文学理论教程第一章--文学观念与文学本体课件

第一章第一章 文学观念与文学本体文学观念与文学本体n从理论上阐述从理论上阐述“什么是文学什么是文学”，根据文学本体，根据文学本体文学存在的根据，阐明文学的基本性质和一般文学存在的根据，阐明文学的基本性质和一般特征。特征。n文学理论要以文学整体为对象，通过讨论文学的文学理论要以文学整体为对象，通过讨论文学的存在根据、基本性质和主要特征，来回答存在根据、基本性质和主要特征，来回答“什么什么是文学是文学”的问题。的问题。n任何文学观念都只是逼近而不是穷尽关于文学本任何文学观念都只是逼近而不是穷尽关于文学本体的认识。体的认识。n理论与实践的关系。理论与实践的关系。第一章 文学观念与文学本体从理论上阐述“什么是文学”，根据1n本体是一个形而上的对文学本质的设定本体是一个形而上的对文学本质的设定n文学存在，是我们假设的包括所有文学现象文学存在，是我们假设的包括所有文学现象的概念的概念n根据一个最普遍、最一般、根据一个最普遍、最一般、最根本的本质，界定这些最根本的本质，界定这些 现象为文学现象为文学n文学作为一种活动文学作为一种活动n从不同角度把握文学，从不同角度把握文学，得出不同的文学观念，得出不同的文学观念，形成不同的文学理论。形成不同的文学理论。艺术家艺术家欣赏者欣赏者世界世界作品作品本体是一个形而上的对文学本质的设定艺术家欣赏者世界作品2第一节第一节 文学的审美性文学的审美性n审美性即是教材作者设定的文学本体审美性即是教材作者设定的文学本体一、文学和文学观念一、文学和文学观念 对文学活动四要素的侧重不同，而形成对文学活动四要素的侧重不同，而形成不同的文学观念。不同的文学观念。第一节 文学的审美性审美性即是教材作者设定的文学本体3文学理论教程第一章-文学观念与文学本体课件4文学理论教程第一章-文学观念与文学本体课件52.实用说实用说n从实用的观点看待文学，也就认为文学的价从实用的观点看待文学，也就认为文学的价值取决于外在的目的，它是达到某种目的的值取决于外在的目的，它是达到某种目的的手段，须根据它依赖的目的确定文学的价值。手段，须根据它依赖的目的确定文学的价值。n各种实用观念，总体上是强调文学传播主导各种实用观念，总体上是强调文学传播主导意识形态、进行道德教化、传授知识、提供意识形态、进行道德教化、传授知识、提供精神享受等功能。精神享受等功能。n为达到某种外在目的，也须采用某种无可替为达到某种外在目的，也须采用某种无可替代的方式达到目的。由此重视文学的技艺。代的方式达到目的。由此重视文学的技艺。2.实用说63.表现说表现说n在中国最早的文学观念中就有在中国最早的文学观念中就有“表现表现”的内的内涵涵“诗言志诗言志”，“诗缘情而绮靡诗缘情而绮靡”等。等。n表现说的基本观念：文学本质上是内心世界表现说的基本观念：文学本质上是内心世界的外化，是诗人的感受、思想、情感的共同的外化，是诗人的感受、思想、情感的共同体现。体现。n“诗是强烈情感的自然流露。它起源于在平诗是强烈情感的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感。静中回忆起来的情感。”（华兹华斯抒情歌（华兹华斯抒情歌谣集谣集1800年版序言，西方文论选下，第年版序言，西方文论选下，第17页）页）n由此决定作者在文学活动中的重要地位。由此决定作者在文学活动中的重要地位。3.表现说74.客观说客观说n将作品（或文本）看成是一个独立的自足体将作品（或文本）看成是一个独立的自足体来分析，来分析，“并只根据作品存在方式的内在标并只根据作品存在方式的内在标准来评判它。准来评判它。”（教材，第（教材，第6页）页）n艾布拉姆斯的这段话有两个要点：艾布拉姆斯的这段话有两个要点：1）作品）作品是一个自足体；是一个自足体；2）作品自立标准）作品自立标准n“内在标准内在标准”的确立并非无源之水，它与社的确立并非无源之水，它与社会生活存在着非直接，然而更为广泛、深刻会生活存在着非直接，然而更为广泛、深刻的联系。的联系。4.客观说8（三）几种文学观的联系（三）几种文学观的联系n在严格意义上，自足与关联、再现与表现、在严格意义上，自足与关联、再现与表现、功用与超越是无法截然分开的。各种观念功用与超越是无法截然分开的。各种观念在有所侧重中达成理论的自洽。在有所侧重中达成理论的自洽。n在想象中可以构筑在想象中可以构筑“完整完整”的理论体系，的理论体系，但在批评实践中却不能不有所侧重。但在批评实践中却不能不有所侧重。n(第一次课第一次课,2007/9/7)（三）几种文学观的联系在严格意义上，自足与关联、再现与表现、9二、审美与文学二、审美与文学n现在人们倾向于认为文学的基本属性是审美现在人们倾向于认为文学的基本属性是审美特性。特性。n最初人们是在语言形式上确认文学作品与其最初人们是在语言形式上确认文学作品与其它文字表达的区别。把文字表达的艺术性当它文字表达的区别。把文字表达的艺术性当成是文学的基本特征。成是文学的基本特征。n于是在确定文学的于是在确定文学的“审美性审美性”时，也就自然时，也就自然而然地首先关注而然地首先关注“语言语言”了。这更多的是现了。这更多的是现代人的观念。代人的观念。二、审美与文学现在人们倾向于认为文学的基本属性是审美特性。10资料资料n“至于记事之史，系年之书，所以褒贬是至于记事之史，系年之书，所以褒贬是非，纪别异同；方之篇翰，亦已不同。若非，纪别异同；方之篇翰，亦已不同。若其赞论之综缉辞采，序述之错比评文华，其赞论之综缉辞采，序述之错比评文华，事出于沉思，义归乎翰藻。故于夫篇什，事出于沉思，义归乎翰藻。故于夫篇什，杂而集之。杂而集之。”萧统：文选萧统：文选序序资料“至于记事之史，系年之书，所以褒贬是非，纪别异同；方之篇11n然而文学的审美特性不仅体现在语言形式上。然而文学的审美特性不仅体现在语言形式上。文学以话语的形式全方位展示了人的实践活文学以话语的形式全方位展示了人的实践活动，它展现了人与自然的各种关系。动，它展现了人与自然的各种关系。n人通过自己的实践活动与自然、现实建立了人通过自己的实践活动与自然、现实建立了种种关系。种种关系。n人的实践可分为精神活动和物质活动两大类。人的实践可分为精神活动和物质活动两大类。在精神活动中，人形成了理论（性）、宗教、在精神活动中，人形成了理论（性）、宗教、艺术、伦理等四种掌握世界的方式。艺术主艺术、伦理等四种掌握世界的方式。艺术主要是审美的方式。要是审美的方式。然而文学的审美特性不仅体现在语言形式上。文学以话语的形式全方12n即使立足于即使立足于“形式形式”理解文学艺术的审美性，理解文学艺术的审美性，也势必在人的实践中历史性地说明形式的审也势必在人的实践中历史性地说明形式的审美意味。如：美的形式美意味。如：美的形式理解为有意味的理解为有意味的形式，而有意味形式，而有意味则归因于人类社会实践则归因于人类社会实践的历史积淀。的历史积淀。n因此我们要在人的实践中理解艺术的审美特因此我们要在人的实践中理解艺术的审美特性，理解文学的审美特性。性，理解文学的审美特性。即使立足于“形式”理解文学艺术的审美性，也势必在人的实践中历13（一）人及其社会实践（一）人及其社会实践 1、人是从事实际活动的人、人是从事实际活动的人n人是生活于社会中的、现实的、具体的个体。人是生活于社会中的、现实的、具体的个体。人是人是“从事实际活动的人从事实际活动的人”。n人的活动具有实践性和社会性的特征。实践人的活动具有实践性和社会性的特征。实践是人的意识的根源，但实践又是是人的意识的根源，但实践又是人人的实践。的实践。n人的实践，关键在于人的自由特性，正是这人的实践，关键在于人的自由特性，正是这一点与其它动物不同。一点与其它动物不同。n人的实践，是合目的性与合规律性的统一。人的实践，是合目的性与合规律性的统一。（一）人及其社会实践 1、人是从事实际活动的人人是生活于社14 2、人的本质力量的对象化人的本质力量的对象化n人的本质力量凝聚于其实践对象中，这就是人的本人的本质力量凝聚于其实践对象中，这就是人的本质力量的对象化。（质力量的对象化。（人的本质力量指人的一切思维感觉人的本质力量指人的一切思维感觉和实践能力的总和。）和实践能力的总和。）n对象化：表现为人化的自然，社会对象化：表现为人化的自然，社会“对象成了对象成了他自身他自身”。（第。（第9页：页：“无论是实践过程、劳动产无论是实践过程、劳动产品、人类社会，还是大自然的运作、品、人类社会，还是大自然的运作、地球之外的地球之外的茫茫宇宙，只要因为人类的实践活动，或直接、间茫茫宇宙，只要因为人类的实践活动，或直接、间接地发生了变化，或与人形成了新的关系，就会成接地发生了变化，或与人形成了新的关系，就会成为为人化的自然人化的自然，成为人的本质力量的一种显现。，成为人的本质力量的一种显现。”2、人的本质力量的对象化人的本质力量凝聚于其实践对象中，这15资料资料（教材第（教材第10页）页）n马克思指出，人的历史与人的现实都因此成马克思指出，人的历史与人的现实都因此成为人类认识自身、感受自己的生命、力量和为人类认识自身、感受自己的生命、力量和本质的对象：本质的对象：“随着对象性的现实在社会中随着对象性的现实在社会中对人说来到处成为人的本质力量的现实，成对人说来到处成为人的本质力量的现实，成为人的现实，因而成为人自己的本质力量的为人的现实，因而成为人自己的本质力量的现实，一切对象对他说来也就成为他自己的现实，一切对象对他说来也就成为他自己的对象化，成为确证和实现他的个性的对象，对象化，成为确证和实现他的个性的对象，成为他的对象成为他的对象因此，人不仅通过思维，因此，人不仅通过思维，而且以全部感觉在对象世界中肯定自己。而且以全部感觉在对象世界中肯定自己。”资料（教材第10页）马克思指出，人的历史与人的现实都因此成为163、人与对象的审美关系、人与对象的审美关系n人在对象世界中肯定自己是全面的、整体人在对象世界中肯定自己是全面的、整体性的，注意马克思所说的：性的，注意马克思所说的：“人不仅通过人不仅通过思维，而且以全部感觉在对象世界中肯定思维，而且以全部感觉在对象世界中肯定自己。自己。”n在对象世界中观照自己的本质力量，这就在对象世界中观照自己的本质力量，这就是人与现实的审美关系。是人与现实的审美关系。n注意理解黑格注意理解黑格尔的比的比喻。3、人与对象的审美关系人在对象世界中肯定自己是全面的、整体性17（二）文学的审美意义（二）文学的审美意义n在现实生活中，人的本质力量的对象化总在现实生活中，人的本质力量的对象化总是受到某种限制的。（人的异化）个体的是受到某种限制的。（人的异化）个体的人，往往不得不片面发展自己，无法实现人，往往不得不片面发展自己，无法实现其全面的个性，无法完全实现其本质力量其全面的个性，无法完全实现其本质力量对象化的全部可能性。对象化的全部可能性。n文学活动，可以超越现实的限制而具有充文学活动，可以超越现实的限制而具有充分的审美意义分的审美意义（二）文学的审美意义在现实生活中，人的本质力量的对象化总是受18说明：说明：n所谓的所谓的“文学是文学是人学人学”的看法是一种的看法是一种似是而非的论点。似是而非的论点。n因为各种社会科学、人文科学都可以说是因为各种社会科学、人文科学都可以说是“人学人学”，都以人为研究的中心和目的，都以人为研究的中心和目的，只是研究的方法、角度不同。只是研究的方法、角度不同。n因此不能用文学表现的对象来区别文学的因此不能用文学表现的对象来区别文学的特征。特征。说明：所谓的“文学是人学”的看法是一种似是而非的论点。191、文学的创造性活动（创作与欣赏）、文学的创造性活动（创作与欣赏）是对人的本质力量的确证是对人的本质力量的确证n从总体上看，人类的文学活动创造了一个从总体上看，人类的文学活动创造了一个几乎无所不包的文学世界。以人的思维及几乎无所不包的文学世界。以人的思维及全部感觉创造了一个人造的虚拟世界并其全部感觉创造了一个人造的虚拟世界并其中肯定自己。体现了人的自由的生存方式，中肯定自己。体现了人的自由的生存方式，展示了人的发展和解放的生存方式。这是展示了人的发展和解放的生存方式。这是文学在根本意义上的审美属性。文学在根本意义上的审美属性。1、文学的创造性活动（创作与欣赏）是对人的本质力量的确证从总20n 在文学活动中，我们进入一个与现实生在文学活动中，我们进入一个与现实生活世界相似而更符合理想或更堕落的艺术活世界相似而更符合理想或更堕落的艺术世界，是人的可能的存在方式。由此在超世界，是人的可能的存在方式。由此在超越现实的层面上思考、探寻人的价值和人越现实的层面上思考、探寻人的价值和人生的意义。生的意义。由于文学的超越性，通过它总能反观由于文学的超越性，通过它总能反观现实人生的缺陷、遗憾，人们在文学世界现实人生的缺陷、遗憾，人们在文学世界中感受、思索人的各种存在的可能性，从中感受、思索人的各种存在的可能性，从而领悟（也可能不领悟）人的生存的意义。而领悟（也可能不领悟）人的生存的意义。在文学活动中，我们进入一个与现实生活世界相似而更21 这是文学的根本意义所在。文学还有许这是文学的根本意义所在。文学还有许多现实属性，如教化、认识、消遣、宣传等多现实属性，如教化、认识、消遣、宣传等属性或功能，但随着其它大众媒体的发达，属性或功能，但随着其它大众媒体的发达，文学的许多功能或属性被削弱或取代，文学文学的许多功能或属性被削弱或取代，文学活动的地盘被占领了，这对文学而言并非坏活动的地盘被占领了，这对文学而言并非坏事，它或许有利于文学根本属性的凸显和发事，它或许有利于文学根本属性的凸显和发挥，文学可以更纯粹化了。挥，文学可以更纯粹化了。文学可以更专注地探寻生存的意义所在。文学可以更专注地探寻生存的意义所在。这是文学的根本意义所在。文学还有许多现实属22资料n“小说不是研究现实，而是研究存在。存在小说不是研究现实，而是研究存在。存在不是已经发生的，存在是人的可能的场所，不是已经发生的，存在是人的可能的场所，是一切人可能成为的，一切人所能够的。小是一切人可能成为的，一切人所能够的。小说家发现人们这种或那种可能，画出说家发现人们这种或那种可能，画出存在存在的图的图。再讲一遍：存在，就是在世界中。再讲一遍：存在，就是在世界中。”米兰米兰昆德拉：小说昆德拉：小说 的艺术第的艺术第42页，页，北京：三联书店，北京：三联书店，1992年版。年版。资料“小说不是研究现实，而是研究存在。存在不是已经发生的，存232、文学活动本身就是人的本质力量文学活动本身就是人的本质力量的体现的体现n文学活动，主要是人的精神实践，其实践文学活动，主要是人的精神实践，其实践对象直接是人本身。对象直接是人本身。n在文学活动中，人的意识能力（包括情感）在文学活动中，人的意识能力（包括情感）完整、全面地参与其中，感性与理性意识完整、全面地参与其中，感性与理性意识构成统一的活动。由此而区别于其他意识构成统一的活动。由此而区别于其他意识形态方式的有所偏向。形态方式的有所偏向。2、文学活动本身就是人的本质力量的体现文学活动，主要是人的精24n也因为文学活动包含着人类意识活动的完整也因为文学活动包含着人类意识活动的完整性，所以，它总能在人们沉迷于某种意识形性，所以，它总能在人们沉迷于某种意识形态的偏向时为人们展现别样的人生，揭示为态的偏向时为人们展现别样的人生，揭示为人们所忽视的人行价值；在人们理性迷失时人们所忽视的人行价值；在人们理性迷失时呼唤人的理性，在人们的情感孤峭枯萎时守呼唤人的理性，在人们的情感孤峭枯萎时守住情感的清泉。文学使人的意识结构平衡健住情感的清泉。文学使人的意识结构平衡健康，呵护人的精神能力。使人在精神历险中康，呵护人的精神能力。使人在精神历险中迷途知返，我们应在这个意义上说文学是人迷途知返，我们应在这个意义上说文学是人类的精神家园。类的精神家园。也因为文学活动包含着人类意识活动的完整性，所以，它总能在人们25说明说明n不能如教材所说不能如教材所说“文学对人生的把握，对文学对人生的把握，对人生意蕴的追寻和感悟，都发生在康德所人生意蕴的追寻和感悟，都发生在康德所说的不同于知性经验的说的不同于知性经验的内感官内感官经验亦经验亦即心理经验的层面上即心理经验的层面上”（第（第1313页）那样理页）那样理解文学对人生的意义和作用。文学对人生解文学对人生的意义和作用。文学对人生意蕴的探寻和感悟是整体性的，不仅是心意蕴的探寻和感悟是整体性的，不仅是心理层面上的探寻和感悟。理层面上的探寻和感悟。说明不能如教材所说“文学对人生的把握，对人生意蕴的追寻和感悟26资料资料（康德一）（康德一）n康德：康德：“知性，作为思维能力（用概念表知性，作为思维能力（用概念表象事物）也被称为高级的认识能力（以区象事物）也被称为高级的认识能力（以区别于低级的认识能力，即感性）。这是因别于低级的认识能力，即感性）。这是因为直观能力（纯直观或经验性直观）只包为直观能力（纯直观或经验性直观）只包括对象中个别的东西，反之，概念则包括括对象中个别的东西，反之，概念则包括对象观念的普遍性，即规律。为了达到对对象观念的普遍性，即规律。为了达到对客体的知识的统一性，感性直观的杂多必客体的知识的统一性，感性直观的杂多必须要隶属于规律之下。须要隶属于规律之下。”资料（康德一）康德：“知性，作为思维能力（用概念表象事物）也27资料资料（康德二）（康德二）n“高级认识能力（质料上的，也就是不仅高级认识能力（质料上的，也就是不仅就本身来看，而且被看作与对象的知识相就本身来看，而且被看作与对象的知识相关的认识能力）是由知性、判断力和理性关的认识能力）是由知性、判断力和理性所构成的。所构成的。”康德：实用人类学第康德：实用人类学第89页，邓晓芒页，邓晓芒译，上海人民出版社，译，上海人民出版社，2002年版。年版。n（第二次课，（第二次课，2007/9/14）资料（康德二）“高级认识能力（质料上的，也就是不仅就本身来看28三、虚构和艺术真实三、虚构和艺术真实（一）虚构（一）虚构n人们可以从不同的角度理解文学，如果把文人们可以从不同的角度理解文学，如果把文学理解为创造性的想象活动及其作品，那文学理解为创造性的想象活动及其作品，那文学的表现形态则被认为是虚构。学的表现形态则被认为是虚构。n人具有虚构的能力，即人具有虚构的能力，即“不用想象某种现实不用想象某种现实的东西就能够现实地想象某种东西。的东西就能够现实地想象某种东西。”（马（马克思语，教材第克思语，教材第14页）页）n虚构是人的意识形态的一般特征。虚构是人的意识形态的一般特征。三、虚构和艺术真实（一）虚构29n文学虚构，是借用或改造现实生活的形态和文学虚构，是借用或改造现实生活的形态和模式模式,按照作家的意愿构筑一个自足的世界。按照作家的意愿构筑一个自足的世界。n文学虚构的功能和意义是文学虚构的功能和意义是,人们借虚构展现人人们借虚构展现人的愿望和理想。一是对现实缺陷的补偿，一的愿望和理想。一是对现实缺陷的补偿，一是对未来的展望。是对未来的展望。n虚构是为审美客体建构形式。虚构是为审美客体建构形式。n审美意义上的形式创造是使作品的内容从存审美意义上的形式创造是使作品的内容从存在事件系列中在事件系列中“孤立孤立”出来，使之成为一个出来，使之成为一个自足的整体。表达完整的意义。这是虚构的自足的整体。表达完整的意义。这是虚构的重要形式。重要形式。文学虚构，是借用或改造现实生活的形态和模式,按照作家的意愿构30资料资料n孤立首次使艺术形式的正面实现成为可能，因为孤立首次使艺术形式的正面实现成为可能，因为这里可能实现的，不是对事件的认识态度，也不这里可能实现的，不是对事件的认识态度，也不是伦理态度，而是有了可能为内容自由地造型；是伦理态度，而是有了可能为内容自由地造型；我们感知事物、感知内容的积极性得以解放。因我们感知事物、感知内容的积极性得以解放。因此从反面来说，孤立也是形式获得个体性、主观此从反面来说，孤立也是形式获得个体性、主观性（不是心理学上的主观性）和条件，孤立使得性（不是心理学上的主观性）和条件，孤立使得作者兼创造者成为形式的基本因素。作者兼创造者成为形式的基本因素。n另一方面，孤立功能提出并界定了材料及其布局另一方面，孤立功能提出并界定了材料及其布局组织所具有的意义。组织所具有的意义。巴赫金：文学作品的内容、材料与形巴赫金：文学作品的内容、材料与形式问题，巴赫金全集第一卷第式问题，巴赫金全集第一卷第362362页页资料孤立首次使艺术形式的正面实现成为可能，因为这里可能实现的31虚构虚构n一般意义上的虚构，是现实地想象非现存的一般意义上的虚构，是现实地想象非现存的东西。它的主要方式是东西。它的主要方式是“想象想象”。文学创作。文学创作也大量使用这种虚构。也大量使用这种虚构。n审美意义上的虚构，是为审美客体建构形式审美意义上的虚构，是为审美客体建构形式从而将现实生活中的片断孤立出来使之成为从而将现实生活中的片断孤立出来使之成为一个独立自足的的世界，由此表达独特的价一个独立自足的的世界，由此表达独特的价值意义和作家的个性。值意义和作家的个性。n文学的虚构性显示了文学活动的主体性特征文学的虚构性显示了文学活动的主体性特征。虚构一般意义上的虚构，是现实地想象非现存的东西。它的主要方式32（二）虚构与现实的辩证关系（二）虚构与现实的辩证关系n文学虚构与现实（自然）的关系是，必须用文学虚构与现实（自然）的关系是，必须用现实中的材料构筑艺术世界，而这个艺术世现实中的材料构筑艺术世界，而这个艺术世界又是虚构的，不是现实世界的照抄。因此界又是虚构的，不是现实世界的照抄。因此文学的虚构具有一种超越性。文学的虚构具有一种超越性。n当我们提出艺术的真实性问题时，是将艺术当我们提出艺术的真实性问题时，是将艺术世界与世界与“现实现实”相比照，但实际上，这个现相比照，但实际上，这个现实不是中立的，已是我们意识中的实不是中立的，已是我们意识中的“现实现实”。（二）虚构与现实的辩证关系文学虚构与现实（自然）的关系是，必33n审美直觉是对现实的整体把握，艺术世界是审美直觉是对现实的整体把握，艺术世界是一个自足的世界，具有根本性的真实。一个自足的世界，具有根本性的真实。n文学的虚构，与我们各种意识形态中的文学的虚构，与我们各种意识形态中的“现现实实”相比，它揭示了更为真实的人的生存。相比，它揭示了更为真实的人的生存。因此说因此说“艺术高于生活艺术高于生活”应该在这个意义上应该在这个意义上来理解。来理解。n在艺术的语境中虚构与真实是对立的统一。在艺术的语境中虚构与真实是对立的统一。真实是虚构的，虚构也是真实的。真实是虚构的，虚构也是真实的。审美直觉是对现实的整体把握，艺术世界是一个自足的世界，具有根34（三）艺术真实（三）艺术真实n这是思考艺术（文学）的真理性的问题。这是思考艺术（文学）的真理性的问题。即一部艺术作品的表达是否真实的问题。即一部艺术作品的表达是否真实的问题。由于艺术的虚构性，艺术真实的标准、尺由于艺术的虚构性，艺术真实的标准、尺度与科学（包括社会科学）的标准不同。度与科学（包括社会科学）的标准不同。n从认识的角度看，艺术真实要求反映事物从认识的角度看，艺术真实要求反映事物内在的真实；从表现的角度看，要求传达内在的真实；从表现的角度看，要求传达艺术家的真切情思；从审美的角度看，要艺术家的真切情思；从审美的角度看，要求创造审美客体。求创造审美客体。（三）艺术真实这是思考艺术（文学）的真理性的问题。即一部艺术35n实际上，人们对艺术真实的要求、衡量，往实际上，人们对艺术真实的要求、衡量，往往是以自己所以为、所认为的往是以自己所以为、所认为的“现实现实”为标为标准衡量艺术作品、文学世界的真实性。不可准衡量艺术作品、文学世界的真实性。不可能以中立、纯粹的现实来衡量艺术世界。当能以中立、纯粹的现实来衡量艺术世界。当某一作品符合大多数人意识中的现实时，就某一作品符合大多数人意识中的现实时，就可能被认为是真实的。可能被认为是真实的。n艺术真实，应是上述三个方面的融合，从根艺术真实，应是上述三个方面的融合，从根本上说，是对人的生存真实样态的揭示或敞本上说，是对人的生存真实样态的揭示或敞开。开。实际上，人们对艺术真实的要求、衡量，往往是以自己所以为、所认36讨论：诗意与讨论：诗意与“人诗意地栖居人诗意地栖居”n海德格尔引用过的这句话，在中国文学理海德格尔引用过的这句话，在中国文学理论界广为流传。论界广为流传。n它与艺术的真理性或艺术真实有关。它与艺术的真理性或艺术真实有关。n我们应认真理解这句话，它对我们更好地我们应认真理解这句话，它对我们更好地理解文学有重要作用。理解文学有重要作用。n这句话来自荷尔德林的诗。这句话来自荷尔德林的诗。讨论：诗意与“人诗意地栖居”海德格尔引用过的这句话，在中国文37荷尔德林的诗：荷尔德林的诗：如果生活纯属劳累，如果生活纯属劳累，人还能举目仰望说：人还能举目仰望说：我也甘于存在？是的！我也甘于存在？是的！只要善良，这种纯真，尚与只要善良，这种纯真，尚与人心同在，人心同在，人就不无欣喜人就不无欣喜以神性度量自身。以神性度量自身。神莫测而不可知？神莫测而不可知？神如苍天照然显明？神如苍天照然显明？我宁愿信奉后者。我宁愿信奉后者。神本是人之尺度。神本是人之尺度。充满劳绩，然而人诗意地充满劳绩，然而人诗意地栖居在这片大地上。我要说栖居在这片大地上。我要说星光璀璨的夜之阴影星光璀璨的夜之阴影也难与人的纯洁相匹。也难与人的纯洁相匹。人乃神性之形象。人乃神性之形象。大地上可有尺度？大地上可有尺度？绝无绝无荷尔德林的诗：如果生活纯属劳累，我宁愿信奉后者。38海德格尔对此诗的解读：海德格尔对此诗的解读：n“只要善良，这种纯真，尚与人心同在只要善良，这种纯真，尚与人心同在”荷尔德林在荷尔德林在此用他喜欢用的说法此用他喜欢用的说法“与人心同在与人心同在”，而不说，而不说“在心灵中在心灵中”。“与人心同在与人心同在”，也即：达到人之栖居本质那里，作，也即：达到人之栖居本质那里，作为尺度之要求达到心灵那里，从而使得心灵转向尺度。为尺度之要求达到心灵那里，从而使得心灵转向尺度。n只要这种善良之到达持续着，人就不无欣喜，以神性度量只要这种善良之到达持续着，人就不无欣喜，以神性度量自身。这种度量一旦发生，人便根据诗意之本质而作诗。自身。这种度量一旦发生，人便根据诗意之本质而作诗。这种诗意一旦发生，人便人生地栖居在这片大地上，这种诗意一旦发生，人便人生地栖居在这片大地上，“人人的生活的生活”恰如荷尔德林在其最后的诗歌中所说的那样恰如荷尔德林在其最后的诗歌中所说的那样就是一种就是一种“栖居生活栖居生活”。人诗意地栖居人诗意地栖居海德格尔选集上册，第海德格尔选集上册，第469470469470页，页，480480页，孙周兴译，上海三联书店，页，孙周兴译，上海三联书店，19961996海德格尔对此诗的解读：“只要善良，这种纯真，尚与人心同在39n王国维说：王国维说：“词人者，不失赤子之心者也。词人者，不失赤子之心者也。”（人间词话第（人间词话第1919页，人民文学出版社，页，人民文学出版社，19601960）这话也是海德格尔所要表达的意思，）这话也是海德格尔所要表达的意思，“人诗意地栖居人诗意地栖居”也可以降一格也可以降一格理解为，人纯真地栖居，不失其赤子之心。理解为，人纯真地栖居，不失其赤子之心。n诗意不是耽于幻想。不是浪漫的想象和放诗意不是耽于幻想。不是浪漫的想象和放荡不羁的行为，更不是不切实际的梦想。荡不羁的行为，更不是不切实际的梦想。n（第三次课，（第三次课，2007/9/212007/9/21）王国维说：“词人者，不失赤子之心者也。”（人间词话第1940第二节第二节 文学的形象性文学的形象性n语言的形象性与文学形象是不同层次的概念。语言的形象性与文学形象是不同层次的概念。n在语言表达中较多使用指称具象事物的语词在语言表达中较多使用指称具象事物的语词表情达意则具有形象性，如说表情达意则具有形象性，如说“时间过得真时间过得真快快”，这没有形象性，而说，这没有形象性，而说“时光如白驹过时光如白驹过隙隙”就有形象性了。就有形象性了。n文学形象是我们在阅读作品时感受到的活生文学形象是我们在阅读作品时感受到的活生生的人物或仿佛身临其境的情景或隐喻情思生的人物或仿佛身临其境的情景或隐喻情思的景物等。的景物等。第二节 文学的形象性语言的形象性与文学形象是不同层次的概念41一、对文学形象的感受与界定一、对文学形象的感受与界定（一）对文学形象的感知（一）对文学形象的感知n人对事物的艺术感知可分为形与象两个阶段：人对事物的艺术感知可分为形与象两个阶段：声色声色点线点线 感官感官 形形（事物）（事物）象象（审美意义）（审美意义）前后前后n在正常情况下，从外界信息到成形的过程极其在正常情况下，从外界信息到成形的过程极其快速，人觉察不出这个过程，因此把感受到的快速，人觉察不出这个过程，因此把感受到的物形当成物形当成“客观存在客观存在”。一、对文学形象的感受与界定（一）对文学形象的感知人对事物的42文学理论教程第一章-文学观念与文学本体课件43n上面的几个图形，我们看到了，也只有当我上面的几个图形，我们看到了，也只有当我们能理解了，才得出有意义的形，从而判断们能理解了，才得出有意义的形，从而判断它是什么。它是什么。n这个例子告诉我们，人的知觉成形须经过大这个例子告诉我们，人的知觉成形须经过大脑的思维，阿恩海姆称为脑的思维，阿恩海姆称为“视觉思维视觉思维”。n当意识中形成的物形具有更为深远、丰富的当意识中形成的物形具有更为深远、丰富的意义时，特别是按艺术传统可产生艺术意义意义时，特别是按艺术传统可产生艺术意义时，这种物形则称为时，这种物形则称为“艺术形象艺术形象”。n用语言构建这种艺术形象则为用语言构建这种艺术形象则为“文学形象文学形象”。上面的几个图形，我们看到了，也只有当我们能理解了，才得出有意44n文学形象的形成比视觉形象多了词语的抽象文学形象的形成比视觉形象多了词语的抽象与还原的过程。与还原的过程。n语词指称事物，人的意识依语词所指想象图语词指称事物，人的意识依语词所指想象图式化的物形并进而构成文学形象。式化的物形并进而构成文学形象。n语词不仅指称有形之物，还可以指称人的情语词不仅指称有形之物，还可以指称人的情感、思想，因此文学形象比其它艺术形象具感、思想，因此文学形象比其它艺术形象具有更丰富的含意。有更丰富的含意。n只有人具有这样的丰富含意，所以有人认为只有人具有这样的丰富含意，所以有人认为只有人物形象才是只有人物形象才是“文学形象文学形象”。文学形象的形成比视觉形象多了词语的抽象与还原的过程。45（二）对文学形象的分析（二）对文学形象的分析1、描摹物貌的形象、描摹物貌的形象 用语言描摹某种物貌情态。当描述的是人用语言描摹某种物貌情态。当描述的是人（经创造性想象的人）及其社会生活时，则（经创造性想象的人）及其社会生活时，则人们可感受到丰满的人物形象。人们可感受到丰满的人物形象。2、情景交融的形象、情景交融的形象 人的感情无形，须借物外化才得以沟通交流，人的感情无形，须借物外化才得以沟通交流，所以，抒情诗不是直接说喜怒哀乐，而是借所以，抒情诗不是直接说喜怒哀乐，而是借景物传达情感。景物传达情感。（二）对文学形象的分析1、描摹物貌的形象46n孤立的景物依某种情致而构成一整体画面，孤立的景物依某种情致而构成一整体画面，此景象又能产生另一层意蕴、情致，让人感此景象又能产生另一层意蕴、情致，让人感到境外有深远意蕴，这样的整体形象一般称到境外有深远意蕴，这样的整体形象一般称之为意境。之为意境。3、隐喻哲思的形象、隐喻哲思的形象n有些文学形象不是精细描述对象，也不是为有些文学形象不是精细描述对象，也不是为了抒情，而是借形象隐喻抽象、形上的哲思。了抒情，而是借形象隐喻抽象、形上的哲思。n这类形象有中国古诗中典雅的形象，也有西这类形象有中国古诗中典雅的形象，也有西方现代派荒诞、偏激的形象（这种形象往往方现代派荒诞、偏激的形象（这种形象往往指向更为具体的抽象概念）。指向更为具体的抽象概念）。孤立的景物依某种情致而构成一整体画面，此景象又能产生另一层意47（三）文学形象的分类（三）文学形象的分类n以上的分类也可以说是从三个角度描述文学以上的分类也可以说是从三个角度描述文学形象，这三种类型是互相涵盖、包容的，只形象，这三种类型是互相涵盖、包容的，只是有所侧重而已。是有所侧重而已。n另一种分类是：形象、语象、意象（教材做另一种分类是：形象、语象、意象（教材做如此分法）。这实际上是人们对文学形象的如此分法）。这实际上是人们对文学形象的不同命名，认为文学作品表现的是形象，或不同命名，认为文学作品表现的是形象，或认为不宜称为形象而应是语象，或称为意象。认为不宜称为形象而应是语象，或称为意象。n严格说这是三种不同的命名而不是分为三类。严格说这是三种不同的命名而不是分为三类。（三）文学形象的分类以上的分类也可以说是从三个角度描述文学形48二、文学形象的特点二、文学形象的特点n文学形象的特点根基于语言的特性，须在语文学形象的特点根基于语言的特性，须在语言的基本特性之后才能较为深入地理解文学言的基本特性之后才能较为深入地理解文学形象的特点。现对文学形象的特点先做一般形象的特点。现对文学形象的特点先做一般介绍。介绍。1、间接性、间接性n从把握形象的角度理解作品，我们是通过语从把握形象的角度理解作品，我们是通过语词想象物象，视觉、听觉无法直接感受文体词想象物象，视觉、听觉无法直接感受文体叙述的形象。叙述的形象。n不直接，可做更为自由的想象。不直接，可做更为自由的想象。二、文学形象的特点文学形象的特点根基于语言的特性，须在语言的492、意象性、意象性n文学形象须借助语言构想并再现，只有在人文学形象须借助语言构想并再现，只有在人的意识中才有所谓的文学形象。因此将文学的意识中才有所谓的文学形象。因此将文学形象称为形象称为“意象意象”。n意象自然包含人的情感在内，在意识中回想意象自然包含人的情感在内，在意识中回想或创造人的活动情景，与此类情景相伴的情或创造人的活动情景，与此类情景相伴的情感自然得到某种程度的复现。所以意象可以感自然得到某种程度的复现。所以意象可以表达情感、表现情感。表达情感、表现情感。n“心象心象”是一种比喻性的说法，在理论上不是一种比喻性的说法，在理论上不严密。严密。2、意象性503、概括性、概括性n从传达特点上看，文学形象是一种图式化的从传达特点上看，文学形象是一种图式化的形象。如形象。如“白日依山尽白日依山尽”，山、日都是图式，山、日都是图式化的高度概括的，因此给读者留下想象的空化的高度概括的，因此给读者留下想象的空间，要求读者填补空白。间，要求读者填补空白。n这种图式化的形象，有的可以比较写实、具这种图式化的形象，有的可以比较写实、具体而获得生动效果。有的概括、简略却可能体而获得生动效果。有的概括、简略却可能产生更为丰富的含义，如高度概括的太极图。产生更为丰富的含义，如高度概括的太极图。n从认识的角度看，概括性使文学形象具有普从认识的角度看，概括性使文学形象具有普遍意义。遍意义。3、概括性514、符号性、符号性n所谓符号，是用一个事物表示另一个事物或所谓符号，是用一个事物表示另一个事物或意思。意思。“符号是一种表示成分（能指）和一符号是一种表示成分（能指）和一种被表示成分（所指）的混合物。种被表示成分（所指）的混合物。”（法法R巴特：符号学美学第巴特：符号学美学第35页，董学文、页，董学文、王葵译，辽宁人民出版社，王葵译，辽宁人民出版社，1987）n文学形象可以看成一种符号，它另有涵义，文学形象可以看成一种符号，它另有涵义，或是一种隐喻，或是一种象征。或是一种隐喻，或是一种象征。n文学的隐喻具有多重性，有多重的能指与所文学的隐喻具有多重性，有多重的能指与所指关系，也追求寓意的多重性。与限定性符指关系，也追求寓意的多重性。与限定性符号不同。号不同。4、符号性52三、文学形象的解读层次三、文学形象的解读层次n文学形象的特点决定了对文学形象的解读层文学形象的特点决定了对文学形象的解读层次。次。n通过语词解读形成具体、个别形象；通过语词解读形成具体、个别形象；n在一定情致上形成统一的境界，也是通过想在一定情致上形成统一的境界，也是通过想象建构文本的艺术世界；象建构文本的艺术世界；n在直观境界的基础上领悟文本的暗示的可能在直观境界的基础上领悟文本的暗示的可能意蕴，读者接受启示产生丰富的意蕴。意蕴，读者接受启示产生丰富的意蕴。n（第（第4次课，次课，2007/9/28）三、文学形象的解读层次文学形象的特点决定了对文学形象的解读层53第三节第三节 语言的艺术语言的艺术n以媒介为依据给艺术分类恐怕是最可靠也以媒介为依据给艺术分类恐怕是最可靠也是最方便的方法。是最方便的方法。n文学与其它艺术的不同就在于它是用语言文学与其它艺术的不同就在于它是用语言来传达艺术形象的。来传达艺术形象的。n文学是语言的艺术。文学是语言的艺术。第三节 语言的艺术以媒介为依据给艺术分类恐怕是最可靠也是最54一、文学和语言一、文学和语言n文学的媒介是语言，对语言特性的理解是认文学的媒介是语言，对语言特性的理解是认识文学的基础。识文学的基础。（一）语言的一般特性（一）语言的一般特性n语言往往被看成是表情达意的工具，语言也语言往往被看成是表情达意的工具，语言也是塑造文学形象的媒介和材料。是塑造文学形象的媒介和材料。n按工具说的观点，文学就是在语言表达中讲按工具说的观点，文学就是在语言表达中讲究修辞技巧，使文学成为语言的艺术。究修辞技巧，使文学成为语言的艺术。一、文学和语言文学的媒介是语言，对语言特性的理解是认识文学的55n这种观点符合人的常识也具有合理性，但它这种观点符合人的常识也具有合理性，但它也掩盖了另一个问题，即人用什么形成思想也掩盖了另一个问题，即人用什么形成思想和表象？和表象？n对这个问题我们可以借鉴洪堡特的看法，他对这个问题我们可以借鉴洪堡特的看法，他指出：指出：“语言是构成思想的器官。语言是构成思想的器官。智力智力活动与语言是一个不可分割的整体。活动与语言是一个不可分割的整体。”（威廉冯洪堡特：论人类语言结构的差异及其对人类精神发展的影响第65页，姚小平译，北京：商务印书馆，1999）n因此，我们可以认为人的意识活动与语言是因此，我们可以认为人的意识活动与语言是密不可分的整体，这是其一。密不可分的整体，这是其一。这种观点符合人的常识也具有合理性，但它也掩盖了另一个问题，即56资料：资料：n“感官的活动必须与精神的内部行为综合感官的活动必须与精神的内部行为综合起来，从这种联系之中便产生了表象；表起来，从这种联系之中便产生了表象；表象成为对立于主观力量的客体，而它作为象成为对立于主观力量的客体，而它作为客体又被重新知觉到，从而回到主观力量客体又被重新知觉到，从而回到主观力量上来。对于这个过程，语言的参与是必不上来。对于这个过程，语言的参与是必不可缺的。可缺的。”没有语言的参与，没有语言的参与，“就不可能就不可能构成概念，不可能有真正意义的思维构成概念，不可能有真正意义的思维”。（洪堡特著，第67页）资料：“感官的活动必须与精神的内部行为综合起来，从这种联系之57n其二，世界万物在语言中才成为人的思维对其二，世界万物在语言中才成为人的思维对象。象。“没有语言，就不会有任何概念，同样，没有语言，就不会有任何概念，同样，没有语言，我们的心灵就不会有任何对象。没有语言，我们的心灵就不会有任何对象。”（同上，第72页）n人通过给万物命名，敞开万物的本性。正因人通过给万物命名，敞开万物的本性。正因为给万物命名，万物才成为人的对象，人也为给万物命名，万物才成为人的对象，人也才有了自己（自觉）的世界。可以在这样的才有了自己（自觉）的世界。可以在这样的意义理解语言是意义理解语言是“存在的家园存在的家园”。n人除非凭借语言和其他符号系统就不能认识人除非凭借语言和其他符号系统就不能认识任何东西。任何东西。（见教材第40页所引卡西尔的论述）其二，世界万物在语言中才成为人的思维对象。“没有语言，就不会58n其三，语言与人类的存在相始终。语言先于其三，语言与人类的存在相始终。语言先于个体而存在，语言又只能在第一次具体的思个体而存在，语言又只能在第一次具体的思维行为中得到实现。维行为中得到实现。n先是语言说，才有人说。语言之说须通过人先是语言说，才有人说。语言之说须通过人而说。而说。n“语言有异于、独立于心灵和语言隶属于、语言有异于、独立于心灵和语言隶属于、依赖于心灵，实际上可以统一起来，说明语依赖于心灵，实际上可以统一起来，说明语言的本质特性。言的本质特性。”（洪堡特著，第75页）n因此语言与人的关系也可以说是工具性与非因此语言与人的关系也可以说是工具性与非工具性的辩证统一。工具性的辩证统一。其三，语言与人类的存在相始终。语言先于个体而存在，语言又只能59n其四，语言对人的影响是在生存意义上的影其四，语言对人的影响是在生存意义上的影响。响。“个人更多的是通过语言而形成世界观个人更多的是通过语言而形成世界观”，“每一种语言都包含着一种独特的世界每一种语言都包含着一种独特的世界观观”。“人同事物生活在一起，他主要按照人同事物生活在一起，他主要按照语言传递事物的方式生活，而因为人的感知语言传递事物的方式生活，而因为人的感知和行为受制于他自己的表象，我们甚至可以和行为受制于他自己的表象，我们甚至可以说，他完全是按照语言的引导在生活。说，他完全是按照语言的引导在生活。”（威廉冯洪堡特：论人类语言结构的差异及其对人类精神发展的影响第7273页，姚小平译，北京：商务印书馆，1999）其四，语言对人的影响是在生存意义上的影响。“个人更多的是通过60资料：n“尽管语言完全是内在的，但它同时又具有尽管语言完全是内在的，但它同时又具有独立的、外在的实存，通过这一实存，它对独立的、外在的实存，通过这一实存，它对人本身施予强大的控制。人本身施予强大的控制。”（威廉冯洪堡特：论人类语言结构的差异及其对人类精神发展的影响第27页，姚小平译，北京：商务印书馆，1999）n“语言累积起词汇，确立起一个规则系统，语言累积起词汇，确立起一个规则系统，借助这一切，语言经历千万年而成长为一种借助这一切，语言经历千万年而成长为一种独立的力量。独立的力量。”（同上，第75页）资料：“尽管语言完全是内在的，但它同时又具有独立的、外在的实61n综上所述，语言的运用与思维同步，人们综上所述，语言的运用与思维同步，人们又以语言交流思维成果。语言先人而说，又以语言交流思维成果。语言先人而说，语言之说又通过人而说。语言既是人的工语言之说又通过人而说。语言既是人的工具，但又对人施以强大的控制。具，但又对人施以强大的控制。n思考文学活动须充分注意语言的这些基本思考文学活动须充分注意语言的这些基本特性。注意到人的意识（思想、情感等）特性。注意到人的意识（思想、情感等）的形成受制于语言，一般的文学写作往往的形成受制于语言，一般的文学写作往往不知不觉地落入既存文化的模式之中。文不知不觉地落入既存文化的模式之中。文学的创造性就体现为对这些既存模式的突学的创造性就体现为对这些既存模式的突破，由此而体现文学的价值和意义。破，由此而体现文学的价值和意义。综上所述，语言的运用与思维同步，人们又以语言交流思维成果。语62（二）语言对文学的影响（二）语言对文学的影响n语言先于个体而存在，其对文学的影响集中体现在语言先于个体而存在，其对文学的影响集中体现在结构、话语和互文性对文学活动的制约上。结构、话语和互文性对文学活动的制约上。（教材第41页）n结构，这是结构主义的核心概念，主要认为文学的结构，这是结构主义的核心概念，主要认为文学的叙述受制于一种内在的、普遍的叙述受制于一种内在的、普遍的“语法语法”结构。结构。n话语，话语，“是一种必须以某种形式被接受并在一个物是一种必须以某种形式被接受并在一个物定的文化里必须获得某种地位的言语。定的文化里必须获得某种地位的言语。”（福柯：什么是作者，见王岳川、尚水编后现代主义文化与美学第293页，北京大学出版社，1992）各种文化中的话各种文化中的话语在不知不觉中支配人的行为、思想，文学也不例语在不知不觉中支配人的行为、思想，文学也不例外。外。（二）语言对文学的影响语言先于个体而存在，其对文学的影响集中63n互文性，是指文学作品之间互相交错、彼此互文性，是指文学作品之间互相交错、彼此依赖的各种表现形式。是指各文本之间有意依赖的各种表现形式。是指各文本之间有意识地相互孕育、互相滋养、互相影响的关系。识地相互孕育、互相滋养、互相影响的关系。严格说，互文性不宜纳入语言对文学的影响严格说，互文性不宜纳入语言对文学的影响的讨论范围。这个概念更多的是讲不同文本的讨论范围。这个概念更多的是讲不同文本（不仅是文学文本）之间的相互关系。（不仅是文学文本）之间的相互关系。（可参阅法蒂费纳萨莫瓦约：互文性研究邵炜译，天津人民出版社，2002）互文性，是指文学作品之间互相交错、彼此依赖的各种表现形式。是64（三）文学做为语言艺术的意义和价值（三）文学做为语言艺术的意义和价值1、聆听语言之说、聆听语言之说n语言是所有讲话产品的总和。相对于个人而语言是所有讲话产品的总和。相对于个人而言，它是一个精神活动的丰富的资源，文学言，它是一个精神活动的丰富的资源，文学是一个发掘语言丰富宝藏的重要通道和重要是一个发掘语言丰富宝藏的重要通道和重要方式。方式。n语言保存人类历代的智慧和情感，但语言又语言保存人类历代的智慧和情感，但语言又是沉默的，语言艺术家的作用就是聆听语言是沉默的，语言艺术家的作用就是聆听语言之说，发掘其中的智慧、情感。之说，发掘其中的智慧、情感。（三）文学做为语言艺术的意义和价值1、聆听语言之说65资料：n语言语言“是一个取之不尽的宝库。精神始终能够是一个取之不尽的宝库。精神始终能够 不不断地从这个宝库中发掘出未知的东西，感觉也始终断地从这个宝库中发掘出未知的东西，感觉也始终能够以新的方式从中知觉到以前从未体验过的对象。能够以新的方式从中知觉到以前从未体验过的对象。语言的这种起始上和终结上的无穷尽性，与人语言的这种起始上和终结上的无穷尽性，与人类的整个存在一样，能够被解释清楚的只是一段短类的整个存在一样，能够被解释清楚的只是一段短短的过去史。然而，人们在语言中可以更明确、更短的过去史。然而，人们在语言中可以更明确、更生动地感觉和猜测到，遥远的过去仍与现在的感情生动地感觉和猜测到，遥远的过去仍与现在的感情相维系，因为语言深深地渗透着历代先人的经验感相维系，因为语言深深地渗透着历代先人的经验感受，保留着先人的气息。受，保留着先人的气息。”（威廉冯洪堡特：论人类语言结构的差异及其对人类精神发展的影响第7475页，姚小平译，北京：商务印书馆，1999）资料：语言“是一个取之不尽的宝库。精神始终能够 不断地从这个662、开拓新的言语方式开拓新的言语方式n语言毕竟是人创造出来的，人的精神力量又语言毕竟是人创造出来的，人的精神力量又是自由、神秘的。尽管语言对人本身施予强是自由、神秘的。尽管语言对人本身施予强大的控制，但每一个体的言语实践也对语言大的控制，但每一个体的言语实践也对语言产生反作用。人的精神力量的创造性因素也产生反作用。人的精神力量的创造性因素也会寻求对既有的语言表达方式的突破。会寻求对既有的语言表达方式的突破。n人的言语实践为语言的内在结构在新的历史人的言语实践为语言的内在结构在新的历史情境中赋予新的表达方式。情境中赋予新的表达方式。2、开拓新的言语方式67n文学是人类最重要也是最有效的言语方式文学是人类最重要也是最有效的言语方式的试验园地。文学是人自觉自由的语言试的试验园地。文学是人自觉自由的语言试验，天才的文学家是最成功的言语方式的验，天才的文学家是最成功的言语方式的创造者。创造者。n新的话语的形成也就意味着新的生存空间新的话语的形成也就意味着新的生存空间的展开，也是对陈腐的意识形态的纠正。的展开，也是对陈腐的意识形态的纠正。文学也在这个意义对人类具有重要的价值。文学也在这个意义对人类具有重要的价