第七章散曲课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七章 元代散曲,第一节散曲的兴起与体裁,一、什么叫散曲,1,、起源,一种认为曲由词直接演化而来；一种认为曲是我国北方民间乐曲与入居中原的少数民族带来的胡地番乐融合而成的。,2,、,散曲大约在杂剧之先，即,12,世纪后半期到,13,世纪初叶（金末无初）于北方兴起，它本来是一种民间流传的“俗谣俚曲”，后来为文人的创作所吸收，又融合了一部分词调，由此发展而成为一种带有浓厚地方色彩和民间风格的新诗体。这种新的韵文体的兴起和发展也受到宋金以来流行的民间演唱艺术，如鼓子词、诸宫调等的影响。,二、主要形式。,1,、小令,独立的一支曲子，又叫“叶儿”，相当一首单调的词。,散曲中还有一种介入小令与套数之间的特殊体式，叫“带过曲”,2,、套数,是组曲，又叫套曲，即由同一宫调里两支以上的曲子连缀而成的组曲，曲子间的连缀有一定顺序，一般用一二支小曲开端，用“煞调”、“尾声”结束，中间选用的曲子可多可少，短者只三、四调，长的连缀到二、三十调。,同调的若干曲牌联缀、各曲同押一部韵、结尾有尾声。,按音乐系统分，可分为南曲和北曲，后来出现的“南北合套”，是指将南曲和北曲用在一套曲子中。,三、散曲的特点,1,、从与曲调配合的关系上看，散曲在正格之外可加衬字，这就解决了固定的格调与灵活的语言之间的矛盾。,（,加衬字有一定的规律，它以虚词为主，一般用在句首或词头、词尾，字数以单数为宜，衬字的总字数一般不宜超过正格的总字数，以免把原曲搞得面目全非，小令里少加衬字。,）,我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响铛铛一粒铜碗豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。,2,、散曲用韵较密，且可平仄互押，但不可转韵。,3,、句式对仗形式多样,律诗和词都力避字句的重复，尤忌重韵；而曲则以此见长。为了接近口语，衬字用的“了”、“的”、“儿”的等虚词经常重复出现，前者一般是对偶句、双壁对，而曲里的三句相对的“鼎足对”多见,4,、从表现手法与风格上来说，曲和诗词也有极为明显的区别。,诗词讲究含蓄蕴籍，“含而不露，神余言外。”多使用比喻或象征，即比兴的手法。曲则贵“尖新”、“豪辣”，多用直陈白描，即赋的手法。,散曲的语言崇尚通俗化、口语化与散文化，这些也决定了散曲以自然、酣畅为其审美取向,唐金昌绪,春怨,（诗）,打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。,宋晏殊,采桑子,（词）,时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？,元张可久,山坡羊,闺思,（曲）,云松螺髻，香温绣被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你。,任中敏先生在,词曲通义,第七条读到词曲在性质上的区别时谈到：,词敛而曲放,词阴柔而曲阳刚；词以婉约为主，曲以豪放为主,词尚意内言外，曲则为言外而意亦外。,词仅宜抒情写景，不宜记事，曲则记叙、抒情皆可；,词仅宜于悲，而不宜于喜；曲则悲喜兼至，情致极放,词仅可雅而不可俗，可纯而不可杂；曲则雅俗俱可。词求雅化，曲求自然化。,词仅宜于庄，而不宜于谐，曲则庄、谐杂出。,第二节 散曲前期作家和作品,一、前期作家分类,1,、书会才人作家,关汉卿、王和卿,2,、平民及小吏作家,白朴、马致远,3,、达官显贵作家,卢挚、姚燧。,二、前期散曲特色,1,、随着传统信仰的失落，作家们叹世归隐，对封建政治的价值普遍采取否定的态度。,关汉卿的,南吕四块玉,闲适,意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦惊破。离了名利场，钻入安乐窝，闲快乐。,南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往来思量过，贤的是他，愚的是我，争什么？,2,、作家生活态度与市井社会的观念形态关系密切。,关汉卿,仙吕,一半儿,题情,碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身，虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。,银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼，乍孤眼好教人情兴懒，薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实，一半儿假。,三、前期作家及作品,1,、关汉卿,现存小令,57,首，套数,14,套，小令作品中很多描写男女恋情和离别相思之作的。,双调,沉醉东风,咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着践行杯，眼阁着别离泪。刚道声“保重将息”。痛煞煞教人舍不得。“好去者望前尘万里！”,南吕,四块玉,别情,自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。,2,、白朴,现存小令三十六首，套数四套，风格文采婉约，内容多表现对社会现实的消极反抗，而且包涵着对故国之思和家破国亡的感慨,中吕,阳春曲,知几,知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。,今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。回头沧海又尘飞。日月疾，白发故人稀。,不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身。无用人，诗酒乐天真。,张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜。君细推，今古几人知。,中吕,阳春曲,题情,轻拈斑管书心事，细折银笺写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，逗我许多时。,鬓云懒理松金凤，胭粉慵施减玉容。伤情经岁绣帏空，心绪冗，闷倚翠屏风。,慵拈粉线闲金缕，懒酌琼浆冷玉壶。才郎一去信音疏，长叹吁，香脸泪如珠。,从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。,笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱，止不过迭应举，及第待何如。,百忙里铰甚鞋儿样，寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又妨。,4,、马致远,最负盛名的散曲作家，现存小令,104,首，套数,17,套，留下作品最多之人。内容有怀才不遇之感叹；愤世嫉俗之呼喊；归隐生活之讴歌；人生如梦及时行乐之宣言；咏史吊古描写自然，赞颂爱情的篇章缠绵。其中感叹世事，逃避现实，超然物外，消极厌世的作品最多，,风格兼有豪放、清逸,越调,天净沙,秋思,枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,双调,夜行船,秋思,夜行船,百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。,乔木查,想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。,庆宣和,投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？,落梅风,天教富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更道你心似铁，空辜负锦堂风月。,风入松,眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。,拨不断,利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。,离亭宴煞,蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。,艺术特色：,以景衬情，融情于景；构思新颖精巧；善于映衬；语言自然清新。,第三节 后期作家及作品,一、后期特色：,创作的中心转移到南方；语言日趋工丽典雅，逐渐丧失前期本色淳朴的传统。,二、代表作家及作品,1,、张养浩,作品集,云庄休居自适小乐府,，大部分作品写于晚年归隐后；题材多样，有寄情林泉，有抨击现实，有表现对民生疾苦的关心；风格清逸豪迈,中吕,山坡羊,潼关怀古,峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路，望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土，兴，百姓苦，亡，百姓苦。,熔写景、抒情、议论为一体，气势雄浑，感情沉郁，议论深刻，借景抒情，吊古伤今，意向宏阔，想象丰富，用语精当，言简意赅，结尾尤为警拔，为元曲中罕见。,2,、张可久,元散曲中最负盛名，所存作品最多的作家，,全元散曲,辑他的小令,855,首，套曲九套；,作品多为欣赏山光水色和抒写个人情怀之作，此外杂以应酬和怀古的篇章。以雕琢字句为能事，以风雅蕴藉为最高境界，多采诗词句法入曲，形成清雅华丽的特色。,3,、乔吉,小令,209,首，套数十一套，是仅次于张可久的多产作家。一生潦倒，流落江湖，寄情山水诗酒，自称“江湖醉仙”或“江湖状元”；作品多啸傲山水，嘲风弄月，青楼调笑之作，表现出较浓厚的消极厌世思想；风格以清丽见长，注重词藻和格律的锤炼，表现了典雅化的倾向。,双调,水仙子,寻梅,冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。,4,、睢景臣,般涉调 哨遍,高祖还乡,有人物，有场景，有故事，讽刺入木三分，诙谐令人喷饭。宛若画中的漫画，剧中的讽刺剧，从思想内容和艺术风格上都充分表现出它的“新奇”之处。,思想内容上奇在,A,、不颂其尊严的皇威，而揭其无赖的老底,；,B,、不就史写史，而借史讽今,表现手法上奇在,A,、有完整的情节和鲜明具体的人物形象，,B,、对高祖还乡的盛典，不作正面地直接描述，而借一个乡民的眼睛折光来反应，,