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1.1.印章代表诚意印章代表诚意，寓，寓 意北京将实现意北京将实现“举举办办 历史上最出色一届历史上最出色一届 奥运会的庄严承诺奥运会的庄严承诺将将中国特点中国特点、北京特点北京特点与与奥林匹克运动元素奥林匹克运动元素进行巧妙结合进行巧妙结合2.2.红色红色是中国的代表是中国的代表 性颜色，具有性颜色，具有代表代表 国家、喜庆、文化国家、喜庆、文化 传统的特点传统的特点3.3.篆刻、书法篆刻、书法象征中象征中 国文化国文化4.4.印章中的篆字又似印章中的篆字又似 一一“京京”字字5.5.字形幻化为一个飞字形幻化为一个飞 奔撞线、迎接胜利奔撞线、迎接胜利 的运动人形的运动人形 这种画风继承了这种画风继承了中国画表现个性，追中国画表现个性，追求神韵意趣的求神韵意趣的写意画写意画风格风格开开幕幕式式前前文文艺艺演演出出中中的的京京剧剧脸脸谱谱 一一.汉字与书法艺术汉字与书法艺术一一.汉字：汉字：1.1.汉字的起源：汉字的起源：六千多年前六千多年前“图画文字图画文字”（虎）（虎）兔）兔）蛇）蛇）（象形文字）（象形文字）结结绳绳记记事事逐逐渐渐符符号号化化2.2.成熟：成熟：商商（已具备（已具备“六书六书”的构字规律）的构字规律）3.3.演变：演变：甲骨文甲骨文.象形意味比较大，带有较明象形意味比较大，带有较明 显的图画意味显的图画意味.字形变化非常大，常常一个字形变化非常大，常常一个 字就有很多种写法字就有很多种写法.由于是刀刻的，所以其线条多方折，劲直为由于是刀刻的，所以其线条多方折，劲直为 主，同时字体的结构，长短，大小都没有定势主，同时字体的结构，长短，大小都没有定势金文：金文：铭文铭文是刻或铸在在是刻或铸在在青铜器青铜器上上铭文铭文钟鼎文钟鼎文 这种字体这种字体盛行于西周，盛行于西周，其其产生时代和甲骨文相差无几。产生时代和甲骨文相差无几。但但与甲骨文相比，它的成熟度与甲骨文相比，它的成熟度已大大提高已大大提高大篆大篆 又称籀又称籀 文，文，相传是西周周宣王太史相传是西周周宣王太史籀所创，是一种籀所创，是一种较为统较为统一一的文字，使用起来较的文字，使用起来较为方便。为方便。一是一是线条化线条化二是二是规范化规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画 的原形，的原形，奠定了方块字的基础奠定了方块字的基础小篆小篆廿六年皇帝尽并廿六年皇帝尽并兼天下诸侯黔首兼天下诸侯黔首大安立号为皇帝大安立号为皇帝乃诏丞相状绾法乃诏丞相状绾法度量则不壹歉疑度量则不壹歉疑者皆明壹之者皆明壹之 小篆小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美字体略长，笔画圆匀，富有图案美隶书隶书 隶书的出现是秦代书隶书的出现是秦代书法发展的结果，由于小法发展的结果，由于小篆的复杂，秦代的狱吏篆的复杂，秦代的狱吏程邈对小篆加以改进为程邈对小篆加以改进为隶书。隶书。篆书篆书尚圆尚圆，隶书，隶书尚方尚方 篆书篆书竖长竖长，隶书，隶书扁方扁方 篆书笔画篆书笔画粗细如一粗细如一像铁丝，隶书像铁丝，隶书一波三折一波三折像雁尾像雁尾 楷书：楷书：隶书隶书扁方，扁方，楷书楷书竖长竖长隶书隶书波折，波折，楷书楷书平直平直4.4.趋势：趋势：.由繁到简由繁到简.由具体到抽象由具体到抽象.越来越规范、稳定越来越规范、稳定.中央集权的统一国家中央集权的统一国家,保证了汉字使用的通畅无阻保证了汉字使用的通畅无阻.汉字为不同民族、不同方言区的交往提供了便利，汉字为不同民族、不同方言区的交往提供了便利，反之，我国众多民族、众多方言，为汉字的使用与反之，我国众多民族、众多方言，为汉字的使用与 发展提供了广阔的空间发展提供了广阔的空间.汉字自身的成熟与完美，也为其保持旺盛的生命汉字自身的成熟与完美，也为其保持旺盛的生命 力打下了坚实基础力打下了坚实基础二二.书法书法 所谓书法，从字面上看是书写的法则所谓书法，从字面上看是书写的法则,写字的艺术，写字的艺术，准确地来说书法准确地来说书法是以汉字为基础的线条艺术，是中国文是以汉字为基础的线条艺术，是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式化乃至东方文化的一种典型的表现形式1.1.总特点：总特点：.实用性：实用性：与我们的学习、生活关系密切，可以反与我们的学习、生活关系密切，可以反映一个人的性情映一个人的性情、品德品德 写字最容易泄露一个人的个性，所谓写字最容易泄露一个人的个性，所谓“字如其人字如其人”，大抵，大抵不诬。如果每个字都方方正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉不诬。如果每个字都方方正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。字如墨猪，其人必定字如墨猪，其人必定“五百斤油。五百斤油。梁实秋梁实秋.艺术性：艺术性：（审美价值）（审美价值）书法家运用不同的写作技巧进行书法家运用不同的写作技巧进行艺术创作艺术创作2.2.两个阶段：两个阶段：魏晋魏晋自发自发阶段阶段自觉自觉阶段阶段审美功能审美功能超过超过实用功能实用功能3.3.书法的主要字体：书法的主要字体：楷书、行书、草书楷书、行书、草书.楷书楷书:发展历程发展历程a.a.始于东汉始于东汉b.b.魏晋定鼎魏晋定鼎c.c.盛于唐代盛于唐代特点特点:笔画详备笔画详备结体严整结体严整极具实用极具实用代表代表:曹魏曹魏.钟繇钟繇东晋东晋.王羲之王羲之书圣书圣由隶到楷由隶到楷（欧体）（欧体）（颜体）（颜体）（柳体（柳体）唐唐.柳公权柳公权唐唐.颜真卿颜真卿秀雅精准秀雅精准唐唐.欧阳询欧阳询豪迈雄壮豪迈雄壮 挺拔瘦硬挺拔瘦硬颜筋颜筋柳骨柳骨.草书草书:发展历程发展历程a.a.起源于汉初起源于汉初b.b.成熟于东晋成熟于东晋特点特点:笔画简约，勾连不断笔画简约，勾连不断,线条流畅纵情，线条流畅纵情，审美价值高审美价值高 草书草书是隶书快写而简便的结果。是隶书快写而简便的结果。“草草”是潦草、快捷的意是潦草、快捷的意思。到唐朝以后的思。到唐朝以后的“狂草狂草”，则更是难以辨认。，则更是难以辨认。“狂狂”就是漫就是漫无章法，随心所欲。这种几乎无法辨识的无章法，随心所欲。这种几乎无法辨识的“狂草狂草”实际上不再实际上不再是一种实用的书写字体了，而只是一种艺术观赏形式罢了。是一种实用的书写字体了，而只是一种艺术观赏形式罢了。代表代表:张张旭旭怀怀素素“颠颠 张张 狂狂 素素”忽忽肚肚痛痛不不可可堪堪不不知知是是冷冷热热所所致致欲欲服服大大黄黄汤汤冷冷热热俱俱有有益益 怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远覩前人之奇迹，怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远覩前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错综其事。遗编绝简，往往所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错综其事。遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。.行书行书:发展历程：发展历程：经东汉至西晋两世纪演变完全成熟经东汉至西晋两世纪演变完全成熟特点特点:具楷书的规矩和草书的放纵，兼审美和实具楷书的规矩和草书的放纵，兼审美和实用价值用价值 行书的字体既不象楷书那样一个一个地呆立着，又不行书的字体既不象楷书那样一个一个地呆立着，又不象草书那样一个一个地在奔跑，而是象云、象水那样慢象草书那样一个一个地在奔跑，而是象云、象水那样慢悠悠地不停地流动着，所以叫悠悠地不停地流动着，所以叫“行书行书”。行书易写、易。行书易写、易认、易于流行，实用性很高。认、易于流行，实用性很高。代表代表:祭侄文稿祭侄文稿：是其为怀念在安史之乱中死于叛：是其为怀念在安史之乱中死于叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使这幅字写得神采飞动，笔势正因为无意作书，所以使这幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。雄奇，姿态横生，得自然之妙。黄州寒食帖黄州寒食帖：是苏轼被贬黄州是苏轼被贬黄州第三年（第三年（10821082年）的寒食节，于东坡年）的寒食节，于东坡雪堂写成，是平生最得意的作品之一，雪堂写成，是平生最得意的作品之一，被称为被称为“苏书第一苏书第一”，书法家誉为继、，书法家誉为继、之后的之后的“天下第三行书天下第三行书”。宋太祖赵匡胤宋太祖赵匡胤的第的第1111世孙、秦王世孙、秦王赵赵德芳德芳的嫡派子孙是一的嫡派子孙是一代书画大家，经历了代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋的一生，他作为南宋遗逸而出仕元朝，对遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多此，史书上留下诸多争议争议 文徵明文徵明(1470-1559)(1470-1559)，原名壁，字徵明。四，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字十二岁起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称故号衡山居士，世称“文衡山文衡山“，明代画家、，明代画家、书法家、文学家。汉书法家、文学家。汉族，长州族，长州(今江苏苏州今江苏苏州)人。生于明宪宗成化人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白白居易居易、苏轼，、苏轼，文受业文受业于于吴宽吴宽，学书于李应祯，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与学画于沈周。在诗文上，与祝允明祝允明、唐寅、唐寅、徐徐祯卿祯卿 并称并称 吴中四才子吴中四才子。在。在画史画史上与沈周、上与沈周、唐寅、仇英合称唐寅、仇英合称 吴门四家吴门四家。书体书体特点特点发展历程发展历程代表代表楷楷书书草草书书行行书书二二.笔墨丹青中国画笔墨丹青中国画1.1.中国画的概念：中国画的概念：“中国画中国画”，或称，或称“国画国画”，是，是 20 20 世纪上半叶世纪上半叶产生的名词。它是对自唐宋元明清以来，产生的名词。它是对自唐宋元明清以来，用毛笔、用毛笔、墨汁或特定的颜料在宣纸、绢等材料上的绘画，以及墨汁或特定的颜料在宣纸、绢等材料上的绘画，以及对这种传统绘画形式的称呼对这种传统绘画形式的称呼2.2.特点：特点：注重写意传神，追求注重写意传神，追求“得意忘形得意忘形”3.3.中国画的分类：中国画的分类：.题材：题材：人物、山水、花鸟人物、山水、花鸟.表现技法：表现技法：工笔：工笔：又称又称“细笔细笔”，与，与“写意写意”对称，其基本特点是对称，其基本特点是用笔用笔工整，注重细部的描绘工整，注重细部的描绘写意：写意：国画的一种，用笔不讲国画的一种，用笔不讲究工细，究工细，注重形态的表现和注重形态的表现和抒发作者的感情抒发作者的感情兼工代写：兼工代写：融合工笔画和写意画的融合工笔画和写意画的优点，注重形态的表现和抒优点，注重形态的表现和抒发作者的感情发作者的感情.用色：用色：水墨画：水墨画：由水墨画出，仅有黑由水墨画出，仅有黑白两色白两色设色：设色：涂色，着色涂色，着色.创作群体：创作群体：院体、文人、民间院体、文人、民间4.4.中国画的发展历程：中国画的发展历程：.原始社会原始社会:特点特点:萌芽、起源萌芽、起源作品作品:这是距今五千年左右的一幅完整的绘这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品画作品鹳鱼石斧图鹳鱼石斧图，绘在一只作为葬，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。具的陶器表腹面。其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其描画面色彩单纯、质朴，构图稳定。但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。代表当时中国绘画的最高成就代表当时中国绘画的最高成就.原始原始 黑山黑山岩岩画画狩猎图狩猎图大地湾大地湾地地画画原始原始壁壁画画.战国时期战国时期:特点特点以人物肖像为主以人物肖像为主从萌芽走向成熟从萌芽走向成熟代表作代表作:战战国国帛帛画画人人物物御御龙龙图图 这幅帛画反映了先这幅帛画反映了先民们对人死后民们对人死后灵魂不灭灵魂不灭，乘龙天游或乘龙天游或乘龙升天乘龙升天的的愿望。愿望。反映出中华民族的反映出中华民族的先民们征服自然的先民们征服自然的浪漫浪漫主义气质主义气质。龙龙凤凤仕仕女女图图 龙凤仕女图龙凤仕女图是随墓而葬的是随墓而葬的铭旌。画上人物是墓主肖像，画铭旌。画上人物是墓主肖像，画中随伴墓主的尚有吉祥图腾之物。中随伴墓主的尚有吉祥图腾之物。所绘墓主是位挽髻贵妇，她长袍所绘墓主是位挽髻贵妇，她长袍细腰，垂地而盘的长衣前后张开。细腰，垂地而盘的长衣前后张开。妇人侧身而立，上身略微前倾，妇人侧身而立，上身略微前倾，双手合掌颇具虔诚之态。在仕女双手合掌颇具虔诚之态。在仕女头顶左上方，一只矫健振翅的凤头顶左上方，一只矫健振翅的凤鸟，双脚前屈后伸，大有意欲腾鸟，双脚前屈后伸，大有意欲腾空之势，凤鸟形象几乎占据了画空之势，凤鸟形象几乎占据了画面重要的视觉位置。凤的前端，面重要的视觉位置。凤的前端，一龙扶摇直上，却不如凤的姿态一龙扶摇直上，却不如凤的姿态显耀，大概这是关于凤龙与阴阳显耀，大概这是关于凤龙与阴阳象征的意义。有一种看法把两物象征的意义。有一种看法把两物比为夔凤之争，夔败阵而逃，故比为夔凤之争，夔败阵而逃，故而形象细小，缩到一旁显出弱势。而形象细小，缩到一旁显出弱势。全图表示着祈神引导、使墓主灵全图表示着祈神引导、使墓主灵魂升天这一主题魂升天这一主题。.秦汉时期秦汉时期:特点特点:门类丰富门类丰富木刻版画木刻版画画像石画像石画画像像砖砖代表作代表作:东汉无名氏作。壁画。东汉无名氏作。壁画。河南洛阳唐宫路南侧汉河南洛阳唐宫路南侧汉墓出土。洛阳博物馆藏。墓出土。洛阳博物馆藏。此图是我国首次发现的此图是我国首次发现的东汉墓室壁画中的一幅东汉墓室壁画中的一幅巨型作品巨型作品 .魏晋时期：魏晋时期：特点特点:士大夫活跃于画坛士大夫活跃于画坛总结绘画理论总结绘画理论“以形写神以形写神”真正意义的中国画出现真正意义的中国画出现代表作代表作:女史箴图女史箴图，东晋顾恺之，东晋顾恺之依据西晋张华依据西晋张华女史箴女史箴一文一文而作，绘原有而作，绘原有1212段，因年代久远，段，因年代久远，现存仅现存仅9 9段，为段，为绢本，设色，纵绢本，设色，纵24.824.8厘米、横厘米、横348.2348.2厘米。厘米。.隋唐时期：隋唐时期：特点特点:绘画高峰绘画高峰吸收外来风格吸收外来风格代表作代表作:展子虔展子虔的的游春图游春图是我国存是我国存世最早的一世最早的一幅真正意义幅真正意义上的山水画，上的山水画，它以描绘贵它以描绘贵族游春情景族游春情景为主要表现为主要表现内容内容步辇图步辇图是阎是阎立本的原作，现立本的原作，现藏北京历史博物藏北京历史博物馆，是祖国文化馆，是祖国文化遗产中的一件珍遗产中的一件珍宝。宝。步辇图步辇图画的是画的是13001300多年多年前汉藏两族团结前汉藏两族团结友好的重大事件友好的重大事件 吴道吴道子善于把握住传子善于把握住传神的法则，注意神的法则，注意形象塑造的整体形象塑造的整体,所画的衣袖有轻所画的衣袖有轻盈飘举的动感盈飘举的动感,人称人称“吴带当风吴带当风吴带当风吴带当风”,后人将吴道后人将吴道子称之为子称之为“画圣画圣”,这是他的这是他的送子天王图送子天王图.两宋时期两宋时期:特点特点:宫廷画院进入最活跃阶段宫廷画院进入最活跃阶段画学兴起画学兴起风俗画突出风俗画突出代表作代表作:宋徽宗宋徽宗赵佶赵佶五色鹦鹉五色鹦鹉清明上河图清明上河图中国十中国十大传世名画之一。北大传世名画之一。北宋风俗画作品，宽宋风俗画作品，宽24.824.8厘米，长厘米，长528.7528.7厘厘米，绢本设色，是北米，绢本设色，是北宋画家张择端存世的宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属仅见的一幅精品，属一级国宝。一级国宝。清明上清明上河图河图生动地记录了生动地记录了中国十二世纪城市生中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都乃至世界绘画史上都是独一无二的。是独一无二的。.元明清时期元明清时期:特点特点:士大夫文人画成就最为突出士大夫文人画成就最为突出（写意画写意画）代表作代表作:文人画强调表现个性文人画强调表现个性,讲究借物抒情讲究借物抒情,追求神韵意追求神韵意趣趣,最能反映文人画风貌的是最能反映文人画风貌的是写意画写意画.吾家洗砚池头树，吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。只流清气满乾坤。反映了作者的反映了作者的高尚情趣和淡高尚情趣和淡泊名利的胸襟泊名利的胸襟元元 王冕王冕 墨梅图墨梅图明明 徐徐渭渭：牡牡丹丹蕉蕉石石图图 徐渭晚年又号青藤道人。性徐渭晚年又号青藤道人。性情奔放，不拘礼节。画法学米南情奔放，不拘礼节。画法学米南宫。山水、人物、花鸟、虫鱼都宫。山水、人物、花鸟、虫鱼都极佳妙；笔简意赅，善于概括事极佳妙；笔简意赅，善于概括事物的形象，实开明代以来水墨写物的形象，实开明代以来水墨写意一画的新风格。此幅墨韵气势，意一画的新风格。此幅墨韵气势，奔放横溢。其特点更在于他以笔奔放横溢。其特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。墨形象寄予浓烈的思想感情。“兰竹石，相继出，兰竹石，相继出，大君子，离不得大君子，离不得”“一竹一兰一石，有节有香一竹一兰一石，有节有香有骨有骨。”“一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里，吹满春风不觉寒。梦三千里，吹满春风不觉寒。”郑板桥（郑板桥（1693-1693-17651765），即），即郑燮郑燮，字克柔，号板桥，字克柔，号板桥，江苏兴化人，生于江苏兴化人，生于16931693年，卒于年，卒于17651765年，康熙秀才、雍年，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。正举人、乾隆进士。客居扬州，以卖画客居扬州，以卖画为生。为为生。为“扬州八扬州八怪怪”之一，其诗、之一，其诗、书、画世称书、画世称“三绝三绝”，画擅，画擅兰竹兰竹。三：京剧的出现三：京剧的出现1.1.中国戏曲的发展历程：中国戏曲的发展历程：.起源：起源：原始歌舞原始歌舞.发展：发展：春秋战国出现优伶春秋战国出现优伶.成熟：成熟：元杂剧元杂剧（元代长期停止科举考试，读书人没有其他出路）（元代长期停止科举考试，读书人没有其他出路）.进一步发展：进一步发展：明朝、昆曲明朝、昆曲.清朝京剧崛起清朝京剧崛起2.2.京剧的出现和发展：京剧的出现和发展：.京剧的形成京剧的形成 乾隆年间，安徽徽剧进京；道光年间，湖北汉剧进京，徽剧乾隆年间，安徽徽剧进京；道光年间，湖北汉剧进京，徽剧和汉剧互相融合，兼收昆曲、秦腔及其他民间曲调的唱腔、剧目和汉剧互相融合，兼收昆曲、秦腔及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成京剧。和表演方式，形成京剧。.成熟：成熟：晚清同治、光绪年晚清同治、光绪年同光十三绝同光十三绝 自左至右：郝兰田、张胜奎、梅巧玲、自左至右：郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三刘赶三、余紫云、余紫云、程长程长庚庚、徐小香、时小福、徐小香、时小福、杨鸣玉杨鸣玉、卢胜奎卢胜奎、朱莲芬、朱莲芬、谭鑫培谭鑫培、杨月楼、杨月楼.传播传播a.a.全国流行全国流行b.b.民国以来走向世界民国以来走向世界魅力京剧魅力京剧魅之一：魅之一：音乐艺术音乐艺术“唱与念唱与念”魅之二：魅之二：“做与打做与打”形体艺术、武术与杂技形体艺术、武术与杂技魅之三：魅之三：工艺与舞台美术工艺与舞台美术服饰、脸谱与布景服饰、脸谱与布景京剧的特点京剧的特点1.1.以表演历史故事为主以表演历史故事为主2.2.用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏大锣等打击乐器伴奏3.3.角色分为生、旦、净、丑四大行当角色分为生、旦、净、丑四大行当生：生：除净丑外的所有男性角色除净丑外的所有男性角色老老生生小小生生娃娃娃娃生生武武生生旦：旦：彩彩旦旦青青旦旦老老旦旦花花旦旦刀刀马马旦旦净净:花脸花脸正正净净武武净净二二花花脸脸 丑：丑：武武丑丑文文丑丑
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