元代文学概述

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,元代文学概述,元代文学从蒙古王朝灭金、统一北中国（）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都（）止，其间约一百三十四年。,一代有一代之文学。继唐诗、宋词后，元曲登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。,元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融各种表演艺术形式于一炉的完整的戏剧形式。又称北曲。主要特色是：“四折一楔子”、“一人主唱” 、“曲白相生”，是严谨完整、个性鲜明的戏曲艺术。,元曲四大家：（两种说法）,1,、关汉卿、王实甫、马致远、白朴,2,、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖,元曲四大悲剧 ：,关汉卿,窦娥冤,，白朴,梧桐雨,，,马致远,汉宫秋,，纪君祥,赵氏孤儿,。,元曲四大爱情剧 ：,关汉卿,拜月亭,，王实甫,西厢记,，,白朴,墙头马上,，郑光祖,倩女离魂,。,第一节 元代的叙事文学,一、元代叙事文学的发展繁盛,元代叙事文学的两个代表：戏剧和话本小说，是在前代戏曲、说话的基础延续和发展而来的。,金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙，分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。,宋代，说话分为四家，即小说，说经，讲史，合生。,说经,讲演佛禅道理；,小说,讲述灵怪传奇；,讲史,讲述历史兴废；,合生,即兴性的滑稽表演。,二、元代叙事文学繁盛的原因,1,、元代政治的影响。,2,、经济发展的推动。,3,、民族文化的融合。,4,、思想的相对自由。,5,、其他因素的影响。,a,、叙事文学自身发展的结果。,b,、统治者的喜爱和重视。,c,、北方音乐的影响。,第二节 元代的抒情文学,元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗词。,一、元代的散曲,散曲：诗歌发展到元代形成的新种类，分为套数（也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲；小令，是独立的支曲，带过曲是介于套数（大令）和小令之间的曲子。,散曲的特点：雅俗交融,A,、 情调上既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情；,B,、语言上既有一定的格律，又可以增加衬字；,C,、形式上既有传统诗词的表现方式，又有口语化俚俗化的特点。,D,、风格上既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采派。,2,、元代诗歌,A,、兼融唐宋，情理交融。,唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼融唐，宋诗之优长，情理交融。,B,、返朴归真，雅俗交融。,回溯源头，追寻,诗,三百的自然；,受散曲和歌谣影响，雅俗交融；,受理学影响，重理重思。,C,、家国之情，隐逸之思。,家国诗多、题画诗多、隐逸诗多、酬唱诗多；,咏史诗少，政治诗少。,关汉卿与,窦娥冤,第一节 关汉卿的生平、思想和杂剧创作,1,、关汉卿的生平,关汉卿（约,1220,年,1300,年），字汉卿，号已斋叟；大都（今北京人）。“元曲四大家”之首。王国维评价他“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色”，他的作品成为元杂剧本色派的代表。,“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”,熊梦祥,析津志,我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟，每谁教你，钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。,南吕,一枝花,不伏老,2,、关汉卿的思想,他能编、能导、能演，精通诗文、歌舞、吹弹，多才多艺，在放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的关注之情和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和对封建礼俗的轻蔑。,3,、关汉卿的杂剧创作,一生创作杂剧,67,种，今存,18,种。即,窦娥冤,、,救风尘,、,望江亭,、,单刀会,、,西蜀梦,、,拜月亭,、,鲁斋郎,、,蝴蝶梦,等。,二、关汉卿戏剧的主要分类,1,、历史剧,反映时代精神,吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很大改造。 如,西蜀梦,关张鬼魂向刘备托梦的情节 ；,单刀会,关羽和鲁肃的对话等。,驻马听,水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！,沉醉东风,想着俺汉高皇图王霸，汉光武秉正除邪，汉献帝将董卓诛，汉皇叔把温侯灭。俺哥哥合承受汉家基业。则你这东吴国的孙权，和俺刘家是甚枝叶？,2,、公案戏,批判社会现实,有浓重的血泪控诉的色彩，如,窦娥冤,、,蝴蝶梦,、,鲁斋郎,等，发泄一腔悲愤，控诉权贵暴行，揭露官府妄杀无辜的现实，收到社会批判的政治效果，洋溢着时代的精神。,3,、婚恋戏,反映妇女新形象,如,拜月亭, ,救风尘,等。有独特的创造性，主要是以青楼女子为中心的风情戏。表现对青楼女子的同情，对女性人格的尊重。,后庭花,我将这知心书亲自修，教他把天机休泄漏。传示与休莽戆收心的女，拜上你浑事疼的歹事头。（带云）引章，我怎的劝你来？（唱）你好没来由、遭他毒手，无情的棍棒抽，赤津津鲜血流。逐朝家如暴囚，怕不将性命丢！况家乡隔郑州，有谁人相睬瞅，空这般出尽丑。,第二节,窦娥冤,与关汉卿的悲剧创作,一、,窦娥冤,的社会意义,1,、揭露官吏贪赃枉法，冤狱层出不穷的黑暗现实。,2,、反映强梁横行、道德败坏的黑暗时代。,3,、揭示窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。,总之，窦娥的冤狱既是个人悲剧，又是社会悲剧，更是时代悲剧。她的屈死，是无数冤狱的体现；她的遭遇，是人民苦难的反映，她的抗争，是斗争精神的表现。,二、窦娥的艺术形象,窦娥的身上反映了古代女性孝顺与抗争的二重精神：面对生活重压，以善良之心侍奉丈夫婆母；面对恶势力压迫，坚持反抗。,她的悲惨遭遇，揭示了千万个社会悲剧背后的真正原因，她不仅是黑暗社会的牺牲者，更是控诉者、抗争者。,滚绣球,有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖，颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。,三、,窦娥冤,的艺术成就,（一）,窦娥冤,的剧场性,1,、巧妙自然，节奏分明的艺术结构。,节奏紧凑集中，巧妙自然；剧情繁简得体，疏密相间；内容简略处惜墨如金，详细处不吝笔墨。,2,、浪漫化的现实主义倾向。,理想的现实主义者。为抒发感天动地的冤屈，表现宁死不屈的性格和有冤必伸的理想，运用浪漫手法，让窦娥临死前发出三桩誓愿。誓愿的实现，不是上天的怜悯，而是正义力量的胜利。,3,、强烈的悲剧气氛。,通过悲剧性格，展示矛盾冲突。窦娥的悲剧是善良者和抗争者被毁灭的悲剧，不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。,（二）,窦娥冤,的语言特点,1,、通俗生动的戏剧语言。,元杂剧“本色派”代表。,“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”,王国维,宋元戏曲史,曲尽人情，字字本色：指关汉卿戏剧语言自然，准确精炼，汲取日常口语，质朴明快。对话多而独白少，偏重叙事说理 。直截了当地表达思想感情，淋漓痛快地表现人物性格。,2,、个性化的戏剧语言。,观察反映生活细致入微，戏剧语言符合人物身份经历，极具个性特征。,“快者掀鬓，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞。”,臧懋循,元曲选序,窦娥：善良而刚强。 蔡婆婆：善良而懦弱。,张驴儿：趁人之危，无恶不作。 赛卢医：表里不一，心术不正。,寄生草,你道他匆匆喜，我替你倒细细愁：愁则愁兴阑删咽不下交欢酒，愁则愁眼昏腾扭不上同心扣，愁则愁意朦胧睡不稳芙蓉褥。你待要笙歌引至画堂前，我道这姻缘敢落在他人后。,卜儿云,孩儿也，再不要说我了，他爷儿两个都在门首等候，事已至此，不若连你也招了女婿罢。,正旦云,婆婆，你要招你自招，我并然不要女婿。,卜儿云,那个是要女婿的？争奈他爷儿两个自家挨过门来，教我如何是好？,张驴儿云,我们今日招过门去也。帽儿光光，今日做个新郎；袖儿窄窄，今日做个娇客。好女婿，好女婿，不枉了，不枉了。,同孛老入拜科,正旦做不理科，云,兀那厮，靠后,！,思考题,1,、名词解释：曲尽人情，字字本色,元杂剧 元散曲,2,、元散曲的特点。,3,、元代诗歌的特点。,4,、关汉卿戏剧的主要分类。,5,、,窦娥冤,的社会意义。,6,、,窦娥冤,的艺术成就。,