郭熙与《早春图》

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,郭熙与,早春图,壹,贰,叁,作品简介,与米友仁的,潇湘奇观图,比较,肆,总结,作品欣赏,作品简介,【,名称,】,早春图轴,【,作者,】,郭熙,【,类别,】,绢本设色,【,尺寸,】,纵：,158.3,厘米，横：,108.1,厘米,【,年代,】,北宋,【,文物原属,】,故宫旧藏,【,文物现状,】,现藏,台北故宫博物院,【,作者简介,】,郭熙,(1023,约,1085),，字淳夫，河阳温县,(,今河南孟县以东,),人。郭熙现存的作品有,早春图,、,幽谷图,、,关山春雪图,、,窠石平远图,、,溪山秋霁图,等。郭熙不仅是一位卓越的画家，还在绘画理论方面有一定的贡献。其子郭思根据他的绘画理论所整理的,林泉高致,一书，,是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。,书中全面总结了以往山水画的创作实践，包含了郭熙的主要绘画思想和经验总结，代表了当时山水画理论的最高水平，对当今的绘画创作依然有着重要的参考价值。,主题明确而富有季节感，描绘了春回大地、乍暖还寒时的深山景象。构图上采用,“,十字,”,形章法，近景之窠石古木，中景之巨岩丛柯，远景之主峰云岗，皆置于正中的纵轴线上，两腰部有曲涧栈道、茅亭层阁，从总体上构成上高、中平、下深,“,三远,”,兼备的壮巍气局。峰恋秀挺，烟霭浮腾；林木舒发，交柯乱蔓；溪流淙淙，潭水澄静；渔夫樵子，旅客游人，个个意态欣然。全部荡漾着清新的气息，饱含着活泼的生机，洋溢着喜悦的情绪。,大清乾隆皇帝御题诗 点出了画中的那种大气流动的感觉，而这种清润浑厚之气与郭熙的心境应有相通,。,作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为,卷云皴,。,画中山石以,抑扬顿挫、粗细有变,十七的墨笔勾勒，皴法多用“,舌坛皴,”，挥洒恣意，具有干湿浓淡的效果；有的石头形状奇特像鬼脸，而远山又“多正面，折落有势”。,树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为,蟹,爪枝,，是承袭自宋初李成一系的特色。郭熙的蟹爪多在弯曲干上，出枝矫健，在早春图中，树枝的大弧线有力的表现了纵深感，并且让墨色很好的溶入早晨的薄雾的朦胧氛围中。,树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。整幅画用笔劲健、精练，笔法生动多变，用墨清润秀雅，气格幽静清旷而又浑厚。正如,格古要论,中所说，郭熙所作山水,“,山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石、乱云皴、鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔、单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳,”,。指出了郭熙山水画独特的技法风格和鲜明的艺术特色。,郭熙长于作大幅，善于表现,高远、深远、平远空间和四时朝暮的变化,，其构图奇变、画面内容之丰富的特点，在此幅画中尤可得见。,早春图,细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了,“,可行,”,、,“,可望,”,、,“,可游,”,、,“,可居,”,的境界。该画有着明确的纪年，画面左侧题有：,“,早春，壬子年郭熙画。,”,下有,“,郭熙笔,”,长方朱文印,方。钤盖作者印章，这在北宋的画中是很少见的。画作右上有乾隆皇帝御题诗：,“,树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。,”,皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。,其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词,“,皴法,”,。其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗（凸凹），因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法与名称。,卷云皴：,表现,古老山脉的圆形山顶,的主要方法，能表现出,苍劲,的感觉。,卷云皴是用细密流利、舒卷如云的线条来勾勒山石的轮廓，,由于其运笔的轨迹圆转如夏日上升的卷云，因此名为,“,卷云皴,”,。,斧劈皴：,表现,火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用,。斧劈皴由唐,李思训,所创。斧劈皴是用毛笔的侧锋以斜角擦出，适合描绘,质感坚硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡,，因为山石的块面仿佛遭利斧砍凿而成，所以叫做,“,斧劈皴,”,。依其笔势变化程度的不同，又可分为,“,小斧劈皴,”,与,“,大斧劈皴,”,。,披麻皴,：,表现,土山外观,的主要方法，多用来画我国南方的山水。,笔划直长从上而下，如散麻下披，后人因其形似故名。用中锋笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，点法如,“,一,”,字或,“,混点,”,。宜表现江南土石丘陵等。创自五代董源、巨然、赵孟俯、黄公望等不少画家均以披麻为主。明,.,陈继儒,论皴法,作,“,麻皮皴,”,，工艺绘画亦多用。,解索皴：,解索皴的线条较披麻皴更长，而且,沿著一条中轴线向左右散开，,形状就像是逐渐松解开来的绳索，以此得名。,雨点皴,：,表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。,雨点皴是由许多细密且垂直有力的短线条快速点划而成，看起来就像是骤雨打在泥墙上的痕迹，适合,表现中国北方黄土高原经过长年风雨侵蚀后，满布凿痕的雄伟景观。,米点皴：传统山水画多以线条描绘，宋代画家米芾则独创以湿笔短促点出许多横向、层叠的苔点，,表现烟雨弥漫、云雾苍茫的山峦景色，,是为,“,米氏云山,”,，而这种笔法则被称为,“,米点皴,”,。,荷叶皴：,表现,水成岩（沉积岩）所形成的山和岩的主要方法,。荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形，适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的,中锋,为主。具有披麻皴与解索皴的特色。,折带皴：,表现水成岩所形的山岳，特别是,崩塌的斜面和堤防的主要方法,。用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如,“,折带,”,故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。,北宋,郭熙,在所著,林泉高致,一文中提出,“,山有三远，,自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；,自近山而望远山谓之平远,三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是,高远、,深远和平远,的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、,宽、深三度,空间,的方法。,高远,，是从下面向上仰视，才觉得高远，,我们今天应用透视学的观点，即把物象放在,视平线上。,三远,深远,由前面往里画出深奥之感觉叫深远。,画中进深大，造成一种具有深远空间的意,境。,平远,平远景色要画出前后左右辽阔的空间。,平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的,平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。,与米友仁的,潇湘奇观图,比较,早春图,潇湘奇观图,作者,郭熙,米友仁,（南宋）,绘画目的,供皇帝政务之余消遣观赏,有感而作，不是为了取悦别人或者挣钱,服务对象,皇帝，大臣,自己，普通人等,意境,升腾 富于动感的山势营造出初春万物复苏的欢快气息,连勾线、皴擦都省略了，只用干湿之笔、以水墨的晕渗变幻，就绘出了时隐时现、晦明变幻的山水清韵，呈现出一种迷蒙清明的朦胧之美，温柔之美，秀雅之美。,总结,早春图,主要景物集中于中轴在线，近景大石与高大的松树，衔接中景,形的山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，,构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水,。,郭熙现存作品,早春图,、,幽谷图,、,关山春雪图,、,窠石平远图,、,溪山秋霁图,等。他的,林泉高致,，,是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著,古代山水画中几种皴法：,郭熙的“三远”：高远 平远 深远,卷云皴，,大斧劈,小斧劈,披麻，雨点,折带等,潇湘奇观图,在服务对象，绘画目的，意境上的不同,