古希腊戏剧分析课件

古希腊戏剧古希腊戏剧地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基础。古希腊戏剧地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏1一、一、古希腊悲剧古希腊悲剧（一）起源与发展v起源起源：山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）v伴随着希腊民主运动的发展，公元前伴随着希腊民主运动的发展，公元前5 5世世纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达到了繁荣；到了繁荣；一、古希腊悲剧（一）起源与发展2（二）悲剧特点（二）悲剧特点v题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。v主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于悲，而重在严肃事件。于悲，而重在严肃事件。v结构形式结构形式：完整而严密（二）悲剧特点题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与3 开场（介绍剧情）开场（介绍剧情）进场歌（进场歌（歌队歌队进场）进场）道白道白第一场第一场歌舞歌舞（1 1、3 3、5 5、7 7、9 9、1111）第一合唱歌第一合唱歌 （2 2、4 4、6 6、8 8、1010）剧中人与歌队或歌队长剧中人与歌队或歌队长 第二场第二场 歌队载歌载舞，歌队载歌载舞，对对话话。剧剧中中人人物物之之间间的的 第第二二合合唱唱歌歌 歌歌队队合合唱唱，有有“幕幕”对话或独白。对话或独白。第三场第三场 的作用，歌词可解的作用，歌词可解 第三合唱歌第三合唱歌 释剧情，发表意见释剧情，发表意见 最后一场（通常只有三场）最后一场（通常只有三场）最后合唱歌（通常只有三曲）最后合唱歌（通常只有三曲）退场（剧中人及歌队退场）退场（剧中人及歌队退场）4（三）三大悲剧诗人（三）三大悲剧诗人 三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落（危机）期。v （三）三大悲剧诗人三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴51、埃斯库罗斯Aeschylus v1 1、文学地位：、文学地位：恩格斯称之为恩格斯称之为“悲剧之父悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人有强烈倾向的诗人”。v2 2、生平、生平（公元前525？前456）1、埃斯库罗斯Aeschylus1、文学地位：6埃斯库罗斯（雕塑）埃斯库罗斯（雕塑）73 3、创作作 相传一生创作了90部悲剧和笑剧，只有7部完整的悲剧流传下来：乞援人、波斯人、七将攻忒拜、俄瑞斯忒亚三部曲和普罗米修斯。v一般采取一般采取“三联剧三联剧”的形式，讲述相对独立的故事，的形式，讲述相对独立的故事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则为三。3、创作8俄瑞斯忒亚三部曲v阿伽门农v奠酒人v报仇神俄瑞斯忒亚三部曲阿伽门农94 4、创作特色、创作特色 v（1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的艺术形式艺术形式。v（2）人人物物形形象象单纯而高大，是理想化的性格；但人物性格多缺乏发展变化。v（3）戏戏剧剧结结构构较简单，情节不曲折，动作少，独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。v（4）语言语言庄严、夸张，风格雄伟。4、创作特色（1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两105代表作被缚的普罗米修斯代表作被缚的普罗米修斯v1、经典地位、经典地位v2 2、内容、内容5代表作被缚的普罗米修斯1、经典地位11v 3、普罗米修斯形象v他热爱人类，富于献身精神；他热爱人类，富于献身精神；v坚持正义，反对强暴统治；坚持正义，反对强暴统治；v意志坚定，满怀必胜信心。意志坚定，满怀必胜信心。3、普罗米修斯形象他热爱人类，富于献身精神；122、索福克勒斯Sophoclesv1、文学地位、文学地位 “戏剧艺术的荷马戏剧艺术的荷马”，他的悲剧标志着希腊悲剧艺术他的悲剧标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。已步入成熟。v2 2、生平、生平 （公元前496前406）2、索福克勒斯Sophocles1、文学地位133 3、创作、创作一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。得奖24次，是得奖最多的悲剧作家。现存完整的剧作有7部：埃阿斯、安提戈涅、俄狄浦斯王、厄勒克特拉、特剌喀斯少女、菲罗克忒忒斯、俄狄浦斯在科罗诺斯。以俄狄浦斯王和安提戈涅最杰出。3、创作一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨提洛斯剧）。144、创作特色：创作特色：v（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界使悲剧艺术达到完美境界。v（2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加加强了戏剧动作强了戏剧动作。v（3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧。v（4）不注意写神而重写英雄重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。4、创作特色：（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。155 5、代表作俄狄浦斯王、代表作俄狄浦斯王OedipusTyrannus v1 1、经典地位、经典地位 v2 2、内容、内容 5、代表作俄狄浦斯王OedipusTyrannus16古希腊戏剧分析课件17古希腊戏剧分析课件18狮身人面女妖斯芬克斯狮身人面女妖斯芬克斯19v3、俄底浦斯形象和剧作的主题v受命运惩罚和控制的受难者v苦难命运的首先反抗者和集中承受者v理解命运的智者3、俄底浦斯形象和剧作的主题受命运惩罚和控制的受难者20v4、艺术特色v悲剧色彩浓烈悲剧色彩浓烈v采采用用经经济济笔笔墨墨的的“回回溯溯法法”和和巧巧妙妙紧紧凑凑的的“倒倒叙式叙式”情节结构。情节结构。v人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。4、艺术特色悲剧色彩浓烈213、欧里庇得斯Euripides v1、文学地位、文学地位“剧场里的哲学家剧场里的哲学家”，“问题剧问题剧”的创始人、的创始人、三大悲剧家中民主倾向最强。三大悲剧家中民主倾向最强。v2 2、生平、生平（公元前（公元前485前前406）3、欧里庇得斯Euripides1、文学地位223 3、创作、创作:一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。曾6次得奖。现存完整的有18出。3、创作:一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。234 4、特色、特色 v首首先先采采用用现现实实生生活活作作为为题题材材，开开始始把把普普通通人人形形象象放放在在剧中重要位置。剧中重要位置。v善于对人物做心理分析。善于对人物做心理分析。v创创造造出出一一种种新新型型悲悲剧剧，在在悲悲剧剧中中加加进进了了喜喜剧剧成成分分，为为后来的后来的“新喜剧新喜剧”铺好了道路。铺好了道路。4、特色首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在剧中245 5、代表作美狄亚、代表作美狄亚5、代表作美狄亚25v如何看待美狄亚的杀子？v如何概括美狄亚的性格？v如何理解其中蕴涵的文学母题？如何看待美狄亚的杀子？264、三大悲剧家比较 v人物人物 v风格风格 v命运观命运观 4、三大悲剧家比较人物27二、二、古希腊喜剧古希腊喜剧 v（一）概述（一）概述v形成形成：“狂欢游行之歌狂欢游行之歌”v发展发展：旧喜剧旧喜剧中期喜剧中期喜剧新喜剧新喜剧v结构：结构：开场开场进场进场对驳对驳评议评议插曲插曲退场退场二、古希腊喜剧（一）概述28（二）（二）“喜剧之父喜剧之父”：阿里斯托芬：阿里斯托芬v生平和创作生平和创作（公元前446前385）v代表作代表作 阿卡奈人阿卡奈人 v阿里斯托芬的喜剧艺术阿里斯托芬的喜剧艺术 v文论文论（二）“喜剧之父”：阿里斯托芬生平和创作（公元前44629古希腊戏剧分析课件30雅典的狄俄倪索斯剧场雅典的狄俄倪索斯剧场31面具面具32伊菲革涅亚的牺牲伊菲革涅亚的牺牲33阿伽门农祭女阿伽门农祭女34被谋杀的 阿伽门农被谋杀的阿伽门农35克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体36俄瑞斯忒斯祭奠父亲俄瑞斯忒斯祭奠父亲37俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉Orestes and Electra俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉OrestesandElectr38俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇39遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯40俄瑞斯忒斯at Delphi俄瑞斯忒斯atDelphi41安提戈涅安提戈涅42喜剧场景1喜剧场景143喜剧场景2喜剧场景244 阿卡奈人阿卡奈人45