水彩静物写生教学课件

水水 彩彩 静静 物物1一、水彩画溯源一、水彩画溯源一、水彩画溯源一、水彩画溯源 水彩画艺术源于西方，在欧洲已有四百多年的历史，水彩画艺术源于西方，在欧洲已有四百多年的历史，水彩画艺术源于西方，在欧洲已有四百多年的历史，水彩画艺术源于西方，在欧洲已有四百多年的历史，水彩画是欧洲文艺复兴时期形成与优化并列的两大水彩画是欧洲文艺复兴时期形成与优化并列的两大水彩画是欧洲文艺复兴时期形成与优化并列的两大水彩画是欧洲文艺复兴时期形成与优化并列的两大画种之一，现有保存可见到德国画家丢勒水彩画作画种之一，现有保存可见到德国画家丢勒水彩画作画种之一，现有保存可见到德国画家丢勒水彩画作画种之一，现有保存可见到德国画家丢勒水彩画作品品品品湖畔松林湖畔松林湖畔松林湖畔松林，意大利画家达芬奇的淡彩作品，意大利画家达芬奇的淡彩作品，意大利画家达芬奇的淡彩作品，意大利画家达芬奇的淡彩作品基督基督基督基督肖像；还有鲁本斯的肖像；还有鲁本斯的肖像；还有鲁本斯的肖像；还有鲁本斯的森林掩映的小溪森林掩映的小溪森林掩映的小溪森林掩映的小溪。2 十八世纪水彩画在潮湿多雾的英国很快地发展起来，十八世纪水彩画在潮湿多雾的英国很快地发展起来，十八世纪水彩画在潮湿多雾的英国很快地发展起来，十八世纪水彩画在潮湿多雾的英国很快地发展起来，人们称英国是水彩画的故乡。因为水彩画接近中国水人们称英国是水彩画的故乡。因为水彩画接近中国水人们称英国是水彩画的故乡。因为水彩画接近中国水人们称英国是水彩画的故乡。因为水彩画接近中国水墨画，很快就把中西绘画技巧融为一炉。水彩画工具墨画，很快就把中西绘画技巧融为一炉。水彩画工具墨画，很快就把中西绘画技巧融为一炉。水彩画工具墨画，很快就把中西绘画技巧融为一炉。水彩画工具简便、形式单纯、概括、简洁、色彩清快、透明、水简便、形式单纯、概括、简洁、色彩清快、透明、水简便、形式单纯、概括、简洁、色彩清快、透明、水简便、形式单纯、概括、简洁、色彩清快、透明、水分丰润，给人以洒脱、淡雅、舒畅、纯真的审美感受，分丰润，给人以洒脱、淡雅、舒畅、纯真的审美感受，分丰润，给人以洒脱、淡雅、舒畅、纯真的审美感受，分丰润，给人以洒脱、淡雅、舒畅、纯真的审美感受，是任何画种都不能替代的。水彩画是高等建筑院校的是任何画种都不能替代的。水彩画是高等建筑院校的是任何画种都不能替代的。水彩画是高等建筑院校的是任何画种都不能替代的。水彩画是高等建筑院校的一门重要基础课，也是画家、建筑师及有关设计人员一门重要基础课，也是画家、建筑师及有关设计人员一门重要基础课，也是画家、建筑师及有关设计人员一门重要基础课，也是画家、建筑师及有关设计人员表达设计意图、收集资料的重要手段。表达设计意图、收集资料的重要手段。表达设计意图、收集资料的重要手段。表达设计意图、收集资料的重要手段。3二、水彩画的三要素二、水彩画的三要素二、水彩画的三要素二、水彩画的三要素 水分、时间、颜色是水彩画制作中成败的关键，要时水分、时间、颜色是水彩画制作中成败的关键，要时水分、时间、颜色是水彩画制作中成败的关键，要时水分、时间、颜色是水彩画制作中成败的关键，要时时留意更好的掌握和运用。在具体运用时因环境而变时留意更好的掌握和运用。在具体运用时因环境而变时留意更好的掌握和运用。在具体运用时因环境而变时留意更好的掌握和运用。在具体运用时因环境而变化，有时气候变而水分、时间亦需改变，必须通过练化，有时气候变而水分、时间亦需改变，必须通过练化，有时气候变而水分、时间亦需改变，必须通过练化，有时气候变而水分、时间亦需改变，必须通过练习掌握规律，久而久之则会运用自如。习掌握规律，久而久之则会运用自如。习掌握规律，久而久之则会运用自如。习掌握规律，久而久之则会运用自如。41 1、水的运用：、水的运用：、水的运用：、水的运用：水彩画用水的独到之处正是它的特殊表现力和艺术魅水彩画用水的独到之处正是它的特殊表现力和艺术魅水彩画用水的独到之处正是它的特殊表现力和艺术魅水彩画用水的独到之处正是它的特殊表现力和艺术魅力之所在。水彩画用水要根据所画每一个具体东西，力之所在。水彩画用水要根据所画每一个具体东西，力之所在。水彩画用水要根据所画每一个具体东西，力之所在。水彩画用水要根据所画每一个具体东西，因气候条件和对象质量而定。依据户外写生和室内写因气候条件和对象质量而定。依据户外写生和室内写因气候条件和对象质量而定。依据户外写生和室内写因气候条件和对象质量而定。依据户外写生和室内写生、晴天与阴天、精细用具与粗糙器皿、冬季与夏季、生、晴天与阴天、精细用具与粗糙器皿、冬季与夏季、生、晴天与阴天、精细用具与粗糙器皿、冬季与夏季、生、晴天与阴天、精细用具与粗糙器皿、冬季与夏季、远景与近景等情况，作画时用水也不等同。掌握天空、远景与近景等情况，作画时用水也不等同。掌握天空、远景与近景等情况，作画时用水也不等同。掌握天空、远景与近景等情况，作画时用水也不等同。掌握天空、大地、背景以及大块平涂部位可多用水；而玻璃、丝大地、背景以及大块平涂部位可多用水；而玻璃、丝大地、背景以及大块平涂部位可多用水；而玻璃、丝大地、背景以及大块平涂部位可多用水；而玻璃、丝绸等光滑物体则少用水。绸等光滑物体则少用水。绸等光滑物体则少用水。绸等光滑物体则少用水。56 画花卉也因花卉的种类不同用水也不同。该多用水而画花卉也因花卉的种类不同用水也不同。该多用水而画花卉也因花卉的种类不同用水也不同。该多用水而画花卉也因花卉的种类不同用水也不同。该多用水而不用则呈现干燥无味，反之用水过多会水色漂流形象松不用则呈现干燥无味，反之用水过多会水色漂流形象松不用则呈现干燥无味，反之用水过多会水色漂流形象松不用则呈现干燥无味，反之用水过多会水色漂流形象松懈、结构造型不结实，不易深入刻画。户外写生普遍用懈、结构造型不结实，不易深入刻画。户外写生普遍用懈、结构造型不结实，不易深入刻画。户外写生普遍用懈、结构造型不结实，不易深入刻画。户外写生普遍用水要多，特别是夏天所画的天空、树、云、大地要多用水要多，特别是夏天所画的天空、树、云、大地要多用水要多，特别是夏天所画的天空、树、云、大地要多用水要多，特别是夏天所画的天空、树、云、大地要多用水，而春、冬则少用水。水，而春、冬则少用水。水，而春、冬则少用水。水，而春、冬则少用水。7892、时间的掌握：、时间的掌握：时间与水有直接关系，用水的多寡，影响到画二遍时间与水有直接关系，用水的多寡，影响到画二遍时间与水有直接关系，用水的多寡，影响到画二遍时间与水有直接关系，用水的多寡，影响到画二遍或三遍时间。如一遍色上去要详细观察揣摩干湿程或三遍时间。如一遍色上去要详细观察揣摩干湿程或三遍时间。如一遍色上去要详细观察揣摩干湿程或三遍时间。如一遍色上去要详细观察揣摩干湿程度，太早了一遍存水多，水分淋漓明暗效果则表现度，太早了一遍存水多，水分淋漓明暗效果则表现度，太早了一遍存水多，水分淋漓明暗效果则表现度，太早了一遍存水多，水分淋漓明暗效果则表现不出来，容易破坏画面效果。太晚画面有的干有的不出来，容易破坏画面效果。太晚画面有的干有的不出来，容易破坏画面效果。太晚画面有的干有的不出来，容易破坏画面效果。太晚画面有的干有的未干，二遍涂后干湿各部位出现水渍，容易出现意未干，二遍涂后干湿各部位出现水渍，容易出现意未干，二遍涂后干湿各部位出现水渍，容易出现意未干，二遍涂后干湿各部位出现水渍，容易出现意想不到的坏结果。因此时间要掌握好，恰到好处地想不到的坏结果。因此时间要掌握好，恰到好处地想不到的坏结果。因此时间要掌握好，恰到好处地想不到的坏结果。因此时间要掌握好，恰到好处地在快干还未干时涂二遍色。在快干还未干时涂二遍色。在快干还未干时涂二遍色。在快干还未干时涂二遍色。1011123 3、颜色的使用：、颜色的使用：、颜色的使用：、颜色的使用：在具体应用中掌握色彩基本原理，特别是调配颜色的问题。在具体应用中掌握色彩基本原理，特别是调配颜色的问题。在具体应用中掌握色彩基本原理，特别是调配颜色的问题。在具体应用中掌握色彩基本原理，特别是调配颜色的问题。要锻炼不论多么复杂的灰暗或鲜艳的物体经过眼睛稍加观要锻炼不论多么复杂的灰暗或鲜艳的物体经过眼睛稍加观要锻炼不论多么复杂的灰暗或鲜艳的物体经过眼睛稍加观要锻炼不论多么复杂的灰暗或鲜艳的物体经过眼睛稍加观察，既能判断出是什么颜色调成。要注意的是：运用对比察，既能判断出是什么颜色调成。要注意的是：运用对比察，既能判断出是什么颜色调成。要注意的是：运用对比察，既能判断出是什么颜色调成。要注意的是：运用对比色时不要用饱和色，用灰色作画时要用有倾向性的灰，无色时不要用饱和色，用灰色作画时要用有倾向性的灰，无色时不要用饱和色，用灰色作画时要用有倾向性的灰，无色时不要用饱和色，用灰色作画时要用有倾向性的灰，无倾向性的灰就是一个脏色，易使画面灰暗；要明确调子是倾向性的灰就是一个脏色，易使画面灰暗；要明确调子是倾向性的灰就是一个脏色，易使画面灰暗；要明确调子是倾向性的灰就是一个脏色，易使画面灰暗；要明确调子是一切颜色都要服从主色调；画较大面积色块应用复杂的颜一切颜色都要服从主色调；画较大面积色块应用复杂的颜一切颜色都要服从主色调；画较大面积色块应用复杂的颜一切颜色都要服从主色调；画较大面积色块应用复杂的颜色，可以用各色连续着色法，注意明度要相等；暗处用色色，可以用各色连续着色法，注意明度要相等；暗处用色色，可以用各色连续着色法，注意明度要相等；暗处用色色，可以用各色连续着色法，注意明度要相等；暗处用色应复杂，明处则简单为好；要注意色彩的统一、协调。应复杂，明处则简单为好；要注意色彩的统一、协调。应复杂，明处则简单为好；要注意色彩的统一、协调。应复杂，明处则简单为好；要注意色彩的统一、协调。13141516三、水彩静物写生作画程序和方法三、水彩静物写生作画程序和方法 水彩静物写生是由浅入深层层叠加，深浅薄厚一般不水彩静物写生是由浅入深层层叠加，深浅薄厚一般不水彩静物写生是由浅入深层层叠加，深浅薄厚一般不水彩静物写生是由浅入深层层叠加，深浅薄厚一般不用白粉，亮的地方预留出来，高光处或留或洗。一般用白粉，亮的地方预留出来，高光处或留或洗。一般用白粉，亮的地方预留出来，高光处或留或洗。一般用白粉，亮的地方预留出来，高光处或留或洗。一般程序以三遍为宜，少则不深刻，多则颜色灰暗，也有程序以三遍为宜，少则不深刻，多则颜色灰暗，也有程序以三遍为宜，少则不深刻，多则颜色灰暗，也有程序以三遍为宜，少则不深刻，多则颜色灰暗，也有一气呵成的。初学者不易掌握，不要急于求成。立意一气呵成的。初学者不易掌握，不要急于求成。立意一气呵成的。初学者不易掌握，不要急于求成。立意一气呵成的。初学者不易掌握，不要急于求成。立意在前并有所感受，目的明确，对构图安排、色彩布局、在前并有所感受，目的明确，对构图安排、色彩布局、在前并有所感受，目的明确，对构图安排、色彩布局、在前并有所感受，目的明确，对构图安排、色彩布局、虚实处理做到心中有数。水彩画落笔为定，不便反复虚实处理做到心中有数。水彩画落笔为定，不便反复虚实处理做到心中有数。水彩画落笔为定，不便反复虚实处理做到心中有数。水彩画落笔为定，不便反复修改，画前要计划好工作步骤，胸有成竹。修改，画前要计划好工作步骤，胸有成竹。修改，画前要计划好工作步骤，胸有成竹。修改，画前要计划好工作步骤，胸有成竹。17铅笔起稿。注意苹果在画面上的位置，以及脐眼的不同方铅笔起稿。注意苹果在画面上的位置，以及脐眼的不同方铅笔起稿。注意苹果在画面上的位置，以及脐眼的不同方铅笔起稿。注意苹果在画面上的位置，以及脐眼的不同方向。画出苹果的轮廓、明暗交界线确定投影方向和面积。向。画出苹果的轮廓、明暗交界线确定投影方向和面积。向。画出苹果的轮廓、明暗交界线确定投影方向和面积。向。画出苹果的轮廓、明暗交界线确定投影方向和面积。18先画明部色彩。左边的苹果色调偏黄，右苹果色先画明部色彩。左边的苹果色调偏黄，右苹果色先画明部色彩。左边的苹果色调偏黄，右苹果色先画明部色彩。左边的苹果色调偏黄，右苹果色调偏红，不同苹果的处理要注意。调偏红，不同苹果的处理要注意。调偏红，不同苹果的处理要注意。调偏红，不同苹果的处理要注意。19仔细画出脐眼，检查一下高光是否自然，并仔细画出脐眼，检查一下高光是否自然，并仔细画出脐眼，检查一下高光是否自然，并仔细画出脐眼，检查一下高光是否自然，并深入刻划苹果的形体。深入刻划苹果的形体。深入刻划苹果的形体。深入刻划苹果的形体。20用柠檬黄色加少许朱红色调和成桔黄色铺画桔子的受用柠檬黄色加少许朱红色调和成桔黄色铺画桔子的受用柠檬黄色加少许朱红色调和成桔黄色铺画桔子的受用柠檬黄色加少许朱红色调和成桔黄色铺画桔子的受光面，留出高光和脐眼。趁湿用桔红色加少许赭石色光面，留出高光和脐眼。趁湿用桔红色加少许赭石色光面，留出高光和脐眼。趁湿用桔红色加少许赭石色光面，留出高光和脐眼。趁湿用桔红色加少许赭石色和草绿色接画桔子的暗部，反光部分上少许蓝紫色。和草绿色接画桔子的暗部，反光部分上少许蓝紫色。和草绿色接画桔子的暗部，反光部分上少许蓝紫色。和草绿色接画桔子的暗部，反光部分上少许蓝紫色。21用桔红色加少许赭石色强调桔子的体积结构关系。用淡用桔红色加少许赭石色强调桔子的体积结构关系。用淡用桔红色加少许赭石色强调桔子的体积结构关系。用淡用桔红色加少许赭石色强调桔子的体积结构关系。用淡蓝色加少许赭石色画出投影，铺色时注意投影的根部实蓝色加少许赭石色画出投影，铺色时注意投影的根部实蓝色加少许赭石色画出投影，铺色时注意投影的根部实蓝色加少许赭石色画出投影，铺色时注意投影的根部实而远处虚。而远处虚。而远处虚。而远处虚。22画出脐眼的淡绿色后，再细心收拾并表现桔子的生长特画出脐眼的淡绿色后，再细心收拾并表现桔子的生长特画出脐眼的淡绿色后，再细心收拾并表现桔子的生长特画出脐眼的淡绿色后，再细心收拾并表现桔子的生长特征，检查反光和环境色是否协调，高光不能生硬。征，检查反光和环境色是否协调，高光不能生硬。征，检查反光和环境色是否协调，高光不能生硬。征，检查反光和环境色是否协调，高光不能生硬。23用铅笔画出外形，要留心画面的构图，同时注意柠檬用铅笔画出外形，要留心画面的构图，同时注意柠檬用铅笔画出外形，要留心画面的构图，同时注意柠檬用铅笔画出外形，要留心画面的构图，同时注意柠檬与罐子的比例关系。与罐子的比例关系。与罐子的比例关系。与罐子的比例关系。24先画出罐子和柠檬的大体色和明暗关系。注意高光位置先画出罐子和柠檬的大体色和明暗关系。注意高光位置先画出罐子和柠檬的大体色和明暗关系。注意高光位置先画出罐子和柠檬的大体色和明暗关系。注意高光位置与形体结构的关系，尤其注意罐颈和罐上体部分与下体与形体结构的关系，尤其注意罐颈和罐上体部分与下体与形体结构的关系，尤其注意罐颈和罐上体部分与下体与形体结构的关系，尤其注意罐颈和罐上体部分与下体部分的形体转折关系。部分的形体转折关系。部分的形体转折关系。部分的形体转折关系。25注意前后、明暗、冷暖关系。尤其注意细节的刻画，注意前后、明暗、冷暖关系。尤其注意细节的刻画，注意前后、明暗、冷暖关系。尤其注意细节的刻画，注意前后、明暗、冷暖关系。尤其注意细节的刻画，如罐口厚度的小面及罐底与台面是如何接触的等等。如罐口厚度的小面及罐底与台面是如何接触的等等。如罐口厚度的小面及罐底与台面是如何接触的等等。如罐口厚度的小面及罐底与台面是如何接触的等等。26画好铅笔稿后，用淡赭石色加少许中黄画出香蕉的暗画好铅笔稿后，用淡赭石色加少许中黄画出香蕉的暗画好铅笔稿后，用淡赭石色加少许中黄画出香蕉的暗画好铅笔稿后，用淡赭石色加少许中黄画出香蕉的暗部和根蒂，用淡绿色和中黄色画香蕉的明部。部和根蒂，用淡绿色和中黄色画香蕉的明部。部和根蒂，用淡绿色和中黄色画香蕉的明部。部和根蒂，用淡绿色和中黄色画香蕉的明部。27趁湿接画，铺开大体色。铺投影色。趁湿接画，铺开大体色。铺投影色。趁湿接画，铺开大体色。铺投影色。趁湿接画，铺开大体色。铺投影色。28注意香蕉表皮特征的刻画，调整收拾完成。注意香蕉表皮特征的刻画，调整收拾完成。注意香蕉表皮特征的刻画，调整收拾完成。注意香蕉表皮特征的刻画，调整收拾完成。29画有壶口的罐子一定要注意壶口与罐体的衔接结构、罐盖画有壶口的罐子一定要注意壶口与罐体的衔接结构、罐盖画有壶口的罐子一定要注意壶口与罐体的衔接结构、罐盖画有壶口的罐子一定要注意壶口与罐体的衔接结构、罐盖与罐体手把的位置。画准它们之间的透视、结构关系。与罐体手把的位置。画准它们之间的透视、结构关系。与罐体手把的位置。画准它们之间的透视、结构关系。与罐体手把的位置。画准它们之间的透视、结构关系。30趁湿向明部过渡并画出罐体暗部的反光和投影。趁湿向明部过渡并画出罐体暗部的反光和投影。趁湿向明部过渡并画出罐体暗部的反光和投影。趁湿向明部过渡并画出罐体暗部的反光和投影。31加重明暗交界线的色彩，增强罐体的立体感，调整完成加重明暗交界线的色彩，增强罐体的立体感，调整完成加重明暗交界线的色彩，增强罐体的立体感，调整完成加重明暗交界线的色彩，增强罐体的立体感，调整完成。32 四、水彩静物写生的基本技法四、水彩静物写生的基本技法331 1、干画法：、干画法：、干画法：、干画法：就是第一遍颜色待干后再画第二遍颜色，由浅入深的分就是第一遍颜色待干后再画第二遍颜色，由浅入深的分就是第一遍颜色待干后再画第二遍颜色，由浅入深的分就是第一遍颜色待干后再画第二遍颜色，由浅入深的分层重叠加色的方法。干画法的基本步骤：先画主要部位层重叠加色的方法。干画法的基本步骤：先画主要部位层重叠加色的方法。干画法的基本步骤：先画主要部位层重叠加色的方法。干画法的基本步骤：先画主要部位的基本色调（颜色要薄）；待第一遍颜色干后逐步画暗的基本色调（颜色要薄）；待第一遍颜色干后逐步画暗的基本色调（颜色要薄）；待第一遍颜色干后逐步画暗的基本色调（颜色要薄）；待第一遍颜色干后逐步画暗部颜色，使画拉开明暗远近空间关系；二遍干后画三遍部颜色，使画拉开明暗远近空间关系；二遍干后画三遍部颜色，使画拉开明暗远近空间关系；二遍干后画三遍部颜色，使画拉开明暗远近空间关系；二遍干后画三遍时，要抓重点画出颜色最暗部分，这遍颜色决定最后的时，要抓重点画出颜色最暗部分，这遍颜色决定最后的时，要抓重点画出颜色最暗部分，这遍颜色决定最后的时，要抓重点画出颜色最暗部分，这遍颜色决定最后的结果。结果。结果。结果。34水彩的透明性使色彩可以依次加上去，水彩的透明性使色彩可以依次加上去，水彩的透明性使色彩可以依次加上去，水彩的透明性使色彩可以依次加上去，重叠画上去的颜色使第一层颜色发生了重叠画上去的颜色使第一层颜色发生了重叠画上去的颜色使第一层颜色发生了重叠画上去的颜色使第一层颜色发生了变化变化变化变化。353637382 2、湿画法：湿画法：湿画法：湿画法：湿画法是在纸质地潮湿、水分较多的情况下连续着色，湿画法是在纸质地潮湿、水分较多的情况下连续着色，湿画法是在纸质地潮湿、水分较多的情况下连续着色，湿画法是在纸质地潮湿、水分较多的情况下连续着色，一气呵成的画法。它要求画面上的颜色没干，并控制一气呵成的画法。它要求画面上的颜色没干，并控制一气呵成的画法。它要求画面上的颜色没干，并控制一气呵成的画法。它要求画面上的颜色没干，并控制在恰当的水分和时间内迅速的画二遍、三遍，要达到在恰当的水分和时间内迅速的画二遍、三遍，要达到在恰当的水分和时间内迅速的画二遍、三遍，要达到在恰当的水分和时间内迅速的画二遍、三遍，要达到明暗交错、虚实相映的动人效果。真正的好作品都成明暗交错、虚实相映的动人效果。真正的好作品都成明暗交错、虚实相映的动人效果。真正的好作品都成明暗交错、虚实相映的动人效果。真正的好作品都成功于湿画法。功于湿画法。功于湿画法。功于湿画法。39把纸打湿，随即画上灰蓝色，表现天空云彩的形态。把纸打湿，随即画上灰蓝色，表现天空云彩的形态。把纸打湿，随即画上灰蓝色，表现天空云彩的形态。把纸打湿，随即画上灰蓝色，表现天空云彩的形态。40在画面颜色没干时再接着画第二种色。在画面颜色没干时再接着画第二种色。在画面颜色没干时再接着画第二种色。在画面颜色没干时再接着画第二种色。41一幅水彩画可以是多种技巧相互作用融合的结果。一幅水彩画可以是多种技巧相互作用融合的结果。一幅水彩画可以是多种技巧相互作用融合的结果。一幅水彩画可以是多种技巧相互作用融合的结果。4243443 3、干湿互用法：干湿互用法：干湿互用法：干湿互用法：一幅水彩可能是多种技巧的结果。干湿画法结合起来同一幅水彩可能是多种技巧的结果。干湿画法结合起来同一幅水彩可能是多种技巧的结果。干湿画法结合起来同一幅水彩可能是多种技巧的结果。干湿画法结合起来同时使用是常用的方法，可以使湿画法让背景融合，而干时使用是常用的方法，可以使湿画法让背景融合，而干时使用是常用的方法，可以使湿画法让背景融合，而干时使用是常用的方法，可以使湿画法让背景融合，而干画法则能清晰地确定前景中的画面。可以用湿画法画远画法则能清晰地确定前景中的画面。可以用湿画法画远画法则能清晰地确定前景中的画面。可以用湿画法画远画法则能清晰地确定前景中的画面。可以用湿画法画远处的树，用干画法画近处的房子或其它中景。处的树，用干画法画近处的房子或其它中景。处的树，用干画法画近处的房子或其它中景。处的树，用干画法画近处的房子或其它中景。45以湿画法铺苹果的基本色。以湿画法铺苹果的基本色。以湿画法铺苹果的基本色。以湿画法铺苹果的基本色。46用干画法塑造苹果的形体结构和特征。用干画法塑造苹果的形体结构和特征。用干画法塑造苹果的形体结构和特征。用干画法塑造苹果的形体结构和特征。47投影以湿画法完成。投影以湿画法完成。投影以湿画法完成。投影以湿画法完成。484950515253五、其它技法介绍：五、其它技法介绍：54留白：留白：再画水彩时注意留白，水彩中的白色是由画纸的再画水彩时注意留白，水彩中的白色是由画纸的再画水彩时注意留白，水彩中的白色是由画纸的再画水彩时注意留白，水彩中的白色是由画纸的白色通过半透明效果呈现出来的。白色通过半透明效果呈现出来的。白色通过半透明效果呈现出来的。白色通过半透明效果呈现出来的。55洗色：洗色：洗色：洗色：需要在深色部位提亮的部分，首先要用笔染几需要在深色部位提亮的部分，首先要用笔染几需要在深色部位提亮的部分，首先要用笔染几需要在深色部位提亮的部分，首先要用笔染几 次，再用干净的画笔吸走这部分的颜料。次，再用干净的画笔吸走这部分的颜料。次，再用干净的画笔吸走这部分的颜料。次，再用干净的画笔吸走这部分的颜料。56 通过留白和洗色的技法来获得体积感和高光，通过留白和洗色的技法来获得体积感和高光，通过留白和洗色的技法来获得体积感和高光，通过留白和洗色的技法来获得体积感和高光，这种方法柔和自然，不生硬。这种方法柔和自然，不生硬。这种方法柔和自然，不生硬。这种方法柔和自然，不生硬。5758 刮擦：刮擦：刮擦：刮擦：在画上通过刮擦提白，这种方法你可以在已经干了的在画上通过刮擦提白，这种方法你可以在已经干了的在画上通过刮擦提白，这种方法你可以在已经干了的在画上通过刮擦提白，这种方法你可以在已经干了的深色区域获得。可用橡皮擦、砂纸磨或画笔刮擦，能产生质感，深色区域获得。可用橡皮擦、砂纸磨或画笔刮擦，能产生质感，深色区域获得。可用橡皮擦、砂纸磨或画笔刮擦，能产生质感，深色区域获得。可用橡皮擦、砂纸磨或画笔刮擦，能产生质感，除了能创造对比质感外，刮擦还可以用来表现轮廓线。除了能创造对比质感外，刮擦还可以用来表现轮廓线。除了能创造对比质感外，刮擦还可以用来表现轮廓线。除了能创造对比质感外，刮擦还可以用来表现轮廓线。596061p经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量pStudyConstantly,AndYouWillKnowEverything.TheMoreYouKnow,TheMorePowerfulYouWillBe写在最后感谢聆听不足之处请大家批评指导Please Criticize And Guide The Shortcomings结束语讲师：XXXXXX XX年XX月XX日