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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模仿。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。,采薇,诗经,小雅,“,诗经,本身就是一条河流，一条文字之河。由于时间的关系，我们永远生活在,诗经,的下游，感受其芬芳，接受其哺养。”,王安忆,诗经相传为孔子所编定而成。,孔子，,名,，字,，,时期,人。,我国历史上伟大的思想家和教育家，也是春秋末期,家学派的创始人。政治上主张严格遵守“礼”，特别强调,“”。,整理编定了古代的文化典籍,、,。,其言论，主要记载在,中。,丘,仲尼,春秋,鲁国,儒,仁,尚书、礼记、周易、乐、春秋,诗经,论语,关关雎鸠，在河之洲,窈窕淑女，君子好逑,关雎,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方,蒹葭,知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。,黍离,一日不见，如三秋兮。,采葛,青青子衿，悠悠我心。,子衿,投我以木桃，报之以琼瑶。,木瓜,如切如磋，如琢如磨。,淇奥,他山之石，可以攻玉。,鹤鸣,昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏,采薇,诗经,中有名的诗有：,诗经,是我国第一部 总集。,内容：,形式：,手法：,收入 时期的诗歌 首。,汉以前被称为 或 。,诗经,是我国古典诗歌 的源头。,诗歌,从西周到春秋,305,诗,诗三百,风 雅 颂,赋 比 兴,四言为主，重章反复,现实主义,诗经六义,民间乐歌,宫廷乐歌,宗庙乐歌和舞歌,“敷陈其事而直言之”，包括一般陈述和铺排陈述两种情况。,“以彼物比此物”，也就是比喻。,“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。,风,雅,颂,赋,比,兴,诗经的相关资料,诗经基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。运用了,赋、比、兴,的表现手法，常常采用,重章叠唱,的形式，大量使用,双声、叠韵、叠字,的语汇。,诗经的,重章叠唱,及表现手法：善用重章叠唱来表达思想感情，即重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，,造成一唱三叹的效果。增强了诗歌的音乐性和节奏感，,更充分的抒发了情怀。,诗经里大量运用了赋、比、兴的表现手法，,加强了作品的形象性,，获得了良好的艺术效果。,一、朗读全诗，正字正音。,岁亦莫（,m）,止,猃狁（,xin yn),之故,载(,zi),饥载渴,王事靡盬(,g),我行不来(,li),彼路(,l),斯何,四牡騤騤(,ku),小人所腓(,fi),象弭(,m),鱼服,雨(,y),雪霏霏,二概括,采薇,每章内容,一,二,三,四,五,六,“玁,狁之故”,难归的原因,“忧心烈烈”,“忧心孔疚”,军旅的忧苦,“一月三捷”,“玁狁孔棘”,作战的情况,“我心伤悲”,归来的悲伤,倒叙,手法：,第一部分（,1-3,）：追忆思归之情，反复表达戍卒远别家室、历久不归的,凄苦,。,第二部分（,4-5,）：追述行军作战的紧张生活。,第三部分（,6,）：写戍卒归途中悲伤痛苦的心情,三、详讲各段,、,第一章写士兵为抗击外族的侵犯，背井离乡，久久不得归家，而产生的悲伤、厌战和对外族的仇恨。,首四句，写粮草不续，士兵们采野菜，薇菜初生来,起兴,，表达士兵久役于外不得归家的怨敌、思家与盼归心情。,“靡室靡家”和“不遑启居”是这一心情产生的,主要原因,。,朱熹告诉我们，当时的兵役制度是二年为期限，可是本诗中的战士的服役看上去没有期限，士兵归家变得遥遥无期，这自然要引起征卒的不满和对家乡更强烈的思念。以下几章都是围绕着这个基调叙写的。,、,第二、三章，写军旅生活之劳苦。,诗仍以薇菜逐渐长得柔嫩、粗硬起兴，暗示时间流逝，易年更岁，可是役期却无止境，军旅生活又异常痛苦，转战不止，饥渴劳顿。,“靡使归聘”和“我行不来”，表达了边关和故乡相隔万里，关山阻断，音讯全无，由此引发的强烈思归之情,总结：,手法,比兴、重章叠句：,以采,薇起兴。前三章采用,重章叠句的形式，在回环往复一唱三叹中，充分流露远戍士兵思乡思归的深切心情。,薇,亦,作,止,薇亦,柔,止,薇亦,刚,止,岁亦,莫,止,岁亦,阳,止,植物的生长变化，时间的变化,由春到夏到秋,心亦,忧,止,忧心,烈烈,忧心,孔疚,心情的变化,思乡之情日益严重,时间的推移，季节的转换，心绪的变化，都以薇的自然生长的三个阶段来展示,巧妙的比兴,第四、五章，直接写战事。,先用,设问,，引出棠棣之花来,起兴,。兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。,在前面基础上对战争场面进行了两次具体描写：一是威武军容、高昂士气和频繁战斗；后又写在战车掩护和将帅指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵饿场面。最后写将士装备。,通过对马、车、象弭、鱼服、将帅和士兵生动而形象的刻划，从另一个侧面反映了“忧心烈烈”、“忧心孔疚”的原因，也使前面的“王事靡盬”落到了实处。,从而进一步强调了正是因为战争频繁，居无定所，作为兵营中最底层的士兵才归家无望，思乡心切。,总结矛盾情感：,既恋家也识大局，不泛国家兴亡匹夫,有责的责任感。,第六章，写戍卒归途中悲伤痛苦的心情。有了前面的一系列铺垫，经过出生入死的战斗之后，战争的幸存者终于踏上了归家的路途。,但作品并没有写士卒胜利后的喜悦，而是用,衬托和对比的手法,营造了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场景，,对比,往昔的温煦景象和如今的凄冷景象，追昔抚今，对比鲜明，,烘托,出写出历经磨难之后内心深处的凄凉和悲苦，而且“行道迟迟，载饥载渴”，归乡的路依然那么艰难。,昔我往矣，杨柳,依依,。,今我,来思，雨雪霏霏,。,行道,迟迟,，,载饥载渴,。,我心伤悲，莫知我哀。,依依：树枝柔弱随风飘拂的样子。,来思：指归来时。思，语末助词。,雨雪：下雪。霏霏：雪下得很大的样子。,迟迟：缓慢的样子,“,昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。,”,被视为情景交融的佳句。,“,昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。,”,被视为情景交融的佳句。理解前人对这两句诗的评价。,刘义庆,世说新语,文学,：“谢公（谢安）因弟子集聚，问,毛诗,何句,最佳,，遏（,谢玄,）称曰：昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”,方玉润,诗经原始,中评说：“,此诗之妙，,全在末章,：真情实景，感时伤事，别有深情，非可,言喻，故曰：莫知我哀，不然，凯奏生还，乐矣，,何哀知有耶？”又说“末乃言归途景物，并回忆来时,风光，不禁黯然伤神。,绝世文情，千古常新,。”,清人王夫之在论,诗经,小雅,采薇,“,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”两句时说：“以,乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐,。”,描写戍边战士归乡途中，雨雪阻隔，饥渴交加，以及痛定思痛的心情。语调低沉，低回往复，,多以叠字,加重气氛，读起来令人潸然泪下。,昔我往矣，杨柳依依,今我来思，雨雪霏霏,哀乐,王夫之：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。,近乡情更怯，不敢问来人。,十五从军征,十五从军征，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁？遥看是君家，松柏冢累累。,兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。,羹饭一时熟，不知饴阿谁？出门东向看，泪落沾我衣。,二、概括每章,倒叙,手法,第一部分（,1-3,）：,起兴、重章叠句。,追忆思归之情，反复表达戍卒远别家室、历久不归的,凄苦,。,第二部分（,4-5,）：,设问、起兴。,追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。由忧伤的思归之情转为,激昂的战斗之情,。,第三部分（,6,）：,衬托、对比、融情于景，情景交融,。写戍卒归途中悲伤痛苦的心情,主题,采薇,一诗描写西周时期一位长期戍边的士兵在回家途中的所思所感，既传达了戍边士兵的征战之苦和思念家乡的心情，也表现了他为国出征、赴死疆场的爱国主义精神。,探究这首诗的艺术特点：,首先，诗歌十分注重用,具体生动的细节来展现生活图景,，比如对战争场面的描写，并不是直接写刀光剑影和厮打拼杀，而是写战车、战马，写象弭、鱼服，写劳累奔波，写饥渴难当，但我们通过这些描写可以想见战争的残酷。,其次是,情景交融、对比、烘托。,诗末章首四句，历代传诵不已，被视为情景交融的佳句。王夫之说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”,再次，,重章叠句。使,它的旋律协调，音节和谐，一唱三叹，诗的前三章开头句式相似，反复吟唱，一方面以植物的生长暗示时间的流逝，另一方面也在鲜明的节奏中表现出诗歌特有的音乐之美。,最后，起兴。,雨,雪霏霏,薇亦作,止,靡使归,聘,忧心,孔疚,我行不,来,四牡,翼翼,今我来思,二、词类活用,三、古今异义,名作动,句尾语气词,问侯,非常,/,苦痛,整齐的样子,语气词,慰勉,四、,一词多义,（,1,）作：,薇亦作止。,君当作磐石。,(,2,）载：,载饥载渴,载欣载奔。,五载复还。,（,3,）靡：,靡室靡家,靡不有初，鲜克有终。左右皆靡,岁亦,莫,止,彼,尔,维何,维,常,之,华,彼,路,斯何,玁狁孔,棘,象弭鱼,服,我行不,来,一、通假,暮,棠,/,花,辂,急,（,4,）烈：,忧心烈烈,奋六世之余烈。,（,5,）阳：,岁亦阳止,崤山之阳。,阳奉阴违,（,6,）华：,维常之华,桃之夭夭，烁烁其华,写出下列名篇中的空缺部分。,，,。,，,。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。,诗经是我国第一部,，共收入从西周初期至春秋中叶约,500,年间的诗歌,篇，最初称,，汉儒者奉为经典，乃称,。,诗经分,三部分。这些诗篇，就其原来性质而言，都是歌曲的歌词。,风,是乐调，国风就是各国土乐。,雅,是周朝王畿之乐，“雅”又有,的意思，雅诗多为反映贵族阶级生活和思想感情的作品。其中又有,之分。,颂,是专门用于宗庙祭祀的音乐。,诗歌总集,305,风、雅、颂,诗,诗经,“正”,大雅和小雅,台湾诗人余光中的,乡愁,小时候，乡愁是一枚小小的邮票：,我在这头，母亲在那头。,长大后，乡愁是一张窄窄的船票：,我在这头，新娘在那头。,后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓：,我在外头，母亲在里头。,
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