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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,话,题,情,感,情感的魅力,情感的处理,情感是小说的动力,激情过后,话情感的魅力 情感的处理 情感是小说的动力 激情过后,（一）情感的魅力,1.,感动文章,情感质量是人的品质的重要指标。,（一）情感的魅力1.感动文章情感质量是人的品质的重要指标。,一篇给人留下难以磨灭印象的小说，除了思想的力量外，情感也有着不可忽视的作用。情之所至，金石为开。情感的存在，使小说可以超越知识水平、地位教养，被广大的读者理解。一篇渗透着情感的小说，可能比一篇思想深刻、复杂多义的小说，打动更多的人。,一篇给人留下难以磨灭印象的小说，除了,2,感情的投入,日本文学理论家厨川白村在其,苦闷的象征,中认为，,文学艺术就是人生苦闷的象征,。,2感情的投入日本文学理论家厨川白村在其苦闷的象征中认为,2,感情的投入,日本文学理论家厨川白村在其,苦闷的象征,中认为，,文学艺术就是人生苦闷的象征,。,托马斯,沃尔夫：“,我所以写作，是因为写作的这条激流般的力量流过了我，将我挟带而去，我没有办法不写,那书是它自己写出来的,。”,2感情的投入日本文学理论家厨川白村在其苦闷的象征中认为,普鲁斯特：“,把一根头发劈成四根,”,追忆似水年华,-,在斯万家的那边,普鲁斯特：“把一根头发劈成四根”,3,感情的记录,“文学是人学”,3感情的记录“文学是人学”,3,感情的记录,“文学是人学”,“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”,3感情的记录“文学是人学”,3,感情的记录,“文学是人学”,“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”,“一日不见，如隔三秋”,3感情的记录“文学是人学”,3,感情的记录,“文学是人学”,“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”,“一日不见，如隔三秋”,“时光飞逝，光阴似箭”,3感情的记录“文学是人学”,3,感情的记录,“文学是人学”,“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”,“一日不见，如隔三秋”,“时光飞逝，光阴似箭”,在写作中，作者不仅仅按时间顺序组织材料，更要按照材料的“情感价值”来取舍时间。,3感情的记录“文学是人学”,4,悲悯情怀最高尚的情感,芥川龙之介,橘子,“聊以忘却那无法形容的疲劳和倦怠，以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生”,塞林格,献给爱斯美的故事,“总有希望再次度过艰难，好好保存下他的全部才能。”,美国作家卡波特,圣诞节忆旧,4悲悯情怀最高尚的情感芥川龙之介橘子,（二）情感的处理,1,节制胜于放纵,（二）情感的处理1节制胜于放纵,（二）情感的处理,1,节制胜于放纵,这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。,（二）情感的处理1节制胜于放纵这些小说所表达的情感都是有,（二）情感的处理,1,节制胜于放纵,这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。,古希腊的雕塑作品,拉奥孔,表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。在表现拉奥孔痛苦的瞬间时，没有表现他的哀号，而是表现他的叹息。,（二）情感的处理1节制胜于放纵这些小说所表达的情感都是有,（二）情感的处理,1,节制胜于放纵,这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。,古希腊的雕塑作品,拉奥孔,表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。在表现拉奥孔痛苦的瞬间时，没有表现他的哀号，而是表现他的叹息。,德国文艺理论家莱辛：,艺术最美妙的时刻，是到达顶点前的那一顷刻，即最具包孕性的顷刻,。“最能产生效果的只能是可以让想像自由活动的那一顷刻了。”,（二）情感的处理1节制胜于放纵这些小说所表达的情感都是有,2,蓄势待发,优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。,2蓄势待发优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表,2,蓄势待发,优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。,献给爱斯美的故事,：“我”,士兵,X,得了精神崩溃症,2蓄势待发优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表,2,蓄势待发,优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。,献给爱斯美的故事,：“我”,士兵,X,得了精神崩溃症,对情感采取“降格”处理，以免陷入第一人称叙述不由自主的抒情里。尽管“怀着爱和凄楚”，却没有让小说沉浸在期期艾艾的抽泣和声泪俱下的控诉中，仍然保持着坚强的尊严,2蓄势待发优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表,海明威：,美国太太的金丝雀,中，夫妇俩在火车上偶遇性格开朗的“美国太太”，毫不知情的她与妻子关于婚姻、家庭的闲谈背后是这对夫妇正在前往巴黎办理分居手续的真相，虽是个人婚恋变故，但其中的情感张力却一直处于蓄积状态，这种状态在真相大白之际尤其令人震惊。,海明威：美国太太的金丝雀中，夫妇,（三）情感是小说的动力,1,作为小说的线索,在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。,（三）情感是小说的动力1作为小说的线索在某种程度上，情感,（三）情感是小说的动力,1,作为小说的线索,在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。,契诃夫,:,苦恼,生活是那样艰苦和令人绝望，然而比这更令人无法忍受的，是无人倾听。情感在这里，是一条贯穿全文的线索，推动着情节向前发展。苦恼要倾诉，倾诉受挫，再倾诉，又受挫,最后对人倾诉不成，不得不转之于马。,（三）情感是小说的动力1作为小说的线索在某种程度上，情感,（三）情感是小说的动力,1,作为小说的线索,在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。,契诃夫,:,苦恼,生活是那样艰苦和令人绝望，然而比这更令人无法忍受的，是无人倾听。情感在这里，是一条贯穿全文的线索，推动着情节向前发展。苦恼要倾诉，倾诉受挫，再倾诉，又受挫,最,后对人倾诉不成，不得不转之于马。,橘子,中的情感是,先抑后扬,的。,（三）情感是小说的动力1作为小说的线索在某种程度上，情感,2,作为小说的基调,情感也能像雾一样笼罩在小说里，营造小说的氛围和基调。,在,献给爱斯美的故事怀着爱和凄楚,里，,“爱和凄楚”像一首乐曲的和声，成为笼罩小说的基调。,小姑娘的父亲被战争夺去了生命，“我”被战争折磨得精神濒临崩溃。战争给每个人都带来了心灵创伤，毁掉了人们的现实家园和精神家园，这凄楚的情绪使小说蒙上了一层淡淡的忧伤。然而小姑娘那调皮和乐观的态度里散发出的“爱”，将“我”从战争的创伤中拯救出来。,在这悲凉的底色上，闪烁着一点“爱”的亮光，两种情绪交织着，使小说哀而不伤。,2作为小说的基调情感也能像雾一样笼罩在小说里，营造小说的氛,（四）现代小说：激情过后,在漫长的小说发展史中，情感在小说中的地位并不是一成不变的。随着哲学思想和小说美学的发展，从浪漫主义、现实主义再到现代主义，小说中的情感经历了一个逐渐“冷却”的过程。,（四）现代小说：激情过后在漫长的小说发展史中，情感在小说中的,现代小说开始刻意回避情感的暴露，不仅作者“离场”，而且情感退席，甚至小说里的人物也缺乏感情色彩。无论是,K,（,城堡,）、局外人（,局外人,），还是洛根丁（,恶心,），都不再具有卡西莫多的痴情（,巴黎圣母院,）、聂赫留朵夫的负疚之情（,复活,）、于连的野心与狂热（,红与黑,）。我们也难以见到葛利高里“跪了下去，亲着儿子冰凉的粉红色的小手”而轻声呼唤儿子的场面（,静静的顿河,），不能再看到娜塔莎热泪盈眶、用痴迷的目光望着安德来公爵的场面（,战争与和平,）。,现代小说开始刻意回避情感的暴露，不仅作者“离场”,现代主义小说里的人物，是些,远离现实生活的人,，是经过作者的情感过滤之后刻意制造出来的不苟言笑、没有情感的冷面“符号”。,博尔赫斯的,沙之书,里不急于写“我”被这奇书纠缠的心理，而着重探讨这书的神秘,。,法国“新小说”派的小说里，甚至取消了“人”，只写物,。,现代主义小说里的人物，是些远离现实生活的人，是经过作者的情感,现代主义小说是启智型的小说，它们略去了可能干扰你思考的场景背景、人物性格，,透过与日常生活拉开距离，来考验你的智慧和理解力,。它们,陶醉于哲学的追问,中，,关注抽象的“人性”,，而,忽略了“人情”,。,现代主义小说是启智型的小说，它们略去了可能干扰你思考的场景背,
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