(6)隶书书法1

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第六章 毛笔隶书,隶书起源于战国后期，,，,秦初多狱，狱吏称徒隶，写公文时把小篆园转结构写成方折，快且准，狱官程邈被关，受命整理文字。报始皇认可，流行。,东汉达到鼎盛成熟,隶书,上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“一笔画字”转为写字，是今文字之祖。,也是当今主要书体 。,它将,篆书,化繁为简、化园为方，,化纵为横，在篆书直、曲笔画上增,加撇捺钩挑点形成汉字的八种,基本,笔画。被誉为古今文字的分水岭,。,学习隶书：,1、理解书法沿革。字形演变及规矩,的形成。,2、增加对字的主笔及对结构美感认识，,3掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、,4 磨练沉稳的性格。,1,汉隶是隶书成熟完美的显著标志，,礼期碑瘦劲闻名横竖挺拔、转折凌厉，庄严肃穆。,石门颂以篆入隶，运笔舒展博大。张迁碑方正浑厚，古拙绝伦。,曹全碑飘逸秀丽，精美绝伦,；,字迹完好,2,第一节 隶书典型笔法,一、,行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，,横平竖直，笔画均匀 平稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美,起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。,运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。,一、基本笔画,（繁于篆，简于楷）,1、横画,（最基本笔画）,隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直,。,不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。,3,2,波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。,波画重起重收，左右舒展，,注意：笔画两端在一条水平线上,（最基本笔画）,要用在主笔 遵守,“雁不双飞” 的规矩。,4,3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。,5,3、撇画 （最基本笔画）,撇画起、收笔均要藏锋，,再转笔调锋,，行笔时要自始至终保持中锋，,收笔是可向上或向下回锋收笔。,6,4、捺画,捺往往是主笔，,与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变 如“文 造”捺画。,捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。,（撇和捺对称，称为“八分书”）。,7,5、点画,是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、,彼此呼应,， 注意：“三点水”的特殊写法。,8,6、钩画,隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。,9,7,竖折钩,隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合，,即有,行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，,还有,在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。 注意：,转折处忌过大。,10,8、折画 （横折竖）,折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。,竖画短时略向左斜。,11,隶书的笔画变化,在基本笔画的基础上 变化丰富多彩，大致有三种类型,1 首尾的变化,，方笔起 圆笔起 ， 回锋收、出锋收 如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖） 主、（横点）,功（尖尾撇）丞（圆尾撇） 氏（斜钩）志心钩）,2曲直、方向的变化,行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度,如：不,（曲横）,、无（直横） 马（园折）、安 （折弯）,3组合变化,表现在笔画的连接方法与大小比例,如：州（竖撇）郎（横折点） 纪（竖弯波）亡竖折波）,12,隶书用笔的原则：,落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，,笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞,讲求笔画的“迟滞”效应，,技法要领：横长竖短、横细竖粗，,波必三折，,蚕头雁尾不双飞、,13,第二节曹全碑帖简要分析,全称汉阳令曹全碑东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德的内容。,曹全碑属于汉隶中字体秀丽的一类，运笔婉媚流畅。柔中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转角圆润。,结构上，,字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。,章法上,字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。,14,15,一、偏旁部首,偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。,1、双立人、提手、示字,双立人首笔为小短横或点；,提手可先写两笔横画，再写竖弯钩,；,示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。,16,2,、三点水、,竖心、,女字、绞丝,三点水的三点收笔所指方向偏右上方。,竖心有篆法痕迹，不宜过宽,女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。,绞丝,有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。,17,3、言字、弓字、金字、立刀,言字旁笔画为横画，均匀分布。,弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。,金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。,立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。,18,4、见字、易字、老字头,见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。,易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布,看左耳。,老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。,宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中,19,5、下四点、心字底、走之旁、门字框,下四点分布均匀，方向有变化。,心字底捺画势平舒展厚重。,走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。,门字框横画均匀、稍紧密。,20,补充,：参见带有浓厚篆书笔意的隶书偏旁,21,22,23,隶书间架结构,改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。,同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），,在避让、穿插、错落方面更为灵活,。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。,注意：由于隶书与篆书有继承关系，就不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。,24,二 结构原则,1、均衡稳定,均衡,是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。,稳定,是隶书结构的另一重要原则，重心是平稳的关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。,25,2、收放和谐,主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。,字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是曹全碑显著的特征,。,26,3、笔断意连,可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。,4、穿插避让,点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。,27,5、增减替换,有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。,28,三、结构类型,1、独体结构,要求重心勿倒、主笔突出，有些点画可适当粗壮些。,中正者,造型基本对称，多有竖画居中。,偏正者,应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大写呆板。,29,2、上下结构,要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。,上下均衡者适当穿插，,上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。,30,3、左右结构,注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。,左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。,31,4、包围结构,注意勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。,32,我们在练习曹全碑时要注意：,力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千,钧力，不随意浮华。讲求圆浑中的骨力，飘逸中的,含蓄。,以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。,防止楷化，形成两头重、中间轻的“中怯”。,字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。, 起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔,33,偏旁补充：,下面，把一些字中的篆书部首（非曹全碑）演化到隶书时的写法列出，,可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。,34,35,36,37,38,39,以上可见隶书：,1、写法要有篆意 不能学楷，有安详、古拙感。,2、结构远没楷书严格 允许变化、美化。,3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问题，,40,课堂作业：,在报纸上（四分之一大），选写你熟悉的八个字，下课时交作业、老师点评，不认真的重写。,41,汉 碑 欣 赏,可大体分为三类,1摩崖刻石,早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。,石门颂,疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。,如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。,42,融古意碑,已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，,张迁碑,，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。,折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝 多呈三角点。,43,法度严谨系列,形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。,乙瑛碑,处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。,用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。,44,礼器碑,有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，,其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。,45,史晨碑,是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀 ，法度森严。,其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。,46,曹全碑,属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，,体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展,通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映 汉碑至宝。,且保存完好，字口清晰，易于学习。,47,提示：,1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期，各时期对应的巅峰书体有：,殷商甲骨 周朝大篆（金文）秦朝-小篆,汉朝隶书 晋朝行书 唐朝楷书,书体的演变脉络是： 草书（章今狂）,甲骨-大篆-小篆-隶书,楷书 行书,2有关毛笔书法运笔、结构的法则,楷书 见复印件,行书 （连带 变园 替代 倚侧）,隶书 （平稳 扁势 波画 篆意）,3唐楷的辨认,48,