法国诗意现实主义

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,法国诗意现实主义,Realisme Poetique,概论,诗意现实主义,：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重新回归与长镜头（景深）叙事兴起。,对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。,倾向：关注社会边缘人，失业工人或罪犯。,故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。,表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。,兼顾艺术家个性与商业性。,背景,：放纵后的经济大萧条（19291935）,（1）有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，产生了一批著名剧作家和演员；,（2）动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权）的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤。,（3）许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返于巴黎与柏林之间。同时，法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站。,1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（Pathe-Natan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活，产生伟大作品。,法国电影产量,1929,1930,1931,1932,1933,1934,1935,1936,1937,1938,1939,52,94,139,157,158,126,115,116,111,122,91,一、先驱（19301933）,雷内-克莱尔（,Ren Clair,）：幽默、讽刺、梦幻。,（1898.11.11.1981.3.15.）,巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。,1924年首次导演沉睡的巴黎（,Paris qui dort,）、,幕间休息（,Entracte,），成为超现实主义和达达,主义电影代表作。,第一位当选法国院士的电影人。,巴黎屋檐下,（,Sous les toit de Paris,，1930）,类型：喜剧、音乐、爱情,雷内-克莱尔首部有声电影。,百万法郎,（,Le Million,，1931）,类型：喜剧、音乐,自由属于我们,（,A nous la liberte,，1932）,类型：喜剧、音乐。,影响了卓别林的摩登时代。,七月十四日,（,Quatorze juillet,，1933）,类型：喜剧、爱情。,附：法国诗意现实主义时期后雷内-克莱尔的创作,（三）流亡英国时期,魂魄西行（,The Ghost Goes West,，1935）,假消息（,Break the News,，1938）,（四）转战好莱坞时期,新奥尔良的情妇（,The Flame of New Orleans,，1941）,我娶了一个女巫（,I Married a Witch,，1942）,天网恢恢（,And Then There Were None，,1945）,（五）重返法国时期,沉默是金（,Le Silence est dor,，1947）,魔鬼的美（,La Beaut du diable,，1950）,大演习（,Les Grandes Manoeuvres,，1955）,全世界的黄金（,Tout lor du monde,，1961）,风流的节日（,Les Ftes galantes,，1965）,让-维果（,Jean Vigo,）：浪漫、狂热、唯美。,（1905.4.26.1934.10.5.）,著名无政府主义者阿尔梅雷达（,Miguel Almereyda,）之子。,二十九岁死于肺结核。,被誉为电影节的兰波（,Arthur Rimbaud,）。,零分的操行,（,Zero de conduite,，1932）,叛逆青春片的鼻祖。,驳船阿塔郎特号,（,LAtalante,，1934）,二、高峰（19341939）,让-雷诺阿（,Jean Renoir,）：写实精神、社会批判。,（1894.9.5.1979.2.12.）,著名画家奥古斯特-雷诺阿（,Pierre-Auguste Renoir,）之子。,学习哲学与数学。一战入伍并负伤。,做过陶艺师。,游戏规则（,Rules of The Game,，1938）,大幻灭（,Grand Illusion，,1939）,让-雷诺阿早期导演的其它重要作品,古城比武记（,Le Tournoi dans la cit,，1928）,堕胎（,On purge bb,，1931）,母狗（,La Chienne,，1931）,布杜落水遇救记（,Boudu sauv des eaux,，1932）,托尼（,Toni,，1934）,朗基先生的犯罪（,Le Crime de Monsieur Lange,，1935）,乡村一日（,Une partie de campagne,，1936）,人面兽心（,La Bte humaine,1938）,后期作品,（三）好莱坞期间,吾土吾民（,This Land Is Mine,，1943）,南方人（,The Southerner,，1945）,女仆日记（,The Diary of a Chambermaid,，1946）,（四）重返欧洲期间,大河（,Le Fleuve,，1951）在印度拍摄,黄金马车（,Le Carrosse dor,，1953）,法兰西康康舞（,French Cancan,，1955）,艾琳娜和她的男人们,（,Elena et les hommes,，1956）,逃兵（,Le Caporal pingl,，1962）,让-雷诺阿的小剧场,（,Le Petit Thtre de Jean Renoir,，1969）,雷诺阿创作特点：,1、尽量使用外景,2、摄影机运动强,3、长镜头,4、深焦距,5、探索电影声音的复杂性,6、注重演员,7、常常即兴创作,8、对人性和没落贵族关注。,马塞尔-卡尔内（,Marcel Carn,）：悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注。,（1909.8.181996.10.31.）,做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。,合作编剧：雅克-普莱卫,受争议的导演。,雾码头,（,Quai des brumes，,1938）,北方旅店,（,Htel du Nord，,1938）,太阳升起,（,Le Jour se lve,，1939）,夜间来客,（,les Visiteurs du soir,1942）,天国的子女们（,les Enfants du paradis,1945）,夜之门,（,les Portes de la nuit,1946）,雅克-费戴尔（,Jacques Feyder,）：,（1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利时,19121915做演员，1915年开始导演生涯。,19281933赴好莱坞，1934返法。,二战避难瑞士，直到去世。,大赌博,（,Le Grand Jeu,，1934）,米摩莎公寓,（,Pension Mimosas,，1935）,英雄的狂欢节,（,La Kermesse hroque,，1936）,叙利恩-杜威维尔（,Julien Duvivier,）：,（1896.10.8.1967.10.29.）,1916做舞台演员，师从导演Andre Antoine。,1918进入高蒙电影公司，编剧助理。,1919导演处女作。,1938年赴好莱坞。,战后重返欧洲。,同心协力,（,La belle quipe,，1936）,逃犯贝贝,（,Pp le Moko,，1937）,翠堤春晓,（,The Great Waltz,，1938）,三、尾声（193940年代末）,让-格里米庸（,Jean Grmillon,）：积极斗争精神。,（1901.10.3.1959.11.25.）,怪僻的维克多先生,（,Ltrange M.Victor,1938）,驳船,（,Remorques,，1941）,天空属于我们,（,Le Ciel est vous,，1944）,雅克-贝盖尔（,Jacques Becker,）：,（1906.6.15.1960.2.20.）,做过让-雷诺阿的副导演。,古比红手,（,It Happened at the Inn,，1943）,安东和安东奈特,（,Antoine et Antoinette,，1947）,诗意现实主义的贡献和误区,1、更新“现实”观念,“对真实的把握仅在于表达本质意义的真理”（让-米特里）,2、景深镜头的确立与使用,为日后巴赞的“长镜头”理论提供实证。,3、发挥电影中的文学力量,改编小说与诗人普莱卫。,4、忽略电影艺术的视听性,5、模式化导致平庸化,