文学理论第三章文学的性质--课件

第二编第二编文学的性质及其价值与功能文学的性质及其价值与功能第三章第三章 文学的性质文学的性质第一节第一节 文学是社会意识形态文学是社会意识形态文学作为一种社会意识形态，是作家依据文学作为一种社会意识形态，是作家依据一定的立场、观点和方法对社会生活进行一定的立场、观点和方法对社会生活进行的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践性。性。文学的认识性首先表现为：对客观世界的文学的认识性首先表现为：对客观世界的反映。反映。故闻故闻蓼萧蓼萧之诗，则知之诗，则知泽及四海也；闻泽及四海也；闻禾黍禾黍之咏，则知时和岁丰也；之咏，则知时和岁丰也；闻闻北风北风之言，则知威之言，则知威虐及人也；闻虐及人也；闻硕鼠硕鼠之之刺，则知重敛于下也。刺，则知重敛于下也。白居易白居易采诗以补察时政采诗以补察时政认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对社会生活的认识社会生活的认识。巴尔扎克巴尔扎克曹禺曹禺认识性最后还表现在：文学通过艺术形象认识性最后还表现在：文学通过艺术形象对社会关系进行整体把握对社会关系进行整体把握列夫列夫托尔斯泰托尔斯泰文学的倾向性，是指文学在反映特定社会文学的倾向性，是指文学在反映特定社会生活时表现或流露出来的价值取向。生活时表现或流露出来的价值取向。政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体现现我决不反对倾向诗本身。悲剧我决不反对倾向诗本身。悲剧之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿里斯托芬都是有强烈倾向的诗里斯托芬都是有强烈倾向的诗人，但丁和塞万提斯也不逊色；人，但丁和塞万提斯也不逊色；而席勒的而席勒的阴谋与爱情阴谋与爱情的主的主要价值就在于它是德国第一部要价值就在于它是德国第一部有政治倾向的戏剧。有政治倾向的戏剧。恩格斯：恩格斯：致敏致敏考茨基考茨基席勒席勒文学的政治和思想倾向性必须与文学的真文学的政治和思想倾向性必须与文学的真实性相统实性相统一倾向性应当从场面和情节中自然倾向性应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而无需特别把而然地流露出来，而无需特别把它指点出来它指点出来 恩格斯：恩格斯：致敏致敏考茨基考茨基文学的实践性，就是指文学反映社会实践文学的实践性，就是指文学反映社会实践而又能动作用于社会实践的特性。而又能动作用于社会实践的特性。文学的实践性经常体现为对政治实践的直文学的实践性经常体现为对政治实践的直接影响接影响“改革文学改革文学”代表作家代表作家蒋子龙蒋子龙文学对经济、社会的变革也会产生深刻影文学对经济、社会的变革也会产生深刻影响响作家周立波作家周立波文学对社会实践的作用是通过改变人的精文学对社会实践的作用是通过改变人的精神和观念间接实现的神和观念间接实现的文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。鲁迅鲁迅论睁了眼看论睁了眼看文学作为社会意识形态文学作为社会意识形态n对文学作为精神活动事实的唯心史观的认识。n文学作为社会意识形态是马克思主义对文学社会性质的界定。n文学作为社会意识形态的表现。p把艺术看成是由绝对理念本把艺术看成是由绝对理念本身生发出来的，并且把艺术身生发出来的，并且把艺术的目的看成是绝对本身的感的目的看成是绝对本身的感性表现。性表现。p艺术的内容就是理念，艺术艺术的内容就是理念，艺术的形式就是诉诸感性的形象。的形式就是诉诸感性的形象。黑格尔：黑格尔：美学美学黑格尔黑格尔 Friedrich Hegel17701831黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心主义文艺理论对文学本源的基本认识。主义文艺理论对文学本源的基本认识。他们的根本出发点，都只是单纯从精神活动本身他们的根本出发点，都只是单纯从精神活动本身来说明文学的性质，没有从文学的实际存在状况及来说明文学的性质，没有从文学的实际存在状况及其产生根源来理解文学。其产生根源来理解文学。意识形态，亦称观念形态。意识形态，亦称观念形态。是社会意识的一个重要方面，包括认识、情感、是社会意识的一个重要方面，包括认识、情感、意志诸意识要素。意志诸意识要素。属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律思想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形思想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形式。式。互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整体，互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整体，是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。p一切的观念形态一切的观念形态（IdeologyieIdeologyie），都由社会的），都由社会的下层建筑而产生。下层建筑而产生。p文学是意得沃罗基的一种。文学是意得沃罗基的一种。李初梨李初梨:怎样地建设革命文学怎样地建设革命文学李初梨李初梨19001994关于关于IdeologyIdeology，在，在19491949年前汉语中年前汉语中使用较为普遍的译法是使用较为普遍的译法是“观念形态观念形态”、“意识形态意识形态”和和“意得沃罗基意得沃罗基”，19491949年后通译为年后通译为“意识形态意识形态”。p作为观念形态的文艺作为观念形态的文艺作品，都是一定的社作品，都是一定的社会生活在人类头脑中会生活在人类头脑中的反映的产物。的反映的产物。毛泽东：毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话在延安文艺座谈会上的讲话与社会存在的关系与文学创作的客体对象社会生活的关系与创作主体作家的思想意识的关系文学作为社会意识形态文学作为社会意识形态文学作为社会意识形态受特定社会存在的决定和制约，同时又反作用于社会存在。为人民服务、为社会主义服务为人民服务、为社会主义服务作为社会主义文学的方向，就作为社会主义文学的方向，就是文学的社会意识形态性质的是文学的社会意识形态性质的体现。体现。文学作为社会意识形态是反映和表现社会、时代本质特征和发展走向的重要形式。作为俄国千百万农民在俄国资产作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命快要到来的时候的思想阶级革命快要到来的时候的思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。托尔斯泰富于独创性，因大的。托尔斯泰富于独创性，因为他的全部观点，总的说来，恰为他的全部观点，总的说来，恰恰表现了我国革命是农民资产阶恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点。级革命的特点。列宁：列宁：列夫列夫托尔斯泰是俄国革命的镜子托尔斯泰是俄国革命的镜子作家在作品中表达生活的态度和思索。作家的思想意识与文学作为社会意识形态的性质有直接关系。他看到了他心爱的贵族们灭亡的他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，到了这样的人，这一切我认这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重大的特点之一是老巴尔扎克最重大的特点之一 恩格斯：恩格斯：致玛致玛哈克奈斯哈克奈斯罗丹雕塑的巴尔扎克像罗丹雕塑的巴尔扎克像文学与其他社会意识形态文学与其他社会意识形态n社会意识形态的主要形式。社会意识形态的形式社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、法律、政治、哲学、道德、宗教和艺术等。宗教和艺术等。文学与它们互相影响，又有所区别。文学与它们互相影响，又有所区别。经济基础与文学的相互影响，往往不是直接的，而经济基础与文学的相互影响，往往不是直接的，而是通过文学与其他意识形态的相互影响，以及各种文是通过文学与其他意识形态的相互影响，以及各种文化环节而实现的。化环节而实现的。第二节第二节 文学是审美的艺术文学是审美的艺术文学作为一种社会意识形态还有其特殊的文学作为一种社会意识形态还有其特殊的审美属性，是社会意识形态和审美艺术的审美属性，是社会意识形态和审美艺术的统一。统一。文学作为审美艺术的特征，主要体文学作为审美艺术的特征，主要体现为情感性、形象性和超越性。现为情感性、形象性和超越性。文学的情感性，是指文学表达情感并以此文学的情感性，是指文学表达情感并以此激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。一、情感性（一）情感性是文学审美活动的基本特征（一）情感性是文学审美活动的基本特征1审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动。2审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由协调运动的过程。3审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情感体验。文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。R美的精神和感觉谐和的结果；美的精神和感觉谐和的结果；它是同时诉诸人的一切能力的，它是同时诉诸人的一切能力的，只有当人充分地和自由地运用他只有当人充分地和自由地运用他的一切能力，才能够正当地感受的一切能力，才能够正当地感受和评价美。和评价美。R 席勒：席勒：论素朴的诗与感伤的诗论素朴的诗与感伤的诗席勒席勒Friedrich Schiller17591805若乃春风春鸟，秋月秋若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者寒，斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲，离也。嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。群托诗以怨。凡斯凡斯种种，感荡心灵，非陈种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌诗何以展其义，非长歌何以骋其情？何以骋其情？钟嵘：钟嵘：诗品诗品（二）情理交融是文学审美活动的现实表现（二）情理交融是文学审美活动的现实表现 夫诗有别材，非关书也；夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，然非多读书，多穷理，则不能极其至。所谓则不能极其至。所谓不涉理路，不落言筌不涉理路，不落言筌者，上也。者，上也。文学的审美活动并不只是一种局限于感性心理范围的文学的审美活动并不只是一种局限于感性心理范围的愉悦和快意，它始终和理性的理解连接在一起。愉悦和快意，它始终和理性的理解连接在一起。当年，我把这几句艰深的诗抄当年，我把这几句艰深的诗抄在抄本上，它们好多年一直帮在抄本上，它们好多年一直帮助我，像是朝圣者的拐杖，或助我，像是朝圣者的拐杖，或许还是一面盾牌，这盾牌保卫许还是一面盾牌，这盾牌保卫了我。了我。高尔基：高尔基：谈谈我怎样学习写作谈谈我怎样学习写作高尔基（高尔基（1868-1936）每首诗都自成一种境界。无论是作者每首诗都自成一种境界。无论是作者或是读者，在心领神会一首好诗时，或是读者，在心领神会一首好诗时，都必有一幅画境或是一幕戏景，很新都必有一幅画境或是一幕戏景，很新鲜生动地突现于眼前，使他神魂为之鲜生动地突现于眼前，使他神魂为之钩摄，若惊若喜，霎时无暇旁顾，仿钩摄，若惊若喜，霎时无暇旁顾，仿佛这小天地中有独立自足之乐。佛这小天地中有独立自足之乐。朱光潜朱光潜:诗论诗论朱光潜朱光潜18971986二、形象性 文学的形象性，是指文学创造具体生动的文学形象反映社会生活的特性。文学的情感性侧重于审美主体而言，文学的形象性则偏重于审美对象来说。（一）形象性是文学艺术之美的重要体现 感性观照的形式是艺术的特征，因为艺术是用感性形象化的方式把真实呈现于意识。黑格尔美学（二）文学形象是有创造性、有生气、有（二）文学形象是有创造性、有生气、有意蕴的形象意蕴的形象有形之外，无兆可求，不落迹象，难有形之外，无兆可求，不落迹象，难著文字。著文字。理之在诗，如水中盐、蜜中花，体匿理之在诗，如水中盐、蜜中花，体匿性存，无痕有味，现相无相，立说无性存，无痕有味，现相无相，立说无说。所谓冥合圆显者也。说。所谓冥合圆显者也。钱锺书钱锺书:谈艺录谈艺录钱钟书钱钟书钱锺书钱锺书19101998 三、超越性三、超越性 文学的超越性，是指文学通过艺术想象和文学的超越性，是指文学通过艺术想象和审美理想提升人的精神境界、获得心灵自审美理想提升人的精神境界、获得心灵自由的特性。由的特性。1对人与自然现实关系的超越对人与自然现实关系的超越 2 对人与社会现实关系的超越对人与社会现实关系的超越 3 对人自我的超越对人自我的超越p精神活动的超越性：它可以超越物精神活动的超越性：它可以超越物质活动，确立人类精神发展的高远质活动，确立人类精神发展的高远目标。还可以对历史和现实作出自目标。还可以对历史和现实作出自己的反映和裁判，让未来的指向去己的反映和裁判，让未来的指向去超越历史和现实。超越历史和现实。屈屈原原“求索求索”，语出，语出离骚离骚“路漫路漫漫其修远兮，吾将上下而求索漫其修远兮，吾将上下而求索”少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。陶渊明：归园田居（其一）陶渊明陶渊明第三节第三节 文学是语言的艺术文学是语言的艺术 文学是一种语言艺术。语言的媒介性质，文学是一种语言艺术。语言的媒介性质，为文学艺术的生成提供了物质符号基础。为文学艺术的生成提供了物质符号基础。作为文学的媒介，语言深刻、全面地影响作为文学的媒介，语言深刻、全面地影响着文学活动的每一个环节，使文学呈现出着文学活动的每一个环节，使文学呈现出有别于其他艺术的间接性、精神性和韵律有别于其他艺术的间接性、精神性和韵律性。性。语言以物质存在方式表达精神意识的意义。语言是文学的审美意识的物质载体和实现方式。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑参岑参:白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京索绪尔索绪尔Ferdinand de Saussure18571913p我们把概念和音响形象的结合叫做我们把概念和音响形象的结合叫做符号。符号。p用符号这个词表示整体，用所指用符号这个词表示整体，用所指(signifie)(signifie)和能指和能指(significant)(significant)分别分别代替概念和音响形象。代替概念和音响形象。索绪尔：索绪尔：普通语言学教程普通语言学教程p如果用吴语来读如果用吴语来读，“折折”和和“雪雪”是是“迫促的入声迫促的入声”，有一种闭塞、，有一种闭塞、寂灭的感受；寂灭的感受；p“来来”和和“开开”是是“流畅的平声流畅的平声”，给人以开放、浩荡的感受。，给人以开放、浩荡的感受。p语音形式：从语音形式：从“迫促迫促”到到“流畅流畅”的变化。的变化。p情感体验：从闭塞、寂灭到开放、情感体验：从闭塞、寂灭到开放、浩荡的变化。浩荡的变化。p“暗示着从冰天雪地到春暖花开暗示着从冰天雪地到春暖花开两个世界两个世界”变化的生动场景，给予变化的生动场景，给予读者丰富的情感体验。读者丰富的情感体验。文学语言与其他语言的区别实用语言偏重于语言的指称性和陈述性，表达日常生活的实用意识，着重于确定信息的传达。文学语言则偏重于语言的非指称性和表现性，着重显现审美意识。一、文学的间接性一、文学的间接性 又可称非直观性，是指文学具有通过阅又可称非直观性，是指文学具有通过阅读语言符号而间接地在内心唤起形象画面读语言符号而间接地在内心唤起形象画面的特性。的特性。流云小诗流云小诗 宗白华宗白华诗从何处寻？诗从何处寻？/在细雨下，在细雨下，点碎落花声，点碎落花声，/在微风里，在微风里，飘来流水声。飘来流水声。/在蓝空天末，在蓝空天末，摇摇欲坠的孤星！摇摇欲坠的孤星！比喻是文学的审美想象的语言形式比喻是文学的审美想象的语言形式 春望春望 杜甫杜甫国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。比喻是以彼物喻此物，在比喻句中把彼比喻是以彼物喻此物，在比喻句中把彼物与此物两个事物的共同相似点连接起物与此物两个事物的共同相似点连接起来，产生一种联想的意象，很好地体现来，产生一种联想的意象，很好地体现了文学语言间接性这一特性。了文学语言间接性这一特性。以小见大，言近旨远以小见大，言近旨远是文学语言表现其深是文学语言表现其深广意义内涵的普遍的广意义内涵的普遍的想象性特征。想象性特征。二、文学的精神性二、文学的精神性 是指文学具有通过语言符号而传达人类是指文学具有通过语言符号而传达人类精神的丰富性和深刻性的特性。精神的丰富性和深刻性的特性。p 我这时很兴奋，但不知道怎么我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：说才好，只是说：“阿！闰土哥，阿！闰土哥，你来了？你来了？”他站住了，脸上现出欢喜和凄他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：分明的叫道：“老爷！老爷！”鲁迅：鲁迅：故乡故乡n文学以语言为媒介塑造心理体验的审美形象。p词、句的组合词、句的组合p审美情感审美情感p心理体验心理体验p审美形象审美形象电影电影安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜三、文学的韵律性三、文学的韵律性 是指作家艺术地运用语言使之具有节奏美是指作家艺术地运用语言使之具有节奏美和声韵美的特性。和声韵美的特性。以声画妍媸，寄在吟咏，滋味流于下句。气以声画妍媸，寄在吟咏，滋味流于下句。气力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。韵。刘勰：刘勰：文心雕龙文心雕龙声律声律平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。暝色入高楼，有人楼上愁。李白：李白：菩萨蛮菩萨蛮p语言表达的气氛、情调、色泽语言表达的气氛、情调、色泽和韵味。和韵味。复习要点基本概念 文学，社会意识形态，审美属性，语言艺术思考题思考题1为什么说文学是一种社会意识形态？2文学作为社会意识形态有哪些主要特征？3文学的审美属性具体表现在哪些方面？4文学作为语言艺术具有什么特点？5谈谈你对文学性质的理解。