中国建筑史-宋、辽、金、西夏建筑-PPT

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三章 宋、辽、金、西夏建筑,社会背景,：,公元,10,世纪中期到,13,世纪末期，中国处在宋、辽、金、西夏多民族政权的并列时代。宋代初期，统治者重视经济和文化的发展，农业、手工业和商业均得到较大发展。在社会思潮中，出现以理学为代表的哲学派别，成为维护封建统治的思想武器。,在建筑工程中产生了新的结构体系，如以应县木塔为代表的木构高层筒体结构，成为现代筒体结构的先驱。这一时期还产生了中国最完整的一部建筑法典,营造法式,，它所制定的法则反映出北宋建筑已具有较高的标准化、定型化水平。建筑艺术方面，从群体组合到个体建筑，造型都有许多新的变化。群体不仅纵深加大，而且注意前导空间的处理和建筑与环境的结合。个体建筑平面形式多样，屋顶组合穿插错落，立体轮廓丰富多彩。同时配以多种类型的彩画，多种手法的雕饰，多种造型的门窗装修，共同形成了柔和、工巧、秀丽的建筑风格。辽代建筑风格与宋稍有不同，较多地继承唐风，金代建筑风格则更近宋代。,北宋建筑发展的特点：,由于生产发展，技术进步，使建筑得到发展，取得了辉煌的成就。,1、首先是城市的发展，摆脱了里坊制的束缚，使得城市结构发生变化，出现了繁华的商业街道，商品售卖活动从早市到夜市络绎不绝，都市生活一派繁荣景象。,2、重视文化的国策使得文教建筑发展起来，全国各州县办起官学，同时私人创办的书院也从此开始发展。,3、佛教中禅宗一派的兴盛使得宗教建筑朝着世俗化的方向发展。佛、道二教建筑随着思想上的互相融合而互相靠拢。,4、宋代统治阶级追求享乐之风极盛，使得园林建筑兴盛起来。宋代的皇家园林和私家园林不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，诗情画意更为浓郁，意境创造更加自觉。,北宋城市结构,宋东京因袭五代旧城，从开始即没有封闭的里坊。以坊巷为骨架的宋东京，城市面貌颇具特色，有诸多变化。,其一，主要街道成为繁华商业街，皇城正南的御路两旁有御廊，允许商人交易，州桥以东、以西和御街店铺林立。,其二，住宅与商店分段布置，如州桥以北为住宅，州桥以南为店铺。,其三，有的街道住宅与商店混杂，如马行街。,其四，集中的市与商业街并存，如大相国寺，被称为,“,瓦市,”,。在一些街区还存在夜市，如马行街,“,夜市直至三更尽，才五更又复开张,”,，有许多酒楼、餐馆通宵营业。,清明上河图,真实地反映了东京商业街的面貌。,此外，随着经济的发展和文化的繁荣，出现了集中的娱乐场所,瓦子，由各种杂技、游艺表演的勾栏、茶楼、酒馆组成，全城有五六处。,一,城市,1,宋东京,宋王朝960年建立，定都开封，称东京。为北宋政治、经济、文化、交通的中心。,沿革,春秋时郑国曾在此筑城，取名开封。开拓封疆之意，定都前位州城,扩建,将原城向四周扩展，面积相当旧城4倍,改善交通条件（疏通河道，拓宽路面）,制定防火措施,宫殿,汴梁宫殿规模和气势远不如唐，特别之处是广泛使用,“,工,”,字形平面，并对金、元宫殿产生了较大的影响。,金中都的宫室制度与汴梁的大致相同，大安、仁政二殿均呈,“,工,”,字形。,辽仿效唐代风格。西夏宫室和平民住宅具体形象较难考证，西夏主体民族党项族，游牧为主，住房既有木构的，,住宅,宋代已有了更像明清四合院的住宅，其形象在,清明上河图,中清晰可见。其住宅单体，平面多为长方形，面阔多为,3,间，进深则有,1,间、,2,间或,3,间。有些住宅还在屋前建敞厅，以廊与屋相连，组成,“,工,”,字形平面。,宋代住宅的分类：,一、城乡一般住宅。,二、贵族官僚住宅。,三、园林住宅。,清明上河图,农舍,宋代的皇家园林集中在东京与临安两地，其规模与气势，远不如隋唐，但精致程度超过之。少皇家园林之气派，更多的接近于私家园林。,东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的宫城旧苑，直到宋徽宗时才建成两处新的大内御苑,延福宫与艮岳。,艮岳,建园由宋徽宗亲自参予，宦官梁师成主持修建工程。,筑山、凿池引水，建造亭阁楼观，栽植奇花异树，历时6年，规模不大，但在造园艺术方面的成就远超前人，具有划时代的意义，具有浓郁的文人园林意趣，是大内御苑的一个相对独立的部分。,建筑物均为游赏性的，没有朝会、仪典或居住建筑，东半部一山、西一水，形成,“,左山右水,”,格局，山体从北东南三面包围水体。,艺术成就,筑山 这是一个宾主分明、有远近呼应、有余脉延展的完整山系，既 把天然山岳做典型化的概括，又体现了山水画论所谓,“,先立宾主之位，决定远近之形,”,、,“,众山拱优，主山始尊,”,的构图规律。,置石 用石方面，以太湖石、灵壁石之类为主，经过优选石料千姿百态，山池中、山坡上亦有特置的峰石。,理水 园内有一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪等 的缩影，水系与山系形成山嵌水抱。,植物配置 植物数十个品种，景区、景点许多以植物之景为主题。,建筑 园内,“,亭堂楼馆,”,，约有40处，几乎包罗了当时的全部建筑形 式，充分发挥其点景、观景的作用。,艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意的而较少皇家气魄的人工山水园，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。它把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提炼、典型化而缩移摹写，建筑发挥重要的成景作用，但就园林总体而言，又是从属于自然景观。,祠庙及宗教建筑,北宋隆兴寺摩尼殿，是我国现存唯一一座平面呈十字形的大型佛殿，亦为现存木建筑中四面施抱厦最古之例。正中殿身五间，进深五间，殿基近方形，平面呈十字形，中央部分为重檐歇山顶，四面正中各出两间歇山顶抱厦，均以山面向前，殿身全是厚墙围绕，只抱厦正面开门窗。此殿在立体布局上富于变化，重叠雄伟，端庄严肃之中又显露出活泼生动的性格。这类别致的建筑样式在宋代以前较为少见，宋代以后流传到日本等国。但遗憾的是，它却没有出现在后续各朝的建筑式样之中。,蓟县独乐寺观音阁：,观音阁是辽代建筑中一个重要的代表，也是中国现存双层楼阁建筑最高的一座，以建筑手法高超著称。观音阁外观两层，内有一暗层，实为三层的。观音阁高,23,米，面宽五间，进深四间，单檐歇山顶，一、二层间有腰檐，檐上出平座，阁的第三层复以藻井，左右次间则用平棊。观音阁上下檐斗拱雄健，排列疏朗，显然有留唐代作风。观音阁内柱网布置采用内外两周的配置方法，构成一个大圈套小圈的双层圈柱平面。观音阁斗拱种类繁多，达,24,种。其梁、柱、斗枋虽数以千计，但布置有序，组成一个牢固优美的整体。同时，全阁的面宽与进深的比率以及高与进深的比率，均在四比三左右。这样完整统一，设计精巧而稳定的结构，使独乐寺自辽代重建以来，曾经受,28,次地震，几乎所有的房屋全倒塌了，唯独观音阁和山门丝毫未损,。,许多山门和主殿采用了楼阁的形式，独乐寺主殿观音阁就是一幢外观,2,层，内为,3,层的楼阁。,山西大同善化寺,平面及主要建筑,山门 （金）,三圣殿（金）,大雄宝殿（辽）,普贤阁（金）,山西大同华严寺,位于大同城内西南隅，面向东,寺内碑文记载，辽末天祚帝保大二年金兵入西京（大同），寺大部分被毁，仅余教藏等殿五处。薄伽教藏殿梁下题记殿建于辽重熙七年（,1038,年）,明代华严寺始分为上下二寺。,楼阁式塔,山西应县佛宫寺释迦塔,建于辽清宁二年（1056年）,是中国现存唯一的木塔,塔平面八角形，高九层，其中有四个暗层，,高67.3米，底层直径30.27米,体形庞大。各层屋檐上配以外挑的平座与廊,结构上使用明袱、草袱两套构件；,叉柱造,木塔采用了分层叠合的明暗层结构，各暗层在,内柱与内外角柱之间加设不同方向的斜撑,塔的柱网和构件组合采用内外槽制度。,晋祠：,晋祠重建于北宋天圣年间（,1023,1032,年），现在的主要建筑圣母殿面阔七间，进深六间，重檐歇山顶。大殿副阶周匝，殿身四周围廊，前廊进深两间，廊下宽敞，为唐、宋建筑中所独有。蟠龙柱形制曾见于隋、唐之石雕塔门和神龛之上。在中国古代建筑已知木构实物中，此属先驱。柱上斗拱出跳，下檐五铺作，上檐六铺作，昂跳调配使用，昂形规制不一、真昂、假昂、平出昂、昂形耍头等皆用之。斗拱形制如此繁复多变，使建筑物愈益俏丽。殿内无柱，六架椽的长袱承受上部梁架的荷载。殿内用材较大，采用砌上露明造。飞梁是殿前方形的鱼沼之上建一座平面十字形，犹如大鸟驾飞的桥，四向通到对岸，对于圣母殿，又起着殿前平台的作用，是善于利用地形的设计手法。桥下立于水中的石柱和柱上的斗拱、梁木都还是宋朝原造。,晋祠圣母殿,献殿以西，是连接圣母殿的鱼沼飞梁。池中立三十四根小八角形石柱，柱顶架斗拱和梁木承托著十字形桥面，就是飞梁。东西桥面长十九点六米，宽五米，高出地面一点三米，西端分别与献殿和圣母殿相连接；南北桥面长十九点五米，宽三点三米，两端下斜与地面相平。整个造型犹如展翅欲飞的大鸟，故称飞梁。建筑结构有宋代特点，小八角石柱，复盆式莲瓣尚有北魏遗风。这种形制奇特，造型优美的十字形桥式，虽在古籍中早有记载，古面中偶有所见，但现存实物仅此一例。它对于研究我国古代桥梁建筑很有价值。,晋祠建筑环境,宋 辽 金 时期的建筑技术特点,1.,内外空间关联,宋代的做法，大致有以下几点；,第一，更加重视选址,这在园林建筑与住宅建筑中表现得非常明显。宋代园林的规模小于明清，园林中的建筑也相对稀疏。但宋代园林建筑的布局已经注意了景物之间的联系，并巳形成借景、对景、隔景、障景、漏景等手法。,第二，改善店、街关系,宋代，建筑与街道、广场的关系已有重大改变。,唐代实行里坊制时，居民被限制在一座座坊墙内，在街上只能见坊墙，而无法见住宅，市场也被局限在几个指定的坊内。商品经济发展后，里坊制不得不被废除。至北宋，商铺和住宅直接向大街开门、以致河道码头和交通要道大都成了繁华的商业衔。,第三，景观建筑增多,景观建筑可以理解为其他建筑的景观点，有些建筑以观望周围景色为主旨，也可称为观景建筑，宋时的很多楼阁都或多或少地具有这种功能和性质。,宋代许多文人墨客，借景抒怀，寄物咏志。给观景建筑冠以有特意题署：,“,见山堂,”,、,“,望海楼,”,、,“,得月楼,”,、,“,烟雨楼,”,、,“,凌云阁,”,等，其做法不仅流行于当时，对以后乃至今日的园林和室内设计也有深刻的影响。,2.,室内内部空间的变换,中国传统建筑以,“,间,”,为单位，又以木结构承重、体型的变化，特别是高度方向的交化不能不受到一定的限制，但宋代建筑，明显有了突破，这使得建筑空间的形式变得丰富。,1、水平方向上的变换,方式之一是改变开间与进深的数量，如开间为,3,、,5,、,7,、,9,，进深,4,、,6,、,8,架椽，甚至,12,架椽。有些建筑，平面呈十字形或凸字形，实际也是开间、进深有改变。,方式之二是减柱或移柱，减柱是抽掉空间内的某些柱子。移柱是将某些柱子向前或向后移动。目的都是为了满足特殊的功能要求，也是为了取得特殊的艺术效果。,方式之三是在内部设置扇面墙，用以划分空间或形成主景的背景。在宫殿和佛寺中最常见。,B,垂直方向上的变换,中国传统建筑中，多层与高层建筑较少。宋辽金时，阁楼、塔相对较多。于是人们在垂直方向上变换空间，以满足特定的功能要求和创造此前少有的环境。如在供奉高大佛像的楼阁中，往往将佛像置于高达,2,或,3,层的高大空间，再围绕佛像逐层设置勾栏，作为人们瞻仰佛像的地方，进刚在佛像的顶部设藻井，以突出佛像所在的位置。,第三节 装饰与装修,1,顶棚,宋辽金时，很多大殿等建筑不做吊顶，而梁架外露，,营造法式,中，成为,“,彻上露明造,”,。,做吊顶者，称为天花。天花有,2,种形式：平闇和平棊。平闇以方木条组成方格网，再在上面加盖板，板子不施彩画。平棊，也叫平棋，以间广和步架为准，四周做埕枋，上钉背板，大致如棋盘。,山西大同华严寺大殿内部,山西大同华严寺薄伽教藏殿内景,藻井多用在佛殿或宫室，用顶部的构件架构并装饰。宋代藻井多为,”,斗八,“,，即方形的四角抹斜，成八角，再在上面支架八楞，收成八角攒尖。辽独乐寺观音阁上层藻井和应县佛宫寺释迦塔第,5,层藻井是现存最造斗八藻井实例。,浙江宁波保国寺大殿当心间内柱及藻井,山西应县