[ 双调 ] 蟾宫曲·叹世

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,知识积累,古人根据不同的内容表达需要，创造了,诗、词、曲,这三类,诗歌体式,，并在各自体式中拥有不同的样式种类，可谓,源同流分，各臻其妙,。,大而言之，诗可分为不大讲格律的,古体诗,和讲究格律的,近体诗,。,古体诗,中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古乐府、新乐府）等。,总的特色是古朴、凝重，反映现实比较直接，表达形式自由。,近体诗,包括五、七言律诗和五、七言绝句，,总的特色是精练、优美、含蓄，反映现实间接，格律严整,。,词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究,含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。,词又分为小令、中调、长调,：,小令,精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长,；,中调一般分为上下两阙，但,讲究变化，晓畅中见蕴藉，分隔中见整体,；,长调因其歌唱时一般,节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词,。由于长调篇幅长，容量大，叙事、抒情、写景、议理从容展开，浑成统一。,元代兴起的曲，虽有配乐歌唱，承词而发展，但又别有风味。,诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需要。,元曲的基本知识,人们常说的元曲，是盛行于元代的戏曲艺术，包括,剧曲,和,散曲,。,剧曲,指的是,元杂剧中的曲辞（即戏剧中的唱词部分），,它是戏剧“舞台表演”的综合艺术中重要的组成部分。,（有的直接把它解释为“,戏剧作品,”）,散曲,则是诗歌大家族中的新成员。是,继诗、词之后兴起的新诗体。元人称为“乐府”或“今乐府”。和诗词一样，可用于抒情,写景,叙事，无宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。,（简单的说是元代的新诗体）,剧曲和散曲的关系：,散曲可以独立,，同时又是构成元杂剧的主要部分，即是,元杂剧中“剧曲的组成部分”,散曲的分类,主要,包括,散套,和,小令,两种，,以及介于两者之间的,带过曲,等几种。,小令,：又称“,叶儿,”，是散曲体制的,基本单位,。体制短小，通常只有,一支曲子,，并且一韵到底。,带过曲：,散曲小令的一种体式,。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的,两三支“小令”构为一曲,的，称为“带过曲”。,散套,：又称,“套数”、 “套曲”、 “大令”,等。散曲,(,小令除外,),中,用,多种曲调互相联贯,有首有尾,成为一套的,名散套。,小令和套数是散曲,最主要的两种体制,， 它们,一为短小精炼,，,一为富赡雍容,，各具不同的表现功能。,马致远,双调,蟾宫曲,叹世,作者简介,马致远,(,约,1250,约,1324),中国元代,戏曲作家，散曲家,。晚号,东篱,，一说字千里。大都,(,今北京,),人。,青年,时追求功名，对“龙楼玉阁”抱有幻想。,中年,时期，一度出任江浙行省官吏，,仕途不得志，后归隐山林,。,晚年,淡泊名利，以清风为伴，自称“,东篱本是风月主，晚节园林趣,”，向往闲适的生活，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。,他，逃避现实的厌世态度大大提高了他的创作成就。,明初贾仲明为他写的,凌波仙,吊词，说他是“,万花丛里马神仙,”。,马致远在元代散曲家中成就最高，被誉为,“曲状元”。,与,关汉卿、白朴、郑光祖,合称,“元曲四大家”。,著有,杂剧,16,种，现存,7,种，以,汉宫秋,为最著名。现存小令,115,首，套数,16,套。成就为元人之冠。,代表作有,套数,夜行船,秋思,、,小令,天净沙,秋思,“,枯藤老树昏鸦”等历来被人推为元代散曲中的极品。,有散曲集,东篱乐府,。,作品特点：,题材较广泛，以叹世归隐最多,。,艺术上,很有特色，意境开阔，遣词放任，构思巧妙。,风格,以豪放为主，又有典雅清丽的一面。,声调和谐优美、语言清新豪爽，善于捕捉形象来熔铸诗的意境，,提高了曲的格调，对散曲的发展与提高作出了贡献,。,基本解读,这首“叹世”曲，由“咸阳”,秦王朝说起。,秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡了。,经过,5,年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。,而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。,这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的呢,?,都不过是一场梦。,“成也萧何，败也萧何”，,道出,世道之险恶，人心之叵测,。,结句以“醉了由他”突出“,叹世,”主题，,表明自己超然物外，不问世事的态度。,这首小令联系历史人物表现自己的历史观、政治观。,作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地作出了,推论,。,通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。,