横塘路苏幕遮醉花阴课件

横塘路横塘路 (青玉案青玉案)贺铸贺铸 凌波不过横塘路。但目送、凌波不过横塘路。但目送、芳尘芳尘去。去。锦瑟华年谁与度锦瑟华年谁与度？月桥花院月桥花院，琐琐窗窗朱户朱户。只有春知处。只有春知处。飞云冉冉飞云冉冉蘅皋蘅皋暮，彩笔新题断肠句。暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？试问闲情都几许？一川烟草一川烟草，满城满城风絮。风絮。梅子梅子黄时雨。黄时雨。1 贺铸，字方回，贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。出身贵族。长身耸目，面色铁青，人称长身耸目，面色铁青，人称“贺鬼贺鬼头头”。宋史宋史文苑传文苑传说他说他“喜谈当世事，喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。极口诋之无遗辞。人以为近侠。不得美官，不得美官，悒悒不得志。悒悒不得志。”早年曾任武职，四十岁后转早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生一生沉沦下僚，沉沦下僚，怀才不遇，怀才不遇，胸中颇多块垒，故而寓胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。之于香草美人。贺铸的美称贺铸的美称“贺梅子贺梅子”就是由这首词的就是由这首词的末句引来的。末句引来的。2 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波微步，不过横塘，是其人没有凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。也不能去。“但但”，犹言仅，只。，犹言仅，只。她没有来，己不能去，则极耳远望，她没有来，己不能去，则极耳远望，只能从所见到的一片芳尘之中，只能从所见到的一片芳尘之中，想想象象其其“凌波微步凌波微步”的美妙姿态而已。的美妙姿态而已。表达了作者留恋、遗憾之情。表达了作者留恋、遗憾之情。3 设想美人的句子，表现了美人设想美人的句子，表现了美人怎样的处境？最能表现这种处境的怎样的处境？最能表现这种处境的句子是哪句？句子是哪句？寂寞、美好年华虚度（迟暮）寂寞、美好年华虚度（迟暮）“只有春知处只有春知处”除了每年一度的春除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知道天能够探看一次，再也没有人知道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。了，写出女子所居处的幽深、寂寞。“美人迟暮美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。，暗暗关合到自己的遭际。4 飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋暮“蘅皋暮蘅皋暮”，是说在生长着，是说在生长着杜蘅杜蘅这种这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写。是实写。5 彩笔新题断肠句。彩笔新题断肠句。“彩笔彩笔”一句，承上久立蘅皋，伊一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。由于此情难遣，故虽才人不见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。令人伤感的诗句罢了。6 赏析赏析 试问闲情都几许？一川烟草试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。，满城风絮，梅子黄时雨。运用了运用了设问、比喻、排比设问、比喻、排比的修辞。词人以的修辞。词人以“若问若问”句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。读者可以从闲愁的形象中受到感染。融情于景、以景结情、化虚为实融情于景、以景结情、化虚为实7词中化用了哪些前人的诗句和典故？词中化用了哪些前人的诗句和典故？A A凌波；凌波；凌波微步凌波微步 曹植曹植洛神赋洛神赋B B锦瑟：锦瑟：李商隐李商隐C C蘅皋：蘅皋：长有香草的沼泽。曹植长有香草的沼泽。曹植洛洛神赋神赋D D彩笔：彩笔：江淹梦笔江淹梦笔8 这首词其实乃是这首词其实乃是借怀思美人借怀思美人以抒发自己以抒发自己幽居穷处、郁郁不得幽居穷处、郁郁不得志志的苦闷。这种寄托深厚自然而的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。以特别受到人们的激赏。9艺术手法艺术手法1 1、巧用典故、巧用典故2 2、借景抒情、借景抒情3 3、连用比喻、连用比喻10 将政治上的不得意将政治上的不得意隐曲隐曲的表达在诗文中，的表达在诗文中，是封建文人常用的手法，是封建文人常用的手法，屈原屈原在在离骚离骚中中借香草美人表达自己高洁的品行及对明主贤借香草美人表达自己高洁的品行及对明主贤君的渴慕，君的渴慕，曹植曹植的的洛神赋洛神赋写对洛神宓妃写对洛神宓妃仰慕、追求、幻灭的过程，实则表达了自己仰慕、追求、幻灭的过程，实则表达了自己政治上的失意。政治上的失意。贺铸贺铸一生沉抑下僚，怀才不一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过一些小官，借对美人的思念来表遇，只做过一些小官，借对美人的思念来表达达“悒悒不得志的悒悒不得志的”闲愁闲愁 是完全有可能的。是完全有可能的。11 周邦彦周邦彦周邦彦周邦彦（1056-11211056-11211056-11211056-1121）北宋词人。字）北宋词人。字）北宋词人。字）北宋词人。字美成美成美成美成，号，号，号，号清真清真清真清真居士居士居士居士，钱塘（今浙江杭州）人钱塘（今浙江杭州）人钱塘（今浙江杭州）人钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、。官历太学正、庐州教授、。官历太学正、庐州教授、。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写宋神宗时，写宋神宗时，写宋神宗时，写汴都赋汴都赋汴都赋汴都赋赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举制，提举制，提举制，提举大晟府大晟府大晟府大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品。精通音律，曾创作不少新词调。作品。精通音律，曾创作不少新词调。作品。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写多写多写多写闺情、羁旅，也有咏物之作闺情、羁旅，也有咏物之作闺情、羁旅，也有咏物之作闺情、羁旅，也有咏物之作。邦彦词音律严整，格。邦彦词音律严整，格。邦彦词音律严整，格。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为调精工，多创新调。因此他被尊为调精工，多创新调。因此他被尊为调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派婉约派婉约派婉约派的集大成者和的集大成者和的集大成者和的集大成者和格律派的创始人，开南宋格律派的创始人，开南宋格律派的创始人，开南宋格律派的创始人，开南宋姜夔姜夔姜夔姜夔、吴文英吴文英吴文英吴文英格律词派先河。格律词派先河。格律词派先河。格律词派先河。作品在婉约词人中长久被尊称作品在婉约词人中长久被尊称作品在婉约词人中长久被尊称作品在婉约词人中长久被尊称“正宗正宗正宗正宗”。旧时词论称他旧时词论称他旧时词论称他旧时词论称他为为为为“词家之冠词家之冠词家之冠词家之冠”或或或或“词中老杜词中老杜词中老杜词中老杜”。周邦彦的集子有。周邦彦的集子有。周邦彦的集子有。周邦彦的集子有杨泽杨泽杨泽杨泽民民民民、方千里方千里方千里方千里、陈允平陈允平陈允平陈允平三家和词，今存三家和词，今存三家和词，今存三家和词，今存片玉词片玉词片玉词片玉词10101010卷，卷，卷，卷，彊邨丛书彊邨丛书彊邨丛书彊邨丛书本；另有本；另有本；另有本；另有清真集清真集清真集清真集2 2 2 2卷，集外词卷，集外词卷，集外词卷，集外词1 1 1 1卷，卷，卷，卷，四印斋所刻词四印斋所刻词四印斋所刻词四印斋所刻词本。其中本。其中本。其中本。其中清真居士集清真居士集清真居士集清真居士集，即后来的，即后来的，即后来的，即后来的片玉集片玉集片玉集片玉集为其代表作。为其代表作。为其代表作。为其代表作。12译文译文 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。荷花塘（词中指杭州西湖）。13 上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷词中对荷花的传神描写被王国维花的传神描写被王国维人间词话人间词话评为评为“真真能得荷之神理者能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。，为写荷之绝唱。下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。14 赏析赏析“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。荷举。”“叶上叶上”句，清新而又美丽。句，清新而又美丽。“水面清圆，水面清圆，一一风荷举一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意大意是：是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有起来。这像是电影的镜头一样，有时间性时间性的景致。的景致。词句炼一词句炼一“举举”字，全词站立了起来，动景如生。字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看这样，再看“燎沉香，消溽暑燎沉香，消溽暑”的时间，则该是的时间，则该是一天一天的事，而从的事，而从“鸟雀呼晴鸟雀呼晴”起，则是起，则是晨光初兴晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是景色。再看首二句，时间该是拖长了拖长了，夏日如年，夏日如年，以香消之，以香消之，寂静寂静可知，意义丰富而含蓄，可知，意义丰富而含蓄，为下阕为下阕久客思乡伏了一笔。久客思乡伏了一笔。15过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。斜晖脉脉水悠悠。（唐）温庭筠（唐）温庭筠望江南望江南细雨梦回鸡塞远细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。小楼吹彻玉笙寒。（南唐）（南唐）李璟李璟 浣溪沙浣溪沙泪眼问花花不语泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。乱红飞过秋千去。（北宋）欧阳修（北宋）欧阳修蝶恋花蝶恋花 闺怨诗词闺怨诗词16醉醉 花花 阴阴李清照李清照17学习目标：学习目标：1 1、领悟词情与景浑、领悟词情与景浑然交融的意境。然交融的意境。2 2、通过品味富有表、通过品味富有表现力的语言，感受抒情现力的语言，感受抒情主人公寂寞孤凄的思想主人公寂寞孤凄的思想感情。感情。18醉醉花花阴阴 李李李李清清清清照照照照 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，瑞瑞脑脑销销金金兽兽，佳佳节节又又重重阳阳，玉玉枕枕纱纱厨厨，半半夜夜凉凉初初透透。东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，有有暗暗香香盈盈袖袖。莫莫道道不不消消魂魂，帘帘卷卷西西风风，人人似似黄黄花花瘦瘦。活动一：活动一：活动一：活动一：诵读诵读诵读诵读感受韵律感受韵律感受韵律感受韵律之美之美之美之美 19背景一得：背景一得：宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚至仰天山罗汉洞观月，流连忘返；李至仰天山罗汉洞观月，流连忘返；李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。之感。20 1 1、“薄雾浓云薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金愁永昼，瑞脑销金兽兽”，词人是如何，词人是如何渲染愁苦之情的？渲染愁苦之情的？活动二：活动二：把握意象，体会意境，把握情感把握意象，体会意境，把握情感 21 “薄雾薄雾”、“浓云浓云”，意境凄凉，意境凄凉，借景抒发借景抒发孤寂的愁情孤寂的愁情。“永昼永昼”，整日，整日，点出点出愁的长久愁的长久。“瑞脑销金兽瑞脑销金兽”，看着瑞龙脑在金，看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢慢地烧尽。既写出了色兽形的香炉里慢慢地烧尽。既写出了时间的漫长时间的漫长，烘托出了环境的凄寂，更，烘托出了环境的凄寂，更写出了词人的写出了词人的百无聊赖的愁情百无聊赖的愁情。22“愁愁”中圣手：中圣手：李白：李白：白发三千丈，缘愁是个长。白发三千丈，缘愁是个长。杜甫：杜甫：一片飞花减却春，风飘万点正愁一片飞花减却春，风飘万点正愁人。人。李煜：李煜：问君能有几多愁，恰似一江春水问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。向东流。秦观：秦观：春去也，飞红万点愁如海。春去也，飞红万点愁如海。232 2、下片写赏菊饮酒，、下片写赏菊饮酒，并抒发感受，中间作者并抒发感受，中间作者本人的形象在内，说说本人的形象在内，说说词中作者是怎样的形象。词中作者是怎样的形象。思妇：思妇：多愁善感、多愁善感、孤寂无聊、相思情孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风。苦、弱不禁风。活动二：活动二：把握意象，体会意境，把握情感把握意象，体会意境，把握情感 24昨夜昨夜西风西风凋碧树凋碧树,独上西楼独上西楼,望尽天涯路。望尽天涯路。晏殊晏殊蝶恋花蝶恋花古道古道西风西风瘦马瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。，夕阳西下，断肠人在天涯。马致远马致远天净沙天净沙25q碧云天，碧云天，黄花黄花地，西风紧，北雁南飞。地，西风紧，北雁南飞。王实甫王实甫 西厢记西厢记q满地满地黄花黄花堆积堆积,憔悴损憔悴损,如今有谁堪摘如今有谁堪摘?李清照李清照 声声慢声声慢方方法法指指导导：在在分分析析鉴鉴赏赏诗诗词词时时，要要抓抓住住意象，体会意境，再把握情感。意象，体会意境，再把握情感。26 3 3、上片开篇即用、上片开篇即用一一“愁愁”字点明心情。字点明心情。除此外，还有哪一字除此外，还有哪一字暗含了作者的心情？暗含了作者的心情？活动三：活动三：品读关键词句，体会情感品读关键词句，体会情感27 表面：表面：表面：表面：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。风寒。风寒。风寒。深层：深层：深层：深层：独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。到孤独凄凉。到孤独凄凉。到孤独凄凉。重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲。加深了凉意。上片写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，意。上片写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，意。上片写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，意。上片写秋凉，既写季节之凉，更写内心凄凉，情景交融。情景交融。情景交融。情景交融。28合作探究一：合作探究一：据说李清照将这首词寄给在外做官据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：味后说：“只三句绝佳。只三句绝佳。”你知道是哪三句吗？为什么？你知道是哪三句吗？为什么？29莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦瘦。瘦瘦“词眼词眼”结构上，结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”字相字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；肢瘦损；手法上，运用夸张比喻，生动地描绘出手法上，运用夸张比喻，生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。诗人因思念日渐消瘦的形象。内容上，一个内容上，一个“瘦瘦”字，归结全篇的情字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。30 合作探究二：合作探究二：更多版本却作更多版本却作“人比黄花瘦人比黄花瘦”，“比比”与与“似似”孰优孰劣孰优孰劣?“似似”，重在物我合一，怜菊即怜人。，重在物我合一，怜菊即怜人。“比比”，重在程度，超过几分，意味，重在程度，超过几分，意味更胜。更胜。31 李清照先是忘了自己，同情于菊花之瘦，李清照先是忘了自己，同情于菊花之瘦，次又发现自己之瘦，最后才见出自己之瘦还有次又发现自己之瘦，最后才见出自己之瘦还有过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一了。了。李长之李长之论李清照论李清照 一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况类似。形神相似，创意极美；再则，映衬，境况类似。形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。刘乃昌刘乃昌李清照词鉴赏李清照词鉴赏32小结：小结：愁（愁（因因）瘦（瘦（果果）呼应呼应 以以“愁愁”字为暗线：字为暗线：“东篱把酒东篱把酒”为了排遣离愁，为了排遣离愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更触更触动了愁绪，动了愁绪，“莫道莫道”句提出句提出“销魂销魂”，正是愁的表现，最后落到，正是愁的表现，最后落到“瘦瘦”字，字，是愁的深化，并与上片是愁的深化，并与上片“愁愁”字呼应，字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。使上下片由浅入深，浑然一体。33活动四：活动四：情读情读悟情悟情通过诵读进入诗人敏感多情的内心世界通过诵读进入诗人敏感多情的内心世界 34如梦令如梦令秦观秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦依旧，依旧，人与绿杨俱瘦依旧，依旧，人与绿杨俱瘦依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”与与与与“莫道不消魂，莫道不消魂，莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦帘卷西风，人比黄花瘦帘卷西风，人比黄花瘦帘卷西风，人比黄花瘦”比较，你更喜欢哪一句？比较，你更喜欢哪一句？比较，你更喜欢哪一句？比较，你更喜欢哪一句？活动五：活动五：拓展延伸拓展延伸35 “依旧，依旧，依旧，依旧，人与绿杨俱瘦人与绿杨俱瘦”，是，是简简单的类比单的类比，没有时令与环境气氛的烘托，没，没有时令与环境气氛的烘托，没有深厚的意境。有深厚的意境。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界，使人想象到一幅西风瘦菊、佳怀人的境界，使人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。36 清照以一妇人，清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为能不宝而存之，为词家一大宗矣。词家一大宗矣。（四库提要四库提要）李易安词，独李易安词，独辟门径，居然可观，辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇妇人有此，可谓奇矣。矣。（白雨斋词白雨斋词话话）37 是是愁愁苦的身世成就苦的身世成就了风神灵秀的词人。拨了风神灵秀的词人。拨开历史的烟云，我们分开历史的烟云，我们分明看到一个乱世中的美明看到一个乱世中的美神神北宋的漱玉人，北宋的漱玉人，正神情凄楚地站立在我正神情凄楚地站立在我们面前，们面前，醉花阴醉花阴依依旧鲜活，李清照因此而旧鲜活，李清照因此而不朽！不朽！38非必丝与竹，诗词有清音非必丝与竹，诗词有清音 诗歌是一条宽阔的河流，那些流淌在诗歌是一条宽阔的河流，那些流淌在先民血液中的文字，如同一汪汪清泉，在先民血液中的文字，如同一汪汪清泉，在我们生命的河道里汩汩流淌，涤清了污浊，我们生命的河道里汩汩流淌，涤清了污浊，才让精神在墨香流动中积聚，人生在书香才让精神在墨香流动中积聚，人生在书香馥郁中升华，只愿此生诗歌长伴，修得一馥郁中升华，只愿此生诗歌长伴，修得一世清明。世清明。39