浅议绘画构图教学课件

浅议绘画构图16、云无心以出岫，鸟倦飞而知还。17、童孺纵行歌，斑白欢游诣。18、福不虚至，祸不易来。19、久在樊笼里，复得返自然。20、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。v何家英秋冥对画幅的形式进行了构思何家英秋冥对画幅的形式进行了构思v中国画使用的生宣纸、熟宣纸、绢等材质，可以产生传统绘画的独特韵味和形式美感。三、形式美的法则三、形式美的法则v1、统一与变化、统一与变化 2、调和与对比、调和与对比 3、对称与均衡、对称与均衡 4、韵律和节奏、韵律和节奏 5、比例与尺度、比例与尺度四、形式构成要素与视觉心理四、形式构成要素与视觉心理v1、点的形态与视觉心理“点”有活跃感、生机感、闪烁斑斓感、韵律感、导向感。常见的点有：圆点、方点、多角形点、水滴点。中国山水画中总结出有很多点。2、线的形态与视觉心理、线的形态与视觉心理v线富于变化，对动、静的表现力最强。是曲、直、线富于变化，对动、静的表现力最强。是曲、直、粗、细、长、短的最佳概念。横线有平稳感，令人粗、细、长、短的最佳概念。横线有平稳感，令人有辽阔无边无际、开阔、平静的联想。竖线使人联有辽阔无边无际、开阔、平静的联想。竖线使人联想到高耸的建筑，挺拔的树木，令人产生向上、崇想到高耸的建筑，挺拔的树木，令人产生向上、崇高的严肃和联想。斜线生动、活泼，折线有挫折扬高的严肃和联想。斜线生动、活泼，折线有挫折扬抑感，曲线有弹性动感，交叉的线易产生繁杂或紧抑感，曲线有弹性动感，交叉的线易产生繁杂或紧张感等。张感等。3、面的形态与视觉心理、面的形态与视觉心理v面是占有空间的闭合效应最稳定的因素。如面是占有空间的闭合效应最稳定的因素。如三点之间、二线之间，都可构成面的感觉。三点之间、二线之间，都可构成面的感觉。面通常能给人一种单纯、概括、简练、厚重、面通常能给人一种单纯、概括、简练、厚重、平板、端庄等印象。平板、端庄等印象。4、色彩的形态与视觉心理、色彩的形态与视觉心理v不同的色彩语言符号，会唤起不同的情感不同的色彩语言符号，会唤起不同的情感“应答应答”。v色彩进行明度、色构、纯度、冷暖、综合等比较，色彩进行明度、色构、纯度、冷暖、综合等比较，会显现不同的表现力和感知力。不同程度的色彩对会显现不同的表现力和感知力。不同程度的色彩对比，也会造成不同的色彩感觉。比，也会造成不同的色彩感觉。v歌德把色彩划分为积极的和消极的色彩。主动的色歌德把色彩划分为积极的和消极的色彩。主动的色彩能够产生一种彩能够产生一种“积极的、有生命力的和努力进取的积极的、有生命力的和努力进取的态度态度”，而被动的色彩，则，而被动的色彩，则“适合表现那种不安的，适合表现那种不安的，温柔的和向往的情绪。温柔的和向往的情绪。构构图图形形象象方方位位构构 图图 形形 象象 方方 位位 一幅作品中构成形式语言由众多的形式要素。这种组合的一幅作品中构成形式语言由众多的形式要素。这种组合的特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。l5 5、构图形式线的形式感、构图形式线的形式感 l对形式起着决定作用的长线称之为形式线。它起着组合、统领画面的作用。线具有引导人们视线的作用。不同形态的线条给人以不同的视觉感受。l（1）水平线水平线的形式感的形式感l构图中与画框上下构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平线。l联想：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、地平线等形象。l特点：安定、稳重、平静、广阔、舒展等，如同平躺在床上给人以平静、稳定、安宁、舒展之感。水平线在画面中可以对人的情绪产生抑制作用。l作用：平静感，平坦与开阔；抑制画面的骚动。l水平线水平线在画面在画面中产生中产生的平静的平静感，抑感，抑制了画制了画面的浮面的浮动。动。l（2）垂直线垂直线的形式感的形式感l 构图中与画框左右呈平行的线称之为垂直线。l联想联想：到树木、建筑物、高山、灯塔、电杆、纪念碑、钢筋。l特点特点：产生高耸、庄严、秩序、挺拔、刚直、明确、向上或下落等心理感受。因此，垂直线在画面中可起到如下的l作用作用：表现高耸、挺拔、刚直的特性；表现庄重、肃穆、悲壮；表现秩序、严肃和呆板。l（3）斜线的形式感斜线的形式感l 构图中与矩形画框边线不平行的直线称之为斜线。l联想联想：钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲等。l特点特点：惊险、运动、速度等感受。斜线的角度越大，动感也就越强烈。l作用作用：如果画面的形式结构线为斜线时，它所起到的用途用途有：表现动感和不稳定性；表现运动和速度；表现强烈的动感和眩晕感。l（4）锯齿线锯齿线的形式感l由各种斜线相接，具有棱角、形同锯齿的曲线，称之为锯齿线。l特点特点：它具有斜线奇突、惊险的特性，又具有硬挺、尖锐、紧张的特性。因此在构图中会产生闪电般的紧张、激动、突兀、凶险的形式心理。l作用作用：表现紧张、惊险、奇突；表现凶险与神秘；表现痛苦、扭曲、恐怖。l（5）自由曲线自由曲线的形式感l联想联想：是波浪、轻烟、浮云、飘带等。l特点特点：柔软、优雅、轻快、跳跃、节奏，具有轻盈、流畅、优美、弹性等性质的感受。古希腊人把人体的弧线和曲线看作是美的化身。书法中所谓“一波三折”也是这个道理。l作用作用：丰富构图的起伏变化；传达轻快活泼的流动感；“S”线的生命运动的韵律感。l（6）辐射线辐射线的形式感l 所谓辐射是指绘画构图的线向某一处集中。辐射线同时具备了两种特性：既可以突出中心，又具有放射、向外扩展的视觉功能。l作用作用：在强烈的动势中，中心非常明确；很多宏大场面的构图，利用辐射线使其变得概括统一。l6、几何形状的形式感l在绘画构图中，不同的几何形状同样也有不同的视觉感受。l（1）三角形的视觉作用三角形的视觉作用l 三角形的方位不同有不同的形式感觉。正正置的三角形置的三角形最稳定,倒置的三角形最不稳定；倾斜的三角形在两者之间，既有稳定之感，又有动荡之势。正置三角形，庄严、静穆、沉重、稳定。l倒置三角形倒置三角形将宽大的顶部支撑在一个点之上，虽然平衡的，却是一种危险的平衡，会使构图产生极不稳定、有摇摆、爆发、顷刻崩溃之感。八大山人的花鸟画有的用了倒三角的构图形式，具有令人不安的感觉，表达出这位明朝后裔仇视清王朝的心理。德加的舞女也是上大下小的倒三角构图。l 斜三角斜三角，既有一定的稳定感，又有一定的运动感，并有明确的方向感。如德拉克洛瓦的自由神领导人民前进等。l（2）圆形的视觉作用圆形的视觉作用l 圆形形状亦无方向性，张力均匀。给人滚动、饱满、完整、柔和、团拢、内聚的视感。l看到一个圆圈，会不自觉地产生一种寻找圆心的强烈愿望。l如果有两个点，靠近圆心的那个点更突出。l（3）方形的视觉作用方形的视觉作用l 方形，视觉上十分平稳、安定、刚劲和简明平稳、安定、刚劲和简明，给人饱满、沉重、坚实饱满、沉重、坚实的感觉。在构图中起平稳画面、扩大和加强画面张力等作用。l潘天寿先生的作品中常出现方形体块的形式，显得阔大沉雄、气度宏大，充满着力的对峙，而又十分平稳。但这种布局易呆板结滞，潘先生通过线的转折和局部的倾斜运动，使画面充满了灵动之气。五、构图形式与视觉心理五、构图形式与视觉心理v1、横向构图横向构图可以造成平静而宽广的形式感，水平线的偏移还会产生上升或下沉的感觉。v五代 董源 潇湘图卷：2、纵向构图、纵向构图v纵向构图会造成高耸的形式感。当垂直线偏向一侧时，较大的部分压向较小的部分，有明显的运动趋势，视觉中心向较大的部分集中。3、曲线构图、曲线构图v曲线的构图元素有比较强的动感。曲线形式可概括为回旋形的“S”形，闭合的圆形和弧线形的“C”形。“S”形元素的运用使得构图具有流动感，能让画面更加具有韵味、节奏和曲线美。弧线形的“C”形让人感觉饱满、扩张并且有一定的方向感。圆形构图可造成完美柔和的感觉，对画面的圆形分割不仅具有流动感，而且会使人的视线向圆心集中。4、斜线式构图、斜线式构图v斜线式构图给人以运动感或不稳定感，适当运用斜线因素能造成画面和谐中的变化。折回直线、锐角能在画面上创造运动的方向性。5、散点式构图、散点式构图v散点式构图中的画面要素间呈自由分散的状态。这种散状排列强调感性、自由随机性、偶合性，强调空间和动感，追求的是新奇和刺激的心态。面对散点的界面的阅读比较生动有趣，带来的感受是随意、轻松与慢节奏。6、十字均衡构图、十字均衡构图v十字均衡构图有凝滞感，交叉点会成为视觉的中心。十字形构图一般会显得比较死板，但也容易让画面产生条理的感觉和秩序的感觉。7、X形构图形构图vX形构图能使画面产生丰满而深远的感觉。其变体的三角形构图具有稳固感。六、常见构图形式六、常见构图形式v不管是古时的大师还是现在的画家，不分中西，构图都会有一个共同的特点，就是总不过最基本的几何图形。v常见的绘画构图形式有：三角形构图、三段式构图、S形构图、C形构图、梯形构图、L型构图、门字型构图、米字型、角落构图、垂直构图、高低构图、斜线构图，以及密构图、疏构图等。七、中国画的构图法则七、中国画的构图法则v(一一)主次分明：突出主体，主要的东西要摆在主次分明：突出主体，主要的东西要摆在显要的、最佳的位置。显要的、最佳的位置。v(二二)跌宕取势：构图不能四平八稳，要设法造跌宕取势：构图不能四平八稳，要设法造险，使物象有跌宕之势，构图形成奇险势态。险，使物象有跌宕之势，构图形成奇险势态。v(三三)藏露得宜：画面的处理该藏什么，该露什藏露得宜：画面的处理该藏什么，该露什么很有讲究。么很有讲究。v（四）虚实相生：中国画在处理虚实方面有相当大（四）虚实相生：中国画在处理虚实方面有相当大的回旋余地。在中国画中以纹代水，以白代云，以的回旋余地。在中国画中以纹代水，以白代云，以月代夜，以势代风，也是一种虚拟手法。月代夜，以势代风，也是一种虚拟手法。v（五）疏密有致：讲究疏密，如画几个人物组合，（五）疏密有致：讲究疏密，如画几个人物组合，要两三个集中一些，另一两个距离稍远，这样处理要两三个集中一些，另一两个距离稍远，这样处理就有了疏密聚散。另外是疏密互衬，疏密对比。有就有了疏密聚散。另外是疏密互衬，疏密对比。有些是以疏衬托密，有些是以密衬托疏。疏的地方有些是以疏衬托密，有些是以密衬托疏。疏的地方有所点缀是疏中有密，密的地方留所点缀是疏中有密，密的地方留“活眼活眼”（小空白），（小空白），是密中有疏。是密中有疏。v（六）伸引适当：（六）伸引适当：“伸伸”在构图中有两种情况，一种在构图中有两种情况，一种是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展余是向构图的边角伸展，这种情况要注意留有伸展余地，不要地，不要“碰壁碰壁”。v（七）开合有序：作画有开有合。（七）开合有序：作画有开有合。“起起”、“承承”、“转转”、“合合”是一幅中国画的几个关键的相关联的环节。是一幅中国画的几个关键的相关联的环节。v（八）计白当黑：中国画非常讲究空白，空白直接（八）计白当黑：中国画非常讲究空白，空白直接关系到形象。白未必没有内容。关系到形象。白未必没有内容。v（九）参差错落：在构图时物象摆布不要太整齐或（九）参差错落：在构图时物象摆布不要太整齐或太平均，这样才显得灵活与生动。太平均，这样才显得灵活与生动。v（十）顾盼呼应：一幅画表现多个物象，要使其神（十）顾盼呼应：一幅画表现多个物象，要使其神情互为顾盼与呼应。情互为顾盼与呼应。v（十一）三叠两段：所谓（十一）三叠两段：所谓“三叠三叠”,是指是指“一层地，二一层地，二层树，三层山。层树，三层山。”“两段两段”是指是指“景在下，山在上，云景在下，山在上，云在中，分隔做两段。在中，分隔做两段。”在古代山水画中，这种画例很在古代山水画中，这种画例很多。多。v（十二）边角处理：靠近画边的线，不宜与（十二）边角处理：靠近画边的线，不宜与边平行，宜稍斜。画角不宜成方形或三角形，边平行，宜稍斜。画角不宜成方形或三角形，切忌四角全封死，以免闷气。切忌四角全封死，以免闷气。经验小结经验小结 v中国画构图的基本样式是中国画构图的基本样式是“之之”字形构图（又称字形构图（又称“S”形构图）。另外，注意形构图）。另外，注意“品品”字形（三角形）和三七字形（三角形）和三七律可以使构图变得简单易行。律可以使构图变得简单易行。v清代画家邹一挂小山画谱里提出的构图原理就清代画家邹一挂小山画谱里提出的构图原理就是把画面的布置安排为三角形的勾股方为得势。是把画面的布置安排为三角形的勾股方为得势。v丰子恺的构图轻重说是一大创见，反映了中国画构丰子恺的构图轻重说是一大创见，反映了中国画构图的普遍原理，对中国画的创作具有一定的指导意图的普遍原理，对中国画的创作具有一定的指导意义。义。七、中国画的取形用势：九势法七、中国画的取形用势：九势法v势密则疏、势分则破、势险则扶势密则疏、势分则破、势险则扶v势促则伸、势泻则回、势左先右势促则伸、势泻则回、势左先右v势右先左、势上先下、势下先上势右先左、势上先下、势下先上八、中国画构图的当代变体八、中国画构图的当代变体v1、饱满型、饱满型v饱满型构图的画面所采取的绘画语言，基本上是沿饱满型构图的画面所采取的绘画语言，基本上是沿袭传统的方法，其画面的构成符号是在传统绘画的袭传统的方法，其画面的构成符号是在传统绘画的基本上作密集、丰满的处理。笔墨结构是古人绘画基本上作密集、丰满的处理。笔墨结构是古人绘画的重组和整合，画面传达的现代审美精神和传统绘的重组和整合，画面传达的现代审美精神和传统绘画所追求的潇疏、淡泊也不同，即描绘的画面物象画所追求的潇疏、淡泊也不同，即描绘的画面物象丰满而充实。丰满而充实。v2、构成型、构成型v构成型构图是从饱满型构图派生出来的一种绘画形构成型构图是从饱满型构图派生出来的一种绘画形式，但我们也很难将其与饱满型构图严格的区分开式，但我们也很难将其与饱满型构图严格的区分开来。有时两种画面形式相互渗透，相互影响。构成来。有时两种画面形式相互渗透，相互影响。构成型构图的一大特点是：画面一样构图饱满，只不过型构图的一大特点是：画面一样构图饱满，只不过画面更加有意识地加强现代绘画的构成因素，或者画面更加有意识地加强现代绘画的构成因素，或者说吸收西方现代绘画的某类作品，如将物象平面处说吸收西方现代绘画的某类作品，如将物象平面处理或重叠、大小随意排列等来构成画面。理或重叠、大小随意排列等来构成画面。v3、装饰型、装饰型v装饰型构图的画面更加强调和突出其装饰型构图的画面更加强调和突出其“装饰装饰”性，其制作上也更加趋于精和细。性，其制作上也更加趋于精和细。v4、肌理型、肌理型v物体表面特定的纹理变化所呈现出的抽象肌理美，物体表面特定的纹理变化所呈现出的抽象肌理美，是绘画艺术所追求的艺术效果。肌理在绘画艺术中是绘画艺术所追求的艺术效果。肌理在绘画艺术中运用得当，能丰富画面的表现力和审美力，所以肌运用得当，能丰富画面的表现力和审美力，所以肌理在绘画中的作用不可低估，它有着与其它表现手理在绘画中的作用不可低估，它有着与其它表现手法相同的地位。肌理不仅时时存在于绘画的基本语法相同的地位。肌理不仅时时存在于绘画的基本语言言点、线、面中，而且它又有其相对的独立性，点、线、面中，而且它又有其相对的独立性，和其特定的审美因素，各种绘画的笔触美，实际上和其特定的审美因素，各种绘画的笔触美，实际上也是一种肌理美。也是一种肌理美。九、构图的禁忌九、构图的禁忌v一般来讲，构图禁忌出现不统一、无中心、一般来讲，构图禁忌出现不统一、无中心、不完整、非平衡与倒置等。元代的绘宗十不完整、非平衡与倒置等。元代的绘宗十二忌，主要是指出山水画中的十二个禁忌，二忌，主要是指出山水画中的十二个禁忌，其中关于构图的禁忌有其中关于构图的禁忌有“布置迫塞、远近不分、布置迫塞、远近不分、山无气脉、水无源流、境无夷险、路无出入、山无气脉、水无源流、境无夷险、路无出入、楼阁错杂、浓淡失宜楼阁错杂、浓淡失宜”等。等。参考文献（略）v谢谢 谢！谢！51、天下之事常成于困约，而败于奢靡。、天下之事常成于困约，而败于奢靡。陆游陆游52、生命不等于是呼吸，生命是活动。、生命不等于是呼吸，生命是活动。卢梭卢梭53、伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。、伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。易卜生易卜生54、唯书籍不朽。、唯书籍不朽。乔特乔特55、为中华之崛起而读书。、为中华之崛起而读书。周恩来周恩来谢谢！