戏剧知识介绍

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,走进戏剧文学,文学作品体裁基本类别,传统有 “四分法”即,诗歌、散文、小说、戏剧,戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。,在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。,戏剧起源于民间歌舞和祭祀礼仪。,戏剧的产生,相传古代希腊的农民在收获葡萄的时节，要举行歌舞狂欢活动，把酒神狄俄尼索斯当作丰收之神加以崇拜，称作,“,酒神颂,”,。,浮雕“酒神颂”,到公元前,6,世纪末 ，阿里翁在进行这种祭祀仪式的时候，由,50,个男子组成歌队，环绕酒神的祭坛唱赞美歌。,泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长对话，被认为是最初的戏剧因素。,严格意义上的戏剧，普遍认为是从埃斯库罗斯（公元前,525,公元前,456,）开始的。因为他把演员人数增加到两个，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，有了两个演员，就有了真正的舞台交流，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。因此后人把埃斯库罗斯称为,“,悲剧之父,”,。,演员们在露天剧场演戏，为了加强演戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩大声音、面部和形体。,在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会上的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世纪，第一部戏剧理论著作,舞论,的出现，被确认为戏剧艺术臻于成熟的标志 。,在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔，祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视为民族戏剧的胚胎。,东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。,同西方戏剧的起源相比，中国戏剧的起源是一个比较复杂的问题。,中国戏剧也是起源于民间，由于它形式特殊，包括说、唱、念、打等因素，是更为综合的艺术，因而是多源的，寻起“根”来，不像西方戏剧那么“单一”和明确。,中国戏剧,歌舞成分,很浓，在这方面，它的源头可以溯到原始时代的歌舞。,中国戏剧中,喜剧基因,特别发达，而那种借助语言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主要是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的源。,中国戏剧是,多种艺术,的综合，有歌、舞、乐以及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演的因素。,中国戏曲，起源于原始歌舞。,汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵戏”。,中国戏曲简史,角抵戏,山东武氏祠汉画像石之 “倒立”,南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，,唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；,宋代，出现了“宋杂剧”。,金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。,“,金院本”脸谱,“,南戏”演出场景,元代，北方形成,“,北杂剧,”,，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。,元代是中国戏曲史的一个重要时期，它以其元曲闻名于世，而,元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）,。北杂剧之文学,以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者。,看戏情景,表演特性,1,、综合性,(,唱、念、做、打）,2,、写意性,舞台布置的写意,一桌二椅,人物化妆的写意,戏曲脸谱,人物服饰的写意,长,袖善舞,舞台行动的写意,有话则长，无话则短,3,、程式性,用程式动作表现生活,生活动作的舞蹈化,4,、虚拟性,对空间、对周边环境、对时间、对动作对象的虚拟,京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。,脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、紫、粉、金、银等。,红为忠,，白为奸，黑为正，,黄为残暴,，,蓝、绿多为草莽义侠,，金、银多为神妖。,蓝脸的窦尔敦盗御马,蓝花三块瓦脸,，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马,金鞍玉辔追风赶月千里驹,。,红脸的关公战长沙,红整脸,，华容道一剧中主角，京剧赤壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、魏延同降刘备。,黄脸的典韦,典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说：,“,吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！,”,。,白脸的曹操,黑脸的张飞叫喳喳,戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧文化的两大支脉。,戏剧是一种综合艺术,，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。我们要学的,“戏剧”是戏剧的,文学,部分,即作为演员演出用的,剧本,。戏剧文学的艺术独立性是相对的，,要服从戏剧塑造人物形象的需要，,因而戏剧文学的特征同戏剧是不,可分割的。那么,戏剧的特征,主要,有哪些，我们大家一起来探究。,阅读下面的两段文字，比较比较巴金的长篇小说,家,与曹禺改编的同名剧本中的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区别，了解戏剧文学的基本特征。,小说,家,三十六章，写陈姨太借口“血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子：,他们要觉新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。,这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。,觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。,小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。,在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：,陈姨太,（阴沉的）大少爷？,觉新,（望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看,（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您,（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，,）,瑞珏,（哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。,想一想：戏剧文学有什么特点？,戏剧的特征,戏剧是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的,戏剧动作,和,戏剧语言,。,戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作，这种动作就叫戏剧动作。,戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。,戏剧语言包括,人物语言,（即台词）和,舞台说明,。,台词：,展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达人物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现。,舞台说明：,是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。,戏剧的特征,台词的表现形式有：对白、独白,(,剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话,),、旁白,(,剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话,),、内白,(,在后台说话,),、潜台词,(,即是言中有言，意中有意，弦外有音,;,它实际上是语言的多意现象,),等等。,归纳总结：,一、情节往往是对生活的高度,集中和概括,，分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。,欧洲古典主义曾提出“三一律”：,亦称“三整一律”。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即,24,小时，必须只有一个地点,二、戏剧,语言,是构成剧本的基础，包括人物语言和舞台说明。,人物语言的独特性：,1,、高度的个性化和充分的表现力。,2,、富有动作性。,3,、明朗动听而又含蓄深邃。 品味潜台词。,作用,(,情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。,),三、没有,冲突,就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指,引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要矛盾。,结构,结构,分为开端、发展、高潮、结局,划分的依据是主要矛盾冲突发展变化的阶段。,戏剧分类,中国的戏剧，古代和现代有很大不同。,古代,戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，称,戏曲,，包括,南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。,现代,戏剧主要指的是,20,世纪以来从西方传入的,话剧、歌剧、舞剧,等，,话剧,是主体。外国戏剧一般专指话剧。,按不同的标准，戏剧分类如下：,按艺术形式和表现手法分为,话剧、歌剧、舞剧,；,按剧情繁简和结构分为,独幕剧、多幕剧,；,按题材所反映的时代分为,历史剧,和,现代剧,；,按,矛盾冲突的性质,分为,悲剧、喜剧、正剧,；,按演出场合分为,舞台剧、广播剧、街头剧、电视剧。,喜剧,以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。,基于,描写对象和手法,的不同，可分为,讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧,等样式。,内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧。,喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。,悲剧,往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在,致斐迪南,.,拉萨尔,中曾说，悲剧性的冲突的实质，在于,“,历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现,。,”,悲剧是戏剧的主要体裁之一。它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但,他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来,。,世界最早的悲剧是古希腊悲剧,。古希腊悲剧是整个西方戏剧的起源，所以,悲剧是最古老的戏剧题材,。,古希腊三大悲剧诗人是：,欧里庇得斯,、索福克勒斯和埃斯库罗斯（“悲剧之父”）。,著名的古希腊悲剧有：,被缚的普罗米修斯,、,俄狄浦斯王,、,安提戈涅,、,美狄亚,等。,欧洲文艺复兴时期，以,莎士比亚,为代表的,戏剧,家们，把悲剧艺术推向高峰。,我国古典戏曲中，也曾涌现出很多杰出的悲剧,作品,，如元杂剧,窦娥冤,、,桃花扇,；传统剧目,梁山伯与祝英台,等，都是屡演不衰的优秀悲剧作品。,正剧,又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。,正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判,。,在中国古典戏曲中，众多的公案戏、家庭伦理戏、爱情戏以及表现下层人民与达官贵人、邪恶势力进行斗争的剧目，都可以归于正剧。在中国现代和当代话剧中，正剧是一种重要的体裁。,走进戏剧,赏析世界上最短的戏剧,法国剧作家特里斯旦,勃纳德,流亡者,，堪称,世界上最短的戏剧。,全剧如下：,（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者,:,不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧,!,他们在悬赏捉拿我呢,!,山里人,:,悬赏多少,?,(,流亡者马上离开了。幕落,),从,哪些方面,鉴赏，具体有,哪些方法,呢？,戏剧冲突,1.,包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。,2.,这主要与剧中人物,不同的,性格,、不同的,文化修养,、不同的,人生观,和,生活态度,、复杂的,人物关系,有关。,由此可见，,分析戏剧矛盾冲突要抓住：,冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、,冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。,1.,个性化语言,是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注意人物的,身份,、,年龄,、,经历,、,教养,、,环境,。,2.,要,品味富有动作性的人物语言。,鉴赏时侧重于人物的,内心活动,。,戏 剧 语 言,戏剧鉴赏的方法,:,把握情节结构，抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题。,3.,潜台词,即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象,“,潜”，是隐藏的意思。即,语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思,。潜台词不仅充分体现了,语言的魅力,，而且通过它还可以窥见人物,丰富的内心世界,。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。,戏 剧 语 言,中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，,她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为,“,世界三大古剧,”,。,中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了,宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部,等四种基本形式。,中国古典戏曲概述,元杂剧知识介绍,“,元曲,”,，一般包括杂剧和散曲,。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。,杂剧是元代文学最高成就的标志,。,散曲包括小令和套数两种形式,。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的,越调,天净沙,秋思,。,套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲,，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。,元曲,散曲,杂剧,小令,：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的,天净沙,秋思,。,套数,：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。,我国元代兴起的一种将,歌曲、宾白、舞蹈,诸要素结合起来的,戏曲,形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的,文学剧本,。,元曲,元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。,前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期,。这个时期产生了伟大的戏剧家,关汉卿,（,窦娥冤,救风尘,单刀会,），重要的杂剧作家还有,王实甫,(,西厢记,),、,马致远,(,汉宫秋,),、,白朴,(,墙头马上,梧桐雨,),、杨显之,(,潇湘夜雨,),、康进之,(,李逵负荆,),、高文秀,(,双献功,),、,纪君祥,(,赵氏孤儿,),、尚仲贤,(,柳毅传书,),等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。,后期杂剧中心南移杭州,，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家,脱离现实,的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐,失去,了前期作家那种战斗的,锋芒,，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。,郑光祖,(,倩女离魂,),被誉为,“,元曲四大家,”,之一,，他的作品成就还是相当高的。,总的看来，,元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。,关汉卿 代表作,窦娥冤,马致远 代表作,汉宫秋,白朴 代表作,墙头马上, ,梧桐雨,郑光祖 代表作,倩女离魂,元曲四大家,元杂剧的,体裁,特点,在,结构上,，一本杂剧通常由,四折,组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的,开端、发展、高潮和结局,。四折之外可以加一二个,楔子,。,楔子,一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的,序幕,；也有的放在两折之间，相当于后来的,过场戏。,但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如,西厢记,是五本二十一折的连本戏。,每本杂剧的,末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”,。,如,窦娥冤,秉鉴持衡廉访法，,感天动地窦娥冤,元杂剧的,体裁,特点,在,音乐上,，杂剧的每折用,同一宫调,的,若干曲牌组成套曲,。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。,宫调，即调式,，相当于现代音乐的,C,调,D,调等。,曲牌，是曲调的名称,，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如,窦娥冤,第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。,在,内容上,，杂剧的每一折均由,唱、白、科,三部分组成。,唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词,。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如,正宫,端正好,、,商调,集贤宾,“,正宫,”,、,“,商调,”,是宫调名称,“,端正好,”,、,“,集贤宾,”,是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。,元杂剧规定,一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有,变例,，如,西厢记,第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。,白又叫宾白,，即,剧中人物的台词、道白,。因杂剧以,“,唱为主，白为宾，故曰宾白,”,。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。 如,窦娥冤,第一折里赛卢医第一次上场念：,“,行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了,”,。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。,冲场白,是角色再次上场的说白。,背白,是角色背着同台其他角色向观众的独白。,带白,是插在曲词中的道白。,科又叫科范,，指剧本中关于,动作、表情、音响效果等的舞台指示,。如,“,笑科,”,、,“,把盏科,”,。,杂剧通常由,四折,组成，分别是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个,楔子,。,剧本,构成,曲词，宾白，科介,曲词,：剧中人物的唱词,宾白,：剧中人物的说白,科介,：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。,元杂剧的体裁特点,结构,四折一楔子,对白、旁白,独白、带白,散白、韵白,X,i,z,元,杂,剧,的,角,色,元杂剧角色大致可分为,末、旦、净、杂,四类。,末是男角,，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。,旦是女角,，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。,净,多扮,刚勇人物或喜剧角色,，有净、副净、二净之别。,杂是杂角,，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）洁（和尚）等。,窦娥冤,关汉卿,汉宫秋,马致远,梧桐雨,白朴,赵氏孤儿,纪君祥,元,曲四大悲剧,元杂剧的四大爱情剧,拜月亭,关汉卿,西厢记,王实甫,墙头马上,白朴,倩女离魂,郑光祖,流行于元代的,南戏四大奇书,拜月亭,白兔记,荆钗记,杀狗记,救风尘,元关汉卿,西厢记,元王实甫,看钱奴,元郑延玉,中山狼,明康海,墙头马上,元白朴,李逵负荆,元康进云,幽闺记,元施君美,绿牡丹,明吴炳,玉簪记,明高濂,风筝误,清李渔,中国古代十大喜剧,窦娥冤,元 关汉卿,赵氏孤儿,元 纪君祥,精忠旗,明 冯梦龙,清忠谱,清 李玉,桃花扇,清 孔尚任,汉宫秋,元 马致远,琵琶记,明 高则诚,娇红记,明 孟称舜,长生殿,清 洪升,雷峰塔,清 方成培,中国古代十大悲剧,中国古代十大才子书,三国演义,水浒传,好逑传,平山冷燕,玉娇梨,西厢记,琵琶记,花笺记,斩鬼记,三合剑,西厢记,王实甫 元,牡丹亭,汤显祖 明,桃花扇,孔尚任 清,长生殿,洪 昇 清,中国四大名剧,阅 读 方 法：,1,、把握戏剧冲突,2,、明确人物关系,3,、品味戏曲语言,要以,曲词,为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。,鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意,了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点,，以及常用的,比喻、夸张、用典、对偶、排比,等修辞方法。,4,、赏析人物形象,想象、夸张和借景抒情,，是古代戏曲重要的艺术手法。,想象、夸张，以奇异的情节塑造人物形象，反映生活,；,借景抒情,则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。,鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来,体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩,，以及,借景抒情手法所表现的优美意境,，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。,欣赏古代戏曲艺术手法,2005,年高考满分作文,“,铭记,”,移植,时间,:3015,年,5,月,23,日,地点,:,李博士研究所,人物,:,李博士 高强,李博士,(,担忧的,),高强,你真的想尝试这个实验,?,高强,(,点点头,),是。,李博士 你应该清楚，做了这个手术后，你脑中所铭记的知识和信息是比常人超出了好几倍，但你也会忘记部分原有的铭记。,高强,（恳切的）,博士，你就给我动手术吧！等我在事业上取得成就，就能给家人带来幸福。,时间,:3015,年,7,月,23,日,地点,:,高强家中,人物,:,高强 小莉（高强的妻子）,小莉：高强,今天是星期天，我们去看一下妈妈，近两个月你忙着你的事业，很少到妈妈那里去，妈妈会生气的。,高强（不耐烦地）我还有事要忙，你拿些钱给妈就可以了。,小莉（惊奇地）高强，你变了。你以前再忙，都要去看妈妈，陪她聊天，你现在事业有成了，却不去了。,高强（想了一下）我以前有这样做的吗？我忘了。,小莉（吃惊地坐在椅子上，呆呆地看着高强）你,时间,:3015,年,9,月,23,日,地点,:,高强办公室,人物,:,高强 王冰,王冰（气愤地冲进高强办公室）高强，你,高强,(,微笑着站起来,),我是和你说过，但我们还没有签约，那我就可以改变主意。,王冰（伤心地）高强，我和你可是好朋友啊！亏我那么信任你，你却背信弃义！你这个朋友，我不要了！,时间,:3015,年,11,月,23,日,地点,:,李博士研究所,人物,:,李博士 高强,高强（伤心地）博士，为什么会这样？我周围的人都一个个离开了我，觉得好孤独，好寂寞！,李博士,(,叹了口气,),你现在有着精明的头脑，在事业上取得了成功，已经实现了你当初的目标。但当初我就对你说过，你得到了超强的记忆，你会相应的忘记一部分铭记，从现在看，你忘记的就是孝心，亲情，诚信，友情啊！你现在明白了吗？,高强,(,哀求,),我明白了！我不要现在一切，你能把以前的那些还给我吗？只有具有诚信、亲情、友情才能算是一个正常人。,李博士 （郑重的）好吧！我一定竭尽全力。,