吴冠中作品赏析课件

吴冠中作品赏析艺术系 魏旭燕吴冠中作品赏析艺术系 魏旭燕1吴冠中简介吴冠中（19192010），20世纪现代中国绘画的代表画家之一；终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，坚韧不拔地实践着“油画民族化油画民族化”、“中国画现代化中国画现代化”的创作理念的创作理念，形成了鲜明的艺术特色；他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求，他的作品具有很高的文化品格。吴冠中简介吴冠中（19192010），20世纪现代中国绘画2母土春秋1997母土春秋19973夜宴越千年1997夜宴越千年19974吴冠中作品赏析课件5依附2001水乡行1997依附2001水乡行19976吴冠中作品赏析课件7吴冠中作品赏析课件8你认为吴冠中的绘画属于油画还是国画？（油画）（国画）你认为吴冠中的绘画属于油画还是国画？（油画）（国画）9 通古今之变，成中西之美！吴先生的老同学李霖灿先生（原台湾故宫博物院副院长）评价吴先生的话吴冠中作品赏析课件10 他综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品常喜以点、线造形。中国水墨绘画方面与时俱进；油画等艺术形式上探索民族特色。核心秉持中国人特有的“诗意”和“象心”来相通。他在这些方面所表现出来的探索精神和优秀品质，是他留给我们这个时代最重要的精神遗产。他综合了西画与中国画之精髓，用笔简练，后期作品11作品赏析一、创作形式二、创作内容三、创作风格四、艺术源头作品赏析一、创作形式12一、创作形式(一)点线面的构成感（二）几何块面的抽象感（三）挥毫泼墨的写意感一、创作形式(一)点线面的构成感13(一)点线面的构成感 在设计领域，构成，指将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则进行的创造性的组合。彩迹2002墙上姻缘1999(一)点线面的构成感彩迹2002墙上姻缘199914建楼曲2000江南居2000建楼曲2000江南居200015四合院1999水田2002四合院1999水田200216春满2000春风桃柳1999春满2000春风桃柳199917（二）几何块面的抽象感苦瓜家园1998黑白故里1992（二）几何块面的抽象感苦瓜家园1998黑白故里19918瀑1999迹2002瀑1999迹200219（三）挥毫泼墨的写意感汉字春秋-凹凸2007大宅2001写意，是国画的一种画法，用笔不讲究工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。是一种形简而意丰的表现手法。（三）挥毫泼墨的写意感汉字春秋-凹凸2007大宅220伴侣1989宽容1996伴侣1989宽容199621二、创作内容5070年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。二、创作内容5070年代，致力于油画风景创作，并进行油画民22京郊山村1963江南池塘1972京郊山村1963江南池塘197223泊1962江边古木1977泊1962江边古木197724双白杨1975江峰独秀1979双白杨1975江峰独秀197925夕照华山1983漓江新篁1976夕照华山1983漓江新篁197626双燕图1981松与藤1985双燕图1981松与藤198527双牛图1992山高水长1987双牛图1992山高水长198728大熊猫1992映日2001大熊猫1992映日200129三、创作风格（一）音乐的律动（二）诗歌的意境（三）技法的突破（四）个性的形成三、创作风格（一）音乐的律动30（一）音乐的律动黄河1997（一）音乐的律动黄河199731天府梯田1980点线迎春1996天府梯田1980点线迎春199632松魂1991莫奈故居池塘1989松魂1991莫奈故居池塘198933黄土高原1987黄土高原198734（二）诗歌的意境池塘人家1996夕阳兮晨曦1998诗歌的意境是指给人以美感或有强烈的抒情意味。（二）诗歌的意境池塘人家1996夕阳兮晨曦1998诗35夜航2000月如钩1998夜航2000月如钩199836高桥2006遗忘的雪1996高桥2006遗忘的雪199637翠堤春晓1975柳塘双牛1993翠堤春晓1975柳塘双牛199338（三）技法的突破白桦林1993草与莲1997（三）技法的突破白桦林1993草与莲199739大漠1981色色空空1993大漠1981色色空空199340荷塘春秋2002荷塘1995荷塘春秋2002荷塘199541（四）个性的形成海棠2000秋瑾故居1988（四）个性的形成海棠2000秋瑾故居198842荒漠1994接天莲叶胜于碧1990荒漠1994接天莲叶胜于碧199043沧桑之变1998沧桑之变199844墙上秋色1997墙上秋色199745弃舟1998窗里窗外2001弃舟1998窗里窗外200146纠葛2000不争春1992纠葛2000不争春199247流逝1997流逝199748书画缘1996汉柏1992书画缘1996汉柏199249狮子林1983照壁1997狮子林1983照壁199750逍遥游1998逍遥游199851海市蜃楼1991浮游1995海市蜃楼1991浮游199552吴家作坊1992水乡行1997吴家作坊1992水乡行199753在天涯1998榕树1992在天涯1998榕树199254四、艺术源头（一）中国画 笔墨渲染和如诗意境的师承 水墨画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。四、艺术源头（一）中国画55（二）西方现代抽象派绘画抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。代表画家有：蒙德里安(Mondrian)【荷兰】、康丁斯基Kandinsky【俄】、杰克逊波洛克（Jackson Pollock）【美】等。（二）西方现代抽象派绘画抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出56蒙德里安代表作:蒙德里安代表作:57 康定斯基代表作：康定斯基代表作：58波洛克代表作:波洛克代表作:59（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，如：莫奈、马奈、德加、莫里索.他们都善于抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。（三）印象派绘画不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。19世纪60吴冠中作品赏析课件61谢谢大家！吴冠中作品赏析课件62