欧体楷书结构二十八法_图文课件

田英章欧体楷书结构二十八法_图文.pptx,田英章欧体楷书结构二十八法_图文.pptx,第,2,法,通,变顾盼。,李,阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。,第2法通变顾盼。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。,第,3,法,点,竖直对。,一,字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。,第3法点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对,第,4,法,中直,对正。,一,字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。,第4法 中直对正。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直,第,5,法,中直,偏右。,凡,中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为,大忌。,右军论中直,曰：“,紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也,云：“,为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。,第5法 中直偏右。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论,第,6,法,底,竖斜位,。,凡,竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。,第6法 底竖斜位。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，,第,7,法,横,笔,等距,横,笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”,第7法 横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，,第,8,法,竖,笔,等距,竖,笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。,第8法 竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，,第,9,法,上,收下,展,上,收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。,第9法 上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必,第,10,法,上,展下,收,上,展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。,第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，,第,11,法,上,正下,斜,上,正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。,第11法 上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应,第,12,法,上,斜下,正,凡,上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。,第12法 上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜,第,13,法,下方,迎,就,凡,上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。,第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜,第,14,法,左收,右,放,凡,左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。,第14法左收右放凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体,第,15,法,左,斜右,正,凡,左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。,第15法左斜右正凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为,第,16,法,对等平分,陈,绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。,第16法 对等平分陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，,第,17,法,左右对称,凡,左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。,第17法 左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、,第,18,法,主笔脊柱,字,中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。,第18法 主笔脊柱字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾,第,19,法,中,宫,收紧,清,包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。,第19法 中宫收紧清包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密,第,20,法,收缩,纵,展,此,为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。,第20法 收缩纵展此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵,第,21,法,牵,丝,粘连,使,转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和书法正宗云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。,第21法牵丝粘连使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤,第,22,法,斜,抱,穿插,两,部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。,第22法 斜抱穿插两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两,第,23,法,大小独具,一,幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。,第23法 大小独具一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必,第,24,法,联,撇,参差,一,字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武书法正传中云：“一字之中，亦有,重笔,，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。,第24法联撇参差一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发,第,25,法,三,部,呼应,凡,三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。,第25法三部呼应凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一,