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Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,11/7/2009,#,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,诗词对联常识,第一页，共23页。,第一节 诗词常识,一、诗词格律的基本概念,格律,指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押运等方面的格式和规则。,（一）韵和押韵,韵,本指和谐悦耳的声音、旋律，引申指诗赋中押韵的字。,押韵,把韵母相同或相近的两个或更多的字放在不同句子的相同位置上，一般是放在句尾，所以又叫韵脚。,第二页，共23页。,近体诗的格律,近体诗：,又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。,古体诗：,与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。,近体诗的格律要求比古体诗严格。,这种格律要求可以概括为：,句数固定，押韵严格，讲平仄，讲对仗。,1.,句数及每句字数：,古体诗的句数是不限的。,我国古代最长的一首叙事诗,孔雀东南飞,，共,357,句；,我国古代最短的诗歌,晋朝傅玄,杂言,，只有两句。,第三页，共23页。,近体诗的句数是固定的。,律诗八句，绝句四句，排律句数不限，但必须是偶数句。,从每句字数来说，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种形式，近体诗只有五言和七言两种。,近体诗有,4,中主要形式：五言律诗（五律）、五言绝句（五绝）、七言律诗（七律）、七言绝句（七绝）。,出句、对句,出句：每联的第一句,对句：每联的第二句,律诗的第一至第四联：,首联、颔联、颈联、尾联,使至塞上,单车欲问边，属国过居延。,征蓬出汉塞，归雁入胡天。,大漠孤烟直，长河落日圆。,萧关逢候骑，都护在燕然。,第四页，共23页。,韵和韵母不同，它不计韵头，两个字只要韵腹和韵尾相同，就算同韵，可以相押。,韵母可以分成韵头,(,介音,),、韵腹,(,主要元音,),、韵尾三部分。如“娘”,ning,的韵母是,iang,，其中,i,是韵头，,a,是韵腹，,ng,是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”,d,的韵母是,a,，,a,是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”,gu,的韵母是,ua,，其中,u,是韵头，,a,是韵腹，没有韵尾；“刀”,do,的韵母是,ao,，其中,a,是韵腹，,o,是韵尾，没有韵头。,韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。,押韵是为了声音的和谐，因为同类乐音（元音）在同一位置上的重复可以构成声音的回环美。,押韵是诗歌的基本格律要素之一。从,诗经,到后来的诗词，几乎没有不押韵的。,第五页，共23页。,押韵,近体诗在押韵方面与古体诗的不同在于：,第一，近体诗一般只押平声韵，用仄声韵的很少；古体诗既可用平声韵，也可用仄声韵；,第二，古体诗的用韵方法有一韵到底和中途换韵两种，韵脚有逐句韵（每句都押韵）和隔句韵的不同。近体诗则必须一韵到底，韵脚只有隔句韵一种，且一般是偶数句押韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。,近体诗的押韵，一般依照“平水韵”。,山行,远上寒山石径斜，白云深处有人家。,停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。,芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。,第六页，共23页。,（二）四声和平仄,四声,指中古汉语的四种声调，即平声、上声、去声、入声。,现代汉语普通话的四种声调：阴平、阳平、上声、去声。,中古四声到现代四声的变化规律：平分阴阳、浊上变去、入派三声。,语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅音有清有浊，而多数语言中元音均为浊音，鼻音、边音也是浊音。,中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，韵母相同的字声调不同的话就属于不同的韵。,第七页，共23页。,平仄,平仄其实是对汉语声调的再分类。平指没有起伏升降的声调，即中古四声中的平声；仄指有起伏升降的声调，即中古的上去入三声。,在创作和欣赏诗词对联这类作品时，仍应该按照中古四声来掌握平仄。,平仄是近体诗最重要的格律因素。,近体诗平仄的基本规则可以概括为：,（,1,）一句之内，平仄两两相间；,（,2,）联内两句，平仄相反相对；,（,3,）相邻两联，平仄相合相黏。,“,对,”,、,“,黏,”,的关键在于五言的第二、第四字，七言的第二、第四、第六字，其中又以五言的第二字和七言的第二、第四字尤为重要。,第八页，共23页。,（三）对仗,是近体诗除平仄以外的另一重要格律因素。它是一种特殊的对偶，由两个,字数相等、词性相同、结构相同或相近,的句子组成。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。,对仗的规则,律诗：颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。,绝句：绝句的两联也是可对可不对。排律：首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对。,对仗的特点,1,要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。,如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。例如：“细草微风岸，危樯独夜舟。”上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。,2.,不能用相同的字相对,像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。,第九页，共23页。,3.,要求词语所属的词类,(,词性,),相一致,也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。,例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。,工对,工对，即工整的对仗。简单地说，凡同类词（指天文 类，时令类的类）相对，即为工对。说细点，凡词类（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重复，无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的，就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词即然分为若干小类，同一小类的词相对，自然算是工对。,古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对：,1,天文（日风星雨等）,2.,时令（春秋晓夜等）,3.,地理（山村湖海等）,4.,宫室（楼堂府库等）,5,器物（刀剑杯盘等）,6,。服饰（衣巾布帛等）,7,饮食（茶饭粮油等）,8,，文具（纸笔琴棋等）,9,文学（诗书文字等）,10,。植物（草木花絮等）,11,动物（鸟兽虫鱼等）,12.,形体（身心魂魄等）,13,人事（道德才情等）,14.,人伦（父子姑舅等）,第十页，共23页。,名词相对还要注意以下几点：,1.,方位名词自成一类，如东西上下等,2,干支词自成一类，如甲乙子丑等,3.,专名只能对专名，如人名对人名，国名对国名，朝代名对朝代名,以下几种情况也算工对：,1.,有些词虽不同类，但是两种事物经常并提，如天地，诗酒，花鸟，人物，兵马，金玉，金石等经常在上下句中相对，也算工对。,2,反义词相为对仗的应算工对。如“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”中的晓和宵。,对仗出句和对句完全同义（或基本上同义），是诗家的大忌，叫做,“合掌”，,诗中极少这种情况。因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。近体诗的对仗，总是避免用同字相对。同时，由於平仄格律的规定，近体诗的对仗一般总是平对仄、仄对平。,工对例句：,明月松间照，清泉石上流。,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。,窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。,第十一页，共23页。,宽对,不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。半对半不对也属于宽对。,如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。,正对和反对,正对：上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。,反对：上下两联，一正一反，意思互衬。上联与下联对比尖锐分明,缕缕轻烟芳草渡 丝丝微雨杏花村（正对）,黑发不知勤学早 白首方悔读书迟（反对）,下面属于反对的一项是（）,A,、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。,B,、初云出月，长虹饮涧。,C,、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。,D,、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。,第十二页，共23页。,借对,所谓借对是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。,例如：行李淹吾舅，诛茅问老翁。（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫江南逢李龟年）,汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐令狐八拾遗 见招）,例一“行李”的“李”不是桃李的“李”，这里借用桃李的意义来与“茅”字相对。,例二“寻常”是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目。例三“汉苑”的“汉”是汉朝的意思，借用“星汉”的意思来与“云”字相对。,有时候不是借意义，而是借声音。,例如：马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫秦州杂诗其三）,沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫独坐）,事直皇天在，归迟白鬓生。（刘长卿新安奉送穆谕德）,例一借“珠”为“朱”，例二例四借“沧”为“苍”，例三借“皇”为“黄”。这种借音多见於颜色对。,例句：,东边日出西边雨，道是无情却有情。,第十三页，共23页。,流水对,所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。,例如：,不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王在狱永蝉）,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）,请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫秋与其二）,唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹遣悲怀）,流水对例句：,莫愁前路无知己，天下无人不识君。,欲穷千里目，更上一层楼。,行到水穷处，坐看云起时。,第十四页，共23页。,练习：,1,律诗第一联至第四联依次称为（）,2.,近体诗在押韵方面表述不正确的一项是（）,A,近体诗既可用平声韵，也可用仄声韵,B,近体诗必须一韵到底，中途不许换韵，韵脚只有隔句韵一种,C,近体诗的押韵，一般依照平水韵,3.“,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”属于对仗钟的（）,A,工对,B,宽对,C,流水对,D,借对,4“,酒债寻常行处有，人生七十古来稀”属于对仗中的（）,A,工对,B,反对,C,流水对,D,借对,5“,唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”属于对仗中的（）,A,工对,B,反对,C,流水对,D,借对,6“,但以诗书教子弟，莫将成败论英雄”属于（）,A,正对,B,反对,C,流水对,D,借对,第十五页，共23页。,第二节 对联常识,一、对联的起源和发展,对联在形式上最显著的特点就是对偶,对偶修辞手法孕育了对联，但对偶并不等于对联,使对联获得独立外在形式即载体条件的，是我国古代的一种习俗,挂桃符。,第十六页，共23页。,保留至今最早的对联，五代时期蜀主孟昶写在桃符上的春联,新年纳余庆；佳节号长春。,二、对联的分类,（一）春联,春节时贴的对联。一般贴在门口，上面常有横批。,（二）门联,也叫门对，指贴在门上的对联。长久地刊刻或悬挂在门边，门联一般揭示所在处最具特征的内涵。,岳麓书院头门的门联：,千百年楚材导源于此；,近世纪湘学与日争光。,南京中华门联：,虎跃龙蟠，一带江山如画；,天翻地覆，万方气象更新。,第十七页，共23页。,中国古代四大书院,岳麓（今湖
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