公共建筑设计原理：第3章第二部分

,公共建筑设计原理,公共建筑设计原理,第四章 公共建筑的造型设计,第一节 公共建筑造型设计的原则,第二节 建筑形态,第三节 建筑方案构思方法,第四节 建筑形体构成方法,第五节 室外空间环境设计,一、基本构思法,二、环境构思法,三、创意构思法,四、气质神韵构思法,五、空间结构构思法,第三节：建筑方案的构思方法,一、,基本构思法,二、,环境构思法,三、,创意构思法,四、,气质神韵构思法,五、,空间结构构思法,教学重点：,二、,环境构思法,教学难点：,三、,创意构思法,一、基本构思法,基本构思法是建筑创作全过程的最基本的构思方法。,基本构思法关注建筑外部空间设计、建筑内部空间设计、建筑形态构成、建筑形式美学与技法等基本原理。,是建筑方案设计普遍运用的方法也是其他构思方法的基础,1,、设计操作过程,方案设计依据,设计任务书；当地政府主管部门批文及要求；设计基础资料；国家或地方的相关法规、规范、标准；有关技术要求。,建筑设计理念,以人为本，结合国情结合当地情况，满足环境、功能、技术、艺术、经济和可持续发展诸要求等等、这是所有建筑方案设计应考虑与满足的,基本原则和基本要求,。,建筑形态设计,建筑形态设计是构成建筑方案的骨架和基础。建筑形态设计的依据是建筑环境、建筑性质、建筑高度、自然条件、其他因素等；,构图工整、形态平实。,建筑形态的图式表达是平面、立面、剖面等。,方案设计深化,经过前述比较、论证、构思和选定平面、立面形态以后，尚需对选定的平面、立面、剖面等形态进行深化，并经反复修改，直到全面满足对方案设计的一般和特殊两方面要求,。,2,、构思与立意的基本概念,构思就是有目的的思考与思索；,立意是创作主题的意境与理念,。,“,意在笔先,”,是一切艺术创作的普遍规律，建筑创作也不例外,立意：密斯,凡,德,罗基于,“,少就是多,”,的理论，设计出对现代建筑影响深远的杰作,。,巴塞罗那博览会德国馆,立意：勒,柯布西埃基于,“,新建筑五点,”,的建筑理论对现代建筑发展的探索。,萨伏伊别墅,底层架空 屋顶花园 自由平面 横向的长窗 自由立面,某高等工业学校校庆纪念碑,（第三届全国大学生建筑设计方案竞赛优秀奖）,它超脱了一般碑的形象概念，立意引用,“,十年树术，百年树人,”,的成语，在校园内一片树林中以若干铭刻建校以来的业绩的树桩作为纪念碑，寓意树术已成材，其根仍在校，周围又有新树在成长。这就把校庆纪念的主题卓有见地的提到一个很高的水准。,二、环境构思法,建筑师以建筑所处的环境作为构思的依据，通过环境受到启示或引发灵感。这种构思的方式就是环境构思法。,环境构思的主要标志是根据环境诸因素,影响或决定建筑个体的创作构思或建筑形态的构成。,环境是由自然、社会,、,城乡、建筑、景观、人文等构成的互相依存的大系统,1,、自然环境构思法,融合环境,融合环境的指导方祛是：化整为零，化大为小；境建合一，顺其自然,落日山庄,(,美国加州,),建于山谷中一处突出的脊坡上，背依,群山，前临太平洋，可一览大洋风光。,建筑依山就势，随坡而建、错综如网，形成既分散又集中,的居住建筑群。在顺坡而建的台阶式建筑组团中，设有自动扶梯系列，构成多层次入口。,该建筑将自然环境与现代技术融为一体，为空旷的山谷增,添了亮丽色彩。,湖南城市学院 精品课程课件,创造环境,建筑虽处于自然环境之中，但由于所处环境的特征或建筑性质等因素，使建筑成为该环境中的主角、从而创造出更加动人的新环境，建立新秩序，达到新平衡。 创造新环境的原则是不破坏原环境，并为原环境增辉添彩。,西塔里埃森学园,是赖特和他的追随者及学生进行创作和学习的地方。建筑坐落在一片沙荒之中，学园建成后为这一沙荒的自然环境增添了生机，成为这片沙荒中的,颗闪光明珠，创造了新环境。,建筑大部分是以当地的石块与水泥砌成表面粗糙、自然的墙墩，不加油饰的木材，其本色及材质增加了“土生土长”的成分，入口处的石级点缀一块就地取材和保持原形的石块，一片蓝水、碧草、沙石路面,结人以宁静、自然、质朴、轻松的感觉，与原沙荒的环境十分契合，为人们刨造了一个新的宜人环境,。,哥本哈根“方舟”现代美术馆,(,丹麦,),其设计理念的形成受建设用地所处环境的启发。该馆建于由湖泊、海滩、海湾构成的环境中，远离城市，处于诗境般的大自然中。为了表达这一理念和更好地处理环境与建筑的关系，为了这片平坦、荒野的岛区不受人造建筑形态的损害将建筑外观设计为一艘搁浅的船。好像这艘“船”自然地停泊在海滩上，创造新环境并达到环境与建筑和谐共生的效果,。,2,、建筑环境构思法,顺应协凋,顺应协调是指新设计的建筑“迁就”或“顺应”原有建筑，从而达到与原有建筑统一谐调的效果。,孔子研究院,建筑环境构思法是指新建筑根据所处环境原有的道路、景观及建筑布局、形态、形式、风格、材料、色彩以及特点、个性等进行构思，从而达到新旧环境与建筑的谐调平衡。,纽约古根翰姆美术馆扩建楼,(,美国,),设计者考虑到,1959,年落成的古根翰姆美术馆为建筑大师赖特的作品，已成世界名作，故扩建新楼采用,“,顺应协调,”,手法，使新楼处于,陪衬淡化,地位。,设计者选用纯条式板楼形态。在形态上没有一点凹凸与起伏，尽一切可能淡化，仅仅在原美术馆低层的平台缺口处点缀,4,条横窗，起画龙点睛和与原建筑结合的作用，并用与原美术馆同色稍深的饰面材料。,新建筑平淡如单色幕布平整地垂下、成为原建筑曲面的背景。,建成后新旧建筑像是同时设计，浑然一体，一气呵成 。,顺应协凋,对比协调,采用对比谐调法，其主导理念认为历史是发展的，环境、建,筑也是随时间而变化的。新设计的建筑应着眼于现在与未来，不宜因循守旧，而应有所发展、有所前进地去创造新环境。当然，这并不等于置原环境于不顾，而是在认识原环境的同时采取更加充满活力的方法使原环境更丰富、更富有时代感。,通常情况下，对比谐调构思法常在原环境处于较弱地位或需,要凸显新建筑并且又不会损害原环境时使用。,如艾菲尔铁塔、卢浮宫新馆、华盛顿国家美术馆东馆、中国国家大剧院等。,对比谐调是指新建筑选用与原环境,(,含建筑,),完全不同的形式、形态、材料、色彩等，从而与原环境或建筑形成明显反差，通过对比达到与原环境的谐调共处。,自然文脉,自然文脉构思法,是指所设计建筑的形态、创意等主要是根据建筑所处的自然,环境,、地理山川特征或文化进行构思与创作，从而使建筑与所处自然环境,产生某种脉络关系,。,自然文脉根据自然地理环境进行创作、与前,述的自然环境构思法不同。自然环境构思法这是指建筑与其所处自然环境如何谐调的方法。而自然文脉构思法是指建筑与其所处自然地理环境产生脉络关系。,3,、文脉环境构思法,文脉环境构思,是指建筑所处大环境范围内的自然环境、地理山川、历史文化、建筑古迹等与所设计建筑产生脉络延续或再现的构思方法。,文脉是指局部与整体、现代与历史间的某种内在联系、是介于各种元素之间的,“,对话,”,海口市会展中心,(,二期,),海口市位于我国琼州海峡南侧，海南岛北端，其自然地理特征是临海。海浪圆曲后浪推前浪，拍击海岸；海产贝壳，壳体圆曲，浮现于海面。圆曲的海浪和浮现于海面的壳体触发了设计者的灵感。于是，创作出以一期工程为中心二期工程为外环的随海浪浮出海面的贝壳为建筑形态的崭新建筑方案。,自然文脉,福建长乐的,“,海之梦,”,(,海蚌塔,),建于福建长乐海滨的一座小岛上，旁边有座很小的妈祖庙。设计者从这,一,特定环境中产生联想,，点,燃了灵感的火花，将活动于海中的螺与蚌的形态通过建筑艺术的再创造、构成了建筑的基本形态。一个竖向高耸的螺,(,旋梯,),和一个舒展的蚌,(,厅堂,),有机、谐调地组成一座具有个性、标志性、雕塑感和优美朴实、形态自然的建筑。,从螺旋梯登塔远眺，碧海蓝天尽收眼前；到厅内小憩，凭栏俯视，观赏小岛礁石，静听巨浪柏岸，使人心旷神情，如梦如幻，此时才体会到,“,海之梦,”,的诗,般意境。建筑、礁石、小岛、碧海浑然一体，凝固的螺蚌圆柔曲线与流动的大海起伏波涛谐调共生，创造了更加宜人的海滨新环境。,自然文脉,香山植物园温室,(,北京,),植物园温室地处北京风景区香山，自然环境幽美。植物园温室是为培育植物而设，建筑师由植物联想到其根、干、枝、叶，并,从,“,植物叶片脉络,”,特征中，提炼建筑符号，从而隐喻其建筑性质，给人一种通透、新颖的感觉。,观察到植物叶片的脉络，这是,生活,；把叶片脉络移植到建筑，这是,联想,；把叶片脉络转换为建筑语言，这是,创作,。,自然文脉,历史文脉,历史文脉是指将建筑所处大环境中的某些历史、文化的脉络情节引入建筑创作中、并将其转化为建筑语言、再现于总体布局、建筑形态、建筑或细部装饰中。 从而使建筑与其所处的地域环境产生历史或文化上的脉络关系，使建筑与其所处环境的历史、文化进行,“,对话,”,，让建筑具有更深层的内涵,河南博物院,，,主体建筑由我国现存最早的天文台遗址,登封元代观星台,为原型，经艺术夸张演绎成,戴冠的金字塔,造型。整体建筑共有九座，采取中国传统建筑中心对称布局，有,九鼎定中原,的,“,中原之气,”,。,主体展馆呈金字塔形，它具有东西南北四正向的定位，其四角由,四根斜梁互撑，可为四维，整体而论，构成四面八方，体现出易经八卦的特质。斜屋面上密布的白色乳钉有如青铜器的纹饰，四面中央奔腾直下的带形天窗，含蓄表现了,“,黄河之水天上来,”,的气势。,历史文脉,建筑文脉,建筑文脉是指建筑所处城市或地区大环境具有典型明确的传统或典型的建筑文化，并将这些历史沉积的建筑文化加以概括、提炼，进行再创造，经过引入移植或淡化变形，运用于所设计的建筑中。,建筑文脉构思法不是对当地传统或典型建筑某些部分的简单重复，其核心应是进行创造，要抓住地域传统或典型建筑文化的精华与神韵及其发展规律,巴黎,“,德方斯巨门,”,形似敞开的大方匣子，平面尺寸为,100 m,100 m,，高,110m,。,两侧（含横向顶部）为,36,层高的政府办公用房。,巴黎德方斯巨门与卢浮宫、凯旋门均位于巴黎香谢里舍大街一条长轴线上。卢浮宫有巨大的方形庭院；凯旋门亦为方形（其中间开圆拱门），本建筑是同一轴线上的第三个方形建筑，与前两者遥相呼应，一脉相承，其寓意为,“,通向未来世界的窗,”,。,巴黎德方斯巨门既有城市设计理念，也是卢浮宫庭院与凯旋门方形形态的脉络延续。,建筑文脉,三、创意构思法,创意或立意,是指在艺术创作中提出新的见解。,建筑通过形象,(,含总平面、平面、立面及内外装饰,),表达或蕴涵某一主题思想，从而增加建筑文化含量，这就是建筑创意,构思法,1,、象征,与,隐喻,象征、隐喻法,是,通过建筑的形态、语言、符号等手段,，运用象征或隐喻的方法来表达经构思而确定的创意,(,立意,),。,创意的载体可包括建筑的环境、平面和立面设计。一殷多表现于立面设计或平面与立面综合表达、偶然也会有环境、平面、立面三者综合作为创意的载体。,象征、隐喻方法中国自古已有，如“五丈原武侯词”是纪念孔明的建筑，,门向北开，以激励后人北伐,，完成统一大业；墓前植,56,棵柏树，象征孔明,56,岁逝世,意大利,阿维热诺文化中心,从平面构图到体型塑造，该中心可看作是,古罗马,“,圆形剧场,”,残骸一角,圆形剧场体量已经部分丧失，使内部空,间以一种不可争议的状态融入了外部空间，,隐含对古代文化的继承。,建筑师这样写道：,“,在我的心目中，这个文化中心是一座,现代宗教,的殿堂；一座因地震而坍塌的殿堂；宛如一只绽裂了的成熟的果子。为了设计这个度墟似的建筑物，我屈从了,两个不同的力量,。一个是，,对于这种废墟，我怀有强烈的激情,，我的家庭在罗马，有几代人与它们打交道。第二是，对一种文化的自觉并萌生了,在废墟中重建的迫切愿望,。,”,历史残迹,般的建筑造型，关联着罗马城的历史文脉,东方明珠塔，高,468,米，将大大小小,11,个球体组合在一个巨大无比的圆柱构成的框架上，这些球晶光闪烁，喻为东方明珠，同时整个塔显示强烈，明快，向上的氛围，标志上,南京中山陵,总平面布局为钟形，寓意孙中山先生“革命尚未成功”的警言。,天津南开大学东方艺术馆,以两轴画卷逆向展开的围合空间象征东方艺术，并让人联想到东方古代哲学,太极图。,2,、哲理与思想,哲理与思想构思法，是指通过建筑形态、语言、符号等表达其内在的某种哲学或思想内涵，从而使观者产生联想、共鸣或启示。,运用哲理与思想构思方法时，应注意对所选用的哲理或某种思想内涵的完整、准确的理解、并运用于适合的建筑（多用于文化建筑、纪念性建筑等），切忌生搬硬套，文不对题。,“,天圆地方,”,的上海博物馆,3,、仿生与生态,建筑仿生是一个古老的课题，同时又是一种最新的科研趋向,。仿生型建筑的研究意义既是为了应用类比的方法从自然界中吸取灵感进行创新，同时也是为了与自然生态环境相协调，保持生态平衡。其中又可以分为,形态仿生和生态规律仿生,。,形态仿生的建筑通过追求动物般的生命感来达到突破呆板,沉闷的实用性建筑空间的目的。,形态,仿生构思在建筑的总平面、平面、立面形象模仿生物或植物的形态。,运用此法时应注意环境、功能、技术和日常维护等方面的要求，,避免片面追求形式避免过于具象地模仿原形，,并注意与所处环境结合。,生态构思,是建筑创作的重要发展方向，另用专题研究。,由,E,范伊格尔拉特某,银行,，是一项扩建工程。,E,范伊格尔拉特在原有的建筑上加建了,2,层楼，并,在新增的,2,层上面造了一个鲸鱼形的罩顶,。这个罩顶形似软体生物或昆虫，充分体现了,E,范伊格尔拉特对,现代技术与材料娴熟的运用,，为布达佩斯增加了无限的活力与魅力。,3,、仿生与生态,东京辰巳国际游泳场,游泳场位于东京湾临海的辰巳公,园内地上,3,层，地下,2,层，总建筑面积,22319m2,。,设计者根据游泳场所处环境、建筑性质及建筑空间特征，,建筑外观模仿,“,水鸟,”,形态,，从而使建筑犹如一双巨大的水鸟游漂于水面之上。为加强浮游的动感，其屋顶从不同角度观看，均产生不同变化。,3,、仿生与生态,新德里大同教礼拜堂,(,印度,),礼拜堂本身由,3,层共,27,片莲花瓣形的壳片组成，堂内直径,70 m,，有,1200,个座,位。礼拜堂有,9,个出入口，周围有,9,个水池，,建筑物像悬浮在水面上的一朵巨大莲花,。建筑的使用功能、结构与精神象征完善地融为一体。,3,、仿生与生态,四、气质神韵构思法,气质神韵构思法是指建筑外观,(,含环境,),蕴涵某种气质或,神韵、从而给人一种心理、精神上的感受、达到人们对建筑的精神要求。,外观的气质神韵是指外观的整体给人心理与精神的感受。,外观整体包括形态、细部、材料质感与色彩等综合因素。,对建筑气质神韵的构思与表达应注意三个一致。即：,气质神韵与建筑性质一致。如法院的建筑气质就应庄重，幼儿园应活泼；气质神韵与建筑所处环境的风韵一致；建筑外观与建筑内部的气质风韵一致。同时还要满足建筑用地、功能、技术等方面要求。,1,、原始自然,原始自然是通过建筑形态、材料、质感、色彩和构成技法，使建筑产生原始自然的神韵。,构思要点：采用模仿原始自然状态的不规则布局及形态；采用天然材料或具有天然材料的质感与色彩；建筑与所处自然环境融合,慕尼黑奥运会场馆,场馆建于园林式用地环境中,形似原始的网式帐篷,，神态自然，景色迷人犹如诗境。,设计者弗赖,奥托偏重于从自然中寻求创作灵感。他推祟“原始建筑学”，主张将这种建筑学之美转换成现代建筑、即“轻的、灵活的、节能的，适应性强的”。帐篷式、壳式、网式、帆式及充气膜等轻质结构形式符合他的这,理念,2,、坚实挺拔,某些建筑需要创造敦实有力、坚固挺拔的外观效果，如某些博物馆、美术馆、展览馆、纪念性及法院等公共建筑。坚实挺拔构思要点如下：,实多虚少，即实体多，虚体少；,这类建筑常用短形、方形、三角形，较少用曲、弧等形态或大面积玻璃、如用圆曲等形态时，一般也以实为主,九,龙通风大厦,(,香港,),九龙通风大厦是安装机械和电,力设备的建筑，坐落于可俯视港口的一个大公园内。可眺望维多利亚港的九龙公园位置突出，故对景观要求很高。,建筑造型粗犷有力，形如生根于大地。,建筑外观两翼低沉，中部突起。形如巨浪，达到了与其,所处环境海港及海浪的有机结合、成为该地区具有个性和标志的建筑。,2,、坚实挺拔,2,、坚实挺拔,此外气质神韵还有,端庄淡雅,活泼轻快,现代气息,雕塑神韵,离散自由,五、空间结构构思法,“,空间现象只有在建筑中才能成为现实具体的,东西,”,，空间是建筑的主体，空间是结构限定的结果。,建筑空间概念形态的构建需要考虑建筑空间与,环境空间的相互适应，考虑功能与空间、空间与空间的内在必然联系，推敲空间的体量、尺度、比例等细节。,更深层次的空间建构还需研究空间的性格、空,间给人的精神感受，采用何种空间，达到什么样的空间意境，都是我们在空间建构中所要达到的目标。,博览建筑结合流线处理的最典型实例莫过于古根海姆,美术馆。赖特以,“,组织最佳展览路线,”,的空间构思,，采用外围直径为,30,39m,的围绕中庭布置的螺旋形坡道展廊。先将观众用电梯送至顶层，然后顺坡步行而下，展览路线从上而下一气呵成，使观众保持连续的观赏情绪和注意力，并创造了别具一格的建筑外貌。,古根海姆美术馆,湖南城市学院 精品课程课件,1,、空间特色构思法,结构是采用一定的建筑材料、按照一定的力学,原理与构成形式，所建立起来的建筑支撑体系,构成空间的,“,骨架,”,。,结构构思就是对建筑支撑体系,“,骨架,”,的思考过程，使其与建筑功能、建筑经济、建筑艺术等诸方面的要求紧密结合起来。,特别是现代结构为建筑创作开拓了更广阔的领,域，它不仅能保证技术上的可靠性，而且更重要的是它能构成新的空间界面、空间形式、建筑轮廓，其结构本身也具有各种形式美。,因此，结构构思在现代建筑设计中，尤其是在,需要覆盖较大空间的体育类、观演类，展览类等公共建筑中已成为重要的创作源泉之一。,2,、结构,特色构思法,奈尔维设计的罗马小体育宫，其拱顶由钢筋混凝土菱形板、三角形板以及弧形曲梁拼合而成。为了平衡拱顶推力，在拱顶四周布置了,36,根倾斜的,Y,形柱，呈轴向受压状态，这样，来自拱顶的推力就沿着最直接的路线传到地环基础上，由此构成的屋盖结构静力平衡系统，不仅增强了建筑物的刚度和稳定性，而且也相应减小了土壤所承受的压应力。,在造型上，倾斜支撑结构系统起到特殊的视觉效果作用。奈尔维在这个作品中，不仅表现了娴熟的结构技巧，创造性构思能力以及精通的施工技术，同时也表现出建筑上的创新意识。,罗马小体育宫,结构是构成建筑物的,“,骨架,，其构件形式除受自身力学性能决定外，还存在着某种组合规律，这种规律性的东西本身又具有装饰效果。,构思方法,总结,建筑方案的构思方法,总 结,一、基本构思法,1,、构思与立意的基本概念,2,、设计操作,二、环境构思法,1,、自然环境,2,、建筑环境,3,、文脉环境,三、创意构思法,1,、象征与隐喻,2,、哲理与思想,3,、生态与仿生,四、气质神韵构思法,1,、原始自然,2,、坚实挺拔,3,、端庄淡雅,4,、活泼轻快,5,、现代气息,6,、雕塑神韵,7,、自由离散,五、空间结构构思法,1,、空间特色构思法,2,、结构特色构思法,