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一 、 内 容 鉴 赏1. 李 凭 箜 篌 引 共 分 为 几 个 层 次 ？ 试 简 要 概括 分 析 。【 分 析 探 究 】 这 首 诗 有 三 个 结 构 层 次 。 开 头 四 句 通 过 奇 特 的幻 想 写 出 了 乐 曲 的 动 天 地 泣 鬼 神 的 惊 人 景 象 。 接 下 来 四 句 分别 以 现 实 生 活 中 的 声 音 、 物 象 和 气 氛 来 比 喻 那 乐 曲 的 美 妙 ，即 从 听 觉 上 、 视 觉 上 、 嗅 觉 上 乃 至 触 觉 上 来 描 写 和 比 拟 那 变化 多 端 、 丰 富 多 彩 而 又 难 以 言 状 的 音 乐 。 诗 的 最 后 六 句 在 前 面 四 句 较 现 实 的 描 写 之 后 ， 忽 然 又 随着 那 美 妙 的 乐 曲 ， 让 自 己 的 想 象 飞 向 了 更 加 神 奇 的 境 界 。 2.诗 歌 先 从 “ 吴 丝 蜀 桐 张 高 秋 ” 写 起 ， 到 第 四 句 才 点 出 “ 弹箜 篌 ” ， 这 样 写 有 什 么 好 处 ？ 【 分 析 探 究 】 “ 吴 丝 蜀 桐 ” 说 明 箜 篌 构 造 精 良 ， 借 以 衬 托 演奏 者 技 艺 的 高 超 ， 写 物 亦 即 写 人 ， 收 到 一 箭 双 雕 的 功 效 。“ 高 秋 ” 一 语 ， 除 了 表 明 时 间 是 九 月 深 秋 ， 还 含 有 “ 秋 高 气爽 ” 的 意 思 ， 揭 示 了 演 奏 环 境 ， 与 “ 深 秋 ” 、 “ 暮 秋 ” 之 类相 比 ， 更 富 含 蕴 。 “ 张 ” 字 不 仅 仅 是 演 奏 的 抽 象 动 作 ， 而 且很 容 易 引 起 这 样 的 联 想 ： 音 乐 的 情 韵 高 远 饱 满 ， 直 上 云 天 。到 第 四 句 “ 李 凭 中 国 弹 箜 篌 ” ， 才 用 “ 赋 ” 笔 点 出 演 奏 者 的姓 名 ， 并 且 交 代 了 演 奏 的 地 点 。 诗 人 故 意 突 破 按 顺 序 交 代 人物 、 时 间 、 地 点 的 一 般 写 法 ， 另 作 精 心 安 排 ， 先 写 琴 ， 写声 ， 然 后 写 人 ， 时 间 和 地 点 一 前 一 后 ， 穿 插 其 中 。 这 样 ， 突 出 了 乐 声 ， 有 着 先 声 夺 人 的 艺 术 力 量 。 3.“ 昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 ” 两 句 诗 各 从 什 么 角度 写 箜 篌 之 声 ？ 分 别 表 现 了 声 音 的 什 么 特 点 ？【 分 析 探 究 】 二 、 思 想 主 旨 这 首 诗 通 过 描 写 李 凭 弹 奏 箜 篌 的 艺 术 效 果 ， 突 出 了 音 乐强 烈 的 动 人 心 魄 的 艺 术 力 量 ， 表 达 了 诗 人 对 李 凭 技 艺 的 由 衷赞 美 之 情 。 三 、 艺 术 鉴 赏 1.描 绘 感 受 ， 惊 心 动 魄 音 乐 是 一 种 诉 诸 听 觉 的 时 间 艺 术 ， 它 的 音 响 只 存 在 于 一瞬 ， 转 瞬 即 逝 。 音 乐 形 象 比 较 抽 象 ， 难 以 捉 摸 ， 要 用 文 字 将其 妙 处 表 达 出 来 就 更 困 难 了 。 李 贺 这 首 诗 在 众 多 的 描 写 音 乐的 唐 诗 中 脱 颖 而 出 ， 获 得 读 者 的 挚 爱 ， 人 们 将 李 贺 这 首 诗 与白 居 易 的 琵 琶 行 、 韩 愈 的 听 颖 师 弹 琴 并 列 为 “ 摹 写声 音 之 至 文 ” ， 这 是 有 道 理 的 。 这 首 诗 着 重 写 “ 感 ” ， 写 音 乐 给 人 的 感 受 ， 写 音 乐 强 烈的 、 惊 心 动 魄 的 艺 术 感 染 力 。 2.想 象 奇 特 ， 瑰 奇 绚 丽 诗 人 凭 借 想 象 的 翅 膀 ， 飞 向 天 庭 ， 飞 上 神 山 ， 把 读 者 带进 更 为 辽 阔 深 广 、 神 奇 瑰 丽 的 境 界 。 想 象 奇 特 ， 形 象 鲜 明 ，构 思 巧 妙 ， 充 满 浪 漫 主 义 色 彩 。 诗 人 致 力 于 把 自 己 对 于 箜 篌声 的 抽 象 感 觉 借 助 联 想 转 化 成 具 体 的 物 象 ， 使 之 可 见 可 感 ，构 成 赏 心 悦 目 、 引 人 入 胜 的 艺 术 境 界 。 3.活 用 典 故 ， 自 铸 伟 辞 李 贺 在 这 首 诗 中 用 典 不 仅 十 分 灵 活 ， 而 且 更 把 它 们 几 乎不 见 痕 迹 地 熔 铸 在 自 己 独 造 的 奇 峭 词 句 和 想 象 之 中 。 他 将 众多 的 神 话 传 说 进 行 了 综 合 加 工 ， 匠 心 独 运 地 创 造 了 一 个 完 整的 神 奇 瑰 丽 的 艺 术 境 界 。 二 、 方 法 指 导 1.解 题 方 略 (1)关 注 作 者 ， 知 人 论 世 关 注 作 者 、 了 解 作 者 是 我 们 鉴 赏 诗 歌 的 内 容 、 评 价 作 者的 观 点 态 度 不 可 忽 视 的 一 个 环 节 ， 因 为 诗 人 的 创 作 动 机 、 创作 灵 感 往 往 和 诗 人 的 生 活 环 境 、 人 生 际 遇 有 着 密 切 关 系 。 评 价 诗 歌 中 作 者 的 观 点 态 度一 、 角 度 阐 释 作 者 的 态 度 包 括 ： 对 事 物 、 人 物 的 态 度 ， 对 社 会 现 实 的态 度 ， 对 历 史 事 件 、 历 史 人 物 的 态 度 ， 对 人 生 感 悟 的 倾 吐 等 。例 如 王 维 在 他 的 山 居 秋 暝 中 ， 通 过 物 芳 而 明 志 洁 、 以 人和 而 望 政 通 的 生 活 态 度 和 人 生 理 想 。 所 谓 “ 评 价 ” ， 是 指 在把 握 文 中 观 点 和 作 者 态 度 的 基 础 上 ， 对 作 者 的 观 点 和 态 度 作出 自 己 的 评 价 ； 文 章 的 观 点 是 否 正 确 ， 认 识 是 否 全 面 ， 论 述是 否 透 彻 ， 感 情 是 否 健 康 ， 对 读 者 有 什 么 有 益 的 启 示 ， 在 今天 有 什 么 现 实 意 义 。 另 外 ， 还 需 要 对 别 人 的 评 价 进 行 分 析 比 较 ， 作 出 正 确 的 判 断 。 (2)关 注 抒 情 、 议 论 句 ， 探 究 其 言 外 之 意 一 首 诗 歌 中 的 抒 情 或 议 论 句 ， 往 往 是 这 首 诗 歌 的 中 心 句或 关 键 句 ， 它 是 作 者 情 感 或 观 点 态 度 的 集 中 体 现 ， 因 此 ， 抓住 了 这 一 点 ， 我 们 也 就 牵 住 了 解 决 问 题 的 “ 牛 鼻 子 ” 。 如 苏轼 的 题 西 林 壁 ： 横 看 成 岭 侧 成 峰 ， 远 近 高 低 各 不 同 。 不识 庐 山 真 面 目 ， 只 缘 身 在 此 山 中 。 细 细 品 味 全 诗 的 后 两 句“ 议 论 句 ” ， 我 们 便 会 体 会 出 一 种 平 凡 的 生 活 哲 理 ： 当 局 者迷 ， 旁 观 者 清 。 2.答 题 步 骤 (1)概 括 出 作 者 的 观 点 态 度 ； (2)结 合 相 关 诗 句 进 行 分 析 ； (3)用 辩 证 的 历 史 的 眼 光 作 出 评 价 。 三 、 典 例 分 析 (一 )典 题 点 拨(2011 辽 宁 卷 )阅 读 下 面 这 首 宋 诗 ， 然 后 回 答 问 题 。题 郑 防 画 夹 五 首 (其 一 ) 黄 庭 坚 惠 崇 烟 雨 归 雁 ， 坐 我 潇 湘 洞 庭 。欲 唤 扁 舟 归 去 ， 故 人 言 是 丹 青 。 【 注 】 郑 防 ： 画 的 收 藏 者 ， 生 平 不 详 。 画 夹 ： 分 页 装 潢的 画 册 。 惠 崇 ： 北 宋 僧 人 ， 画 家 。 擅 长 画 雁 、 鹅 、 鹭 鸶 及水 乡 景 色 。 潇 湘 ： 指 湘 江 ， 流 入 洞 庭 湖 。 古 代 有 人 批 评 这 首 诗 说 ， 要 别 人 提 醒 后 作 者 才 想 起 眼 前 只 是一 幅 画 ， 这 “ 太 过 ” 、 太 夸 张 了 。 你 认 为 这 个 批 评 恰 当 吗 ？请 简 要 说 明 理 由 。答 ： _ (二 )典 误 精 悟(2010 浙 江 卷 )阅 读 下 面 这 首 诗 ， 回 答 问 题 。定 林 宋 王 安 石漱 甘 凉 病 齿 ， 坐 旷 息 烦 襟 。因 脱 水 边 屦 ， 就 敷 岩 上 衾 。 但 留 云 对 宿 ， 仍 值 月 相 寻 。真 乐 非 无 寄 ， 悲 虫 亦 好 音 。 【 注 】 定 林 ： 寺 原 名 ， 位 于 金 陵 (今 南 京 )。 作 者 罢 官 常到 此 游 憩 。 仍 ： 又 。 诗 人 为 什 么 认 为 “ 悲 虫 ” 也 会 有 “ 好 音 ” ？ 结 合 全 诗 简 要 分析 。答 ： _ 四 、 即 时 演 练(2011 武 汉 调 研 )阅 渎 下 面 两 首 宋 诗 ， 然 后 回 答 问 题 。次 韵 梨 花 黄 庭 坚桃 花 人 面 各 相 红 ， 不 及 天 然 玉 作 容 。总 向 风 尘 尘 莫 染 ， 轻 轻 笼 月 倚 墙 东 。 东 栏 梨 花 苏 轼梨 花 淡 白 柳 深 青 ， 柳 絮 飞 时 花 满 城 。惆 怅 东 栏 一 株 雪 ， 人 生 看 得 几 清 明 。两 首 诗 都 写 梨 花 ， 但 表 达 的 思 想 情 感 各 不 相 同 。 两 诗 表 达 的思 想 情 感 分 别 是 什 么 ？答 ： _ 【 解 析 】 本 题 考 查 对 诗 人 情 感 态 度 的 鉴 赏 评 价 ， 答 题 时 要 抓住 诗 歌 主 要 意 象 ， 通 过 分 析 其 特 征 ， 揣 摩 诗 中 诗 人 的 观 点 态度 。 黄 诗 中 把 梨 花 与 “ 桃 花 人 面 ” 对 比 ， 突 出 了 其 “ 尘 莫 染 ”的 特 点 ， 而 苏 轼 则 由 “ 东 栏 一 株 雪 ” ， 想 到 人 生 的 短 暂 ， 顿生 惆 怅 之 感 。答 案 : 次 韵 梨 花 赞 美 了 梨 花 一 尘 不 染 的 高 洁 。 (答 “ 表 达了 诗 人 对 像 梨 花 一 样 的 高 洁 品 行 的 赞 美 ” 亦 可 。 ) 东 栏 梨 花 奇 寓 了 诗 人 春 光 易 逝 、 人 生 短 暂 的 感 慨 。 关 于 李 凭 箜 篌 引 的 赏 析(一 ) 音 乐 是 一 种 诉 诸 听 觉 的 时 间 艺 术 ， 它 的 音 响 只 存 在 一 瞬 ，转 瞬 即 逝 。 音 乐 形 象 比 较 抽 象 ， 难 以 捉 摸 ， 要 用 文 字 将 其 妙处 表 达 出 来 就 更 困 难 了 。 李 贺 这 首 诗 在 众 多 的 描 写 音 乐 的 唐诗 中 脱 颖 而 出 ， 获 得 读 者 的 挚 爱 ， 人 们 将 李 贺 这 首 诗 与 白 居易 的 琵 琶 行 、 韩 愈 的 听 颖 师 弹 琴 并 列 为 “ 摹 写 声 音之 至 文 ” ， 这 是 有 道 理 的 。 但 是 李 贺 这 首 诗 与 白 居 易 、 韩 愈 的 诗 不 同 。 白 居 易 的 琵 琶 行 、 韩 愈 的 听 颖 师 弹 琴 主 要 通 过 比 喻 、 象 征 等手 法 ， 力 图 描 绘 出 音 乐 的 形 象 。 如 “ 大 弦 嘈 嘈 如 急 雨 ， 小 弦切 切 如 私 语 ” “ 大 珠 小 珠 落 玉 盘 ” ； “ 昵 昵 儿 女 语 ， 恩 怨 相尔 汝 ” “ 喧 啾 百 鸟 群 ， 忽 见 孤 凤 凰 ” 等 就 是 。 李 贺 在 诗 中 虽然 也 用 了 “ 昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 ” 两 句 来 描 写李 凭 弹 箜 篌 的 音 乐 形 象 (这 两 句 固 然 写 得 很 妙 )， 但 李 贺 主 要不 是 使 用 描 写 的 手 法 去 精 雕 细 刻 音 乐 的 形 象 ， 而 是 着 重 写“ 感 ” ， 写 音 乐 给 人 的 感 受 ， 写 音 乐 强 烈 的 、 惊 心 动 魄 的 艺术 力 量 。 在 描 绘 李 凭 箜 篌 弹 奏 的 乐 声 给 人 们 的 感 受 、 描 绘 乐 声 的艺 术 效 果 时 ， 诗 人 李 贺 没 有 按 一 般 的 思 维 轨 迹 去 叙 述 ； 而 是驰 骋 自 己 大 胆 的 幻 想 和 丰 富 的 联 想 ， 形 成 神 奇 变 幻 、 令 人 应接 不 暇 的 艺 术 境 界 来 表 现 乐 声 。 这 里 是 以 新 诗 的 形 式 ， 把 它翻 译 出 来 。 吴 丝 蜀 桐 制 成 精 美 的 箜 篌 ， 奏 出 的 乐 声 飘 荡 在 晴 朗 的 深秋 。 听 到 美 妙 的 乐 声 ， 天 空 的 白 云 凝 聚 ， 不 再 飘 游 ； 那 湘 娥 把 点 点 泪 珠 洒 满 斑 竹 ， 九 天 上 素 女 也 牵 动 满 腔 忧愁 。 这 高 妙 的 乐 声 从 哪 儿 传 出 ？ 那 是 李 凭 在 国 都 把 箜 篌 弹 奏 。 像 昆 仑 美 玉 碰 击 ,声 声 清 脆 ,像 凤 凰 那 激 昂 嘹 亮 的 歌 喉 ； 像 芙 蓉 在 露 水 中 唏 嘘 饮 泣 ， 像 兰 花 迎 风 开 放 笑 语 轻 柔 。 整 个 长 安 城 的 大 街 小 巷 ,如 同 沉 浸 在 一 片 寒 光 中 那 样 清幽 。 二 十 三 根 弦 丝 高 弹 轻 拨 ， 天 神 的 心 弦 也 被 乐 声 吸 引 。 高 亢 的 乐 声 直 冲 云 霄 ， 把 女 娲 炼 石 补 天 的 天 幕 震 颤 。 好 似 天 被 惊 、 补 天 的 五 色 石 被 震 破 ， 引 出 漫 天 秋 雨 声 啾啾 。 夜 深 沉 ， 乐 声 把 人 们 带 进 梦 境 ， 梦 见 李 凭 把 技 艺 向 神 女传 授 ； 湖 里 老 鱼 也 奋 起 在 波 中 跳 跃 ， 潭 中 的 瘦 蛟 龙 翩 翩 起 舞 乐悠 悠 。 月 宫 中 吴 刚 被 乐 声 深 深 吸 引 ， 彻 夜 不 眠 在 桂 花 树 下 徘 徊逗 留 。 桂 树 下 的 兔 子 也 伫 立 聆 听 ， 不 顾 露 珠 儿 斜 飞 寒 飕 飕 ！ 在 这 里 我 们 可 以 看 到 ， 诗 人 李 贺 如 同 一 位 神 奇 的 魔 术师 ， 他 驱 使 着 大 自 然 的 静 物 、 动 物 ， 调 动 了 神 话 传 说 中 众 多的 神 人 的 形 象 ， 来 传 达 乐 声 强 烈 感 人 的 艺 术 效 果 ， 表 现 了 李凭 弹 奏 箜 篌 的 高 超 技 艺 。 这 其 中 有 天 空 中 的 白 云 、 声 啾 啾 的秋 雨 ， 潭 中 的 老 鱼 、 瘦 蛟 ， 神 话 传 说 中 的 湘 娥 、 素 女 、 紫 皇 、神 妪 、 吴 刚 、 玉 兔 等 。 李 凭 弹 箜 篌 的 乐 声 连 没 有 感 觉 的 静 物 、无 知 的 动 物 都 为 之 感 动 ， 连 高 踞 仙 界 的 神 仙 们 也 被 乐 声 紧 扣心 弦 。 这 样 ， 抽 象 的 、 难 以 捉 摸 的 乐 声 以 及 它 奇 妙 的 艺 术 效果 ， 形 象 而 具 体 地 呈 现 在 读 者 面 前 ， 使 读 者 沉 浸 在 奇 异 的 艺术 境 界 之 中 ， 引 起 丰 富 的 幻 想 。 诗 人 的 想 象 是 奇 特 的 、 与 众 不 同 的 。 例 如 音 乐 引 动 鱼鸟 ， 前 人 也 曾 写 过 ， 列 子 一 书 说 ： “ 瓠 巴 鼓 琴 而 鸟 舞 鱼跃 。 ” 这 种 描 写 还 是 一 种 常 规 的 思 维 轨 迹 。 然 而 ， 李 贺 却 是写 “ 老 鱼 ” 、 写 “ 瘦 蛟 ” ， 这 样 的 艺 术 形 象 就 十 分 奇 异 了 。又 如 ， 诗 中 写 到 “ 教 神 妪 ” ， 如 按 一 般 思 维 模 式 ， 就 会 说 李凭 的 技 艺 高 超 ， 是 神 女 所 传 授 的 ， 这 样 的 说 法 就 已 经 是 夸 张了 ， 这 样 的 描 写 很 多 ， 不 用 列 举 。 但 李 贺 却 说 李 凭 教 善 弹 箜篌 的 神 女 弹 奏 ， 这 就 不 同 寻 常 。 再 如 ， 白 居 易 写 乐 声 “ 银 瓶乍 破 水 浆 迸 ” ， 这 种 描 写 思 维 轨 迹 是 一 般 读 者 能 把 握 的 ； 但李 贺 却 说 乐 声 把 女 娲 炼 五 色 石 补 天 之 处 震 破 ， 引 出 一 场 秋 雨 ， 这 样 的 写 法 就 新 颖 了 。 此 外 ， 芙 蓉 哭 泣 、 香 兰 笑 ， 这 样的 描 写 也 不 一 般 。 我 们 这 里 可 以 看 到 李 贺 想 象 奇 异 ， 描 绘 意象 新 奇 的 艺 术 特 色 。 诗 人 在 这 首 诗 中 的 幻 想 、 联 想 ， 还 有 一个 很 鲜 明 的 特 点 ， 那 就 是 它 的 跳 跃 性 。 这 首 诗 诗 人 的 思 维 活动 时 而 地 下 ， 时 而 天 上 ； 时 而 动 物 ， 时 而 植 物 ； 时 而 神 人 ，时 而 天 帝 。 他 叙 述 的 脉 络 没 有 一 定 的 次 序 ， 而 是 随 着 诗 人 想象 的 流 动 ， 想 象 所 至 ， 笔 之 所 至 。 这 样 的 写 法 ， 既 在 内 容 上使 诗 的 意 境 内 蕴 丰 富 ， 变 幻 多 样 ， 也 在 形 式 上 使 诗 的 意 境 具有 一 种 流 动 摇 曳 之 美 。 神 异 的 美 ， 奇 特 的 美 ， 流 动 摇 曳 之美 ， 这 就 是 李 贺 这 首 诗 具 有 的 艺 术 美 感 。 (二 ) 此 诗 大 约 作 于 元 和 六 年 至 元 和 八 年 ， 当 时 ， 李 贺 在 京 城长 安 ， 任 奉 礼 郎 。 李 凭 是 梨 园 弟 子 ， 因 善 弹 箜 篌 ， 名 噪 一 时 。“ 天 子 一 日 一 回 见 ， 王 侯 将 相 立 马 迎 ” ， 身 价 之 高 ， 似 乎 远远 超 过 盛 唐 时 期 的 著 名 歌 手 李 龟 年 。 他 的 精 湛 技 艺 ， 受 到 诗人 们 的 热 情 赞 赏 。 李 贺 此 篇 想 象 丰 富 ， 设 色 瑰 丽 ， 艺 术 感 染力 很 强 。 清 人 方 扶 南 把 它 与 白 居 易 的 琵 琶 行 、 韩 愈 的 听 颖 师 弹 琴 相 提 并 论 ， 推 许 为 “ 摹 写 声 音 之 至 文 ” (见 方扶 南 李 长 吉 诗 集 批 注 卷 一 )。 诗 的 起 句 开 门 见 山 ， “ 吴 丝 蜀 桐 ” 写 箜 篌 构 造 精 良 ， 借以 衬 托 演 奏 者 技 艺 的 高 超 ， 写 物 亦 即 写 人 ， 收 到 一 箭 双 雕 的功 效 。 “ 高 秋 ” 一 语 ， 除 了 表 明 时 间 是 九 月 深 秋 ， 还 含 有“ 秋 高 气 爽 ” 的 意 思 ， 与 “ 深 秋 ” 、 “ 暮 秋 ” 之 类 相 比 ， 更富 含 蕴 。 二 、 三 两 句 写 乐 声 。 诗 人 故 意 避 开 无 形 无 色 、 难 以捉 摸 的 主 体 (箜 篌 声 )， 从 客 体 (“ 空 山 凝 云 ” 之 类 )落 笔 ， 以实 写 虚 ， 亦 真 亦 幻 ， 极 富 表 现 力 。 优 美 悦 耳 的 弦 歌 声 一 经 传 出 ， 空 旷 山 野 上 的 浮 云 便 颓 然为 之 凝 滞 ， 仿 佛 在 俯 首 谛 听 ； 善 于 鼓 瑟 的 湘 娥 与 素 女 ， 也 被这 乐 声 触 动 了 愁 怀 ， 潸 然 泪 下 。 “ 空 山 ” 句 移 情 于 物 ， 把 云写 成 具 有 人 的 听 觉 功 能 和 思 想 感 情 ， 似 乎 比 “ 天 若 有 情 天 亦老 ” ( 金 铜 仙 人 辞 汉 歌 )更 进 一 层 。 它 和 下 面 的 “ 江 娥 ”句 互 相 配 合 ， 互 相 补 充 ， 极 力 烘 托 箜 篌 声 神 奇 美 妙 ， 具 有 “ 惊 天 地 ， 泣 鬼 神 ” 的 魅 力 。 第 四 句 “ 李 凭 中 国 弹 箜 篌 ” ，用 “ 赋 ” 笔 点 出 演 奏 者 的 名 姓 ， 并 且 交 代 了 演 奏 的 地 点 。 前四 句 ， 诗 人 故 意 突 破 按 顺 序 交 代 人 物 、 时 间 、 地 点 的 一 般 写法 ， 另 作 精 心 安 排 ， 先 写 琴 ， 写 声 ， 然 后 写 人 ， 时 间 和 地 点一 前 一 后 ， 穿 插 其 中 。 这 样 ， 突 出 了 乐 声 ， 有 着 先 声 夺 人 的艺 术 力 量 。 五 、 六 两 句 正 面 写 乐 声 ， 而 又 各 具 特 色 。 “ 昆 山 ” 句 是以 声 写 声 ， 着 重 表 现 乐 声 的 起 伏 多 变 ； “ 芙 蓉 ” 句 则 是 以 形写 声 ， 刻 意 渲 染 乐 声 的 优 美 动 听 。 “ 昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ” ， 那箜 篌 ， 时 而 众 弦 齐 鸣 ， 嘈 嘈 杂 杂 ， 仿 佛 玉 碎 山 崩 ， 令 人 不 遑分 辨 ； 时 而 又 一 弦 独 响 ， 宛 如 凤 凰 鸣 叫 ， 声 振 林 木 ， 响 遏 行云 。 “ 芙 蓉 泣 露 香 兰 笑 ” ， 构 思 奇 特 。 带 露 的 芙 蓉 (即 荷 花 )是 屡 见 不 鲜 的 ， 盛 开 的 兰 花 也 确 实 给 人 以 张 口 欲 笑 的 印 象 。它 们 都 是 美 的 化 身 。 诗 人 用 “ 芙 蓉 泣 露 ” 摹 写 琴 声 的 悲 抑 ，而 以 “ 香 兰 笑 ” 显 示 琴 声 的 欢 快 ， 不 仅 可 以 耳 闻 ， 而 且 可 以目 睹 。 这 种 表 现 方 法 ， 真 有 形 神 兼 备 之 妙 。 从 第 七 句 起 到 篇 终 ， 都 是 写 音 响 效 果 。 先 写 近 处 ， 长 安十 二 道 城 门 前 的 冷 气 寒 光 ， 全 被 箜 篌 声 所 消 融 。 其 实 ， 冷 气寒 光 是 无 法 消 融 的 ， 因 为 李 凭 箜 篌 弹 得 特 别 好 ， 人 们 陶 醉 在他 那 美 妙 的 弦 歌 声 中 ， 以 至 连 深 秋 时 节 的 风 寒 露 冷 也 感 觉 不到 了 。 虽 然 用 语 浪 漫 夸 张 ， 表 达 的 却 是 一 种 真 情 实 感 。 “ 紫皇 ” 是 双 关 语 ， 兼 指 天 帝 和 当 时 的 皇 帝 。 诗 人 不 用 “ 君 王 ”而 用 “ 紫 皇 ” ， 不 单 是 遣 词 造 句 上 追 求 新 奇 ， 而 且 是 一 种 巧妙 的 过 渡 手 法 ， 承 上 启 下 ， 比 较 自 然 地 把 诗 歌 的 意 境 由 人 寰扩 大 到 仙 府 。 以 下 六 句 ， 诗 人 凭 借 想 象 的 翅 膀 ， 飞 向 天 庭 ， 飞 上 神 山 ， 把 读 者 带 进 更 为 辽 阔 深 广 、 神 奇 瑰 丽 的 境 界 。“ 女 娲 炼 石 补 天 处 ， 石 破 天 惊 逗 秋 雨 ” ， 乐 声 传 到 天 上 ， 正在 补 天 的 女 娲 听 得 入 了 迷 ， 竟 然 忘 记 了 自 己 的 职 守 ， 结 果 石破 天 惊 ， 秋 雨 倾 泻 。 这 种 想 象 是 何 等 大 胆 超 奇 ， 出 人 意 料 ，而 又 感 人 肺 腑 。 一 个 “ 逗 ” 字 ， 把 音 乐 的 强 大 魅 力 和 上 述 奇瑰 的 景 象 紧 紧 联 系 起 来 了 。 而 且 ， 石 破 天 惊 、 秋 雨 霶 霈 的 景象 ， 也 可 视 作 音 乐 形 象 的 示 现 。 第 六 联 ， 诗 人 又 从 天 庭 描 写 到 神 山 。 那 美 妙 绝 伦 的 乐 声传 入 神 山 ， 教 神 妪 也 为 之 感 动 不 已 ； 乐 声 感 物 至 深 ， 致 使“ 老 鱼 跳 波 瘦 蛟 舞 ” 。 诗 人 用 “ 老 ” 和 “ 瘦 ” 这 两 个 似 乎 干枯 的 字 眼 修 饰 鱼 龙 ， 却 有 着 完 全 相 反 的 艺 术 效 果 ， 使 音 乐 形象 更 加 丰 满 。 老 鱼 和 瘦 蛟 本 来 羸 弱 乏 力 ， 行 动 艰 难 ， 现 在 竟然 伴 随 着 音 乐 的 旋 律 腾 跃 起 舞 ， 这 种 出 其 不 意 的 形 象 描 写 ，使 那 无 形 美 妙 的 箜 篌 声 浮 雕 般 地 呈 现 在 读 者 的 眼 前 了 。 以 上 八 句 以 形 写 声 ， 摄 取 的 多 是 运 动 着 的 物 象 ， 它 们 联翩 而 至 ， 新 奇 瑰 丽 ， 令 人 目 不 暇 接 。 结 末 两 句 改 用 静 物 ， 作进 一 步 烘 托 ： 整 天 伐 桂 、 劳 累 不 堪 的 吴 刚 倚 着 桂 树 ， 久 久 地立 在 那 儿 ， 竟 忘 了 睡 眠 ； 玉 兔 蹲 伏 一 旁 ， 任 凭 深 夜 的 露 水 不停 地 洒 落 在 身 上 ， 把 毛 浸 湿 ， 也 不 肯 离 去 。 这 些 饱 含 思 想 感情 的 优 美 形 象 ， 深 深 印 在 读 者 心 中 ， 就 像 皎 洁 的 月 亮 投 影 于水 ， 显 得 幽 深 渺 远 ， 逗 人 情 思 ， 发 人 联 想 。 这 首 诗 的 最 大 特 点 是 想 象 奇 特 ， 形 象 鲜 明 ， 充 满 浪 漫 主义 色 彩 。 诗 人 致 力 于 把 自 己 对 于 箜 篌 声 的 抽 象 感 觉 、 感 情 与思 想 借 助 联 想 转 化 成 具 体 的 物 象 ， 使 之 可 见 可 感 。 诗 歌 没 有对 李 凭 的 技 艺 作 直 接 的 评 判 ， 也 没 有 直 接 描 述 诗 人 的 自 我 感受 ， 有 的 只 是 对 于 乐 声 及 其 效 果 的 摹 绘 。 然 而 纵 观 全 篇 ， 又无 处 不 寄 托 着 诗 人 的 情 思 ， 曲 折 而 又 明 朗 地 表 达 了 他 对 乐 曲的 感 受 和 评 价 。
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