西方文艺理论课件05D

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,浪漫主义文学理论,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,浪漫主义文学理论,*,西方文艺理论,浪漫主义文学理论,西方文艺理论浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区与湖畔诗人,英国,湖区,是美国,National Geographic,杂志评出来的“一生中最值得去的,50,个地方”之一。湖区位于英格兰西北海岸，面积,2300,平方公里，,1951,年被划为国家公园。湖区拥有英格兰最高峰斯科菲峰（,Scafell Pike,）。坎伯里山脉横贯湖区，把湖区分为南、北、西三个区。,沃兹华斯,和妹妹,多萝西,（,Dorothy,）长期居住在这里，他曾说：“我不知道还有什么别的地方能在如此狭窄的范围内，在,光影的幻化,之中，展示出如此壮观优美的景致。”他与,柯勒律治,及,骚塞,（,Robert Southey,）合称“,湖畔诗人,”。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区与湖畔诗人浪漫主义文学理论,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Wordsworth,Coleridge,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论WordsworthCol,英国的浪漫主义文论,浪漫主义文学理论,Robert Southey,英国的浪漫主义文论浪漫主义文学理论Robert Southe,英国的浪漫主义文论,湖区主要景点,温德米尔湖（,Windermere,，“,风之湖,”）：全英格兰最大的湖泊，湖面全长,17,公里，最宽处,2,公里，绝对是,泛舟的好地方,。湖中有数个小岛，不过只有一个有人居住。,格拉斯米尔湖（,Grasmere,，“,草之湖,”）：位于温德米尔湖北边，小巧优美，除了怡人的风景外，这里也以,沃兹华斯的故居“鸽舍”,（,Dove Cottage,）和他散步的故道而闻名，在诗人眼中，这里是“痛苦世界里安宁的中心。”,凯斯维克（,Keswick,）：湖区北部最大的城镇。这是一个,维多利亚时期的市镇,，周边有数条林间小道通向附近的断崖和瀑布。附近还有著名的,凯尔特人巨石遗迹,Castlerigg Stone Circle,，充满了古老神秘的气息。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区主要景点浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区景色浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区景色浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区景色浪漫主义文学理论,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论湖区景色,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区景色浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,湖区景色,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论湖区景色浪漫主义文学理论,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Windermere,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Windermere,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Windermere,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Windermere,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Windermere,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Windermere,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Grasmere,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Grasmere,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Grasmere,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Grasmere,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Keswick,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Keswick,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Keswick,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Keswick,英国的浪漫主义文论,华兹华斯、柯勒律治和雪莱都,强调诗歌的想象和幻想、天才和情感,，都,看重诗歌的象征作用以扩大诗歌的表现领域,，都要求开辟诗歌的新意境和新源泉。,华兹华斯（,William Wordsworth,1770-1850,）,柯勒律治（,Samuel Taylor Coleridge,1772-1834,）,雪莱（,Percy Bysshe Shelley,1792-1822,）,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论华兹华斯、柯勒律治和雪莱都强调诗歌的想象和,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,Shelley,浪漫主义文学理论英国的浪漫主义文论Shelley,英国的浪漫主义文论,华兹华斯,华兹华斯对浪漫主义诗歌的研究多见于他和柯勒律治合作的,抒情歌谣集,的几篇“序言”中。,华兹华斯的文学理论使,诗人的情感成为理论批评指向的中心,。他早年先后受到过启蒙主义和感伤主义思想的影响，其诗论中融会了,18,世纪关于,语言的情感起源,的研究，关于,原始诗歌的本质和价值,的流行观点，以及朗吉弩斯关于崇高的主张一个世纪以来的发展结果。继而，他又以这一混合物取代了各种新古典主义文学理论。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论华兹华斯浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,1798,年，华兹华斯与柯勒律治合作发表,抒情歌谣集,，其中柯氏的诗仅,3,首（一说,4,首）。这部问世之初遭到苛评的诗集开创了一代诗风，成为英国文学史尤其是诗歌领域里的一座里程碑。它摆脱了多数,18,世纪诗人所恪守的,简洁、典雅、机智、明晰等古典主义的创作原则,，在形式上摒弃了在蒲柏手里达到登峰造极并垄断了当时诗坛的,英雄双韵体,；在内容上则,以平民百姓日常使用的语言描绘大自然的景色和处身于大自然中的人们的生活,。,1800,年,抒情歌谣集,再版，为反击该书遭到的攻击，华兹华斯写了洋洋万言的序。,1815,年，诗人从诗集中抽出自己诗作，单独成册，又附加了一篇序言。这两篇序后来被称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论1798年，华兹华斯与柯勒律治合作发表抒,英国的浪漫主义文论,华兹华斯：,诗歌以情感为区别特征,，其对立面不是散文（散文的语言与韵文的语言仅在于韵律），而是,非情感性的事实断想,即“科学”。这种区别，建立在表现与描写或,情感性语言,与,认知性语言,之间的差异之上。,诗歌的本质与最重要的目的都是情感,。,生就的诗人具有,与生俱来的强烈情感,，,比一般人具有更加敏锐的感受性,，更能了解人的本性，有更开阔的灵魂。,诗人有一种内在的活力，使他比别人更快乐,（得看是什么气质的诗人，也可能是比别人更忧郁）,。诗人还有一种气质，使他,能够被不在眼前的事物所感动,，仿佛这些事物都在他面前似的。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论华兹华斯：诗歌以情感为区别特征，其对立面不,英国的浪漫主义文论,抒情歌谣集,1815,年版的“序言”论及诗人应具备的“六种能力”包括,沉思和判断能力,，都是自觉理性的。这表明,华兹华斯并非绝对的情感主义者,。,诗是,强烈情感的自然流露,。诗歌价值的标准为“自然”。“自然”有三重含义：自然是,人性的最小公分母,（不同的人有不同的人性？）,；它表现在,“按照自然”生活,的人身上；,质朴的思想情感,及“不做作的”语言表达。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论抒情歌谣集1815年版的“序言”论及诗,英国的浪漫主义文论,自然,（质，,natural,）,与艺术,（文，,artificial,）,：一切艺术,（雕饰）,都只能是败坏真正的诗歌。,要以“,人们真正使用的语言,”，,尤其是乡村人的语言,来写诗，以取代“诗的词藻”（,poetic dictions,）。,抒情歌谣集,在英国文学史上第一次带来了,人民的语言和声音,，而在古典主义时期，则泛滥着模仿古希腊、罗马的风气。“诗的词藻”是指,口语中罕见的词句,和修辞方法，诸如拟人化、委婉用语、,拉丁语,、形容词的重复使用和,倒装句式,等。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论自然（质，natural）与艺术（文，ar,英国的浪漫主义文论,需要关心的不是散文语言中的单个语词或语法结构，而是对,表达人们真情实感的日常用语,的追求。自然的语言是与“艺术”的特征互相对立的。,华兹华斯虽主张以,乡村人的口头语,直接入诗，但也主张对这些语言,要有所筛选,，剔除其中可能引起不快或反感的因素，使诗歌,避免日常生活的庸俗和鄙陋,。诗人须,运用想象,，把中下层人们的语言“稍加改动”。,平凡的日常生活，尤其是,田园生活,是创作的合适题材。因为在这种生活里，人们所受的拘束较少，,情感更加质朴真诚,，而由这种情感生发出来的语言则是,单纯不造作,的。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论需要关心的不是散文语言中的单个语词或语法结,英国的浪漫主义文论,关于“想象”与“幻想”,“想象”是华兹华斯诗论的核心。与“幻想”不同，“想象”具有,赋予、抽出和修改,三种力量，且能“造型和创造”，“把众多,合,为单一”，“把单一化为众多”。“幻想”乃是“激发和诱导我们天性的暂时部分”，而且,作用短暂，也不稳定,。“想象”所给予的“相似”，应“更多地在于神情和影响”，揭示天生的、内在的特性；,“想象”乃是激发和支持我们天性的永久部分,，影响极其深远。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论关于“想象”与“幻想”浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,柯勒律治,柯勒律治年轻时受法国大革命的影响，曾有过激进的思想，但在德国学习了,康德哲学,和大量阅读了,施莱格尔兄弟,的著作后，思想日趋神秘。其哲学与文学批评理论均植根于所谓,创造性心灵,的构成和活动之中，最关心诗人的心灵是如何,于自然的前提下修饰并改变感知材料,的。“想象说”是其批评理论的支柱。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论柯勒律治浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论,“幻想”、“想象”和“联想”的对比,“幻想活动的对象只限于固定不变的东西”，想象则要“溶化，分散，消耗，为的是要重新创造”。,两种类型的诗：一种来源于,感觉细节和记忆中的意象,，只牵涉到,低级的“幻想”,能力，“知识”和经验的“选择”，是,“才能”,的作品，其,级别较低,。另一类更出色的诗则是,有机的,，其产生涉及到,更高级的“想象”,能力、“理性”和“意志”，是,“天才”,的作品。在讨论“想象”问题时，柯勒律治常常采用,有生命的、生长的东西,作比方。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论“幻想”、“想象”和“联想”的对比浪漫主义,英国的浪漫主义文论,柯勒律治引入了,“想象综合”,这,一,重要的批评概念。这是,以一首诗的容量大小,，或,各种相反的或是不协调的品质能否共存,（而非华兹华斯的“自然”）,作为衡量标准，看它们是否能够被,想象的综合性力量,融为一个整体,（从而获得一种“难美”）,。,新古典主义常以各个极端的对立物之间的一种,平均的或比例适当的组合,来描述审美规范。柯勒律治则将其转变成了诗歌中,“主体,对立,综合”,的律动模式。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论柯勒律治引入了“想象综合”这一重要的批评概,英国的浪漫主义文论,诗歌是,有意识的创作,，而不是情感的自然流露。,“韵律”是诗歌的基本属性,（而非诗句以外的魅力）。想象的综合活动从“韵律”这一,不自然的中介,里表现出来，并且这个表现过程,既是自发的又是故意的,，,既是自然的又是人为的,（或许在原始人那里更多地是自然的）,。“韵律”成为“想象”调节对立因素间冲突的产物。,乡村生活的特殊条件只会导致,粗糙和狭窄,，而不会导致优美的情感和语言。,自然性,的法则是用于,日常的、富于情感色彩的语言,，却未必能裁夺,“总体诗”,。因此，柯勒律治,避开作品转而检视诗人,。,浪漫主义文学理论,英国的浪漫主义文论诗歌是有意识的创作，而不是情感的自然流露。,英国的浪漫主义文论,柯勒律治：,一切艺术以至人类的活动都可以称之为诗,。这种看法可以溯源和联想到,古希腊以“一切制作”为“诗”,的观点。柯勒律治区分了,广义的诗（,poesy