唐五代瓷器的造型、纹饰特征ppt课件

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,9/16/2014,#,隋青釉印花四系壶，高,35,厘米，盘口，长,颈，长圆腹，平底。肩部四个双条形系，颈、肩、,系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成,的团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施,至腹部，厂半截露胎，是隋代青瓷施釉的,般规,律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装,饰。常见的有杂花、草叶、莲瓣几何纹等，多为,独立的花、叶，连续的花纹不多见。,隋青釉印花四系壶，高 35 厘米，盘口，长颈，长圆腹，平,1,隋青釉高足盘，南北方瓷窑大量烧造，是隋,代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施丰釉，,肩有四个双系形系，系高于罐口，是隋代器物的,造型特点。,隋白釉龙柄双联瓶，可谓北方白瓷的代表。,双瓶相联，以龙为柄，龙张口，双双衔住瓶口，,造型生动。此瓶胎色较白，质地坚硬，施釉不到,底，釉层薄而微微泛黄。自北朝北齐出现长颈瓶,隋青釉高足盘，南北方瓷窑大量烧造，是隋隋白釉龙柄双联瓶，,2,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,以来，至隋代瓶式更为丰富。以后历代均有烧造，,造型各不相同。,唐代青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，系唐代作,风。西晋晚期出现黑褐斑装饰，东晋盛行，唐代,沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土熏炉等两,件大器，顶、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是,晚唐时出现的。浙江青釉壶，短流，平底，双带,形柄。青釉玉壁底碗，碗壁,45,度斜出，点褐斑，,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,3,窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日,本出光美术馆。,唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平,底。平底无釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉,都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑,壶，短流，双条形柄，腹部丰满，平底。河南、,西安的大型墓葬出土较多，河北唐墓亦有出土。,唐代定窑的釉碗，玉壁形底，有的为唇口，这种,窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日唐代北方盛行白瓷,4,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,碗出土于,763840,年间的墓葬，说明这种碗盛,行于这八十年间。除白釉外，还有青釉玉壁底碗。,邢窑白釉盏托，五出口，卷荷叶边。五出口器物,还有盘、碗等，是唐后期开始出现的，直至五代。,唐中期以前碗为四出口，器里凸起四条线。北宋,器物为六出口。因此，从器物口部花口四出、五,出、六出就可以判断出它们是唐、晚唐、五代或,宋代的器物。花口碗是在胎半干时用工具按出几,条线，外为阴线、里为阳线。邢窑五出口碗是晚,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,5,唐、五代之间的。,唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造,型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别，柄、流,用中国传统的龙、凤装饰；纹饰中人物形象为西,亚人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中,有四十年代出土的凤头壶。除青釉以外，三彩风,头壶比较多，以洛阳、西安两地出土者为大宗很,多已流传到日本等国家。宋代仍有凤头壶，福州,唐、五代之间的。唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造,6,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,宋墓出土白釉凤头壶，没有贴花装饰，亦无柄，,只保留唐代凤头壶造型的遗风。,青釉鱼形瓶，唐代后期开始出现，越窑、广,东梅县窑、湘南长沙窑及三彩都有这种器形。瓶,以双鱼为身，背部有脊，并刻划鱼眼鱼鳞，有的,脊呈水槽形，可以穿带提起。到五代，定窑还烧,制白釉双鱼瓶。,海棠式杯，是唐代常见的器形，口部为四瓣,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,7,花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛,窑都烧制这类杯，上海博物馆收藏一件越窑青釉,海棠式杯，口径三十公分，是国内最大的一件，,传世的小海棠式杯较多。,长沙窑贴花壶，贴棕榈树及两只飞鸟。贴花,装饰最早见于唐三彩，在瓶、罐等器物上先贴花，,后上釉。贴花一般采用局部贴花，内容有奔兽、,狮子、团花、宝相花等，与丝绸印染有关。唐乾,花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛长沙窑贴花壶，贴棕,8,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,封三年,(,公元,668,年,),白釉贴花报钵，比长沙窑早，,纹饰风格亦有西亚遗风。长沙窑的贴花有棕搁,树、栏干、舞蹈俑、葡萄等纹，并有贴花的陶范,出土。长沙窑白釉绿彩产量多，用绿彩绘花草、,菱形、几何、山形纹。白釉绿彩是北方河南、河,北地区经常采用的装饰，但多点彩或条彩，以绿,彩画纹饰的还没发现。长沙窑的釉下彩绘装饰是,其首创，它的出现对以后的磁州窑、吉州窑有很,大的影响。长沙窑釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,9,呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。,氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。呈红色的,器物长沙窑出土有十几件，纹饰有花卉、禽鸟、,动物、龙纹。长沙窑以诗词作装饰的也很多。婴,戏纹注壶，绘一孩童持荷奔跑，仅发现一件。婴,戏纹在唐代尚属少见。长沙窑壶，短流，流一般,呈八方形。北方邢窑、定窑的壶流为圆形，越窑,壶流有八角、圆形。长沙窑壶，壶身为六瓣反棱,形，双带形柄，流比唐代其它瓷窑略长，造型上,呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。,10,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,还有唐代遗风，实际上是北宋早期的产品。,花瓷拍鼓，在河南鲁山窑发现大量腰鼓残,片，除鲁山窑外，河南禹县唐代也烧拍鼓，与鲁,山窑产品有共同特征，都是黑地月白色斑纹，鼓,身饰有七条弦纹。此外，陕西耀州、山西交城也,烧拍鼓。除以上四个窑以外，估计还有窑烧这种,拍鼓。传世的陶捅中，有作拍鼓动作的，这些在,一定程度上反映了唐代音乐发达，宫廷乐队多，,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,11,需用量大，拍鼓这种乐器是为适应这种需求而生,产的。花瓷除拍鼓以外，还有黑地白斑罐，月白,地黑斑罐，茶叶末釉地月白斑壶、罐。是利用釉,中含铁量多少不同而产生不同的色调效果。禹,县、内乡,(,邓窑,),鲁山都烧花瓷器物，但产量最大、,质量最好的还是鲁山窑。,唐代绞胎枕，是利用二、三种不同颜色的泥,组成花纹装饰，这类枕底部有铭文“杜家花枕”,需用量大，拍鼓这种乐器是为适应这种需求而生唐代绞胎枕，是利,12,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡,或“裴家花枕”，由此得知，这种枕唐代称之为,“花枕”，杜、裴为作坊姓氏，上面的小圆圈图,案是模仿金银器、漆器的。在陶瓷发展史上，瓷,器受其它工艺品影响的例子是比较常见的。,作者羊羔,相关,上传相关,越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就,13,0,0c27f6ca EBET www.ebet.so,00c27f6ca EBET www.ebet.so,14,