工业设计史-孟菲斯

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,孟菲斯,工业设计史 作业,XX,成员：XX,研究动机目的,简介,作品分析,相关文献探讨,孟菲斯,（,Memphis,）,一、简介,时间,运动背景,成立,著名设计师,后现代主义在设计界最有影,响的组织是意大利一个名为,“孟菲斯”的设计集团。,二十世纪七十年代后期在意大,利发展形成的在设计界探索装饰艺,术的新的设计群体结成了“,阿尔奇,米亚,”工作室，他们反对单调、冷,峻的现代主义、提倡,装饰,，追求,装饰艺术,与,设计功能,的和谐一致,强调,手工艺方法,的作品创造。以,现代艺术和民间艺术为参考，积,极开展创作活动和评论宣传活动。,代表人物是意大利的,门迪尼,、,索,特萨斯,等人。他们模索变更设计,语言，创造了许多形式,怪诞,、颇,具象征意义的家具装饰品、艺术,品和日用品，引起社会瞩目并产,生影响,。,1981年12月以索特萨斯为首,的这一批设计师们在米兰结成了,“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师,们努力把设计变成大众文化的一,部分，他们从西方设计中获得灵,感，20世纪初的装饰艺术，波普,艺术、东方艺术、第三世界的艺,术传统、古代文明和国外文明中,神圣的纪念碑式建筑等，都给他,们以起示和参考。孟菲斯的设计,师的认为：,他们的设计不仅要使,人们生活得更舒适、快乐，而且,反对一切固有观念，反对将生活,铸成固定模式。,索特萨斯,点击添加文本,点击添加文本,点击添加本,点击添加文本,二、研究动机目的,1、了解“孟菲斯”，分析“孟菲斯”的设计特点。,2、体会设计成为某一文化系统的隐喻或符号。,3、分析其对后期的影响，获得启迪。,“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师,组成。孟菲斯原是埃及一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设,计集团以此为名含有将,传统文明与流行文化相结合,的意思。,“孟菲斯”成立后，队伍逐渐扩大，除了意大利外，还有美国、奥地利、西,班牙及日本等国的设计师参加。1981年9月，“孟菲斯”在米兰举行了一次设计,展览，令国际设计界大为震惊。,“孟菲斯”,反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，,对功能上有自己,的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之,间一种可能的关系。,“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材料、塑,料一类廉价材料，表面饰有抽象图案，而且布满产品整个表面。,三、相关文献探讨,(1)常用,新型材料,、,响亮的色彩,和,富有新意的图案(,包括截取现代派绘画的局部)来,改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；,既是传世之作，又是随心所欲。,(2)室内设计,注重室内风景效果,，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景,般的非恒久性特点。,(3)在构图上往往打破横平竖直的线条，,采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合,来取得室内意外效果。,(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。,(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。,孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为：,孟菲斯 设计影响的领域,孟菲斯 设计影响的领域,四、作品分析,4、1、1,索特萨斯作品分析,卡尔顿书架,详细分析,1981年，索特萨斯设计的一件博古架是孟菲,斯设计的典型。这是个比较复杂的作品。表面看来戏诩、调侃、恶搞，但是如果多了解一下，他这个人不那么简单，那么表面，当时现代艺术博物馆收藏的现代设计作品全部是现代主义风格的，他看到这种情况心里有疙瘩：为什么只有现代主义的作品才能够进博物馆呢？一点色彩度没有，因此设计了很古怪的家具，加上非常艳丽的色彩，作品出来的时候大家说这个人有病，他的这个荒诞不经的设计就是卡尔顿书架。结果这个书架把现代主义设计的传统给颠覆了，后现代主义在产品设计中、家具设计中大行其道，因而看这个书架，就不仅仅是个书架那么简单，而是,现代设计过程中的一个转折点、一个里程碑了。,四、作品分析,4、1、1,索特萨斯作品分析,这五彩书架用各种颜色模式的,磨砂塑料,层压,板组合而成。它,像一个可爱的积木玩具。,这个书架,色彩艳丽、造型古怪、滑稽,，上部看上去像一个机,器人，具有生动的姿态，它采用,轴对称的造型设计,，,在,不规则中寻找秩序，使得作品展现生命力,。,卡尔顿书架,详细分析,四、作品分析,4、1、1,索特萨斯作品分析,凌乱的书架设计和穿插在其中的抽屉让产,品变得生动、有趣。,底板较厚，给人较为,稳定,的感觉，从下部到中间，长度逐渐扩展，从中间到顶部的长度又收缩，这种看似无序的设计中其实也存在着一定的几何规律，具有,鲜明的秩序,。,卡尔顿书架,详细分析,4、1、2 索特萨斯作品分析,这个陶瓷作品，有一点儿像纪念碑，有一点,儿像坟墓，有一点像被遗弃了的神庙，又有一点,像古文明的废墟，从这废墟中，我们管窥到关于,未知,古文明,的叙述。,这个大花瓶，很大部分要归功于,印度文化,。,材料：釉面陶瓷,湿婆花瓶,4、1、3 索特萨斯作品分析,材料：乳白塑料和粉色霓虹灯制作的热感框架,超级草莓镜子,灰色家具系列（Mobili Grigi）,被认为是埃托索托萨斯最重要的,作品之一。但现在只有“超级草莓,镜子”还在大量生产，其余的物件,只生产很少的样品。,用粉色装饰镜子的边缘是孟菲斯,在色彩上的特色，其常常打破配色的,常规，喜欢用一些,明快、风趣、彩度,高的明亮色调,，特别是粉色、粉绿之,类艳俗的色彩。,在造型上也,采用曲线,的特色，尽,情表现了镜子如水般的流动感。,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,浑圆的沙发,佩斯加,看见这个浑圆的沙发，想到的自然是丰润的女性胴体，很多人都把这款沙发比喻成温暖的母体，其实是误解设计师的意思了。佩斯加当年是想反映那个年代女性受奴役的现实，通过这款沙发，佩斯加表达了自己关于,女性的思考,，他认为女性全部是被奴役的囚犯，所以，,将沙发的外形设计为女性的体征，然后把球形脚凳和沙发之间用一根锁链连接，这正是通常人们心目中囚犯的模样。,因为圆滚滚的沙发加上圆形脚凳，能够,包容,任何人的身体，这个沙发组合成为名副其实的经典设计。,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,同期作品比对,他的核心理论是对于,结构本身的反感,，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。,解构主义,解构主义代表作：拉维莱特公园,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,同期作品比对,艺术装饰风格是一种,折衷,的风格，它融合了带有机器时代的色彩的传统工艺图案。这种风格经常带有,丰富的色彩、醒目的几何图案和大量的装饰的特点,。,艺术装饰风格,纽约克莱斯勒大厦,雅则梅田,日本设计师,家具作品分析,4、2、1 后期作品比对分析,他被索特萨斯邀请加入了成立的著名后现代主义设计组织“孟菲斯”,(Memphis),成为第一批成员，在那里他设计了著名的,TAWARAYA,围护包厢，该作品成为后现代主义的象征作品。,TAWARAYA,围护包厢,雅则梅田,日本设计师,家具作品分析,4、2、1 后期作品比对分析,百合椅、玫瑰椅、兰花椅系列作品，这些椅子造型简练，通过,抽象的手法提炼花卉形态特征,，作为整件家具造型的艺术表达形式，使家具具有,雕塑般的自然美感,，表达了现代人对自然美的向往和追求。,在这些作品中可以看出，雅则梅田在,日本传统与西方现代文化之间进行有意的尝试与探索,。雅则梅田认为现代的商业社会破坏了日本美丽的自然环境，他希望通过采用花卉的造型，重现自然的美，挖掘日本文化的根，在传统与现代的冲突中找到一条具有日本文化特色“和魂洋才”的现代设计风格。雅则梅田的设计实践对于构建,具有中国特色的现代家具设计风格也是非常值得学习借鉴的。,雅则梅田,日本设计师,以“花”为创作原型的家具,文本,家具作品分析,月光花园扶手椅，设计于1990年，其主体为,六片花瓣，其中向上的三片，一片为靠背,，,另外,两片为扶手，向前的一片充当坐垫，向下的两片,与花柄一起形成三角支撑。该椅子是,高新科技与,专业手工技术的结合,，以不锈钢为构架，外部包,裹天鹅绒面料，内部用聚亚安酯和厚毛料填充，,将,美观与舒适融合一体,。,4、2、1 后期作品比对分析,月光花园扶手椅,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,4、2、2 玫瑰椅分析,玫瑰椅设计于1990年。这把椅子就像一把,盛放的花朵，一片片花瓣重叠起来的座垫，一,看就让人觉得非常舒服。该椅的架构用了金属,和木头两种材料，其椅脚为铝制，实际上也是,玫瑰花的一部分玫瑰花的刺，整个设计,浪,漫之中带有高贵,的气质。,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,4、2、3 安祖花(红掌)椅分析,这些椅子造型简练，通过抽象的手法,提炼花卉形态特征，作为整件家具造型的,艺术表达形式，使家具具有,雕塑般的自,然美感,，表达了现代人对,自然美,的向往,和追求。,雅则梅田在日本传统与西方现代文化,之间进行有意的尝试与探索。在传统与现,代的冲突中找到一条具有日本文化特色“和,魂洋才”的现代设计风格。,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,五、对后期作品的影响,“孟菲斯”的设计在很大程度上是试验性的，多作为博物馆的藏品。,但它们已对工业设计和理论界产生了具体的影响，给人们以新的启迪。,许多,色彩、装饰和表现的语言,已为意大利设计的产品所采用，使意大,利的设计在20世纪80年代获得了更高的声誉。“孟菲斯”也在国际上得,到了反响，,日本的“生活型”设计,就是一例。,六、我们的设计-,孟菲斯,点击添加文本,文本,文本,文本,文本,六、我们的设计-,来自孟菲斯,谢谢观赏！,