文字的编排课件

第五章 文字的编排构成5.1 字号、字体、字距5.3 文字的强调5.2 文字编排的几种形式5.4 文字的整体编排5.5 文字的图形表述5.6 文字的互动性5.7 文字的跳跃率5.8 标题与正文的编排第五章 文字的编排构成5.1 字号、字体、字距5.3 文字的1对文字的设计，首先应了解字体的个性。汉字的基本字体是宋体与黑体；外文的基本字体是文艺复兴字体、古典主义字体和现代自由体，在版式设计中使用最多也最为广泛。5.1 字号、字体、字距对文字的设计，首先应了解字体的个性。5.1 字号、字体、字21、字体文字根据内容来选择字体，通过字体充分表达内容所想传递传递信息。传统字体：楷体、行书、隶书、舒同体、魏碑、仿宋过渡字体：宋体（标宋、中宋、大宋、超宋）现代字体：黑体及等线体（超黑、中黑、中等线、细等线）1、字体31、宋体起源于北宋刻印时期（北宋公元9601127年），到明代被广泛采用，故亦称为明朝体，又叫老宋体。宋体的特征是：字形正方，横细竖粗，横划和横、竖划转折处吸收了楷书用笔的特点都有顿角，点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，其尖锋短而有力。因此有“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫”的口诀（见图）。1、宋体4宋体字的形状，一般有三种：长方形、扁方形和正方形。长方形或扁方形要注意它的高和宽的适当比例，不能拉得太长或压得太扁，一般较适宜的比例是 3:2，3:4，3:5等。需要强调的是，在扁方形格内，宋体字的书写应注意：竖笔画一般占格内的六分之一或小于六分之一，横笔画一般占竖笔画的四分之一或五分之一，如果竖的笔画超过了六分之一，字就显得粗笨。宋体字的形状，一般有三种：5文字的编排课件6黑体横竖笔划粗细一致，方黑一块，笔形两端略呈方形，因此得名。黑体的点、撇、捺、挑、勾也是方头，所以又叫做方体。黑体在风格上虽不及宋体生动活泼，却因为它庄重有力，朴素大方而引人注目，常用于标题、广告等醒目的位置上，有强烈的视觉效果。黑体一般是正方形，横笔画和竖笔画一样粗，竖笔画占正方形书写格的八分之一。书写时不能将笔画写得过粗，过粗黑体字显得粗笨，笔画之间也模糊不清；相反，也不能将笔画写得太细，太细的黑体字会显得瘦弱无力。黑体7黑体宋体宋体给人细致黑体给人强烈黑体宋体宋体给人细致黑体给人强烈8给人活泼感给人稳重感给人精致俏皮感给人活泼感给人稳重感给人精致俏皮感9手写字体轻松活泼书法字体飘逸流畅手写字体轻松活泼书法字体飘逸流畅103、文艺复兴字体（老罗马体）文艺复兴字体形成于十五世纪欧洲文艺复兴时期，它是拉丁字母的古体字，又称老罗马体。其特征是以圆形的轴线左右倾斜，粗细线条对比不大，字脚线和笔画线之间夹角成圆弧形。最优秀的字体是与法国人加拉蒙同名的字体，它纤细的字脚和头发似的细线构成了明快畅亮的调子，优雅而亲切，柔软而美观，具有强烈的装饰效果和易读性，适用于古典作品以及有悠久历史的商品装饰，今天许多国家仍把它作为最常用的字体。3、文艺复兴字体（老罗马体）11文字的编排课件124、古典主义字体十八世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格。最具代表性的是在意大利享有“印刷者之王”声誉的波多尼体（Bodoni）。它的特征是对老罗马体进行简化，增多直线，减少弧线，粗细线条对比强烈，字脚画成直线形。在易读性与和谐和上达到了更高的造诣，也是今天最受欢迎和最常使用的字体。4、古典主义字体135、现代自由体十九世纪初在英国产生了第一批广告字体格洛退斯克和埃及体。它们的特征是都有同样粗细的线条，前者完全抛弃了字脚，只剩下字母的骨骼，也叫无字脚体；后者是在无字脚体上加添短棒形的字脚，颇有粗犷的风格，因此又叫加强字脚体，相当于黑体字，具有强烈的广告效果，常常用于广告设计中。现代自由体发展到今天，又有了从斜体和民间手写体的基础上发展起来的数量众多的书写体，书写出体活泼自由，运动感强，也是常用的广告字体。5、现代自由体14文字的编排课件156、拉丁字母基本字形比例拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构，可归纳为方、圆、三角三种形状，并可分为单结构和双结构；在书写时，字形不能都取相等，因为这三种形状的字母排列在一起时，在视觉上是不同的，方形最大，圆形其次，三角形最小，因此，在宽窄比例上有44、43、42之分，目的是在组成词、句时，使字面保持一定均匀的黑度，文字显得舒畅美观；有时，在个别情况下，还需略增字高，以期具有相同大小感觉。同时，字母与字母之间的间隔也有其自身的规律。6、拉丁字母基本字形比例16在一个版面中，选用三到四种的字体为版面最佳视觉效果。多则杂乱，缺乏整感觉。要达到版面视觉上的丰富与变化，只需要将有限的字体加粗，变细，拉长，压扁，或调整整行行距的宽窄，或变化字号大小。实质上，字体使用越多，整体效果越差。在一个版面中，选用三到四种的字体为版面最佳视觉效果。多则杂乱17加粗拉长压扁调整字距标准黑体加粗拉长压扁调整字距标准黑体187、字体选择原则版式设计中，包含标题字、副标题字、引文、说明文、正文等文字的总体选择原则。清晰易读是文字编排的重点所在，因为文字的最终目的就是为了阅读。可读性：指文字吸引和抓住读者兴趣的品质，它依赖于设计师通过对文字的研究来创造轻松的阅读环境。阅读中，如果读者意识到了字体的形状，字体的选择就需要再作推敲，因为它使读者从信息自然平稳的过渡中分心。7、字体选择原则19切记：那些挑战我们早已形成阅读习惯的文字，对文字的易读性影响最大。文字编排质量取决于文字部分与非文字部分之间的关系，文字编排质量取决于文字部分与非文字部分之间的关系，忽略了文字编排外的空白空间是专业上不成熟的一个标志。当文字与图片进行重叠组合时，尽量选择与图片意境相符的字体。如一张充满激情和力量的照片需要黑体类的粗体与之相匹配；相反，柔和的图片则需要纤细、精致的字体予以强化。同时，还得考虑把文字放置在何处？仔细分析图片，找寻每一个元素中放置文字区域的任何可能启示。字体的选择影响情感反应。不同的字体具有不同的情感表达。标题字与副标题字在字体选择时，一定要与主题表达的情感相一致；正文字体最好以选择中性情感的字体为准，不宜带有过多的情感特征，牢记清楚易读的字体选择原则。切记：那些挑战我们早已形成阅读习惯的文字，对文字的易读性影响202、字号计算字体面积的大小有号数制、级数制和点数制(也称磅)，常用的是号数制，简称“字号”。点数制是世界流行的计算字体的标准制度(每点等于0.35毫米)，标题用字一般大约14点以上；正文用字一般为8点-10点。文字多的版面，字号可以减到6点-7点。2、字号21字号特征：大粗字体易造成强烈的视觉冲击力，细小字体温和引导视线连续阅读。用细小的文字构成的版面，精密度高，整体性强，给人一种纤细、现代感和雅致的感觉。反向字体需要特殊的处理方法。黑底或明度低于40%的色底上编排白字，通常显得稍微小些，字号选择不宜小于6点，字的粗度要加强，字间距和行距可以适当加大一点。字号特征：大粗字体易造成强烈的视觉冲击力，细小字体温和22正文要求整洁、美观、易识别。正文用字一般为8-10点，文字多的版面，字号可以减到6-7点。注意：字越小，精密度越高，整体性越强。标题文字要求醒目大方，标题用字一般大约14点以上，根据实际情况来确定具体大小，总之标题字号不易太小。正文要求整洁、美观、易识别。正文用字一般为8-10点，文字多23标注文字要求简单、明了、易识别标注文字要求简单、明了、易识别24计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的是号数制，简称”字号”。计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的是号数制，简称”字号”。计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的是号数制，简称”字号”。计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的是号数制，简称”字号”。计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的是号数制，简称”字号”。8号字10号字12号字14号字18号字计算字体面积的大小有号数制，级数制和点数制（也称磅），常用的253、字距、行距（1）字距就是字与字之间的距离。字距大致可分为正常、紧凑、疏松三种类型。字 距3、字距、行距（1）字距就是字与字之间的距离。字 距26标准字距紧凑字距松散字距标准字距紧凑字距松散字距27（2）行距就是行与行之间的距离。行距也可大致分为正常、紧凑、疏松三种类型。紧凑行距(一般行距小于1）正常行距（行距在1-1.5间）疏松行距（行距大于1.5）行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视（2）行距就是行与行之间的距离。紧凑行距正常行距疏松行距行距28行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视，因此没有一条明显的水平空白带引导我们的目光；而行距过宽，太多的空白使字行不能有较好的延续性。两种极端的排列法，都会使阅读长篇文字者感到疲劳。行距在常规下比例：用字10点，行距则12点，即10:12行距过窄，上下文字相互干扰，目光难以沿着铅字行扫视，因此没有29良好的字距和行距的编排，应该是使受众在阅读过程中难以觉察字间与行间的间隔，表现出极强的整体感。汉字特有的方形外观，在编排时字间间距较易把握，通常正文选择五号字体时，字间间距与行间间距以文字处理软件的默认值为准；选择小四号字时，以默认值编排字间略显拥挤，应调整行间间距以固定值取1719为宜。选择四号以上字体为标题字，字间间距应略作加宽处理。良好的字距和行距的编排，应该是使受众在阅读过程中难以觉察字间30外文字母有多种外形，因此在编排时应作如下调整：就可读性而言，行距的增加比字体大小更重要（见图），行距太小会造成视觉上的混乱，行距应伸字母（指字母的某部分上伸，如b、d、k）和下伸字母（指字母的某部分下伸，如j、g、p）留下可供伸展的空间，一般情况行距一定要大于字间距，不然，视线就会随着版面往下滑，而不是水平跨过字行。外文字母有多种外形，因此在编排时应作如下调整：31文字的编排课件32字体一行应排多少字最合适呢？大脑和眼睛在感到疲劳并游离于所阅读的材料之间时，所能承受的每行长度极限据测为39至52个字母的长度，因此，字号必须随着字行的加长而增大；通常报纸一栏的宽度一般不超过2英寸，杂志稍宽一点，广告文案的宽度以不超过3英寸为宜，但还是应从总体出发加以考虑。字体一行应排多少字最合适呢？33字间间距一般电脑会自动设定，但有经验的设计师会给正文或标题专门设计间距，按需要扩大或压缩字与字前后的细小空间。正文的字母间距应通篇保持一致。标题字可考虑统一设计每个字母之间的间距标准，如果字母间距太小，可读性会受到影响，如果间距太大，单词的结构遭到破坏，读者不得不停下来在脑子里对单词进行重新组合。字间间距一般电脑会自动设定，但有经验的设计师会给正文或标题344、字系现代设计中常常在同一页或正反页进行中、英文文本同时编排，这就需要对标题与正文的中、英文字系有所了解，使之协调一致，以便找出相对应的信息等级。一般情况下，同一个版面或同一个内容，切不可选择太多的字体，最好在同一系列中寻求变化和突出重点，中英文字体选择宜具有相似性，避免字体间对比过大造成视觉上的混乱。4、字系现代设计中常常在同一页或正反页进行中、英文文本同时35同一字系：由相近似的字体组成。在同一字系中，基本设计保持不变，可以考虑改变字体大小、粗细或色彩以求变化。中、英文字体在编排中要注意使用各自的行距和字距的调整原则，切不可选择同一种行距或字距。一套字系：全套大小写字母、数字和标点符号。同一字系：由相近似的字体组成。在同一字系中，基本设计保持不36