韩剧-文化产业

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,第一部分：,韩国文化创意产业发展,第二部分：,韩国电视剧发展,第三部分：,韩剧的特点,第四部分：,借鉴意义,韩国文化产业概况,长期以来，韩国属发展中国家，直到上世纪,60,年代初还只是个一穷二白的农业国，人均,GDP,不到,100,美元。,19621967,年，韩国通过实施第一个经济增长五年计划，创造了“汉江奇迹”。,1996,年，韩国加入经济合作与发展组织（,OECD,），成为新兴工业化经济体的主要代表之一。,2003,年其影视、音乐、手机及电子游戏个产业都有二位数的增长，出口额首次超过钢铁。,韩国自称已跻身世界文化产业,5,大国之列。,韩国振兴文化创意产业的主要政策措施：,1.,提供设备支持技术：,政府提供设备给业者，只收取低廉的使用费,2.,投入公共硬件基础：,于,1993,年即开放固网宽带硬件系统的架设，使得软件内容的开发可以很快地占有市场，得到广大商机。,3.,提供资金：,政府设立“文化产业基金”，提供新创文化企业贷款,4.,立法保障文化产业的发展：,1999,年通过文化产业促进法，明确协助文化、娱乐、内容产业，并设立奖励措施吸引民间业者的投入,5.,设立一系列的产业振兴院：,2001,年成立文化产业振兴院，扶持动画、音乐和卡通，有七十多位员工，上百亿韩元的年预算,6.,充足的政府经费协助厂商。,政府以充足的经费全力支持文化创意企业发展，在人才培育、研发，到生产后的国际营销推广等各个环节，给予补贴。,back,第一阶段,四处取经引进港剧,15,年以前，韩国和中国一样，国产剧拍摄水平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在,10,余部左右。当时的韩国，经常引进香港无线的电视剧，像周润发主演的,上海滩,和黄日华、翁美玲版的,射雕英雄传,都在韩国播出过。而韩国也效仿香港无线，把,退魔录,等几部韩国武侠小说拍摄成电视剧，不过，播出效果不,尽如人意。同时，韩国还向,加里森敢死队,学习，拍摄了几部男人戏，又学习日剧,拍摄了不少言情剧，但结果都是没有什,么反响，以至于很多戏的名字都被韩国,电视人淡忘了。,第二阶段,青春偶像打出天下,进入,20,世纪,90,年代中期，韩国借鉴了日本青,春偶像剧的成功范例，开始在偶像剧上大下 文章。,爱情是什么,、,星梦情缘,、,恋风恋歌,、,可爱先生,、,天桥风云,、,妙手情天,的先后播 出，在韩国引起了很大的轰动。韩国观众纷纷表示，韩剧的进步丝毫不亚于他们的足球。从此，,韩国的电视剧开始向亚洲其他国家出口，,上述几部戏都曾卖至中国内地和香港、台湾。,但是，,爱情是什么,、,异国女友,、,恋风恋歌,几部戏在中国反响平平，,购片方和观众还没有意识到韩剧的兴起,。,第三阶段,伦理古装风靡亚洲,进入,21,世纪，韩剧凭借几部古装 戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲。值得一提的是，韩剧在韩国的走势与其在中国的情况非常相似。家庭伦理剧,看了又看,于,2003,年在韩国播出时，迅速形成了一个固定的收视群体。,人鱼小姐,更是获得了韩国电视的多项大奖。,人鱼小姐,在日本播出时，为了给,人鱼小姐,配音，,3,家配音公司还展开了竞争。,冬季恋歌,在日本播出后曾一度引发热潮，就连日本首相小泉也加入到裴勇俊的追星一族行列中。,back,“,边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的,播出方式,。,韩国主流电视台每家台每周播出电视剧,30,集左右，主要包括,:,A:,每日连续剧,:,在每周一至五播出的电视剧,B:,周末连续剧,:,在周六、日两天内连续播出的电视剧。,韩剧多为两天连播，周一、二连播一部，周三、四连播一部，周末两天再连播一部，周五再播另外一部连续剧，这样一周之内就有四部剧同时播出；但有些电视台是在周一至五连续五天连播一部剧，只在周末两天播出另外一部剧。,这样的播出方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播”提供了时间保障，,在播出期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。,韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，,受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧,女人天下,最初计划拍摄,50,集左右，但是由于其收视率最高曾达到过,55.3,，平均收视率也达到,34,，因而它最终拍摄了,150,集，在韩国连续播放了,17,个月。这种电视剧生产传播机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视工业的优势。,边写、边拍、边播,编剧,在韩国电视剧制作体制中，,编剧处于制作体系的核心地位,。,中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的使命基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字,”,。在韩剧,人鱼小姐,中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复仇”。在韩国，大多数的编剧都只专注于电视剧本创作。目前韩国大约有,700,名职业编剧，他们全部隶属于拥有,1700,名会员的韩国作家协会。,韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制,韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的儒家文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的精神重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题,爱情、道德、忠诚、伦理和人性的审美理解。,back,韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲各国的追捧的对象。但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形乱伦之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的升华，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的精神享受。,back,韩国古装历史剧总体上作品较少，但单部作品的集数规模、播出影响相比百集家庭生活剧都毫不逊色。韩国古装历史剧很少纠缠于历史真实与艺术真实之争，更多注重故事情节层面的演绎与设计。比如，在朝鲜史书上关于大长今的记载只有三四页的资料，但电视剧完全在不违反基本事实的前提下，将它设计成了一个悬念迭起、扣人心弦的、长,54,集的“复仇故事”，不得不说这是编剧丰富的艺术想象力之功劳。即使对于那些有史为证、有据可查的题材的处理，韩国古装历史剧一般采取“以史为鉴”的开明态度，对电视剧的艺术想象不做过多的规定与要求,back,韩剧的叙事铺陈手法其实非常西化，而其容纳的内核却相当本土，东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。剧中点点滴滴的生活细节中，都有着对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而几乎每部戏都涉及的孝敬老人、长幼有序、兄弟友爱等传统伦理美德，正是处于转型期的不少国人缺失而又向往的。种种温暖亲情，让人羡慕，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地跟着他们看了又看，笑了又笑。用曲折的剧情吸引人，用唯美的画面迷倒人，用婉约的音乐打动人，在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，韩剧就是通过对一个个细节的精妙把握，完成了对中国观众的一次征服。此外，韩国情节大多“卫生”干净，一家几口在一起看，不会有任何尴尬。这也正符合很多中国家庭一家齐聚观看电视节目的生活习惯。,反观国内的电视剧创作，很多影视剧远离大众心理经验和文化经历，从权力到暴力，从江湖到黑幕，关注普通人的灵魂状态与情感状态的作品普遍匮乏；偶像剧脱离现实，情感剧过于煽情，家庭剧太过沉闷，古装剧热衷戏说，只剩下几部离婚戏还勉强有些看头，这是国内电视剧面临的普遍困境,借鉴意义,