中国风隋唐五代陶瓷艺术PPT模板

陶瓷艺术CERAMICART隋唐大邑烧瓷轻且坚扣如哀玉锦城传传 统艺 术HISTORYOFCHINESECERAMICS中国陶瓷史瓷器设计发展到隋唐进入璀璨生辉的时代。随着隋朝的统一经济的发展瓷器设计在继承前代的基础上又向前推进了一步，尤其是南、北方制瓷业有了飞跃性的发展，窑场及瓷器明显增多，各种花色、风格、样式的瓷器不断涌现，形成各竟风流的局面。在瓷器设计史上，隋瓷起着承前启后的作用，孕育着唐代瓷器巨大成就的来到。而唐代官民作坊进一步扩大、铜器被禁用以及制瓷技术的改进，则又为瓷器设计的兴盛提供契机，使瓷器无论是技术还是创意都在前人的基础上得到重要发展、突破和创新，对后世产生深远影响。南方越窑青瓷与北方邢窑白瓷相互媲美，形成所谓”南青北白”的鼎盛格局；而三彩陶器设计、花釉瓷、绞胎瓷以及秘色瓷设计也各展风采。(一)隋代青瓷隋唐五代时期青瓷设计精美，瓷釉晶莹锃亮，瓷质坚薄，富有质感。隋唐五代时期青瓷的设计成就主要体现在装饰设计上，既吸收了历朝历代的优点。又发展了自己的特点并有了突破性的创新。1、隋代青瓷装饰设计隋代青瓷装饰设计由青釉装饰设计和釉面装饰设计组成。在青釉装饰设计上，釉色多青黄，少数呈青绿或酱褐，釉层多开冰裂纹，流行半截釉。器表腹下部或近底部露胎。在釉面装饰设计上，以模印花装饰为主。结合刻划和堆塑装饰技法，壶颈一般堆塑数围深粗的凸弦纹，盒盖上的装饰纹样非常丰富，有印纹，锯齿纹、缠枝花纹等。青瓷CELADON1、隋代青瓷装饰设计隋代青瓷装饰设计由青釉装饰设计和釉面装饰设计组成。在青釉装饰设计上，釉色多青黄，少数呈青绿或酱褐，釉层多开冰裂纹，流行半截釉。器表腹下部或近底部露胎。在釉面装饰设计上，以模印花装饰为主。结合刻划和堆塑装饰技法，壶颈一-般堆塑数围深粗的凸弦纹，盒盖上的装饰纹样非常丰富，有印纹，锯齿纹、缠枝花纹等。2、隋代青瓷造型设计隋代青瓷造型设计较南北朝有了新的发展，创造出了许多新的器型。其基本器型有壶、罐，瓶、碗、盘等，新创造的器型有盘口四系瓶、四系罐、高足盘等。隋代青瓷造型饱满，线形设计为直线或弧线，直线硬挺，弧线富有弹性，北方隋墓中常有出土的四系罐，由肩、腹、足三部分组成，形体优美大气，充满阳刚之美。(二)唐代青瓷1、唐代青瓷侧重造型和釉色设计，不重纹饰，大多数器为素面无纹。少数有纹饰，种类也很少。主要有荷莲瓣、双鱼、云鹤，龙纹。花纹装饰手法多为划花，少量的印花及堆、贴，塑等。执壶、盘、碗、砚等在前代类似器物的基础.上都有所发展。2、唐代青瓷在造型设计方面的显著成就，是突破了以往以圆形为主的单一格局，出现多棱形，仿生形设计，如唐越窑青白瓷虽在北朝时已开始出现，但完全烧制成功应在隋代。隋代白瓷设计突破了传统青瓷的格调，为唐代白瓷进步发展打下了坚实的基础。唐代白瓷较之隋代又向前迈进了一大步，改变了以青瓷为主导的发展局面。唐代白瓷的生产在北方已经成为普遍的现象.标志着我国瓷器的设计与制作进入青瓷、白瓷并驾齐驱的新阶段。（三）五代青瓷五代青瓷设计多为素面，主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜。少数青瓷以划花和堆贴技法装饰，比较有创意的是浅浮雕般的装饰设计，其方法是先在坯体上刻划出纹样的大轮廓。再将纹样轮廓以外的背衬部分剔除掉，饰釉烧成后具有浅浮雕般的装饰效果。主要有黑胎青瓷和白胎瓷两种，黑胎青瓷釉的玻璃质感好，白胎青瓷釉的透明度好。中晚唐、五代时越窑的釉达到很高水平，滋润光泽，不透明或略透明，如冰似玉，这是我国陶瓷设计自东汉以来长期追求的釉的美学效果的集中体现，该时期诗人用“古镜破苔”，“嫩荷涵露”、“千峰翠色”等佳句来赞美它。（四）莲花装饰隋唐五代时期以莲花作为装饰设计主题的器物比较流行，这与当时佛教兴盛有关。其中五代越窑青瓷莲花盏托设计最为精彩(见右图)，其造型设计别具一格，盏托一体，收放自如；釉色设计恰到好处，通体青釉，细润如玉，光洁无瑕：装饰设计匠心独运，大莲瓣纹唱主角，花纹与器型浑然一体，完美统一。越窑青瓷莲花盏托白瓷的设计是中国陶瓷发展史上的里程碑。唐代白瓷已自成一个系统，可与青瓷分庭抗礼。如果没有邢窑打下白瓷的技术基础，那么后代盛行的青花瓷。釉里红瓷、五彩瓷和粉彩瓷等彩瓷无从说起。白瓷WHITEPORCELAIN隋代白瓷造型设计最有创意的是连体设计。最有代表性的器物是隋自釉龙柄双联瓶(见下图)，该器造型设计新颖：整体设计成“品”字形，洗形口、深沿，长颈中束，下连双腹，以龙为柄，双双衔住瓶口。结构设计科学，腹深，近底处敞，中间留空。互通、互融，有透的效果。此器在功能设计方面也很有特点，既实用方便，又具中国书画构图的美感。高18.6cm，口径5.2cm，这种造型与结构设计改变了传统瓷器的单腹单口式样，既可增大容积又显得墩实稳重。双把则适于不同角度的取用。瓷胎呈白色，眙釉已很少北齐白瓷那种白中泛黄或白中泛青的痕迹。白胎白釉充分展示了材质设计的素雅之美，显示了隋朝在瓷器设计方面的伟大创造。隋白釉龙柄双联瓶（二）唐代白瓷唐代白瓷最有特色的造型源自唐代金银器的设计。具有稳重、大方、实用的特点。代表作有皮囊和白瓷罐。其典型器邢窑白釉皮囊式壶(下页图)的造型源自少数民族金银器，设计为提包式，上窄下宽，形似袋囊。结构设计由三部分组成：顶端一侧为短直小流。中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。白瓷本身体现了洁白如玉的材质美感，此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。通高：12.5cm，口径：2.2cm，底径：12.5cm。该器物另一设计创新的手法是在平砂底上以行草书体刻划设计师名称”徐六师记”四宇，既将书法的审美情趣巧妙运用于陶瓷装饰设计中又使设计师因器物的巧夺天工而留芳百世。尽管该器物不以纹饰取胜，而注重造型与釉色的相互衬托，但它依然能于不经意间流露出设计师的妙思。越窑青瓷莲花盏托隋代白瓷装饰美感设计主要体现在材料方面，白瓷瓶本身就是材质美感设计的代表作，成功地在瓷胎上采用白色化妆土进行设计。上釉之前，精选含铁成分少的白瓷土细密地挂在坯上，可以免瓷器烧成后胎体表面粗糙、坯面出现孔隙及胎体颜色不好等弊病，增强釉色透明莹润的质感，别是对白瓷釉色透明度的提高和呈色的稳定，起着重要作用。能增加眙胚的自度而使成品更加莹美观，白釉瓶往往通体施白釉，釉色无杂质。瓶体除肩部刻划两组弦纹外，别无纹饰，素面朝天，质取胜。白瓷佳器还有隋白釉罐唐白釉葵瓣口杯、白釉绿彩枕、白釉瓶、白釉狮子、白釉幸斗，窑白釉罐壶碗等，这些器物纯净洁白的釉色端庄秀美的造型，尽显雍容华贵的气质，成为隋唐期最受欢迎的瓷品种。高27.4厘米，口径5.9厘米。盘口外侈，圆唇，束腰式细长颈，丰肩，鼓腹下渐收，近底处外撇，平底。颈饰弦纹两道，肩一侧塑一鸡首，高冠圆目，张口作昂首啼鸣状，胸上划、点羽毛；与之相对的一侧为直体曲颈伏首形龙柄，龙口衔接壶口沿，作饮水状。流、柄间置对称环式耳，均作双瓣重合状。肩、腹部刻划弦纹。瓷胎呈白色，通体施白釉，近底部无釉，表面有细冰裂纹。1957年陕西省西安市李静训墓出土，现藏于中国历史博物馆。隋白瓷龙柄鸡首（三）五代白瓷白瓷瓷胎有厚有薄，釉色是被称为蟹壳青的青釉，近似越窑的色彩，有些瓷器略带绿色，与玉器很象，被称为假玉器是很贴切的。唐末，五代时，这里除烧制青瓷外，又是南方烧造白瓷最早规模最大的窑场，仅白虎湾一处就有30多座。从现存的大量出土资料看，白瓷色调纯正，洁白度高达70度，吸水率、透光度都达到现代瓷的标准，瓷质超过越窑，冠于当世。五代青山窑白釉罐唐代花釉为钧窑前身，故也习称为“唐钧”、“唐花钧”。它是以黑釉或黄釉为底釉，上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种高温陶瓷釉色，在装饰效果上与唐三彩有异曲同工之妙。它以斑斓的色彩，反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。河南鲁山窑、黄道窑、禹县窑、内乡窑，陕西耀州窑及山西交城窑均有生产。其造型有壶、盘、罐、花浇、腰鼓等，尤以罐类最多，腰鼓最为出名。唐代南卓著羯鼓录曾记载唐代盛行陶瓷腰鼓，产地“不是青州石末，即是鲁山花瓷”。故宫博物院藏一件花釉腰鼓，器形硕大，釉色奔放，是国家一级文物。它与鲁山窑出土瓷片质地釉色相同，可以确认为鲁山窑产品。八十年代陕西出土一件花釉腰鼓，系耀州窑产品。唐代花釉FLORALGLAZEOFTANGDYNASTY唐花釉罐唐 花 釉 四 系 罐黑釉是中国唐代烧制的铁盐呈色的黑釉瓷器。当时北方虽以烧白瓷为主，但也有许多瓷窑兼烧黑瓷与青瓷。在陕西、河南、山东等地均发现了这类瓷窑，以河南为最多。河南巩县是唐代瓷窑比较集中的地区。烧制的黑瓷有瓶、壶、碗、盘等，胎体洁白，釉色黑，但不甚光亮。其中有些黑瓷由于生烧往往还产生一种俗称“茶叶末”釉色的效果。瓶为平底，制作极其规整，在北方唐代黑瓷中很少见到。壶的形体一般都较小，扁圆形腹，壶口外卷，颈细而短，底径大而平，短流为圆柱状，与流相对处为双带形曲柄，柄的上端贴一小圆形铆钉装饰，柄的空隙仅能容纳一食指，与短流配在一起，十分协调。黑釉BLACKGLAZE壶的形制除黑釉以外，还有白釉者。盘为浅形，胎体厚重，圈足，施釉特征与碗同，唯口沿不施釉，露胎。碗以平底大碗为多，胎体厚重，撇口，腹下部丰满，腹部凸起弦纹一道，碗里施白釉。这种碗式在白瓷以及三彩陶器中也很普遍，为唐代较为流行的式样。河南地区除了巩县窑外，烧黑瓷的还有鹤壁集窑、郏县窑、密县窑以及安阳窑等。黑釉BLACKGLAZE唐黑釉单龙柄壶 唐 黑 釉 壶 唐黑釉象首双系罐黑瓷的造型多种多样，有碗、盘、盒、灯、盆、壶、盖罐等。碗有两种式样：一种五花瓣口圈足碗，胎骨薄，色灰质细，釉色黑而光亮；另一种为唇口平底碗，胎质粗，釉色不甚光亮。盒有3种造型：有的为扁圆形，盖与底的高度相等，平底；有的盒较高，盖面隆起如馒头状，盒底高于盒盖，有圈足与平足之分。壶为叭口，腹长圆形，流很短，双带形柄，平底。双系瓶式灯座，盘形口，短颈，长圆形腹，盘口与肩部连以双带形系，盘口内凸起3个乳钉状物，似为放灯盏而设。灯油储存于座内，用时方便，既能系绳提吊，又能手执安放，设计巧妙，实用美观，为铜川窑独有的器物。三足带盖罐的造型别致,罐直口,腹部上下有弦纹两道，中间四面各有一条凹入的直线，使腹部呈瓜棱形，底部坦平,下承以三小足,盖为子母口，盖顶有纽。唐代烧黑瓷的瓷窑还有山东淄博窑和山西的浑源窑。山东淄博器形比较单调，以碗为最多，瓶、壶、罐、炉较少。器皿均为平底，有的底部中心微凹入。这种作法遗存着隋代风格。山西的浑源窑生产一种外施黑釉，里为白釉的碗较为特别，这种施釉方法在北方尚少见。唐代瓷器的发展，尽管南方以越窑青瓷为代表，北方以邢窑白瓷为代表，形成了“南青北白”两大瓷窑系统，但黑瓷的生产在中国陶瓷发展史上也占有一定的地位，为宋代黑瓷的发展打下了良好的基础。黑瓷碗五、绞胎瓷绞胎瓷是唐代陶瓷中的新品种，用白鹤两种颜色的瓷土相互柔和在一起，胎上出现白褐相间的类似木纹德纹理，如行云流水，新颖巧妙。有杯，碗，三足小盘、长方形小枕等品种。传世作品极少，代表作品出土于陕西乾陵懿法太子墓的“绞胎骑马俑”，全部经绞胎处理，十分罕见。这是目前发现的唯一一件绞胎瓷塑，设计十分精巧。绞 胎 骑 马 俑六、釉下彩釉下彩是用彩料在瓷器坯体上直接施彩，然后再罩一层透明釉，入窑后在高温气氛中与瓷器一次烧成的品种。它的突出优点在于不受磨损、永不褪色、无铅无毒、光滑平整、操作简单。唐代湖南长沙窑进一步用铁、铜两色料烧成釉下褐、绿彩。唐代河南巩县还成功地烧制了青花瓷器。唐 釉 下 彩 执 壶 唐釉下彩花鸟瓶 七唐三彩唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻划等形式的装饰图案，线条粗犷有力。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，自然垂流、相互渗化，色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。追溯唐三彩的渊源，最早可及于宝鸡茹家庄的琉璃珠，琉璃管等物，从经验的传承上奠下基础。汉代以后绿釉陶器盛行，铅釉的烧制技术已然成熟，彩釉的发展到了新的高峰。北朝年间，更把彩釉由单色发展成变色或三色，加在黄，白釉上施绿彩，或同时将黄，绿，褐釉综合运用。入唐以后，国运昌盛，社会稳定，经济繁荣，四夷竞相款献，统治阶级生前过着骄奢逸淫的享乐生活，死后厚葬威风。为适应厚葬需要的唐三彩，就在这样的条件下蓬勃起来，种类之多，诚然前所未有，诸如文待武将，歌舞乐人，马牛骆驼，瓶罐碗盘，都象征性的陪葬入墓。从洛阳和西安的墓葬遗址出土物分析，初唐的唐三彩以黄和褐色釉为大宗，间或以白，绿釉彩，焦点在素胎的印花上，是釉草率，釉色暗，釉层厚实，琉釉与脱釉现象普遍，显见制作技法仍较粗劣。进入盛唐以后，三彩俑的生产取代了三彩器皿，黄，绿，白，蓝，黑彩相继出现，油光晶亮，赋彩自然，堆贴与控塑的手法，更把装饰能容往前推进了一大步，这是唐三彩的全盛时期。中晚唐的安史之乱，潘真割据，为唐三彩的发展划上一个致命的休止符，只有南方扬州遗址仍见少量遗物。唐三彩经过艺人们的精心制作，呈现出了各种深浅不同的色彩，产生了一种斑斓富丽的艺术效果。唐三彩用于随葬，做为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。由于在制作过程中釉质的自然下流，烧制好的唐三彩会产生许多复杂奇妙的变化，因此，没有任何两件唐三彩作品是完全一样的。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的艺术造型，反映了当时社会的风貌和时代特征。强壮有力、神态潇洒的武士俑、天王俑和肥壮丰满的马、骆驼等，充分表现了唐初国力的强盛；从脸部稍胖、体态丰满的女俑，可以看出唐朝人是以胖为美的它的种类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具。人物有文臣、武将、贵妇、男僮、女仆、艺人、胡人等。平台上左右各坐胡乐俑二人，而且是背对背而坐，正在吹打乐器，有一俑站在中央，翩翩起舞。这三个乐俑个个深目高鼻，络腮胡须，身穿绿色翻领长衣，白色毡靴，只有前面一人穿黄色通肩大衣。古时，唐三彩很少用作日用品和陈设品，大部分用作随葬品，主要出产、流行于中国的中原地区，供这一带的大小官僚们使用。作为达官贵人和皇室的一些皇帝作为陪葬的冥器，所以唐三彩在陕西，尤其在唐长安城附近的唐陵里边，陪葬墓里发现的非常多。唐三彩属于一种低温铅釉，它是在七八百度的窑炉里面烧造的，因为它釉里含有不同的低温铅釉呈色剂，所以釉经过煅烧以后，互相熔融，出来以后是绚丽多彩，它不一定都是三种颜色，有的还是五种。唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，就是黄色和绿色的两种釉彩在同一器物上的使用。那么到了唐代以后，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。有的就是从陶瓷史上有人考证讲，这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关系。唐代以后，它包容了各种文化，包容了外来的好多文化它形成了一个灿烂文化的这么一个特点。唐三彩从唐初开始制作，其间经历了初创走向成熟时期、高峰时期和衰退时期三个历史阶段。公元7世纪初到8世纪即武德年间至武则天执政以前，是唐三彩的初创时期。其制作的多为单一色釉而不是色彩斑斓的三彩陶器，品种较为单一。第二阶段为武则天上台到唐玄宗统治时期，即公元8世纪初到8世纪中叶，这一阶段包括了开元天宝和整个盛唐时代。随着唐朝国力的强盛，唐三彩陶器也随之进入鼎盛时期。因为经济的发展，厚葬之风随之滋漫，无论皇亲国戚、文武大臣还是平民百姓，都有唐三彩陪葬。公元8世纪中叶到10世纪初，安史之乱的出现导致了唐王朝政权的动摇，政治经济严重衰退，唐三彩的制作也随之进入了衰退期，典章制度和厚葬之风一去不复返。唐三彩的烧造已成了强弓之末，随着唐政权的减亡，唐三彩也结束了它的历史使命。这件唐三彩壶通高19.5厘米，座径8.9厘米。鹦鹉立于喇叭形座底之上，背部有圆形注口及宽带行提梁，腹内中空，嘴为流。全身羽毛刻划细致。喙、前胸、爪施黄色釉，其余均为深绿色釉。造型新颖，既是一件生活用具，又是一件陶塑工艺品。三彩，是在白色陶胎上涂以黄、赭、绿、蓝和紫等色。釉质的主要成分是硅酸铝，呈色剂是各种不同的金属氧化物，如浅黄为铁或锑，赭黄为铁，绿为铜，蓝为铜或钴，紫为锰。色调富丽，图案优美，尤以塑造的各种舞俑和三彩马俑更为生动。1960年内蒙古和林格尔墓葬出土。现藏内蒙古自治区博物馆。唐三彩鹦鹉壶 唐开元三彩女俑唐开元三彩女俑两件，左高45.3厘米，直立，头微上扬，梳倭坠髻，面容饱满。身穿翻领窄袖黄色短衫，下着绿色长裙垂地，一手翘指，一手并拢，曲于胸前，足穿翘尖鞋。右高45.2厘米，身材丰腴，也梳倭坠髻，蝉鬓膨起，面容饱满。内穿绿色小袖襦，外披蓝色翻领中长衣，长裙，足穿黑色翘尖鞋，仪态端庄，高雅大方。此两件开元三彩女俑，不失为盛唐时期陶俑之佳作。1957年陕西省西安市郊区鲜于庭诲墓出土，现藏于中国国家博物馆。唐 巩 县 窑 三 彩 鸭 型 灯 座 唐巩县窑三彩仕女佣 此缽高约.厘米，口沿直径.厘米。腹部最大直径约.厘米，圈足直径.厘米。釉色青中微微泛黄，玻璃质感较强，胎呈灰色，较为粗糙。整个缽形犹如一个浑圆的球体，上部三分之一削去为缽口，故口沿内缩，紧靠口沿外侧有两条相隔厘米宽的刻划旋纹，腹部刻划一周尖角莲瓣纹。内壁仅底心部位无釉，外壁施釉到近底足处。圈足较宽，外撇，足心突起，此缽造型圆满端庄。厚实稳健，观之极易让人联想唐三彩女俑的丰满面庞，并且不难看出遗留其中的盛唐时代的宏大气势，此缽应为晚唐至五代时期的作品。隋唐五代作品唐越窑青瓷刻莲纹钵 唐越窑秘色釉葵花式瓷碗 唐铜川窑侍女小息骑驼俑 隋唐五代作品唐黄堡窑彩绘骑马女乐俑-持钹者唐 巩 县 窑 三 彩 盂 隋唐五代作品五代建窑黑酱釉双系盘口执壶说明：高12厘米，口径5.4厘米，底径5厘米。五代景德镇窑青白釉双系瓜楞盘口执壶说明：高12.5厘米，口径7.2厘米，底径5.4厘米。隋唐五代作品五代青白釉盏托说明：通高5.5厘米，盏口径7.2厘米，托口径10.3厘米五代霞涧窑青釉拉线双系罐隋唐五代作品五代耀州窑黑釉执壶五代青山窑白釉罐隋唐五代作品陶瓷艺术CERAMICART隋唐大邑烧瓷轻且坚扣如哀玉锦城传传 统艺 术HISTORYOFCHINESECERAMICS中国陶瓷史