俄国文学与屠格涅夫课件

俄国文学与屠格涅夫俄国文学与屠格涅夫 第七章第七章 19世纪文学（二）世纪文学（二）v 第四节第四节 俄国文学与屠格涅夫俄国文学与屠格涅夫 一、一、概述概述v俄俄国国批批判判现现实实主主义义文文学学形形成成于于19世世纪纪30年年代代，在在五五六六十十年年代代走走向向繁繁荣荣，到到70至至90年年代代达达到到高高峰峰，并并转转向向衰衰落落。将将近近一一百百年年的的俄俄国国文文坛坛，描描写写人人民民苦苦难难的的作作家家人人才才辈辈出出，反反映映现现实实黑黑暗暗的的作作品品不不断断涌涌现现。他他们们的的批批判判锋锋芒芒主主要要针针对对封封建建农农奴奴制制，后后来来也也触触及及资资本本主主义义制制度度。他他们们在在思思想想和和艺艺术术方方面面都都达达到到了了相相当当高高度度。高高尔尔基基曾曾拿拿西西方方文文学学作作对对比比，说说：“没没有有一一个个国国家家像像俄俄国国那那样样在在不不到到百百年年的的时时间间出出现现过过灿灿若若星星群的伟大名字。群的伟大名字。”高尔基高尔基俄国现实主义文学特点v1 俄俄国国文文学学繁繁荣荣的的表表现现是是作作家家众众多多，名名著著如如林林，而而且且种种类类齐齐备备。小小说说如如冈冈察察罗罗夫夫的的奥奥勃勃洛洛摩摩夫夫(1859)、屠屠格格涅涅夫夫的的前前夜夜(1860)和和父父与与子子(1862)、车车尔尔尼尼雪雪夫夫斯斯基基的的怎怎么么办办?(1860)，陀陀思思妥妥耶耶夫夫斯斯基基的的罪罪与与罚罚(1864)，托托尔尔斯斯泰泰的的战战争争与与和和平平(1869)。短短篇篇、散散文文、随随笔笔如如屠屠格格涅涅夫夫的的猎猎人人笔笔记记(1852)，谢谢德德林林的的外外省省散散记记(1856)，剧剧作作如如奥奥斯斯特特洛洛夫夫斯斯基基的的大大雷雷雨雨(1860)，诗诗歌歌如如涅涅克克拉拉索索夫夫的的长长诗诗在在俄俄罗罗斯斯谁谁能能快快乐乐而而自自由由?(18631877)等等。在在理理论论方方面面，别别林林斯斯基基、车车尔尔尼尼罗罗夫夫斯斯基基、杜杜波波罗罗留留波波夫夫被被列列为为19世世纪纪俄俄国国三三大大革革命命民主主义批评家。民主主义批评家。v2 内容为反封建内容为反封建 反专制。这有别于西欧文学揭露资反专制。这有别于西欧文学揭露资本主义的残酷和金钱对人的毒害。而俄国文学主要本主义的残酷和金钱对人的毒害。而俄国文学主要针对的是反封建反专制，虽然有些作品也涉及资本针对的是反封建反专制，虽然有些作品也涉及资本主义和资产阶级的丑恶，但主要针对的是封建专制主义和资产阶级的丑恶，但主要针对的是封建专制和封建官僚旧势力。和封建官僚旧势力。v3 对中国文学影响很大。尤其是对中国文学影响很大。尤其是20世纪初，俄国批世纪初，俄国批判现实主义文学传入中国，对中国五四运动产生了判现实主义文学传入中国，对中国五四运动产生了很大的影响，造就了一大批进步的作家：鲁迅很大的影响，造就了一大批进步的作家：鲁迅 郭沫郭沫若茅盾等。若茅盾等。4 出现了两个出现了两个“系列系列”：“多余人多余人”和和“新人新人”“多余人多余人”形象形象v 多余人是指俄国多余人是指俄国1919世纪前半期文学中的一组世纪前半期文学中的一组贵族分子形象。他们没有明确的生活目标，找不贵族分子形象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。余的人，无用的人。“多余人多余人”这个词最初见于这个词最初见于屠格涅夫屠格涅夫18501850年发表的多余人日记，年发表的多余人日记，18511851年年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为赫尔岑在评价奥涅金时，称他为“多余人多余人”，以，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文学中的多余人模式。通常认为，多余人形象有奥学中的多余人模式。通常认为，多余人形象有奥涅金（普希金叶甫盖尼涅金（普希金叶甫盖尼奥涅金）、毕巧林奥涅金）、毕巧林（莱蒙托夫当代英雄）、罗亭（屠格涅夫（莱蒙托夫当代英雄）、罗亭（屠格涅夫罗亭）、拉夫列茨基（屠格涅夫贵族之家罗亭）、拉夫列茨基（屠格涅夫贵族之家）、别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、奥勃）、别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、奥勃洛摩夫（冈察洛夫奥勃洛摩夫）。洛摩夫（冈察洛夫奥勃洛摩夫）。普希金v普希金的后期创作由浪漫主普希金的后期创作由浪漫主义转向现实主义，为俄国批义转向现实主义，为俄国批判现实主义文学奠定了基础。判现实主义文学奠定了基础。v叶普盖尼奥涅金是俄国叶普盖尼奥涅金是俄国文学史上第一个文学史上第一个“多余人多余人”莱蒙托夫v诗诗人人莱莱蒙蒙托托夫夫(18141841)在在1840年年发发表表小小说说当当代代英英雄雄，继继承承普普希希金金开开始始的的“多多余余人人”形形象象传传统统，塑塑造造了了又又一一个个“多多余余人人”形形象象毕毕乔乔林林。毕毕乔乔林林是是对对上上流流社社会会强强烈烈不不满满的的贵贵族族青青年年，但但他他摆摆脱脱不不了了贵贵族族生生活活，没没有有理理想想，玩玩世世不不恭恭，感感到到苦苦闷闷绝绝望望；他他时时时时进进行行自自我我心心理理分分析析，既既否否定定一一切切，也也蔑蔑视自己，只能成为社会的视自己，只能成为社会的“多余人多余人”。果戈理与“自然派”v果戈理加强了俄国文学的批判倾向。果戈理加强了俄国文学的批判倾向。别林斯基则反驳对立派攻击果戈理别林斯基则反驳对立派攻击果戈理的言论，认为到的言论，认为到40年代后期已形成年代后期已形成了以果戈理为代表的了以果戈理为代表的“自然派自然派”，其特点是真实描写并批判社会的黑其特点是真实描写并批判社会的黑暗暗，以下层人民为作品的主人公，以下层人民为作品的主人公，反映人民的疾苦反映人民的疾苦，表达劳动人们要，表达劳动人们要求变革社会的愿望。求变革社会的愿望。这恰好是俄国这恰好是俄国社会迫切需要的文学。社会迫切需要的文学。果戈理果戈理v 冈察洛夫冈察洛夫 奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫v 奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有实际活动能力。他整天躺在床上或沙发里昏睡，有实际活动能力。他整天躺在床上或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后也在睡梦中死去。这个人甚至做梦也在睡觉，最后也在睡梦中死去。这个人物表现出的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称物表现出的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为为“奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫”性格。性格。v 这个形象概括了十九世纪俄国社会的停滞、落后这个形象概括了十九世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在五十年代以后的俄国和腐朽，说明贵族知识分子在五十年代以后的俄国已丧失生命力，预示着俄国文学已丧失生命力，预示着俄国文学“新人新人”形象将取形象将取代代“多余人多余人”形象。形象。v屠屠格格涅涅夫夫的的出出现现是是繁繁荣荣时时期期的的标标志志。他他在在写写出出了了“多多余余人人”形形象象罗罗亭亭(同同名名小小说说，1856)、拉拉夫夫烈烈茨茨基基(贵贵族族之之家家，1960)之之后后，迅迅速速转转向向“新新人人”形形象象的的创创作作，开开了了这这个个形形象象系系列的先河列的先河。“新人新人”形象形象v 指具有民主主义思想倾向的资指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。产阶级平民知识分子。他们他们有明有明确的社会理想，对美好的未来充确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。于自我牺牲、富于实干的精神。如怎么办之中的拉赫美托夫。如怎么办之中的拉赫美托夫。三、屠格涅夫三、屠格涅夫（一）生平和创作生平和创作 v伊凡伊凡谢尔盖耶维奇谢尔盖耶维奇屠格涅夫屠格涅夫(18181883)是具有是具有敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。出生在一个贵敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。出生在一个贵族家庭。父亲早逝；母亲性格乖戾。据说她就是中篇族家庭。父亲早逝；母亲性格乖戾。据说她就是中篇小说木木里那个残暴而任性的女地主的原型。屠小说木木里那个残暴而任性的女地主的原型。屠格涅夫于格涅夫于1833年进莫斯科大学，年进莫斯科大学，1834年转入彼得堡年转入彼得堡大学，大学，1836年毕业。大学期间参加过进步的学生小组年毕业。大学期间参加过进步的学生小组活动，思想倾向于民主，对文学也感兴趣，曾写过诗，活动，思想倾向于民主，对文学也感兴趣，曾写过诗，但主要成就在于小说创作。但主要成就在于小说创作。1883年年9月月3日，屠格涅夫日，屠格涅夫在巴黎病逝。遗体运回俄国彼得堡安葬。在巴黎病逝。遗体运回俄国彼得堡安葬。猎人笔记v屠屠格格涅涅夫夫的的第第一一部部现现实实主主义义作作品品，包包括括25篇篇特特写写，作作于于1847至至1852年年。作作者者采采用用一一个个猎猎人人在在俄俄罗罗斯斯中中部部山山村村、田田野野打打猎猎，记记录录见见闻闻的的形形式式，反反映映了了农农奴奴制制俄俄国国村村镇镇的的生生活活现现状状，写写了了不不同同类类型型的的地地主主、农农奴奴、磨磨坊坊主主妇妇、县县城城医医生生、牧牧童童和和知知识识分分子子，也也描描绘绘了了大大自自然然的的景景色色。各各个个短短篇篇虽虽然然题题材材多多样样，贯贯穿穿首首尾尾的的主主题题思思想想则则是是一一致致的的反对农奴制度。反对农奴制度。长篇小说创作v屠屠格格涅涅夫夫的的主主要要成成就就在在于于长长篇篇小小说说。他他从从50至至70年年代代先先后后写写成成六六部部长长篇篇：罗罗亭亭(1856)、贵贵族族之之家家(1859)、前前夜夜(1860)、父父与与子子(1862)、烟烟(1867)和和处处女女地地(1877)。罗亭罗亭v罗罗亭亭反反映映了了40年年代代贵贵族族知知识识分分子子在在思思想想上上的的探探索索。主主人人公公罗罗亭亭是是当当时时贵贵族族知知识识分分子子的的一一种种类类型型。他他受受过过良良好好的的教教育育，天天资资聪聪慧慧，博博学学多多才才，能能言言善善辩辩。小小说说写写他他热热忱忱地地宣宣传传真真理理和和理理想想，滔滔滔滔不不绝绝，口口若若悬悬河河，启启迪迪着着人人们们的的思思想想，唤唤起起对对美美好好生生活的爱。活的爱。“多余人”罗亭v 17岁的少女娜达丽亚岁的少女娜达丽亚拉拉松斯卡雅就是在他的启蒙下松斯卡雅就是在他的启蒙下觉醒，情愿为崇高的理想而觉醒，情愿为崇高的理想而献身的。她同时也爱上了罗献身的。她同时也爱上了罗亭。不过罗亭又有致命的弱亭。不过罗亭又有致命的弱点：脱离实际，意志软弱，点：脱离实际，意志软弱，缺乏实践的能力，理想只能缺乏实践的能力，理想只能流于空谈，是个语言的巨人，流于空谈，是个语言的巨人，行动的矮子。这是个行动的矮子。这是个“多余人多余人”的新典型。的新典型。v作者肯定他宣传理想，作为一个宣传家，罗作者肯定他宣传理想，作为一个宣传家，罗亭亭是成功的，他的思想点燃了青年人的热情和希望，是成功的，他的思想点燃了青年人的热情和希望，起了进步作用，但在起了进步作用，但在40年代需要的是行动。这方面年代需要的是行动。这方面他是失败的，所做的事情一件都没有成功。可是作他是失败的，所做的事情一件都没有成功。可是作为为40年代进步贵族知识分子医院，他是否是一个完年代进步贵族知识分子医院，他是否是一个完完全全的空想家和失败者呢？完全全的空想家和失败者呢？v 多余人在某种意义上是一种正面人物序列，他们多余人在某种意义上是一种正面人物序列，他们因社会黑暗和个人方面的弱点无法实现理想和抱负因社会黑暗和个人方面的弱点无法实现理想和抱负时，我们不能够抹煞他们在理想幻灭过程中所表现时，我们不能够抹煞他们在理想幻灭过程中所表现出来的积极或者消极的反抗精神，以及所体验的那出来的积极或者消极的反抗精神，以及所体验的那份苦闷彷徨的思想情绪，这对后世是一份优秀的遗份苦闷彷徨的思想情绪，这对后世是一份优秀的遗产。作者对主人公命运的悲剧是很惋惜的，所以在产。作者对主人公命运的悲剧是很惋惜的，所以在1862年小说新版时特意加进了罗亭在巴黎街垒上高年小说新版时特意加进了罗亭在巴黎街垒上高举红旗，英勇战死的场面为结尾举红旗，英勇战死的场面为结尾。以向罗亭表示某以向罗亭表示某种敬意。表示他虽认识到他的局限，又对他的作用种敬意。表示他虽认识到他的局限，又对他的作用予以肯定。予以肯定。“不多余的多余人不多余的多余人”，有其进步意义。高，有其进步意义。高尔基说尔基说在那个时代，理想家比之实践家和行动者是在那个时代，理想家比之实践家和行动者是更有益的人物更有益的人物贵族之家贵族之家v贵贵族族之之家家写写贵贵族族拉拉夫夫列列茨茨基基原原来来有有个个妻妻子子侨侨居居国国外外多多年年，讹讹传传已已去去世世；后后来来他他爱爱上上了了远远房房甥甥女女丽丽莎莎卡卡里里金金娜娜，一一个个严严肃肃而而善善良良的的姑姑娘娘。然然而而，不不久久之之后后他他妻妻子子突突然然归归来来，他他和和丽丽莎莎接接受受社社会会道道德德伦伦理理观观念念的的约约束束，决决然然分分手手。丽丽莎莎遁遁入入修修道道院院。拉拉夫夫列列茨茨基基也也是是个个“多多余余人人”的的典典型型，尽尽管管他他比比罗罗亭亭前前进进了了一一步步，比比较较务务实实，力力求求改改善善农农民民的的生生活活，愿愿意意接接近近人人民民，但但贵贵族族习习气气和和懒懒惰惰无无为为的的作作风风，使使他他只只能能向向命命运运屈屈服服。小小说说以以生生动动的的笔笔触触显显示示了了贵贵族族庄庄园园的的衰衰败败和和贵贵族族知知识识分分子子历历史史作作用用的的消消亡亡，对对主主人人公公们们的的悲悲剧剧命命运运无无限限地地惋惋惜惜，这使作品充满了挽歌的情调。这使作品充满了挽歌的情调。由由“多余人多余人”转向转向“新人新人”v19世世纪纪50年年代代末末60年年代代初初，俄俄国国社社会会发发生生了了急急剧剧的的变变化化，解解放放运运动动进进入入平平民民知知识识分分子子革革命命阶阶段段，贵贵族族革革命命家家的的领领导导地地位位已已被被革革命命民民主主主主义义者者所所取取代代。屠屠格格涅涅夫夫敏敏感感到到时时代代的的要要求求，立立即即从从写写“多多余余人人”转转向向反反映映“新新人人”。小小说说前前夜夜和和父父与与子子的的相相继继问问世世标标志志着着他他创创作作的的新新阶阶段的开始。段的开始。（二）（二）父与子 思想内容：思想内容：小说反映了农奴制改革小说反映了农奴制改革前夕民主主义阵营和自由主义阵营前夕民主主义阵营和自由主义阵营之间的尖锐的思想斗争，即之间的尖锐的思想斗争，即“父父”与与“子子”之间不可调和的冲突和斗争。之间不可调和的冲突和斗争。巴扎罗夫在精神力量上压倒了周围巴扎罗夫在精神力量上压倒了周围一切贵族，显示了一切贵族，显示了“民主主义对贵民主主义对贵族的胜利族的胜利”。v自由主义贵族代表自由主义贵族代表：巴威尔；：巴威尔；v革命民主主义者的代表革命民主主义者的代表：平民知识：平民知识分子巴扎罗夫。分子巴扎罗夫。v小小说说中中子子辈辈的的代代表表巴巴扎扎罗罗夫夫出出身身于于平平民民知知识识分分子子家家庭庭，是是体体现现“新新人人”特特点点的的典典型型形形象象。在在他他身身上上，作作家家显显示示了了俄俄国国早早期期平平民民知知识识分分子子确确实实存存在在的的那那种种自自信信、意意志志坚坚强强、充充满满革革命命性性等等精精神神状状态态和和先先锋锋青青年年的的激激进进性性，并并且且在在这这种种新新人人还还没没得得及及经经历历一一个个文文学学上上的的被被理理想想化化阶段时，就用客观为批判他，突出其矛盾特征。阶段时，就用客观为批判他，突出其矛盾特征。v首先，这个形象上有新人的革命色彩。表现有：首先，这个形象上有新人的革命色彩。表现有：v（一）激烈地否定现存制度，（一）激烈地否定现存制度，v（二）对贵族的蔑视，（二）对贵族的蔑视，v（三）以平民身份自豪，跟人民保持着密切的关系，（三）以平民身份自豪，跟人民保持着密切的关系，v（四）具有实干精神，重视实用科学。（四）具有实干精神，重视实用科学。v 巴扎罗夫形象v 与此同时，巴扎罗夫身上也存在着一些自相矛与此同时，巴扎罗夫身上也存在着一些自相矛盾之处。盾之处。他的矛盾表现在：他的矛盾表现在：v 他否定贵族的生活原则，而又同意去决斗；他他否定贵族的生活原则，而又同意去决斗；他否定爱情，嘲弄巴维尔的痴情，但当他见到奥津左否定爱情，嘲弄巴维尔的痴情，但当他见到奥津左娃后却陷入情网，遭拒绝后，又心灰意懒，似乎连娃后却陷入情网，遭拒绝后，又心灰意懒，似乎连坚强的信念也动摇了；他同情农民，愿意也能够同坚强的信念也动摇了；他同情农民，愿意也能够同他接近，但他与农民之间又有巨大的心理距离；在他接近，但他与农民之间又有巨大的心理距离；在对父母的态度上，他显得有些刻薄无情对父母的态度上，他显得有些刻薄无情。v总总之之，巴巴扎扎罗罗夫夫这这个个形形象象内内涵涵丰丰富富，意意义义重重大大。他他表表明明新新兴兴的的平平民民知知识识分分子子比比软软绵绵绵绵的的贵贵族族更更有有力力量量，更更有有信信念念和和实实践践能能力力。因因而而对对社社会会更更有有用用，当当然然，这这个个形形象象也也有有不不少少矛矛盾盾处处，这这种种矛矛盾盾一一方方面面是是作作者者出出于于贵贵族族自自由由主主义义立立场场对对他他的的一一种种丑丑化化，另另一一方方面面也也是是俄俄国国早早期期平平民民知知识识分分子子所所具具备备的的一一些些特特征征的的真真实实描描绘绘，是是屠屠格涅夫以敏锐的眼光观察一代新人的结论。格涅夫以敏锐的眼光观察一代新人的结论。v 巴维尔：小说中父辈的代表，是一个贵族的自由主义者，巴维尔：小说中父辈的代表，是一个贵族的自由主义者，属于贵族中的优秀分子。容貌俊美，仪态优雅，在社交场中属于贵族中的优秀分子。容貌俊美，仪态优雅，在社交场中曾红极一时，他还具有一些美好的品质，如他他忠于爱情珍曾红极一时，他还具有一些美好的品质，如他他忠于爱情珍重手足之情重手足之情等。等。v 然而就是这样的一个贵族中的优秀分子，在论战中，在然而就是这样的一个贵族中的优秀分子，在论战中，在巴扎洛夫面前，巴维尔有的只是贵族的傲慢，缺少的却是为巴扎洛夫面前，巴维尔有的只是贵族的傲慢，缺少的却是为自己的权利作辩护的论据。因此，只有输给巴扎洛夫，其实，自己的权利作辩护的论据。因此，只有输给巴扎洛夫，其实，巴维尔虽然表面上高傲无比，蔑视平民出身的巴扎洛夫，其巴维尔虽然表面上高傲无比，蔑视平民出身的巴扎洛夫，其实内心里也已经不得不承认自己已是过了时的人物。他在与实内心里也已经不得不承认自己已是过了时的人物。他在与尼古拉闲谈时感叹道：尼古拉闲谈时感叹道：“我现在也开始相信我的日子真是过我现在也开始相信我的日子真是过去了。去了。”v 屠格涅夫曾经说过这样的一句庆：屠格涅夫曾经说过这样的一句庆：“我顺从我的审美感我顺从我的审美感觉挑选出贵族方面好的代表人物来证明倘若奶油是坏的，那觉挑选出贵族方面好的代表人物来证明倘若奶油是坏的，那么牛奶就更不用说了。么牛奶就更不用说了。”点明他塑造这一形象的用意。作者点明他塑造这一形象的用意。作者对这一形象的态度是矛盾的，一方面通过他表现了贵族日趋对这一形象的态度是矛盾的，一方面通过他表现了贵族日趋没落的命运，另一方面，又表现了对贵族阶级的同情。没落的命运，另一方面，又表现了对贵族阶级的同情。v一一，独特的抒情笔调的运用。，独特的抒情笔调的运用。v 屠格涅夫的抒情笔调在世界文学史上也是独一无二的。屠格涅夫的抒情笔调在世界文学史上也是独一无二的。尤其是在贵族之家（尤其是在贵族之家（1859年）中，作者在描述主人公的年）中，作者在描述主人公的命运和庄园的衰落时，其字里行间无不充满强烈浓郁的抒情命运和庄园的衰落时，其字里行间无不充满强烈浓郁的抒情笔调。这个哀怨动人的爱情故事的结尾是这样叙述的：笔调。这个哀怨动人的爱情故事的结尾是这样叙述的：v “据说，拉夫列茨基曾经拜访过丽莎隐身的那个遥远的据说，拉夫列茨基曾经拜访过丽莎隐身的那个遥远的修道院修道院并且看见过她。当她从一个歌唱席走到另一个歌并且看见过她。当她从一个歌唱席走到另一个歌唱席的时候，她曾紧挨他的身边走过；她以平匀的、急促而唱席的时候，她曾紧挨他的身边走过；她以平匀的、急促而又柔和的修道女的脚步，一直向前走去，一眼也不曾望他，又柔和的修道女的脚步，一直向前走去，一眼也不曾望他，只是她的睫毛却几乎不可见地颤栗了，她消瘦的脸庞也更低只是她的睫毛却几乎不可见地颤栗了，她消瘦的脸庞也更低垂了，而她的绕着念珠的、紧握着的手的手指，也互相握得垂了，而她的绕着念珠的、紧握着的手的手指，也互相握得更紧了。他们两人所想的是什么，所感觉的是什么？人生里更紧了。他们两人所想的是什么，所感觉的是什么？人生里面有些瞬面有些瞬 间间，也也 有有 些些 情感情感 那是我们只能意会，却不可言那是我们只能意会，却不可言传的呀。传的呀。”v二二 在俄罗斯小说家中，屠格涅夫是一位杰出的心在俄罗斯小说家中，屠格涅夫是一位杰出的心理作家。他作品中有独特的心理刻画。理作家。他作品中有独特的心理刻画。v屠格涅夫的心理描写的主要特征在于屠格涅夫的心理描写的主要特征在于:写心理活写心理活动的结果动的结果人物的行动，而不是写心理过程本身。人物的行动，而不是写心理过程本身。这是一种极为经济简炼的手法这是一种极为经济简炼的手法。v 屠格涅夫的心理描写的另一特色是它与大自然风屠格涅夫的心理描写的另一特色是它与大自然风景描写的有机结合。景描写的有机结合。屠格涅夫笔下的大自然画面常屠格涅夫笔下的大自然画面常常与一定情势下的人物的心理构成各种关系常与一定情势下的人物的心理构成各种关系.它有时它有时与人物的内心感受相一致，从而把这种感受谊染得与人物的内心感受相一致，从而把这种感受谊染得更加浓烈，它有时与人物的情绪很不协调，从而把更加浓烈，它有时与人物的情绪很不协调，从而把这种情绪衬托得更加鲜明和突出这种情绪衬托得更加鲜明和突出;有时大自然本身就有时大自然本身就是活生生的生命，与人物进行着感情的是活生生的生命，与人物进行着感情的交交流流。v v毕加索夫毕加索夫“不等罗亭的长篇议论终结，就不等罗亭的长篇议论终结，就一声不响地拿起帽子溜走了一声不响地拿起帽子溜走了”，在回去的马车，在回去的马车上，巴夫洛夫娜上，巴夫洛夫娜“有好几次高声惊叹、钦佩罗有好几次高声惊叹、钦佩罗亭异乎寻常的才智亭异乎寻常的才智”，伏玲采夫，伏玲采夫“脸色阴暗，脸色阴暗，眼睛凝视着马车的一个角落，好象比平时更眼睛凝视着马车的一个角落，好象比平时更为忧郁为忧郁”。v 巴西斯托夫整夜没有睡觉，也没脱衣服，巴西斯托夫整夜没有睡觉，也没脱衣服，一直在给他的一个莫斯科的朋友写信，直到一直在给他的一个莫斯科的朋友写信，直到天明。而娜达丽娅呢天明。而娜达丽娅呢?她虽则脱了衣服，也上她虽则脱了衣服，也上了床，却也是一刻都不曾交睫了床，却也是一刻都不曾交睫.她把头支在手她把头支在手上，目光凝注着黑暗上，目光凝注着黑暗;她的脉膊在狂热地跳着，她的脉膊在狂热地跳着，胸口不时发出深深的叹息胸口不时发出深深的叹息.v罗亭与娜达丽娅最后分手的那个早晨，罗亭与娜达丽娅最后分手的那个早晨，“乳白色的浓雾乳白色的浓雾遮满了整个天空，风呼啸着，悲号着，卷着云头遮满了整个天空，风呼啸着，悲号着，卷着云头”。拉甫列。拉甫列茨基与丽莎相爱着的那个夏夜，大自然也洋溢着幸福茨基与丽莎相爱着的那个夏夜，大自然也洋溢着幸福:“夏夜夏夜的魅力蛊惑了他，所有四周全变得那么意料不到的神奇，同的魅力蛊惑了他，所有四周全变得那么意料不到的神奇，同时又那么熟识，那么亲切时又那么熟识，那么亲切”。这里，大自然景色都与人物内。这里，大自然景色都与人物内心的情绪相一致心的情绪相一致.v 在威尼斯那个在威尼斯那个“明媚的、温柔的夜明媚的、温柔的夜”，一面是，一面是“那抚触着人那抚触着人的心灵、唤醒人的欲望的心灵、唤醒人的欲望”、“有着神奇的不可思议的令人沉醉有着神奇的不可思议的令人沉醉”的美景，一面是叶琳娜守护着垂危的英沙罗夫，生之欢乐的美景，一面是叶琳娜守护着垂危的英沙罗夫，生之欢乐和死之阴影是如此不协调地对照着，叶琳娜内心的苦痛之强和死之阴影是如此不协调地对照着，叶琳娜内心的苦痛之强烈该是每一个人都能想象得到的烈该是每一个人都能想象得到的.v父与子的结尾，父与子的结尾，“坟上的花却用它们天真的眼睛宁坟上的花却用它们天真的眼睛宁静的望着我们静的望着我们”这里，大自然又宛如一个人一样，与作这里，大自然又宛如一个人一样，与作品中的人物，与作者，与读者悄声细语，倾诉衷肠品中的人物，与作者，与读者悄声细语，倾诉衷肠.三三 作作为小说家，屠格涅夫的长篇小说艺术无论为小说家，屠格涅夫的长篇小说艺术无论是在情节结构上，还是在性格刻划、环境描写上乃至是在情节结构上，还是在性格刻划、环境描写上乃至语言风格上表现出来的又一显著特点就是高度的简洁语言风格上表现出来的又一显著特点就是高度的简洁性性.v1屠格涅夫长篇小说的屠格涅夫长篇小说的情节情节都很简单都很简单.“他的长篇小说的情节他的长篇小说的情节的进展是平稳的、迅速的的进展是平稳的、迅速的.然而读者并不因为屠格涅夫小说的然而读者并不因为屠格涅夫小说的情节简单而感到乏味情节简单而感到乏味:他那独特的心理描写和抒情力量使得他那独特的心理描写和抒情力量使得他的小说具有一种特殊的魅力。正如詹姆斯所说的，他的作他的小说具有一种特殊的魅力。正如詹姆斯所说的，他的作品的思想和主题品的思想和主题“永远都象一封没拆开的电报一样令人兴味永远都象一封没拆开的电报一样令人兴味盎然盎然“.v2屠格涅夫的长篇小说在屠格涅夫的长篇小说在结构结构上接近中篇上接近中篇.它们通常由一些它们通常由一些“片断片断”有机地组合而成，有机地组合而成，着力描写那些表现主要人物的主要着力描写那些表现主要人物的主要的性格，的性格，v3屠格涅夫在刻划屠格涅夫在刻划人物性格上人物性格上也力求简洁也力求简洁.他喜他喜欢在动态中去刻划人物，而通过对话来表现人物的欢在动态中去刻划人物，而通过对话来表现人物的思想特征是屠格涅夫常用的手法思想特征是屠格涅夫常用的手法.在进行性格刻划时在进行性格刻划时还喜欢运用对照和反衬的手法。还喜欢运用对照和反衬的手法。v 4对于风景、人物生活的环境以及人物肖象的描对于风景、人物生活的环境以及人物肖象的描写，屠格涅夫也大都在动态中去进行。写，屠格涅夫也大都在动态中去进行。v 5语言也极为简洁、生动和准确。语言也极为简洁、生动和准确。31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。黑格尔32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。普列姆昌德33、希望是人生的乳母。科策布34、形成天才的决定因素应该是勤奋。郭沫若35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。洛克