S2-第二章-北宋词人课件

第二章第二章 北宋词人北宋词人 第一节第一节晏殊、欧阳修及其他词人晏殊、欧阳修及其他词人第二节第二节柳永柳永第三节第三节秦观、周邦彦、贺铸秦观、周邦彦、贺铸第二章北宋词人第一节晏殊、欧阳修及其1晏晏殊殊词词多多表表现现他他饮饮宴宴诗诗诵诵为为乐乐的的闲闲适适生生活活。晏晏几几道道词词婉婉约约而而多多哀哀愁愁，在在抒抒情情深深度度和和表表现现手手法法上上较较晏晏殊殊有有所所提提高高。欧欧阳阳修修也也是是北北宋宋著著名名词词人人，词词风风与与冯冯延延巳巳、晏晏殊殊接接近近。范范仲仲淹淹、王王安安石石不不以以词词名名，却却有有名名篇。篇。阅阅读读：范范仲仲淹淹：渔渔家家傲傲（“塞塞下下秋秋来来”）、苏苏幕幕遮遮（“碧碧云云天天”）。晏晏殊殊：浣浣溪溪沙沙（“一一曲曲新新词词”）。欧欧阳阳修修：踏踏莎莎行行（“侯侯馆馆梅梅残残”）。王王安安石石：桂桂枝枝香香（“登登临临送送目目”）。晏晏几几道道：临临江江仙仙（“梦梦后后楼楼台台”）第一节第一节 晏殊、欧阳修及其他词人晏殊、欧阳修及其他词人晏殊词多表现他饮宴诗诵为乐的闲适生活。晏几2一、晏殊一、晏殊晏晏殊殊一一生生非非常常顺顺达达，十十几几岁岁就就以以神神童童应应试试，晏晏殊殊十十四四岁岁就就赐赐同同进进士士出出身身，在在宋宋朝朝做做官官，平平步步青青云云，官官至至宰宰相相。欧欧阳阳修修赠赠予予晏晏殊殊的的挽挽辞辞有有“富富贵优游五十年，始终明哲保身全贵优游五十年，始终明哲保身全”二句。二句。例例1、浣溪沙、浣溪沙“一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯”（配乐朗诵）（配乐朗诵）“一一曲曲新新词词酒酒一一杯杯，去去年年天天气气旧旧亭亭台台。夕夕阳阳西西下下几几时时回回？无无可可奈奈何何花花落落去去，似似曾曾相相识识燕燕归归来来。小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。”晏晏殊殊这这首首词词也也写写的的是是人人生生无无常常的的悲悲哀哀。晏晏殊殊的的词集叫珠玉集；晏殊的词风也是珠圆玉润。词集叫珠玉集；晏殊的词风也是珠圆玉润。一、晏殊例1、浣溪沙“一曲新词酒一杯”（配乐朗诵）3 “一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯”，词是歌词，晏殊写得，词是歌词，晏殊写得很美丽，有歌、有酒，可是晏殊也有他的感伤。很美丽，有歌、有酒，可是晏殊也有他的感伤。“去去年年天天气气旧旧亭亭台台”，去去年年的的天天气气旧旧日日的的亭亭台台，一一切切都都没没有有改改变变，这这与与“雕雕栏栏玉玉砌砌”一一样样，也也是是永永恒恒不不变变的的。但但是是晏晏殊殊写写得得很很平平淡淡、很很悠悠闲闲，尽尽管也有伤感蕴藏其中。管也有伤感蕴藏其中。“夕夕阳阳西西下下几几时时回回”，却却一一下下子子写写出出了了无无常常。虽虽然然是是去去年年的的天天气气没没有有改改变变，但但是是，今今天天的的斜斜阳阳落了，是永远不会再回来了。落了，是永远不会再回来了。“一曲新词酒一杯”，词是歌词，晏殊写得很美丽，有歌、4 “无无可可奈奈何何花花落落去去，似似曾曾相相识识燕燕归归来来。”花花落落是是无无可可奈奈何何的的，同同样样我我们们也也没没有有办办法法挽挽回回那那光光阴阴的的流流逝逝。这这是是人人类类共共同同的的悲悲剧剧。但但是是晏晏殊殊却却有有他他圆圆融融的的观观照照。“似似曾曾相相识识燕燕归归来来”，似似曾曾相相识识，好好象象是是去去年年的的燕燕子子又又飞飞回回来来了了，这这是是宇宇宙宙的的循循环环，是是宇宇宙宙的的永永恒恒。晏晏殊殊，却却有有他他圆圆融融的的观观照照。圆圆融融者者，就就是是有有一一个个对对宇宇宙宙循循环环无无尽尽的的整整体体的的认认识识，融融即即融融会会贯贯通通，晏晏殊殊一一方方面面虽虽然然是是“无无可可奈奈何何花花落落去去”，可可另另一一方方面却是面却是“似曾相识燕归来似曾相识燕归来”。“小小园园香香径径独独徘徘徊徊”。在在一一个个花花园园里里，在在铺铺满满落落花花的的小小路路上上，一一个个人人独独自自徘徘徊徊、徘徘徊徊又又徘徘徊徊。在在徘徘徊徊的的动动作作之之中中，有有一一种种思思考考的的韵韵味味。有有感感伤伤，也也有有思索；有哀悼，也有觉醒。思索；有哀悼，也有觉醒。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”花落是无可奈何5例例2、浣溪沙浣溪沙“一向年光有限身一向年光有限身”“一一向向年年光光有有限限身身，等等闲闲、离离别别易易消消魂魂。酒酒筵筵歌歌席席莫莫辞辞频频。满满目目山山河河空空念念远远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”“一一向向年年光光有有限限身身”，指指人人生生短短暂暂，“等等闲闲、离离别别易易消消魂魂”，在在短短暂暂一一生生之之中中还还要要经经历那么多的生离死别。历那么多的生离死别。“酒酒筵筵歌歌席席莫莫辞辞频频”，有有酒酒的的时时候候，你你不不要要推推辞辞，能能够够听听歌歌的的时时候候，你你也也不不要要推推辞辞；能够欢聚的时候，你珍惜眼前的欢聚。能够欢聚的时候，你珍惜眼前的欢聚。例2、浣溪沙“一向年光有限身”6“满满目目山山河河空空念念远远”。登登高高望望远远，怀怀念念远远方方的的人人。满满目目山山河河都都会会引引起起你你怀怀念念远远人人，可可人人类类有有很很多多现现实实的的限限制制，所所以以又又是是空空念念远远，念念远远是是无无用用的的，有有一一种种反反省省。“落落花花风风雨雨又又伤伤春春”，又又是是咏咏叹叹春春光光的的短短暂暂，人人世世的的无无常常。把把念念远远的的悲悲哀哀与与伤伤春春的的悲悲哀哀联联系系在在一一起起，而而“空空”字字，既既是是对对于于念念远远的的反反省省也也是是对对伤伤春春的的反反省省。念念远远是是空空念念远远，伤伤春春也也是是空空伤伤春春。“满满目目山山河河空空念念远远，落落花花风风雨雨更更伤伤春春”，所所写写的的既既是是两两重重的的悲悲哀，也是两重的反省。哀，也是两重的反省。晏晏殊殊在在悲悲苦苦中中总总隐隐然然有有一一个个解解决决的的办办法法，所所以他说以他说“不如怜取眼前人不如怜取眼前人”。“满目山河空念远”。登高望远，怀念远方的人。满目山7二、晏几道二、晏几道 前期为贵家公子，天生狂傲，入仕不得意，晚年前期为贵家公子，天生狂傲，入仕不得意，晚年饥寒交迫。早年闲适生活成为中晚年的向往与追忆，饥寒交迫。早年闲适生活成为中晚年的向往与追忆，更增添几分伤感。其词已失去其父的富贵气，添些凄更增添几分伤感。其词已失去其父的富贵气，添些凄婉，惆怅，婉，惆怅，“昔日繁华一去，今日无处追寻。昔日繁华一去，今日无处追寻。”其词其词感情真挚，词风近似李煜。如临江仙：感情真挚，词风近似李煜。如临江仙：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。彩云归。”词写感旧怀人，伤离恨别。上片以寂寞的环境写寂寞词写感旧怀人，伤离恨别。上片以寂寞的环境写寂寞的心情，又以燕子映衬人的孤独。下片转入回忆，物的心情，又以燕子映衬人的孤独。下片转入回忆，物是人非之感很浓，含蓄委婉，凄楚动人。是人非之感很浓，含蓄委婉，凄楚动人。二、晏几道8三、三、独树一帜的独树一帜的范仲淹范仲淹 范范仲仲淹淹，开开明明的的政政治治家家，成成功功的的军军事事家家，1041年年朝朝廷廷曾曾命命韩韩琦琦、范范仲仲淹淹镇镇守守陕陕西西，共共同同防防御御，两两人人先先后后取取得得卓卓越越的的战战功功，稳稳定定了了当当时时西西北北的的局局势势，受受到到边边地地人人民民的的拥拥护护和和爱爱戴戴，有有一一首首歌歌谣谣称称颂颂他他们们说说：“军军中中有有一一韩韩，西西贼贼闻闻之之心心骨骨寒寒；军军中中有有一一范范，西贼闻之惊破胆。西贼闻之惊破胆。”例例1、渔家傲、渔家傲“塞下秋来风景异塞下秋来风景异”“塞塞下下秋秋来来风风景景异异，衡衡阳阳雁雁去去无无留留意意。四四面面边边声声连连角角起起，千千嶂嶂里里，长长烟烟落落日日孤孤城城闭闭。浊浊酒酒一一杯杯家家万万里里，燕燕然然未未勒勒归归无无计计，羌羌管管悠悠悠悠霜霜满满地地，人人不寐，将军白发征夫泪。不寐，将军白发征夫泪。”三、独树一帜的范仲淹9赏析：渔家傲是范仲淹在边塞任所反映赏析：渔家傲是范仲淹在边塞任所反映军旅生涯的一组词作。据说都是以军旅生涯的一组词作。据说都是以“塞下秋来风塞下秋来风景异景异”开头，可惜只留下这一首感怀之作。开头，可惜只留下这一首感怀之作。与其它词人描写贵族士大夫的闲适、艳情生与其它词人描写贵族士大夫的闲适、艳情生活不同，范仲淹这首渔家傲，却将视野转向活不同，范仲淹这首渔家傲，却将视野转向塞下边声、落日孤城，继承了盛唐边塞诗的传统，塞下边声、落日孤城，继承了盛唐边塞诗的传统，落墨于军旅戍边生活，开拓出苍凉悲壮的意境。落墨于军旅戍边生活，开拓出苍凉悲壮的意境。是宋代第一首边塞词是宋代第一首边塞词。上片，扣紧上片，扣紧“异异”字，四起的边声、重叠的字，四起的边声、重叠的山峦、苍茫的落照，描写边塞的荒凉。下片，写山峦、苍茫的落照，描写边塞的荒凉。下片，写在此景况下将士们的思乡情绪，将军白发，征夫在此景况下将士们的思乡情绪，将军白发，征夫眼泪，情景悲壮。此词意境高远，情辞慷慨。眼泪，情景悲壮。此词意境高远，情辞慷慨。赏析：渔家傲是范仲淹在边塞任所反映军旅生10 范仲淹还是一个心灵世界极为丰富的多情词人。范仲淹还是一个心灵世界极为丰富的多情词人。他的恋情相思小词丝毫不比那些正宗他的恋情相思小词丝毫不比那些正宗“婉约婉约”名家逊色。名家逊色。例例2 2、苏幕遮、苏幕遮 碧云天碧云天 （歌曲）（歌曲）“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。化作相思泪。”开头数句，一气呵成，以碧云、黄叶和翠烟概括了开头数句，一气呵成，以碧云、黄叶和翠烟概括了天、地、水三种主色调，展现出水天相连的广阔空间，天、地、水三种主色调，展现出水天相连的广阔空间，然后再将视野拓到斜阳之外的芳草，追寻远在天涯的故然后再将视野拓到斜阳之外的芳草，追寻远在天涯的故乡。黯淡的乡情有此高远的境界烘托，毫不柔弱。乡。黯淡的乡情有此高远的境界烘托，毫不柔弱。转转“上下五千年上下五千年”之之“范仲淹范仲淹”范仲淹还是一个心灵世界极为丰富的多情词人。他的11四、欧阳修与六一词四、欧阳修与六一词自自号号“六六一一”老老人人，他他说说我我有有琴琴一一张张，有有棋棋一一局局，有有酒酒一一壶壶，有有书书一一万万卷卷，有有金金石石逸逸文文一一千千卷卷，以以我我一一个个老老翁翁，老老于于此此五五物物之之间间，故故自自号号为为“六六一一”也。也。欧欧阳阳修修的的词词和和晏晏殊殊词词相相近近，仍仍继继承承五五代代南南唐唐遗遗风风，大大多多写写男男女女情情爱爱或或相相思思伤伤别别。风风流流蕴蕴藉藉，婉婉转转情情深深。蝶蝶恋恋花花与与踏踏莎莎行行是是这这类类题题材材的的代表作。代表作。四、欧阳修与六一词12例例1、蝶恋花：、蝶恋花：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。问花花不语，乱红飞过秋千去。”此词写深闺女子的相思，上片写女子暮春时节此词写深闺女子的相思，上片写女子暮春时节登楼盼望夫婿归来的情景，下片写她在黄昏之登楼盼望夫婿归来的情景，下片写她在黄昏之时，泪眼对花，不胜相思之苦。词中连用三个时，泪眼对花，不胜相思之苦。词中连用三个“深深”字写庭院之景，不仅写出庭院之深，同字写庭院之景，不仅写出庭院之深，同时写出院中人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，时写出院中人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。以景托情，词意深婉。例1、蝶恋花：13例例2、踏莎行写男女离别之词、踏莎行写男女离别之词“候候馆馆梅梅残残，溪溪桥桥柳柳细细，草草薰薰风风暖暖摇摇征征辔辔。离离愁愁渐渐远远渐渐无无穷穷，迢迢迢迢不不断断如如春春水水。离离愁愁渐渐远远渐渐无无穷穷，迢迢迢迢不不断断如如春春水水。寸寸寸寸柔柔肠肠，盈盈盈盈粉粉泪泪。楼楼高高莫莫近危栏椅，平芜尽处是春山，行人更在春山外。近危栏椅，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上上片片“候候馆馆梅梅残残，溪溪桥桥柳柳细细，草草薰薰风风暖暖摇摇征征辔辔。”这这三三句句在在行行动动中中写写景景。“离离愁愁渐渐远远渐渐无无穷穷，迢迢迢迢不不断断如如春春水水。”运运用用比比喻喻，十十分分自自然然。下下片片“寸寸寸寸柔柔肠肠，盈盈盈盈粉粉泪泪”，写写游游子子设设想想中中的的闺闺中中人人。“楼楼高高莫莫近近危危栏栏椅椅”，这这是是忧忧伤伤至至极极的的思思妇妇心心理理活活动动，又又仿仿佛佛是是天天涯涯游游子子在在想想象象中中对对闺闺中中人人的的恳恳切切劝劝告告。“平平芜芜尽尽处处是是青青山山，行行人人更更在在春春山山外外”。写写思思妇妇的的远远眺眺和和想象，由楼头思妇引出山外行人。想象，由楼头思妇引出山外行人。例2、踏莎行写男女离别之词14柳柳永永是是宋宋代代第第一一个个专专力力写写词词的的作作家家。他他对对北宋词的发展有重要贡献。北宋词的发展有重要贡献。讲析：讲析：望海潮望海潮（“东南形胜东南形胜”）、）、八声甘州八声甘州（“对潇潇暮雨对潇潇暮雨”）阅读：阅读：雨霖铃雨霖铃（“寒蝉凄切寒蝉凄切”)、鹤冲天鹤冲天（“黄金榜上黄金榜上”）第二节第二节柳永柳永柳永是宋代第一个专力写词的作家。他对北宋15一、柳永的生平一、柳永的生平柳柳永永（987？1052），原原名名三三变变。少少颖颖悟悟，谙谙识识音音律律。两两次次应应考考皆皆不不中中，遂遂落落拓拓京京师师。柳柳永永曾曾漫漫游游汴汴京京、临临安安、苏苏州州等等繁繁华华城城市市，出出入入烟烟花花柳柳巷巷，与与妓妓女女乐乐工工为为友友。大大约约中中年年以以后后，困困顿顿潦潦倒倒，为为谋谋求求生生活活出出路路，改改名名柳柳永永，又又参参加加进进士士考考试试。中中试试后后，作作过过县县令令、屯屯田田员员外外郎郎等等小小官官。政政绩绩不不显显，后后穷穷困困而死。有乐章集。而死。有乐章集。一、柳永的生平16柳永人生悲剧探源：柳永人生悲剧探源：其其一一、儒儒家家的的家家庭庭传传统统、仕仕宦宦观观念念和和个个人人浪浪漫漫性性格格的的矛盾。矛盾。其二、他对音乐的喜好与他要追寻的政治理想的矛盾。其二、他对音乐的喜好与他要追寻的政治理想的矛盾。A、为官场排斥、为官场排斥“针线闲拈伴伊坐针线闲拈伴伊坐”（定风波定风波）B、奉旨填词柳三变、奉旨填词柳三变鹤冲天鹤冲天黄金榜上黄金榜上“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才子词人，？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”柳永人生悲剧探源：17二、柳永词的内容二、柳永词的内容 反反映映妇妇女女生生活活愿愿望望与与男男女女间间的的恋恋情情，如如雨霖铃（歌曲）。雨霖铃（歌曲）。柳柳永永描描摹摹城城市市繁繁华华与与旅旅途途风风光光的的词词，如如望望海海潮潮描描绘绘杭杭州州繁繁华华盛盛况况，令令金金主主完完颜颜亮亮“遂遂起起投投鞭渡江之志鞭渡江之志”。可见柳词的魅力。可见柳词的魅力。柳柳永永抒抒写写身身世世遭遭遇遇和和感感慨慨功功名名利利禄禄的的词词，如如鹤冲天鹤冲天黄金榜上。黄金榜上。二、柳永词的内容18三、柳永词的艺术成就三、柳永词的艺术成就柳永是中国文学史上着力写词的作家，他的词柳永是中国文学史上着力写词的作家，他的词把汉魏乐府中的游子思妇题材同唐五代词中男女情把汉魏乐府中的游子思妇题材同唐五代词中男女情爱与离愁别绪的描写结合起来，自铸一格。柳词代爱与离愁别绪的描写结合起来，自铸一格。柳词代表宋词发展的一个新阶段，主要体现在以下方面：表宋词发展的一个新阶段，主要体现在以下方面：首先，大量创制长调。花间、南唐、宋初词所首先，大量创制长调。花间、南唐、宋初词所用体调均以小令为主。柳永创制了许多篇幅较长、用体调均以小令为主。柳永创制了许多篇幅较长、句子错综不齐的长调，并用原来的许多小令也衍为句子错综不齐的长调，并用原来的许多小令也衍为较长的词调。他的乐章集所收二百多首词中，较长的词调。他的乐章集所收二百多首词中，长调有一百多首，绝大多数为前所未有的新体。柳长调有一百多首，绝大多数为前所未有的新体。柳永以后长调兴起，并在此后的发展中掩过了小令。永以后长调兴起，并在此后的发展中掩过了小令。三、柳永词的艺术成就19其次，与长调的体制相应，他创造了以白其次，与长调的体制相应，他创造了以白描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术手法。长调本来宜于铺叙，柳词往往曲尽形容、手法。长调本来宜于铺叙，柳词往往曲尽形容、淋漓尽致，不求含蓄，但讲究结构严谨、层次淋漓尽致，不求含蓄，但讲究结构严谨、层次清楚、首尾完整、工于点染，把抒情诗中融情清楚、首尾完整、工于点染，把抒情诗中融情于景的传统与赋体叙事描写的手法结合起来，于景的传统与赋体叙事描写的手法结合起来，又时有一二优美警句在篇中生色。如望海潮又时有一二优美警句在篇中生色。如望海潮、雨霖铃与八声甘州等代表作。、雨霖铃与八声甘州等代表作。其次，与长调的体制相应，他创造了以白描见长、铺叙20再次，他将词的内容由上层社会转向下层再次，他将词的内容由上层社会转向下层社会，采用市井通俗浅显的口语俚语入词，开社会，采用市井通俗浅显的口语俚语入词，开启了写通俗白话词的风气。柳词用俚语多见于启了写通俗白话词的风气。柳词用俚语多见于那些描写下层妇女闺中独怨的作品，最具有代那些描写下层妇女闺中独怨的作品，最具有代表性的是他的定风波。尽管遭到后来不少表性的是他的定风波。尽管遭到后来不少词评家的批评，如讥其词评家的批评，如讥其“虽协音律，而词语尘虽协音律，而词语尘下下”（李清照词论）、（李清照词论）、“虽极工致，然多虽极工致，然多杂以鄙语杂以鄙语”（徐度却扫编）等，但柳永用（徐度却扫编）等，但柳永用俚词口语更适合词的表现特点，因而得以广泛俚词口语更适合词的表现特点，因而得以广泛流传。用土语方言入词的写法，在柳永后也为流传。用土语方言入词的写法，在柳永后也为词人普遍使用。词人普遍使用。再次，他将词的内容由上层社会转向下层社会，采用21例例1、望海潮（、望海潮（“东南形胜东南形胜”）“东东南南形形胜胜，三三吴吴都都会会，钱钱塘塘自自古古繁繁华华。烟烟柳柳画画桥桥，风风帘帘翠翠幕幕，参参差差十十万万人人家家。云云树树绕绕堤堤沙沙，怒怒涛涛卷卷霜霜雪雪，天天堑堑无无涯涯。市市列列珠珠玑玑，户户盈盈罗罗绮绮，竟竟豪豪奢。奢。重重湖湖迭迭xianxian清清嘉嘉，有有三三秋秋桂桂子子，十十里里荷荷花花。羌羌管管弄弄晴晴，菱菱歌歌泛泛夜夜，嬉嬉嬉嬉钓钓叟叟莲莲娃娃。千千骑骑拥拥高高牙牙，乘乘醉醉听听箫箫鼓鼓，吟吟赏赏烟烟霞霞。异异日日图图将将好好景景，归归去去风风池池夸夸。”望望海海潮潮描描绘绘杭杭州州的的繁繁华华和和西西湖湖的的佳佳丽丽，便便充充分分发发挥挥了了他他用用赋赋体体手手法法写写词词的的长长处处。此此词词先先抓抓西西湖湖烟烟柳柳、钱钱塘塘江江潮潮、珠珠玑玑罗罗绮绮、十十万万人人家家等等景景物物特特征征，描描写写杭杭州州的的壮壮丽丽繁繁华华，景景色色如如画画，不不着着一一色色，用用白白描描手手法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清新。法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清新。例1、望海潮（“东南形胜”）22例例2、八声甘州（、八声甘州（“对潇潇暮雨对潇潇暮雨”）“对对潇潇潇潇暮暮雨雨洒洒江江天天，一一番番洗洗清清秋秋。渐渐霜霜风风凄凄紧紧，关关河河冷冷落落，残残照照当当楼楼。是是处处红红衰衰翠翠减减，冉冉冉冉物物华华休休。惟惟有有长长江江水水，无无语语东东流流。不不忍忍登登高高临临远远，望望故故乡乡渺渺邈邈，归归思思难难收收。叹叹年年来来踪踪迹迹，何何事事苦苦淹淹留留？想想佳佳人人、妆妆楼楼顒顒望望，误误几几回回天天际际识识归归舟舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”此此词词写写思思乡乡怀怀人人和和失失意意飘飘泊泊的的悲悲苦苦，如如泣泣如如诉诉，悱悱恻恻动动人人。上上片片用用暮暮雨雨、霜霜风风、残残照照、默默默默东东流流的的江江水水，写写凄凄清清冷冷落落的的秋秋意意。下下片片直直接接抒抒情情，先先写写自自己己思思乡乡怀怀人人，再再设设想想佳佳人人想想念念自自己己，最最后后回到此刻的登临，笔势跌宕，曲折尽情。回到此刻的登临，笔势跌宕，曲折尽情。例2、八声甘州（“对潇潇暮雨”）23第三节第三节北宋中后期词人北宋中后期词人秦观、周邦彦、贺铸秦观、周邦彦、贺铸讲析：讲析：秦观：踏莎行（秦观：踏莎行（“雾失楼台雾失楼台”）阅读：阅读：秦观：鹊桥仙（秦观：鹊桥仙（“纤云弄巧纤云弄巧”）周邦彦：兰陵王（周邦彦：兰陵王（“柳阴直柳阴直”）贺铸：青玉案（贺铸：青玉案（“凌波不过凌波不过”）第三节北宋中后期词人24一、秦观的生平与词的成就一、秦观的生平与词的成就一、秦观的生平与词的成就一、秦观的生平与词的成就秦秦观观（10491100），字字少少游游，号号淮淮海海居居士士，高高邮邮人人。少少年年时时期期过过漫漫游游生生活活，二二十十九九岁岁结结识识苏苏轼轼，后后由由苏苏轼轼荐荐举举入入朝朝，任任太太学学博博士士、国国史史院院编编修修。哲哲宗宗时时被被贬贬为为杭杭州州通通判判，又又贬贬处处州州、郴郴州州、横横州州、雷雷州州，辗辗转转迁迁徙徙。徽徽宗宗即即位位召召还还，死死于于藤藤州州途途中中。有有淮海词。淮海词。传传记记记记载载说说他他少少年年时时英英俊俊豪豪俊俊，有有大大志志，喜喜读读兵家之书。但是他的豪气经不起挫折与打击。兵家之书。但是他的豪气经不起挫折与打击。千千秋秋岁岁下下阙阙：“忆忆昔昔西西池池会会，鹭鹭同同飞飞盖盖。携携手手处处，今今谁谁在在？日日边边清清梦梦断断，镜镜里里朱朱颜颜改改。春春去也，飞红万点愁如海。去也，飞红万点愁如海。”一、秦观的生平与词的成就25秦观今存词一百余首，早年多写爱情题秦观今存词一百余首，早年多写爱情题材，在对少女歌妓相悦相恋的描写中，寄托材，在对少女歌妓相悦相恋的描写中，寄托着自己的身世之感，缠绵悱恻，凄婉悲凉。着自己的身世之感，缠绵悱恻，凄婉悲凉。如他的代表作满庭芳。秦观后期的词主如他的代表作满庭芳。秦观后期的词主要抒写贬谪中的心绪，情调更加凄苦。他的要抒写贬谪中的心绪，情调更加凄苦。他的踏莎行（踏莎行（“雾失楼台雾失楼台”）最能代表后期）最能代表后期的风格。的风格。秦观今存词一百余首，早年多写爱情题材，在对少26秦观词主要的艺术特色是清丽婉约，但偏于秦观词主要的艺术特色是清丽婉约，但偏于柔媚纤细。柔媚纤细。首先，他善于创造凄婉动人的意境，用辞情首先，他善于创造凄婉动人的意境，用辞情声调微妙地表达出抒情主人公细腻的感受。声调微妙地表达出抒情主人公细腻的感受。其次，秦观词的构思炼意十分新巧微婉，他其次，秦观词的构思炼意十分新巧微婉，他打破了以前写词一般情景分咏的常见模式，往往打破了以前写词一般情景分咏的常见模式，往往景中含情，情中见景，而且更讲究词语的锤炼和景中含情，情中见景，而且更讲究词语的锤炼和活用。活用。后人对秦观词的评价很高，四库全书总目后人对秦观词的评价很高，四库全书总目提要说：提要说：“观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上。在苏黄之上。”秦观词主要的艺术特色是清丽婉约，但偏于柔媚纤细27讲析：讲析：踏莎行（踏莎行（“雾失楼台雾失楼台”）“雾雾失失楼楼台台，月月迷迷津津渡渡，桃桃源源望望断断无无寻寻处处。可可堪堪孤孤馆馆闭闭春春寒寒，杜杜鹃鹃声声里里斜斜阳阳暮暮。驿驿寄寄梅梅花花，鱼鱼传传尺尺素素，砌砌成成此此恨恨无无重重数数。郴郴江江幸幸自自绕绕郴郴山山，为谁流下潇湘去？为谁流下潇湘去？”这是秦观四十九岁从处州南徙郴州时所作。这是秦观四十九岁从处州南徙郴州时所作。上片写景，创造出一个孤寂凄凉的意境。下片写上片写景，创造出一个孤寂凄凉的意境。下片写朋友之间的书信往来，加深了沦落的悲痛。最后朋友之间的书信往来，加深了沦落的悲痛。最后对于郴江的询问，以痴语表现激情。满腹忧愁与对于郴江的询问，以痴语表现激情。满腹忧愁与愤恨，却写得婉转含蓄。愤恨，却写得婉转含蓄。讲析：踏莎行（“雾失楼台”）28二、贺铸二、贺铸二、贺铸二、贺铸贺铸，字方回。为人豪侠尚气，一生渴望建立贺铸，字方回。为人豪侠尚气，一生渴望建立事功。早年曾任武职，后改官人文阶，晚年退居苏事功。早年曾任武职，后改官人文阶，晚年退居苏州。有东山词二百八十多首传世。其词内容丰州。有东山词二百八十多首传世。其词内容丰富，风格多样。怀古言志、抒写闲情往往与自己失富，风格多样。怀古言志、抒写闲情往往与自己失意的遭际联系在一起，清隽婉约处有接近秦观的一意的遭际联系在一起，清隽婉约处有接近秦观的一面。贺铸词中最有特色的是清玉案，也最为黄面。贺铸词中最有特色的是清玉案，也最为黄庭坚所叹赏，认为庭坚所叹赏，认为“少游能道之少游能道之”。二、贺铸29青玉案青玉案青玉案青玉案 凌波不过横塘路凌波不过横塘路凌波不过横塘路凌波不过横塘路（作品选（作品选（作品选（作品选P P4141）凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。此词写路遇一女子的闲愁。这女子正值青春年华，此词写路遇一女子的闲愁。这女子正值青春年华，偶然一见，匆匆而去，望而不来！于是诗人产生偶然一见，匆匆而去，望而不来！于是诗人产生了绵绵的相思。最后三句，连用三个比喻，化虚了绵绵的相思。最后三句，连用三个比喻，化虚为实，写出闲愁的广漠无际与绵绵无期。为实，写出闲愁的广漠无际与绵绵无期。青玉案凌波不过横塘路（作品选P41）30三、周邦彦的生平与词学成就三、周邦彦的生平与词学成就三、周邦彦的生平与词学成就三、周邦彦的生平与词学成就周周邦邦彦彦（10561121），字字美美成成，号号清清真真居居士士，钱钱塘塘人人，少少年年时时代代，落落拓拓不不羁羁。二二十十岁岁到到汴汴京京，入入太太学学读读书书，后后出出任任庐庐州州教教授授，溧溧水水知知县县。宋宋徽徽宗宗时时提提举举大大晟晟府府，管管理理大大晟晟乐府。著有清真词，存一百八十多首。乐府。著有清真词，存一百八十多首。周周邦邦彦彦词词的的内内容容主主要要是是男男女女情情爱爱，还还有有许许多多羁羁旅旅行行役役、写写景景咏咏物物之之作作，与与柳柳永永词词大大致致类类似似，但但是是格格调调有有雅雅俗俗之之别别。作作为为北北宋宋词词的的最最后后一一位位大大家家，在在宋宋代代词词坛坛上上享享有有极极高高的的声声誉。誉。三、周邦彦的生平与词学成就31周邦彦妙解音律，既能创新调，又能自度周邦彦妙解音律，既能创新调，又能自度曲。他所创的新调和自度曲共有五十多调，虽曲。他所创的新调和自度曲共有五十多调，虽然数量不及柳永，但音韵清雅，为文人雅士所然数量不及柳永，但音韵清雅，为文人雅士所乐用。南宋沈义父乐府指迷说：选择词调乐用。南宋沈义父乐府指迷说：选择词调，“必以清真及诸家目前好腔为先必以清真及诸家目前好腔为先”。周邦彦善于融化唐人诗句特别是李贺、李周邦彦善于融化唐人诗句特别是李贺、李商隐、杜牧等人的诗句以隐括入词。乐府指商隐、杜牧等人的诗句以隐括入词。乐府指迷说：迷说：“凡作词当以清真为主，凡作词当以清真为主，往往自往往自唐宋诸贤诗句中来而不用经史中生硬字面，此唐宋诸贤诗句中来而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。所以为冠绝也。”宋末张炎词源卷下说：宋末张炎词源卷下说：“美成负一代词名，浑厚和雅，善于融化诗句。美成负一代词名，浑厚和雅，善于融化诗句。”又说：又说：“采唐诗，融化如自己者，乃其所长。采唐诗，融化如自己者，乃其所长。”周邦彦妙解音律，既能创新调，又能自度曲。他所32周邦彦作词还非常讲究艺术构思和表现周邦彦作词还非常讲究艺术构思和表现手法，重视语言的锤炼，可以说笔笔勾勒，手法，重视语言的锤炼，可以说笔笔勾勒，字字刻画，句句锤炼。尤其是长调，结构字字刻画，句句锤炼。尤其是长调，结构严密，层层深入，首尾照应。后人奉为模严密，层层深入，首尾照应。后人奉为模仿的典范，便从中看出许多作词的法门，仿的典范，便从中看出许多作词的法门，认为认为“词法之密，无过清真词法之密，无过清真”（白雨斋（白雨斋词话卷二）、词话卷二）、“下字运意，均有法度下字运意，均有法度”（乐府指迷），能示人以门径。（乐府指迷），能示人以门径。周邦彦作词还非常讲究艺术构思和表现手法，重视语33周邦彦博采前代众多词家之长，形成了周邦彦博采前代众多词家之长，形成了形式精致、律度严整、字句工丽、风格典雅形式精致、律度严整、字句工丽、风格典雅的特色。的特色。他提高了词的艺术表现力，丰富和发展他提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，是宋代格律词派的创始人，开了词的曲调，是宋代格律词派的创始人，开南宋姜夔、史达祖一派之先河，在词坛上影南宋姜夔、史达祖一派之先河，在词坛上影响深远。响深远。周邦彦博采前代众多词家之长，形成了形式精致、34兰陵王兰陵王柳：柳：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去年来，应折柔条识京华倦客？长亭路，年去年来，应折柔条过千尺。过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”兰陵王柳：35兰陵王兰陵王柳是周邦彦的一首著名的长调，柳是周邦彦的一首著名的长调，共三阙，名为咏柳，实写送别的羁旅之感。共三阙，名为咏柳，实写送别的羁旅之感。第一叠开头两句直点本题，画出隋堤上一道第一叠开头两句直点本题，画出隋堤上一道笔直的柳阴。笔直的柳阴。“丝丝弄碧丝丝弄碧”、“拂水飘绵拂水飘绵”写柳写柳丝依依飘拂的情态，已见离情无限。接着由古往丝依依飘拂的情态，已见离情无限。接着由古往今来折柳送别的习俗说起，赋写柳与送别的关系。今来折柳送别的习俗说起，赋写柳与送别的关系。第二叠回到眼前离别的酒宴上来，并代行人设第二叠回到眼前离别的酒宴上来，并代行人设想，转眼之间，送行之人便远在天北。想，转眼之间，送行之人便远在天北。第三叠写别后伤情。第三叠写别后伤情。“斜阳冉冉春无及斜阳冉冉春无及”一句一句写送者独自在水边凝望行者的无限惆怅。写送者独自在水边凝望行者的无限惆怅。兰陵王柳是周邦彦的一首著名的长调，共三阙，36