常用词牌名称意义

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,三、常用词牌的名称意义,（一）什么是常用词牌,所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。,全宋词,和,宋词全集,常用词牌统计,全宋词,录入词人,1330,余家，收词,19900,余首。除宋词人别集，散集外，其残篇断句，宋人话本小说词，宋人神仙鬼怪词，元明小说依托宋人词等，一并收录，“是编旨在汇辑有宋一代词作，供研究工作者参考之资，故纲罗散失，虽断句零章，亦加摭拾”（凡例语）。该书最大特点在于求“全”。,宋词全集,，录编作者,202,位，词牌,1107,个，收录作品,14932,首。该书“主要采录了,疆村丛书,、,四印斋所刻词,、明毛晋,宋六十名家词,，及近人吴昌绶,景刊宋金元明词,本中的宋人词集，共收录词集,200,余家，数量约占全宋词的百分之九十以上。可以说，宋词的精华已尽入其中”（序语）。本书最大的特点在于“精”,宋词全集,中,1170,个词牌，在全书出现的频数为,7750,次，即每个词牌出现的平均频率数为,7,次。把词牌出现频率，高于平均数的词牌，一一统计列出，并按出现频率高低以次排列。但因词牌较多，故其平均数偏低，为不过于太分散，暂定义高于平均数,4.4,倍的，也就是作品出现频数高于,30,首以上的词牌，每一词牌在,宋词全集,中共有的作品数，也同时统计出来，也一一列在表中。为了观察词牌结构特性，把每个词牌的调数和字数也同时列于备注之中。,按统计原则，其观察目标是：一看有多少个词牌的出现频率总数，能大于中心数（,3875,）；二有多少个词牌的作品数也能大于作品总数的中心数（,7466,）。同时具备这两项条件的，才能定义为常用词牌。,宋词全集,常用词牌统计表,统计结果,在全宋词一千多个词牌群中，真正常用词牌只有,41,个。这,41,个词牌出现的频率为全部词牌出现频率的,50.32%,；,41,个词牌作品数为全部作品的,59.64%,。而,41,个词牌只占词牌总数的,3.70%,。这就说明：还不到百分之四的词牌，其出现频率和作品总数都超过百分之五十以上。因此应该认为这,41,个词牌就是宋词中的“常用词牌”。,在,41,个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是：,1,浣溪沙、,2,水调歌头、,3,鹧鸪天、,4,临江仙、,5,念奴娇、,6,菩萨蛮、,7,西江月、,8,满江红、,9,点绛唇、,10,清平乐。,（二）常用词牌来源及名称意义,贺新郎,最初名字是叫“贺新凉”。清代,古今词话,记载了这个词牌的来历：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨”。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。苏轼为此赋“贺新凉”，即“乳燕飞华屋”也。秀兰歌之，众人始息怒而乐。以“贺新郎”为词牌的词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。,鹊桥仙,”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以上说法都表明了这一词牌与“鹊桥相会”的神话有关。古时关于“鹊桥”的神话，以东汉应劭,风俗通,中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人多有吟咏。该调当于此际产生。,醉落魄,。又名,一斛珠,。据曹邺小说,梅妃传,载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名,一斛珠,。曲名由此而得。,2,：卜算子 又名,百尺楼,、,眉峰碧,、,楚天遥,等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。,采桑子。,原唐教坊大曲中有,采桑,，后截取一“遍”单行，取为词。又名,丑奴儿令,、,罗敷媚,等，四十四字。宋词中又创慢词，,采桑子慢,等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。,钗头凤。,原名,撷芳词,，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。,长相思,。原唐教坊曲名，后用为词调。又名,长相思令,、,相思令,等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。,念奴娇,中秋（苏轼）,凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。,我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛,丑奴儿,。出自唐教坊大曲,采桑,，所以，通称,采桑子,，又名丑奴儿令、罗敷媚。,定风波,。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名,定风流,、,定风波令,等。,浣溪沙,又名,小庭花,。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。,摊破浣溪沙,，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。,浣溪沙,漠漠轻寒上小楼（秦观）,漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。,自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,摊破浣溪沙（李清照）,病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。,枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉，木犀花。,水调歌头,，又名,元会曲,、,凯歌,、,台城游,。相传隋炀帝开汴河时，曾制,水调歌,，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。,苏幕遮,，唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。,望江南,，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为,谢秋娘,，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。,一剪梅,，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名,玉簟秋,、,腊梅香,。,渔家傲,，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名,吴门柳,、,忍辱仙人,、,荆溪咏,和,游仙咏,等。,雨霖铃,，一作,雨淋铃,，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为,雨霖铃,。,鹧鸪天，,唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以,鹧鸪天,填词最多。在北宋词牌中,鹧鸪天,的别名最多，有,千叶莲,、,思佳客,、,思越人,、,第一香,、,醉梅花,、,鹧鸪引,、,骊歌一叠,等等。,四、常用词牌风格特点和习惯用法,关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。,刘坡公,学词百法,，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。,例如,满江红,、,念奴娇,、,水调歌头,三体，宜为慷慨激昂之词。小令,浪淘沙,，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。,浣溪沙,、,蝶恋花,二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。,临江仙,、,凄清道上,二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。,洞仙歌,宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。,沁园春,多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。,满江红,登黄鹤楼有感,（岳飞）,遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。,蝶恋花,原名,鹊踏枝,，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。,词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。,蝶恋花,昨夜秋风来万里（苏轼）,昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。,羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。,沁园春,词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，,在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。,沁园春,孤鹤归飞（陆游）,孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。,交亲零落如云。又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。,水调歌头,来源于隋炀帝所制,水调,，其声韵甚悲切，此调是截取大曲,水调,的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人,水调,曲凄凉怨慕，声韵悲切。,宋人的,水调歌头,昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。,水调歌头,潇洒太湖岸（苏舜钦）,潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴，华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。,词牌名与文情声情的关系,唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。,词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。,压抑凄凉类：,釵头凤,声情凄紧。,雨霖铃,缠绵哀怨。,菩萨蛮,紧促转低沉。,蝶恋花,、,青玉案,是达幽咽情调,卜算子,婉曲哀怨而略带几分激切。,寿楼春,凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。,千秋岁,凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。,钗头凤（陆游）,红酥手