对于欧洲新古典艺术的影响在法国体现的淋漓尽致，随着路易十六的走上断,头台，执政内阁开始掌权，以直线与矩形为基础的路易十六式被强调纯粹古典造型的执政,式所代替；直至拿破称帝，法国又掀起了代表争权政治的帝政式。换句话说，这段时间，,法国新古典主义家其的发展史就是一部法国的社会革命史。,考古发掘,如果说启蒙运动是18世纪未的欧洲文化艺术变革的发动机的话，那么，考古发掘可,以说是指南针。J下当那些急于摆脱矫揉造作的巴洛克、洛可可艺术风，而又找不到新艺术,以寄托心灵，表达苹命情绪的入们处于迷茫之时，吉希腊罗马的考古发掘他们提供了样本，,指明发展方向。,古典家具艺术,古希腊的古典家具,风格特征,从新古典主义的角度来说，古代希腊的家具实现了真币意义上的单纯化理性。在民主,的社会结构背景下，希腊家具像希腊柱式一样，实现了功能与形式美的统一，立足于实用而不过分追求装饰，具有比例适：直、线条简捷流畅、造型轻巧的特点，给人以优美、舒适,之感。,在造型上，希腊家具多而简，即造型追求多样化，却没有多余的曲线。希腊家具的腿,常见的造型有马刀腿(Saber leg)、兽腿、圆柱腿、方柱腿、交叉腿、车旋腿等。希腊椅,子的靠背构图简单，与座面多以直角为主，如宝座、琴师坐椅(如图14左)，兼有向后,倾斜一定角度，以满足人体舒适性。如见于黑绘式陶瓶画上神的坐椅(如图14右)和克里斯莫斯椅(Klismos)。,在装饰元素上，希腊家具吸收了埃及家具装饰元素的同时，又屏弃了埃及家具繁琐的,雕刻。动物装饰题材常见的有天鹅、斯芬克斯(Sphinx)、狮爪等：植物装饰题材常见的,有玫瑰花饰、棕叶饰、莨苕叶饰以及来自于爱奥尼亚柱头的涡卷纹饰等。,希腊家具的品种少，但功麓性强。希腊美术研究家丽希特在其著作希膳人、伊特鲁,罩亚人及罗马人的家具(1966年)中写到：“，椅子、凳子、长凳、躺椅、桌子及,柜子，就是他们所拥有的全部家具。躺椅兼有我们今天的沙发和床的双重作用。桌子是小,型的，能够挪动；柜子育大有小，起到了我们今天的立柜和衣箱的作用。”,代表作品及其对后世的影响,克里斯莫斯椅：希腊家具中最有代表性的家具莫过于克罩斯莫斯椅。克里斯莫斯(见,图15左)，由适合人体背部弧度的靠背和向外弯曲成马刀状的椅腿构成，其表面几乎看,不到额外的附加装饰。座面用皮条编结而成，上面放置丝绸座挚。这种椅子比例谐凋、轻,巧方便，所以颇为家庭主妇们所喜爱。,克罩斯莫斯椅的经典形象深入人心，成为英国摄政式(Regency)、法国执政式,(Directoire)时期家具设计师竟相模仿的对象。如图15右的椅子就是英国摄政式时期的,霍普(Thomas Hope，17691831)设计的,模,仿古希腊椅子，马刀状的椅腿与曲面彤的靠,背均来自克单斯莫斯椅，整体造型上，刻画了大方、自由的克里斯莫斯气质。,地夫罗斯凳(Diphros)：希腊人家庭和公共场应用最广的坐具，其座面用皮条编结,而成，使用时上面放置座挚，整个座面由四只旋具车成的圆柱腿支撑，腿的顶端高出座面，,制作的光滑圆润，极具美感(见图16左)。,图16右为德国拜德米亚(Biedermeier)时期设计的椅子，旋木圃腿、软垫座面、微,曲靠背，整体造型优美，再现了古典之美。,除了以上两种家具以外，希腊家具中比较有代表性的还有“克单奈”(Kline)躺椅。,希腊古典家具是继古埃及家具外，欧洲占典家具的另一源泉。新古典主义时期，无论,是法国的执政式，还是英因摄政式，又或者德国的拜德米亚式都曾模仿过希腊古典家具的,造型、装饰，力图表现自由、民主的古典气质。,古罗马的古典家具,罗马的古典家具传承了希腊的古典家具艺术，并在罗马帝王的影响下，与罗马建筑一,样，深深打上了战争的烙印。罗马的古典家具简单地重复希腊文化艺术的同时，不断地加,入一些民族文化，丰富了希腊发达的造型和装饰。古罗马家具重于雕刻，强调艺精面广，,这与帝王显示赫赫战功的心理是一致的。,古罗马家具在用材上趋多品种、多样化。拉丁作家在谈到罗马家具用材时说，作为主,材用于家具制作的木材就多达二十几种，如：枫木、柳木、山毛弹、香木、雪松、橡木、,柏木、冷杉、冬青木、柠檬木(Lime)、乌木等，此外，还有大理石、青铜、铁等其它非,木质材料；用于镶嵌装饰的材料龟壳、象牙、会、银、青铜、大理石、陶瓷片、乌木、宝,石等。可见古罗马家具装饰已经抛弃了希腊家具的朴素，显示奢华风貌。,古罗马家具的装饰题材比希腊更加丰富、繁杂多变，气质更加宏伟。常见的装饰题材有天鹅头、马头、鹰头、蛇、狮子、静爪等动物题材，有带翼的狮子、斯芬克斯、带兽腿,的人等神话题材，莨苕叶饰、蕨类叶饰、棕榈叶饰、莲蕾饰、涡卷纹饰等植物题材，以及,胜利女神，奖章等战争题材。罗马人采用浮雕，圆雕、镶嵌等多种表现手法，以显示家具,的庄重、华丽，以显示帝国的强大。,代表作品及其对后世的影响,列克塔斯(Lectus)：希腊克罩奈躺椅的延续，如图17右。床的四个底腿是旋木腿，,床丽与下横撑|BJ的嵌板上用象刁做象跟镶嵌，并在两边加设了动物浮雕，底腿上端用象牙,雕刻的人物群像，床上两端是S形的枕托，其前腿是饰人头像，后腿是一个倒置的松塔,形，中l日J嵌板也是红色用象牙象眼镶嵌纹样。整体无比端庄华美，做工精致，令人赞叹。,图17左是法国枥古典主义代表画家安格尔的一件作品，画作的躺椅可以说足列克塔,斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲线靠背，汇集了列克塔斯的精髓，整张躺椅造型简,洁却不失优雅。,图I图I7安格尔椅与列克塔斯躺椅,石雕底座：图18左为罗马帝政时代桌子的底座，该底座两侧雕有公牛头和举翅膀的,狮身，怪兽这是神灵的表现，是权利的象征。中|、日J下面则是卷曲的莲蕾装饰纹样，这是吸,收了古埃及的文化艺术。整体移得非常庄严、肃穆，迎合当时人们的奢华欲望与自尊感。,这种装饰风格风靡帝政时期的法幽、摄政式时期的英国。如图I8右所示的霍普椅，正是为纪念拿破仑战争胜利所设计的王座。展翅的斯芬克斯支撑着扶手，后腿为雕刻精细的兽,足，靠背与座面一气呵成，表面包以华丽的锦缎。整件家具威严、庄重、象征着权势和地,位,.除此之外，还有罗马青铜椅、大理石三脚圆桌等家具，无论是在造型装饰上，还它们所体现的气质都对新占典主义时期的家具设计产生了重大影响。,古罗马家具所表现的战争胜利的特质，得到了拿破仑极力推崇，成为新古典主义表现,帝王权威至高无上的帝政式家具的样本。,新古典主义家具的风格特征,新古典主义家具的分类,根据新古典主义家具在各个时期所表现出来的不同风格特点，可以将18世纪末至19,世纪初整个新古典主义时期划分为两大类。见表11。,第一类，18世纪70年代至19世纪lO年代，欧洲新古典主义家具受启蒙思想的影响，,提倡理性的单纯化，追求古希腊家具所特有的民主、自由，具有简洁优雅JxL格特点，因此，,把这一时期的新古典主义家具叫做希腊化新古典主义。其具体风格类型主要有法国的路易,六式(Louise XVI)，英国的亚当式(Adam Style)、赫普怀特式(Hepplewhite)、谢拉,顿式(Sheraton)，美国的联邦时期式(Federal Sty!e)，其中又以路易十六式与亚当式为代,表。,第二类，19世纪初叶至30年代，这一时期的欧洲新古典主义家具受到拿破仑的战争,胜利影响，家具逐渐成为表现赫赫战功、帝王权威的艺术手段之一，r始模仿罗马帝政时,期的家具，表现出明显的庄重、奢华乃至至高无上尚的君权，因此，把这一类新古典主义,家具称为罗马化新古典主义家具。其具体风格类型主要有法国的执政式(Directoire Style)、,帝政式(Emp