伊东丰雄建筑作品赏析课件

,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,伊东丰雄建筑作品赏析,1,伊东丰雄建筑作品赏析1,伊东丰雄,生平简介：,1941,年 出生于日本,1965,年 毕业于东京大学建筑系,1971,年 创办名为都市机器人,(URBOT),的设计事务所,1979,年 事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长,1984,年 第,3,届日本建筑家协会新人奖,(,笠间的家,),1986,年 昭和,60,年度日本建筑学会奖,(,银色小屋,),1993,年,1993,年度建筑业协会奖,(BCS,奖,) (,八代市立博物馆,),1997,年 第,8,届保加亚利,索非亚国际美术展金奖,2000,年 国际建筑师学会,(IAA),学会奖美国文化艺术学会阿诺德,W,布鲁纳奖,2002,年度建筑业协会奖,(BCS,奖,)(,仙台传媒中心,),第,8,届威尼斯建筑双年展金狮奖,2003,年,2003,年度日本建筑学会奖,(,仙台传媒中心,),2013,年获得“建筑界的诺贝尔奖”普利兹克建筑奖。,2,伊东丰雄生平简介：1941年 出生于日本 1965,上世纪六十年代的日本建筑界被席卷在西方现代主义浪潮之中，他们主张建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的建筑作品，因此而具有鲜明的理性主义与激进主义色彩。而在普利兹克奖获得者、建筑师丹下健三的影响下，以建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章以及评论家川添登为核心，成为历史上的,“,新陈代谢学派,”,。他们在东方文化的基础之上，充分吸收现代主义西方建筑思想。,伊东丰雄,在,日本建筑的一个重要时刻开始他的职业生涯。作为一个学生，伊东丰雄在上个世纪六十年代追随现代主义者,例如日本建筑大师丹下健三（,KenzoTange,）。,3,上世纪六十年代的日本建筑界被席卷在西方现代主,地盘面积：,367.61,平方米,建筑面积：,150.97,平方米,总楼地板面积,148.25,平方米,White U,地点：日本东京中野区,时间：,1975.91976.5,结构：钢筋混凝土,以纯粹的几何形式,表现出现代建筑语言及流动性空间的概念。內部包围的封闭中庭,则表现出其对应都市环境的态度。,4,地盘面积：367.61平方米 White U地点：日本东京,以纯粹的几何形式,表现出现代建筑语言及流动性空间的概念。內部包围的封闭中庭,则表现出其对应都市环境的态度。,5,以纯粹的几何形式,表现出现代建筑语言及流动性空间的概念。內部,入口,大厅,厨房,浴室,书房,寝室,寝室,密室,6,入口大厅厨房浴室书房寝室密室6,银色小屋,Location,：,Nakano-ku, Tokyo, Japan,Period,：,1982.101984.7,Structure,：,reinforced concrete, steel frame,Scale,：,2 stories,Site Area,：,403.46,Building Area,：,119.99 ,Total Floor Area,：,138.81 ,7,银色小屋 Location：Nakano-ku, Tokyo,此时对材料的运用已由早期混凝土转变为金屬、玻璃等材料,形式亦由实体转变为虛体、轻柔的表现,.,除了依然呈现出流动性的空间之外,也传达了暂时性的概念,.,這些看似临时性建物的作品亦呈现于商业建筑如,Nomad,及概念作品如东京游牧少女之包,(Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyos Nomad Women),等。,作者试图将银色作为建筑最显著的特征,，来体现一种,裸露,和,纯洁,。光线在室内随着时间的推移而变化，在屋顶，光线不停的反射和闪耀都似乎在向旁观者宣布自己的身份,一件朦胧的、半透明而又耀眼夺目的,晚礼服,。,银色小屋是伊东早期的成名之作，他用银色来表达一种裸露，用一种完全开放的空间来表达一种自由，用简单的几何体来组织变化，用银色的外墙来表现一种结构的轻盈。,8,此时对材料的运用已由早期混凝土转变为金屬、玻璃等材料,形式亦,风之塔,地点,:,日本横滨市神奈川县,时间：,1986.31986.11,结构：钢架,建筑面积：,43.45,平方米,9,风之塔 地点:日本横滨市神奈川县9,21,公尺高的椭圆形立柱在圆环交流道中央、,JR,横滨车站前面。结构由一个轻量孔铝板支撑，将大型地下购物中心的通风塔隐藏在后，化庸俗的烟囱为高雅的圆柱。压克力镜子铺在通风塔上，和铝板之间设有上千个迷你灯泡和,12,个霓虹圈，底部则有,30,个泛光灯。灯光由计算机控制，根据周围的不同信息不停变化花样。,10,21公尺高的椭圆形立柱在圆环交流道中央、JR横滨车站前面。结,仙台媒体中心,地点：日本宫城县仙台青叶区,时间：,1995.42000.8,结构：钢架，钢筋混凝土,规模：,7,层，地下,2,层,地盘面积：,3,948.72m2,建筑面积：,2,933.12m2,总楼地板面积：,21,682.15m2,11,仙台媒体中心 地点：日本宫城县仙台青叶区11,仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得年度世界建筑东亚区最佳建筑奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等,。,在东京这样一个典型的资本主义都市，城市在片断化，建筑形式的视觉连续性已不能把握，像流动的漩涡一样。原有建筑变得迅速不合时宜，无法灵活适应现代城市的,“,不可测,”,以及人的生活方式的,“,不可测,”,。伊东丰雄对社会现状有着深刻的洞察力，这种内在的感知被物化到了仙台媒体中心的建筑设计中。,12,仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建,6,块正方形的楼板,三种简单元素组成了仙台媒体中心,：,13,根树形的管子,4,片分隔内外的表皮,13,6块正方形的楼板三种简单元素组成了仙台媒体中心：13根树形的,方形无梁的楼板是信息和活动的载体,无柱的流动空间为信息交流和活动方式的变化带来了无穷的适应性,垂直贯通的管子汇聚了垂直运动、各种能量,(,光、空气、水、声音,),和信息的流通，透明的表皮对外界有着敏锐的感受力,14,方形无梁的楼板是信息和活动的载体无柱的流动空间为信息交流和活,“,我从年轻的时候开始，一直梦想去创作更具美感的建筑，而从来没考虑过是否可以通过建筑给使用者带来快乐。但是经历了仙台媒体中心的设计之后，我的想法改变了。我们所尝试的建筑创作，不是仅仅追求流行时尚的外形，而是形成一种可超过现代注意理论的新的建筑理论，去创作可以给使用者带来更多快乐的建筑。,”,15,“我从年轻的时候开始，一直梦想去创作更具美感的,Serpentine Gallery Pavilion 2002,2002,博览会蛇形画廊,建筑师：伊东丰雄，塞西尔,贝尔蒙德，奥雅纳,地点：英国伦敦肯辛顿花园,面积：,309.76,平方米,年份：,2002,16,Serpentine Gallery Pavilion 20,建筑,外形,伊东丰雄：建筑应该像流行的时装那样，给人一种,轻盈，柔软,的感觉，而不应该把建筑看作是传统的，永恒的纪念物。,传统英式风格,充满现代气息,17,建筑外形 伊东丰雄：建筑应该像流行的时装那样，给人一种,建筑的,整体构造,这座建筑主要是由银色的钢材料，以板条状的形式通过穿插、交替等各种方式构成骨架。在骨架的内外两侧镶上相应规格的钢板，同时与玻璃交替构成。并且以各种方式开窗，形成了：,钢架,+,钢板,+,玻璃,+,窗,的完美组合,。,18,建筑的整体构造 这座建筑主要是由银色的钢材料，以板条,虚与实,的动态美,玻璃,窗,钢板,玻璃,钢板,虚空间,六十六块钢板各不相同，玻璃形状各异。组合方式各种各样。在随着光影的移动，并形成了一种动态的虚实结合。,19,虚与实的动态美玻璃窗钢板玻璃钢板虚空间 六十六块钢,TODS,表参道大楼,地点,:,日本东京涩谷区,时间：,2002.42004.11,结构：钢筋混凝土，钢架,规模：,7,层，地下,1,层,地盘面积：,516.23,平方米,建筑面积：,401.55,平方米,总楼地板面积：,2,548.84m2,这座,L,型的建筑是为意大利皮具生产商,Tods,在东京,Omotesando Avenue,设计的旗舰店,.,东京的表参道是人们购物和观赏时尚的中心，大型商店中带着白手套的店员不断擦掉玻璃上的指印。买了店里的东西，店员会一直鞠躬表示谢意。,20,TODS表参道大楼 这座L型的建筑是为意大利皮具生产商T,外表采用充满戏剧性的交叉混凝土元素和多边形玻璃面板包裹，时尚而具功能性。建筑由六片,12,英寸厚的外墙采用九个彼此重叠的树枝造型，它不仅是立面造型处理，同时也是承重构件。随着高度的增加，“树枝”不断分叉并根据荷载变得窄薄，直到结束于,7,层建筑的顶端。,混凝土“树枝”之间有,270,个形状不同的开口，它们中的大多数安装有无框玻璃面板，但在需要保证房间私密的部位，建筑师同样采用了铝质面板。,内部是光滑的混凝土和玻璃板，别无他物。材料选用十分简单，建筑的支撑结构被很好地隐藏起来。,21,外表采用充满戏剧性的交叉混凝土元素和多边形玻璃面板包裹，时尚,正面入口,进口入向内凹,22,正面入口进口入向内凹22,从室内向外望,23,从室内向外望23,石灰华的楼梯板,商店内抛光过的塑料墙体,24,石灰华的楼梯板商店内抛光过的塑料墙体24,胡桃木地板,室内家具的摆设,不同形状的开窗,由于外墙和,20,英尺厚的楼板承担了全部荷载，商店内部的隔断和展台可以随意布置。这座建筑体现了建筑师的结构创新能力，它简洁纯粹的混凝土外表可谓经典和永恒。,25,胡桃木地板室内家具的摆设 不,伊东丰雄的新建筑设计,MIKIMOTO Ginza2,地点,:,日本东京中央区,时间：,2003.82005.11,结构：钢,freme+,混凝土，钢筋混凝土,规模：,9,层，地下,1,层,地盘面积：,275.74,平方米,建筑面积：,237.69,平方米,总楼地板面积：,2,205.02,平方米,这是东京银座的一家,Mikimoto,珠宝旗舰店，梦幻般的建筑。,26,伊东丰雄的新建筑设计MIKIMOTO Ginza2 地点:日,表面用,12mm,的白色金属板包裹,27,表面用12mm的白色金属板包裹27,外墙既是表皮又是支撑结构，非常的轻盈优美,28,外墙既是表皮又是支撑结构，非常的轻盈优美28,松本表演艺术中心,地点：日本长野松本,时间：,2000.112004.3,结构：钢骨架钢筋混凝土，钢架,规模：,7,层，地下,2,层，,1,个顶层公寓,地盘面积：,9,142.50m2,建筑面积：,7,080.02m2,总楼地板面积：,19,184.38m2,29,松本表演艺术中心 29,松本表演艺术中心于,2004,年秋季开放，采用钢骨架钢筋混凝土构造，玻璃与水泥现浇，分为地上,7,阶、地下,2,阶。 总建筑面积达到了,7080,平方米，总延床面积就达到了,17,，,673.70,平方米，由伊东丰雄联合建筑公司负责设计。,30,松本表演艺术中心于2004年秋季开放，采用钢骨架钢筋混凝土构,31,31,32,32,33,33,34,34,东京,Tama,大学图书馆,(,八王子校区）,地点：日本东京八王子,时间：,2004.4 - 2007.2,结构：钢，混凝土混合结构,钢筋混凝土构造,规模：,2,层，地下室,1,地盘面积：,159,184.87m2,建筑面积：,2,224.59m2,总楼地板面积：,5,639.46m2,35,东京Tama大学图书馆(八王子校区） 地点：日本东京八王子,36,36,37,37,台湾太阳能体育场,地点：台湾高雄,时间：,2006.92009.1,结构：钢架，钢筋混凝土,规模：,3,层，地下,2,层,地盘面积：,189,012.00m2,建筑面积：,25,553.46m2,总楼地板面积：,98,759.31m2,38,台湾太阳能体育场地点：台湾高雄 地盘面积：189,012.0,39,39,体育场的屋顶由,8844,块太阳能电池板组成,40,体育场的屋顶由8844块太阳能电池板组成40,White O,位置,:,智利马贝拉,时间：,2004.10 - 2009.6,结构：钢筋混凝土,规模：,1,层，地下,1,层,地盘面积：,2500,平方米,建筑面积：,375,平方米,总楼地板面积：,400,平方米,41,White O位置:智利马贝拉41,该周末别墅位于智利马尔贝拉东北部一个缓坡上，这里有着迷人的景致。设计师旨在将整个地块充分利用，将这个斜坡独特的特征淋漓尽致的表现出来。,42,该周末别墅位于智利马尔贝拉东北部一个缓坡上，这里有着迷人的景,住宅和地基紧密结合成为一个专一连续的空间，沿着一条螺旋流畅的小路蜿蜒而上，中心地带是一个围合的花园。,43,住宅和地基紧密结合成为一个专一连续的空间，沿着一条螺旋流畅的,44,44,45,45,Location,Imabari, Ehime, Japan,Period,2009.9 2011.5,Structure,reinforced concrete,Scale,1 story,Site Area,1,912m2,Building Area,197.29m2,Total Floor Area,197.29m2,岩田健母与子博物馆,46,LocationImabari, Ehime, JapanP,47,47,伊东是围绕建筑未来展开自己的建筑思考的，并渐渐指向了自然的回归及建筑与环境的同化的方向。支撑他建筑创作的是其,“,流动体建筑论,”,。在伊东看来，都市空间可以看作是人、车等各种流动的空间的集合体。被伊东称为,“,21,世纪帷幕,”,的,“,流动体建筑论,”,包含了伊东的,“,风的建筑,”,和,“,薄膜的建筑,”,的思考。在这种理论的指导下，他设计的建筑充满了皮膜感，浮游感，金属感，透明感。,48,伊东是围绕建筑未来展开自己的建筑思考的，并渐渐指向了,